Да, москвичи – про лекцию на ВДНХ в воскресенье тоже не забываем, я успею везде)

Регистрация на казанскую лекцию

Регистрация на московскую лекцию

А теперь подробно о профайле «Вспомнить все» в СССР.

По интернету бродят самые дикие легенды – будто бы и Клушанцев был «крестным отцом» «Звездных войн», и Чуковский якобы вдохновил «Кинг-Конга». На самом деле ничего выдумывать не надо – советская киноиндустрия и правда была вписана в мировой контекст, и приключения в СССР великого и ужасного продюсера Дино Де Лаурентиса тому пример. Никаких домыслов или спекуляций – только пруфы по архивным источникам.

Что самое интересное – по пунктам.

✦ Режиссером «Вспомнить все» мог стать Джон Карпентер («Хэллоуин»). Предлагали даже Брайану де Пальме

✦ С удивлением обнаружил, что Дэн О'Бэннон – кошмарный сценарист. И не самый приятный человек – лейтмотив всех интервью О'Бэннона: «как коллеги испортили мои гениальные замыслы». По факту – ни один его «неиспорченный» фильм смотреть невозможно. Как и дочитать драфты «Вспомнить все» и «Чужого» его авторства. (В скобках добавлю, что даже идея с лицехватом – не его, а соавтора Рональда Шусетта. И то она скорее всего украдена у Кроненберга). Вот уж действительно – повезло человеку

✦ Рязановские «Итальянцы в России» – результат прямого и бесстыдного шантажа

✦ Кинг-Конг мог упасть на Эрмитаж

✦ «Вспомнить все» реально могли снять на «Мосфильме» – если б не продюсер «Супермена»

✦ Де Лаурентис – тайный Санта мирового кино. Даже его ошибки и неудачи имели самые удивительные последствия

Вообще если и искать мораль в этой истории – мы все живем в саду расходящихся тропок.

Алмаз так ярко описывает наш фестиваль в Казани, что даже неловко (кстати, подписывайтесь на его канал – Руни Мара не только грустит, но и отлично пишет про кино).

https://news.1rj.ru/str/sadRooney/2063

В главном он прав – не пропустите сегодня показ в Национальной библиотеке РТ отреставрированной версии «Планеты бурь».

Кроме того, сегодня же мы закроем фестиваль блоком футуристических антиутопий «Союзмультфильма». Все четыре фильма – отличные и в отличном качестве.

Вот про них кратко:

«Заокеанский репортер» (1961)

Режиссер: Григорий Ломидзе

Западного репортера засылают в Советский Союз, чтобы написать пасквиль. Лучший эпизод рассказывает, как устроена редакция американской газеты – это жуткий конвейер в духе «Бразилии» Терри Гиллиама, где всем заправляет монструозный робот.

«Контракт» (1985)

Режиссер: Владимир Тарасов

Космический вестерн по рассказу видного американского фантаста Роберта Силверберга. Колонист, прибывший осваивать необитаемую планету, неожиданно осознает, что стал жертвой обмана большой корпорации. Финал придумали заново – и явно вдохновились О. Генри.

«Акционеры» (1963)

Режиссер: Роман Давыдов

Рабочий стал акционером своей компании и набрал кредитов. Но тут появилось новое поколение роботов, которое гораздо выгоднее работодателю, чем люди. Неожиданно актуальная страшилка о ИИ-буме с впечатляющей графикой художника Перча Саркисяна.

«Когда-то давно» (1990)

Режиссер: Галина Баринова

Мегаполис целыми днями смотрит реалити-шоу – что-то вроде конкурса красоты, победительница которого будет принесена в жертву механическому дракону. Невероятно красивый и печальный мультфильм, вдохновленный графикой Маурица Эшера и сюрреалистическими картинами Макса Эрнста.

Позволю себе тщеславия репост – и Паша все грамотно разложил))

Да, обратите внимание – на скане смешная деталь: перепутано имя. Вместо Дино сообщение адресовали его брату Луиджи

Все выходные читал сумасшедший совершенно текст (который по-хорошему стоит издать книгой) Коли Корнацкого про то, как один из лучших фильмов в истории кино — «Вспомнить всё» со Шварценеггером — могли снять в СССР. Возможно, без Верхувена и Арни, но с Патриком Суэйзи либо Уильямом Хертом в главной роли, или с дуэтом Сэма Нила и Николь Кидман, а то и вовсе с Дэвидом Кроненбергом, Расселом Малкэем или Брюсом Бересфордом за камерой.

Я вообще большой любитель спекулятивного киноведения — «а давайте представим, что Вертов бы эмигрировал во Францию» — но тут вот в чем прикол: даже самые безумные истории в тексте (например, о работе над «Кинг Конгом в Москве» и вестерном про ковбоев и казаков на Дальнем Востоке) подкреплены документами, переписками, фактами.

И, помимо того, что в этом талмуде много всего увлекательного и сводящего с ума — советский многонациональный дипстейт, итальянские коммунисты, ДИНО ДЕ ЛАУРЕНТИС, фан-факты и печальные заметки на полях — он убедительно доказывает одну очень важную вещь про нашу историю: Советский Союз практически никогда не был «осажденной крепостью», якобы существовавшей в полной автономии от всего «коллективного запада», как нас сегодня пытаются убедить со всех сторон. И дыры в т. н. «железном занавесе» были в избытке, и копродукций было едва ли не больше, чем сейчас, и миру были открыты куда сильнее, чем принято об этом думать. Короче, познавательного всем чтения (но это надолго — предупреждаю).

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4012121/

А ведь правда заморочились

Как внезапно выяснилось, Константин Бронзит – Юра Борисов этого сезона

Мистификация. (эксклюзив)
Константин Бронзит под именем Тимура Когнова вошел со своим фильмом «Три сестры» в оскаровский шорт-лист. Это его 4-й шорт-лист подряд.  Из них было две номинации.
      Невероятный сюжет связан с продвижением фильма. История знает множество мистификаций. Многие композиторы (от Крейслера до Косадо) выдавали свои сочинения за забытые шедевры. Музыковед и композитор Ремо Джадзотто сочинил пьесу и выдал ее за восстановленную по обрывкам нот «Адажио»  Томазо Альбинони (ноты вроде бы  уцелели после бомбежки Дрезденской библиотеки во Вторую мировую войну).  Ромен Гари дважды получил престижную Гонкуровскую премию: первый раз под своим именем, второй раз (в 1975 году) под псевдонимом Эмиль Ажар за роман «Жизнь впереди», чтобы доказать, что его второй роман был бы столь же успешен. Он создал полностью вымышленную личность Ажара с фиктивной биографией, на публике его роль исполнял родственник.
В анимации подобных мистификаций не было. Константин Бронзит решился на дерзкий эксперимент. Он послал свой новый фильм в Академию кинематографических искусств и наук (Academy of Motion Picture Arts and Sciences – AMPAS) под псевдонимом. И по сути, в этом нет обмана, так как регламент не запрещает снимать и посылать картины под псведонимом.
Теперь почему он это сделал.  Думаю, прежде всего это самотестирование. Бронзит дважды оскаровский номинант, и автору с подобными регалиями открыт зеленый свет на фестивальный отбор. Ему значительно проще пробиться сквозь заслоны и заград-линии отборщиков специального комитета Академии, формирующего лонг-листы (длинные списки), награды и реноме автора влияют и на голосование членов Академии по гильдиям. С каждой новой номинацией ты ближе к финальному состязанию (которое не обеспечивает наград, но здесь точно участие – почетно).
«Три сестры» - чистый мейнстрим, изысканная и лихая фестивальная анимация в жарких объятиях со зрительской. «Профессия режиссера, - говорит Бронзит, -  амбициозна. Странно соревноваться в искусстве, но так все устроено. Я понял, что имя начинает работать на тебя, включаются преференции.  В селекционные комитеты крупных фестивалей присылают до 4000 заявок, а порой и больше.   Мне было интересно проверить собственные силы. Я посылал фильм на фестивали под вымышленным именем Тимур Когнов из Кипра (у меня есть родственник Тимур Когновицкий). Я создал биографию, фильмографию. Решил посмотреть, как отборщики определяют качество фильма вне регалий автора, выбирают его только за счет качества. Риски большие – остаться с носом. Когда я рассказывал об этой идее близким, крутили пальцем у виска. И выяснилось, что действительно все непросто. Почти два года фильм гулял по фестивалям, отборщики его не всегда досматривали. Из сотни смотров он попал на 10 – это мало. Но зато примерно из половины фестивалей, его пригласивших, фильм получил награды.
Свой «каминг-аут я решил совершить, только попав в шорт-лист. Теперь могу сказать, что «Три сестры» сделаны режиссером Константином Бронзитом».
Как говорят в таких случаях, следим за продолжением захватывающего сюжета и желаем картине «Три сестры» пробиться в номинацию и завоевать «Оскар».  
Номинанты на премию «Оскар» будут объявлены 22-го января.

Текст про «Вспомнить все» и Кинг-Конга, которого вечно заносит в скалы – в бюллетене Леши Филиппова) А «Непокой» Шмелькова надо бы уже где-то поймать)

#Bulletintin 13.12

Постараюсь с выборкой зацепивших (глаз) материалов держаться злокозненного числа, поэтому сделаем вид, что еще пятница воскресенье суббота 13-е.

◊ У уважаемой Дарины Поликарповой вышла книга «Опыт киноглаза», посвященная «автономности кино», то есть — что оно представляет «само по себе». Заказать можно тут.

◊ «Кинг-Конг разрушает Эрмитаж»: на несколько глав тянет и новый лонгрид Коли Корнацкого, посвященный попыткам Дино Де Лаурентиса снимать кино в СССР (кое-что получилось, но не «Кинг-Конг» и «Вспомнить всё»).

◊ Интересный взгляд на творчество Ясудзиро Одзу к памятной дате предлагает Максим Матвиенко, рассматривая классика как человека, участвовавшего в войне и привезшего домой «ничто» (иероглиф «Му» украшает его надгробие).

◊ Чуть повеселее: Маша Ремига записала на пять кассет гид по домашнему кинотеатру Марка Дюпласса (aka жизнь и творчество и Пичфазз).

◊ Пока Джафар Панахи не вернулся на родину, где его намерены (снова) посадить в тюрьму, можно посмотреть его короткий метр «Жизнь» (2021). В первую же минуту переглядываются игуана, ворон и голуби.

Интерлюдия для тех, кто хочет поддержать молодое отечественное кино:

◊ Постановщица Елизавета Круль и студенты различных киновузов собирают деньги на к/м «Это ограбление» — «очень честную историю о важности человечности и отстаивании своих ценностей». Поддержать можно тут, а еще у них есть канал.

◊ Параллельно режиссерка Ася Макарова и группа молодых кинематографисток/в ищут деньги на к/м «Селфи» — о «позднем прозрении и свободе». Обещают очень крутых актрис и вообще. Поддержать можно через бот.

***
И про увиденное/написанное.

За месяц гравитацию бухтения преодолела только «Стометровка» (плюс мы с Серёжей и Лерой записали о ней стрим, ха!). Довольно близко — несколько компромиссный, как мне видится, «Человек-бензопила: История Резе», на пару этажей ниже — «Крипер» Осгуда Перкинса, от которого хотелось бы пару лишних скрипов, в какую сторону он роет (а то можно залезть совсем не туда).

На полке «не моя чашка сплина» — «Сентиментальная ценность» (простите); (неожиданно) много вопросов ко второму «Зверополису» и (ожидаемо) мало надежд на «Очень странные дела» (впрочем, сам вектор мне, скорее, импонирует); ну и, скажем мягко, совсем не впечатлил чай-буддистский (sic!) трип Константина Бронзита «На выброс».

Зато неожиданно вспомнил, что люблю Леоса Каракса, но, как всегда, к дате трудно собрать святой мотор из дерьма и дурной крови.

Кадр: «Непокой» Леонида Шмелькова, про который хотелось бы написать подробно, но пока не судьба.