КИНОРЕФЕРЕНСЫ
Одни из очевидных рефов использованных в фильме, замеченные мной:
1. Бегущий по лезвию (1982) Ридли Скотт
2. Видеодром (1982) Дэвид Кроненберг
3. Портрет Дориана Грея (2004) Оливер Паркер
4. Сияние (1980) Стэнли Кубрик
5. Реаниматор (1985) Стюарт Гордон
6. Общество (1989) Брайан Юзна
7. Космическая Одиссея 2001 (1968) Стэнли Кубрик
8. Муха (1986) Дэвид Кроненберг
Их использование можно рассматривать с нескольких точек зрения:
1 Подчеркивание жанровой принадлежности. «Субстанция» отсылает к жанрам психологического триллера и научной фантастики, и киноотсылки помогают встроить фильм в этот контекст. Они дают зрителю подсказки относительно того, с чем фильм намерен взаимодействовать — будь то темы технологической угрозы, контроля сознания или зависимости.
2 Создание атмосферы и настроения. Киноотсылки могут служить способом усилить определенное настроение или атмосферу фильма, будь то ощущение тревоги, паранойи или отчуждения.
3 Развитие тем фильма. В «Субстанции» исследуются темы зависимости, психологических манипуляций и контроля. Киноотсылки могут углубить эти темы, проводя параллели с другими произведениями, которые также исследовали границы человеческого сознания, влияния технологий или власть над людьми. Отсылки позволяют провести диалог с культурным прошлым кино.
4 Мета-уровень повествования. Отсылки могут иметь мета-кинематографическое значение — приглашая зрителя не только наблюдать за сюжетом, но и задуматься о самом процессе создания фильмов, о влиянии визуальной культуры на наше восприятие реальности.
#thesubstance
Одни из очевидных рефов использованных в фильме, замеченные мной:
1. Бегущий по лезвию (1982) Ридли Скотт
2. Видеодром (1982) Дэвид Кроненберг
3. Портрет Дориана Грея (2004) Оливер Паркер
4. Сияние (1980) Стэнли Кубрик
5. Реаниматор (1985) Стюарт Гордон
6. Общество (1989) Брайан Юзна
7. Космическая Одиссея 2001 (1968) Стэнли Кубрик
8. Муха (1986) Дэвид Кроненберг
Их использование можно рассматривать с нескольких точек зрения:
1 Подчеркивание жанровой принадлежности. «Субстанция» отсылает к жанрам психологического триллера и научной фантастики, и киноотсылки помогают встроить фильм в этот контекст. Они дают зрителю подсказки относительно того, с чем фильм намерен взаимодействовать — будь то темы технологической угрозы, контроля сознания или зависимости.
2 Создание атмосферы и настроения. Киноотсылки могут служить способом усилить определенное настроение или атмосферу фильма, будь то ощущение тревоги, паранойи или отчуждения.
3 Развитие тем фильма. В «Субстанции» исследуются темы зависимости, психологических манипуляций и контроля. Киноотсылки могут углубить эти темы, проводя параллели с другими произведениями, которые также исследовали границы человеческого сознания, влияния технологий или власть над людьми. Отсылки позволяют провести диалог с культурным прошлым кино.
4 Мета-уровень повествования. Отсылки могут иметь мета-кинематографическое значение — приглашая зрителя не только наблюдать за сюжетом, но и задуматься о самом процессе создания фильмов, о влиянии визуальной культуры на наше восприятие реальности.
#thesubstance
🔥2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
ПОСЫЛ ФИЛЬМА
- Печальная правда о том, на что способна женщина ради вечной молодости и красоты. Ради всеобщей любви и чувства значимости
- Преподнесено это максимально агрессивно и напрямую, чтобы люди без особого труда поняли, что они смотрят и как это невероятно грустно
МОНСТР ЭЛИЗАСЬЮ
- Финальный акт - крайность, даже потеряв бóльшую часть себя, Элизабет не может избавиться от Сью, ведь лишь в ее существовании она видит собственную ценность
- То, что она не смогла принять и полюбить себя, ее убивает, итого Сью (Элизабет) лишается своей истины, «матрицы», и начинает буквально разваливаться на части - так рождается Монстр
- ЭлизаСью не просто отражает женшин, которые развивают зависимость от косметологических процедур и изменяют себя до неузнаваемости, она - самый яркий способ привлечения внимания к проблеме
«КОНЦОВКА ВСЕ ИСПОРТИЛА»
- Предыдущие сцены говорили о последствиях культа красоты и молодости для Элизабет
- Зрители новогоднего шоу - это Голливуд, индустрия красоты, патриархат и безликая масса простых людей, которые закрывают глаза на проблему
- Вся эта кровь - просто выкрученный на максимум способ донести проблему до всех причастных, никто в зале не смог укрыться
- Режиссер злится, она в ярости, и она заставляет всех почувствовать это
#thesubstance
- Печальная правда о том, на что способна женщина ради вечной молодости и красоты. Ради всеобщей любви и чувства значимости
- Преподнесено это максимально агрессивно и напрямую, чтобы люди без особого труда поняли, что они смотрят и как это невероятно грустно
МОНСТР ЭЛИЗАСЬЮ
- Финальный акт - крайность, даже потеряв бóльшую часть себя, Элизабет не может избавиться от Сью, ведь лишь в ее существовании она видит собственную ценность
- То, что она не смогла принять и полюбить себя, ее убивает, итого Сью (Элизабет) лишается своей истины, «матрицы», и начинает буквально разваливаться на части - так рождается Монстр
- ЭлизаСью не просто отражает женшин, которые развивают зависимость от косметологических процедур и изменяют себя до неузнаваемости, она - самый яркий способ привлечения внимания к проблеме
«КОНЦОВКА ВСЕ ИСПОРТИЛА»
- Предыдущие сцены говорили о последствиях культа красоты и молодости для Элизабет
- Зрители новогоднего шоу - это Голливуд, индустрия красоты, патриархат и безликая масса простых людей, которые закрывают глаза на проблему
- Вся эта кровь - просто выкрученный на максимум способ донести проблему до всех причастных, никто в зале не смог укрыться
- Режиссер злится, она в ярости, и она заставляет всех почувствовать это
#thesubstance
🔥3🥰2❤1
В конце Элизабет Спаркл принимает свою неидеальность. Женщина переживает окончательную трансформацию в чудовище, но в этом она видит освобождение. По словам Корали Фаржа, перед концовкой Элизабет наконец избавляется от комплексов и не чувствует себя подавленной.
«Наконец-то ей не нужно заботиться о том, как она выглядит, не нужно заботиться о том, что подумают люди. Впервые в ней есть самоотдача, нежность. Впервые Элизабет смотрит на себя в зеркало и не критикует себя.
Она решает: „Ладно, я выйду на сцену, это я, я имею право на свое место в этом мире"», — заявила режиссер.
Концовку, в которой Элизабет умирает на голливудской «Аллее славы»,
Фаржа считает оптимистичной. По ее словам, героиня в этот момент счастлива, так как у нее больше нет тела и ей не надо беспокоиться о своей внешности.
#thesubstance
«Наконец-то ей не нужно заботиться о том, как она выглядит, не нужно заботиться о том, что подумают люди. Впервые в ней есть самоотдача, нежность. Впервые Элизабет смотрит на себя в зеркало и не критикует себя.
Она решает: „Ладно, я выйду на сцену, это я, я имею право на свое место в этом мире"», — заявила режиссер.
Концовку, в которой Элизабет умирает на голливудской «Аллее славы»,
Фаржа считает оптимистичной. По ее словам, героиня в этот момент счастлива, так как у нее больше нет тела и ей не надо беспокоиться о своей внешности.
#thesubstance
🔥3
История Элизабет на самом деле душераздирающая!
Став моложе, она не научилась ни на одной из своих ошибок и в итоге пошла по тому же пути. Сью не делает абсолютно ничего отличного от того, что она делала в роли Элизабет.
Она возвращается в ту же компанию, к той же работе и окружает себя теми же людьми. Явно не усвоила урок.
У Элизабет Спаркл было все. Были все награды, все похвалы и были поклонники. Но все эти вещи были временными и совершенно поверхностными, оставляя ее в абсолютном одиночестве к концу дня. Ни удовлетворения, ни семьи, ни друзей, абсолютно ничего. И все же она возвращается и повторяет ту же схему.
Имея другой путь, всего бы этого конечно же не было. Ее неспособность избежать этого шаблона и искать что-то новое для себя, было своего рода вишенкой на торте.
#thesubstance
Став моложе, она не научилась ни на одной из своих ошибок и в итоге пошла по тому же пути. Сью не делает абсолютно ничего отличного от того, что она делала в роли Элизабет.
Она возвращается в ту же компанию, к той же работе и окружает себя теми же людьми. Явно не усвоила урок.
У Элизабет Спаркл было все. Были все награды, все похвалы и были поклонники. Но все эти вещи были временными и совершенно поверхностными, оставляя ее в абсолютном одиночестве к концу дня. Ни удовлетворения, ни семьи, ни друзей, абсолютно ничего. И все же она возвращается и повторяет ту же схему.
Имея другой путь, всего бы этого конечно же не было. Ее неспособность избежать этого шаблона и искать что-то новое для себя, было своего рода вишенкой на торте.
#thesubstance
💯2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
офисные сирены или конторские русалки?
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
TikTok favs
🤣3
ЧАКРА СВЭГА
офисные сирены или конторские русалки?
Меня сильно удивляет, как office core держится достаточно долго, по сравнению с другими трендами, по типу Slavic Bimbo, который я ненавижу всем сердцем 😈
Но сейчас не об этом. На смену Brat Summer пришла Eusexua Autumn. Eusexua от одноименной композиции исполнительницы FKA Twigs. Eusexua — это воплощение осенней меланхолии, берлинского андеграунда, мрачного техно, готики и аутфитоф Рика Оуэнса.
Тренд Eusexua связан с эстетикой, которая исследуют темы сексуальности, идентичности и самовыражения, а так же может включать в себя эксперименты с телесностью, часто сочетая их с сюрреалистическими и абстрактными образами.
Связь с осенью:
- Символика сезона: Осень часто ассоциируется с изменениями, переходом и, иногда, ностальгией. Это отражает изменения в самоощущении и в понимании себя, что перекликается с темами Eusexua.
- Мода и стиль: Осень — время, когда многие начинают носить более сложные и многослойные наряды, что может служить способом выразить индивидуальность и сексуальность.
- Темные и теплые тона: Эстетика Eusexua пересекается с осенними палитрами, отражая более глубокие, насыщенные цвета, которые могут ассоциироваться как с личными переживаниями, так и с изменениями природы.
-Эмоциональная глубина: Осень вызывает более глубокие чувства, такие как размышления о жизни, отношениях и идентичности.
Таким образом, Eusexua и осень пересекаются в контексте визуальных и эмоциональных исследований, которые обогащают понимание идентичности и самовыражения в рамках сезона изменений.
Но сейчас не об этом. На смену Brat Summer пришла Eusexua Autumn. Eusexua от одноименной композиции исполнительницы FKA Twigs. Eusexua — это воплощение осенней меланхолии, берлинского андеграунда, мрачного техно, готики и аутфитоф Рика Оуэнса.
Тренд Eusexua связан с эстетикой, которая исследуют темы сексуальности, идентичности и самовыражения, а так же может включать в себя эксперименты с телесностью, часто сочетая их с сюрреалистическими и абстрактными образами.
Связь с осенью:
- Символика сезона: Осень часто ассоциируется с изменениями, переходом и, иногда, ностальгией. Это отражает изменения в самоощущении и в понимании себя, что перекликается с темами Eusexua.
- Мода и стиль: Осень — время, когда многие начинают носить более сложные и многослойные наряды, что может служить способом выразить индивидуальность и сексуальность.
- Темные и теплые тона: Эстетика Eusexua пересекается с осенними палитрами, отражая более глубокие, насыщенные цвета, которые могут ассоциироваться как с личными переживаниями, так и с изменениями природы.
-Эмоциональная глубина: Осень вызывает более глубокие чувства, такие как размышления о жизни, отношениях и идентичности.
Таким образом, Eusexua и осень пересекаются в контексте визуальных и эмоциональных исследований, которые обогащают понимание идентичности и самовыражения в рамках сезона изменений.
❤🔥2