Девушка Уна встречает закат вместе с парнем Дидди. После они идут к нему, где строят планы на будущее, занимаются любовью и, Уна рассказывает о своей юности, которую она провела на чемоданах. Утром Уна просыпается одна и идет в институт искусств на учебу, айфон разряжен, поэтому новости до нее доходят с опозданием. Друг ее парня по имени Гунни сильно обеспокоен: по телевизору крутят новости о произошедшей страшной аварии в Рейкьявике, где в автомобильном тоннеле произошел взрыв. Вскоре самые страшные предположения подтверждаются, там в тоннеле погиб Дидди, в которого она была влюблена.
Исландская драма Рунара Рунарссона «Снова наступит рассвет» (2024) открывала секцию «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2024 году и получила множество положительных отзывов. Сам Рунарссон — успешный кинематографист, в его послужном списке даже есть номинация на «Оскар» за короткометражный фильм «Последняя ферма» (2006).
«Снова наступит рассвет» рассказывают об одном дне Уны, в течение которого она проходит все стадии принятия неизбежного, но ее переживания осложняет еще и то, что свои отношения с Дидди они держали в секрете. Как-никак у него была другая девушка, Клара, с которой он встречался еще со школы. И если Клара не скована в проявлениях своих чувств (ведь вокруг нее столько людей, готовых сопереживать), то Уне приходится их скрывать.
Весь день молодые люди пьют, гуляют по городу и пытаются осознать произошедшее, смотрят старые фотографии, заглядывают в церковь на панихиду, громко слушают исландский тяжелый рок. Оператор фиксирует все эмоции и реакции героев, наполняя фильм крупными планами. Кто-то из них еще никого не хоронил в своей жизни. Кажется, что это первая серьезная трагедия в их жизни, боль которой они не могут выразить просто словами.
«Завтра будет таким странным», — скажет Клара, сидя вместе с Уной на берегу залива и глядя на заходящее солнце. По ее словам, Дидди исчез так же. Будущее туманно, но за закатом всегда следует рассвет, а это значит, что нужно жить дальше.
#рутинныезаметки #андрейсеров
Исландская драма Рунара Рунарссона «Снова наступит рассвет» (2024) открывала секцию «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2024 году и получила множество положительных отзывов. Сам Рунарссон — успешный кинематографист, в его послужном списке даже есть номинация на «Оскар» за короткометражный фильм «Последняя ферма» (2006).
«Снова наступит рассвет» рассказывают об одном дне Уны, в течение которого она проходит все стадии принятия неизбежного, но ее переживания осложняет еще и то, что свои отношения с Дидди они держали в секрете. Как-никак у него была другая девушка, Клара, с которой он встречался еще со школы. И если Клара не скована в проявлениях своих чувств (ведь вокруг нее столько людей, готовых сопереживать), то Уне приходится их скрывать.
Весь день молодые люди пьют, гуляют по городу и пытаются осознать произошедшее, смотрят старые фотографии, заглядывают в церковь на панихиду, громко слушают исландский тяжелый рок. Оператор фиксирует все эмоции и реакции героев, наполняя фильм крупными планами. Кто-то из них еще никого не хоронил в своей жизни. Кажется, что это первая серьезная трагедия в их жизни, боль которой они не могут выразить просто словами.
«Завтра будет таким странным», — скажет Клара, сидя вместе с Уной на берегу залива и глядя на заходящее солнце. По ее словам, Дидди исчез так же. Будущее туманно, но за закатом всегда следует рассвет, а это значит, что нужно жить дальше.
#рутинныезаметки #андрейсеров
❤97
❤81
Уважаемые читатели, вот и настал тот момент, когда мы решили выпускать не только журнал, но и иную печатную продукцию. Представляем вашему вниманию книгу нашего главного редактора, кандидата культурологии Варвары Тираховой «Россия в кино. Образ, система, миф».
Мы исследуем образ России — миф на экране, то есть живую и изменчивую реальность, разворачивающуюся здесь и сейчас. Отечественное кино уже век моделирует, трансформирует и репрезентирует миф о русской культуре. Мы пытаемся выявить структурные основания образа России, специфику его построения и репрезентации в кино, а также выявить аспекты современной ему культуры, отраженные в нем.
Предзаказ можно оформить по специальной цене в 750 руб., после выхода из печати стоимость будет 890 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ). Формат книги: 16*23 / Объем: 204 страницы.
Ориентировочная дата выхода книги — 25 марта. Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
Мы исследуем образ России — миф на экране, то есть живую и изменчивую реальность, разворачивающуюся здесь и сейчас. Отечественное кино уже век моделирует, трансформирует и репрезентирует миф о русской культуре. Мы пытаемся выявить структурные основания образа России, специфику его построения и репрезентации в кино, а также выявить аспекты современной ему культуры, отраженные в нем.
Предзаказ можно оформить по специальной цене в 750 руб., после выхода из печати стоимость будет 890 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ). Формат книги: 16*23 / Объем: 204 страницы.
Ориентировочная дата выхода книги — 25 марта. Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
❤146
Мы не способны полностью осознать мысль собеседника. Можно быть искренне включенным в процесс, выслушивать убедительные доводы, но ожидаемого результата не достичь. Только человек, обладающий большим талантом, способен доносить идеи до массовой аудитории. И речь не всегда идет о классических формах коммуникации.
В фильме «Бруталист» (2024), режиссер Брэйди Корбе, опираясь на события мировой истории, создает героя, чей голос звонче всего выражается через искусство. Ласло Тот (Эдриан Броуди) – венгерский архитектор еврейского происхождения, эмигрировавший в Америку из послевоенной Европы. В новом мире ему нужно учиться выстраивать коммуникацию с людьми, чья жизнь была далека от нацистского режима.
Ласло Тот работает в бруталистском стиле, и это важная деталь. США, пропитанные «безвкусными» дизайнами, далеки от представлений о том, как должно выглядеть современное здание. Но в нужный момент находится человек, который по достоинству оценивает творения главного героя. Им оказывается бизнесмен Харрисон Ли Ван Бюрен (Гай Пирс). В их импульсивном тандеме начинает зарождаться масштабная идея – Епископальная церковь.
Элитное общество, окружающее семью Бюрена, оказывает помощь в переправке супруги архитектора – Эржебет (Фелисити Джонс) и больной племянницы Зофии (Рэффи Кэссиди) с другого континента.
Антракт. В какой-то момент история начинает напоминать «Нефть» (2007) Пола Томаса Андерсона. Ласло Тот, как и Дэниел Плейнвью, постепенно теряет человеческое обличье в погоне за достижением своей цели. Архитектор, чтобы рассказать об ужасе холокоста, отдает себя годам тяжелой работы. Но все же пути этих героев со временем расходятся.
Когда камера перемещается по коридорам Епископальной церкви, то непроизвольно вспоминается «Дюна» (2021) Дени Вильнева с его абстрактными сооружениями. Но какой разный эффект это оказывает на зрителя. Здания в научно-фантастической эпопее – это красивые декорации. При этом каждая бетонная дверь, острый угол, тень, падающая от тяжелых сводов в «Бруталисте», возвращают к теме войны. Иногда, в нужный час, можно увидеть, как свет пробивается через стеклянные вставки на потолке. Ласло Тот оставляет место для надежды хотя бы внутри своего небольшого мира.
В фильме нет кадров военных действий. Рассказ ведется другим образом – на протяжении трех часов архитектор возводит стены церкви все выше и выше, выше и выше, выше и выше…
#рутинныезаметки #сергейразумовский
В фильме «Бруталист» (2024), режиссер Брэйди Корбе, опираясь на события мировой истории, создает героя, чей голос звонче всего выражается через искусство. Ласло Тот (Эдриан Броуди) – венгерский архитектор еврейского происхождения, эмигрировавший в Америку из послевоенной Европы. В новом мире ему нужно учиться выстраивать коммуникацию с людьми, чья жизнь была далека от нацистского режима.
Ласло Тот работает в бруталистском стиле, и это важная деталь. США, пропитанные «безвкусными» дизайнами, далеки от представлений о том, как должно выглядеть современное здание. Но в нужный момент находится человек, который по достоинству оценивает творения главного героя. Им оказывается бизнесмен Харрисон Ли Ван Бюрен (Гай Пирс). В их импульсивном тандеме начинает зарождаться масштабная идея – Епископальная церковь.
Элитное общество, окружающее семью Бюрена, оказывает помощь в переправке супруги архитектора – Эржебет (Фелисити Джонс) и больной племянницы Зофии (Рэффи Кэссиди) с другого континента.
Антракт. В какой-то момент история начинает напоминать «Нефть» (2007) Пола Томаса Андерсона. Ласло Тот, как и Дэниел Плейнвью, постепенно теряет человеческое обличье в погоне за достижением своей цели. Архитектор, чтобы рассказать об ужасе холокоста, отдает себя годам тяжелой работы. Но все же пути этих героев со временем расходятся.
Когда камера перемещается по коридорам Епископальной церкви, то непроизвольно вспоминается «Дюна» (2021) Дени Вильнева с его абстрактными сооружениями. Но какой разный эффект это оказывает на зрителя. Здания в научно-фантастической эпопее – это красивые декорации. При этом каждая бетонная дверь, острый угол, тень, падающая от тяжелых сводов в «Бруталисте», возвращают к теме войны. Иногда, в нужный час, можно увидеть, как свет пробивается через стеклянные вставки на потолке. Ласло Тот оставляет место для надежды хотя бы внутри своего небольшого мира.
В фильме нет кадров военных действий. Рассказ ведется другим образом – на протяжении трех часов архитектор возводит стены церкви все выше и выше, выше и выше, выше и выше…
#рутинныезаметки #сергейразумовский
❤88
ИЗОГИЗ и ИКОМОС, ЖИЛОТДЕЛ и ГИПРОПИВО…
Наконец, «НИЭЛИТНИМАСС» — фестиваль-лекторий, созданный одноименной «инициативной группой» (безоговорочно интригующая формулировка), в многофункциональном — «сверхновом», по замечанию «Собаки ru» — пространстве «АТС» на петербургской улице Некрасова. Количество направлений внутри фестиваля примерно равняется количеству букв в его названии: пиксельный шик нулевых, проблематика антигероя в современном кино, французы, провокаторы, к-л-и-п-ы. Не пугайтесь кричащего Эйзенштейна на логотипе (дай бог, не перепутали его с Генри Спенсером) и берите билеты.
Кроме прочего, на площадке фестиваля 21 марта («4-й блок» — на местном языке) состоится показ короткометражного фильма «Тонкость наших стен», режиссером которого выступил основатель «Синема Рутин» Владимир Митрофанов. Черно-белая история о пыли, что кружится в одной петербургской квартире, и об эфемерном человеческом одиночестве. Параллельно будет вестись обсуждение «о допустимом и недопустимом кинематографе», так что мы склонны предложить вам самостоятельно определить картину в одну из этих железобетонных категорий.
Наконец, «НИЭЛИТНИМАСС» — фестиваль-лекторий, созданный одноименной «инициативной группой» (безоговорочно интригующая формулировка), в многофункциональном — «сверхновом», по замечанию «Собаки ru» — пространстве «АТС» на петербургской улице Некрасова. Количество направлений внутри фестиваля примерно равняется количеству букв в его названии: пиксельный шик нулевых, проблематика антигероя в современном кино, французы, провокаторы, к-л-и-п-ы. Не пугайтесь кричащего Эйзенштейна на логотипе (дай бог, не перепутали его с Генри Спенсером) и берите билеты.
Кроме прочего, на площадке фестиваля 21 марта («4-й блок» — на местном языке) состоится показ короткометражного фильма «Тонкость наших стен», режиссером которого выступил основатель «Синема Рутин» Владимир Митрофанов. Черно-белая история о пыли, что кружится в одной петербургской квартире, и об эфемерном человеческом одиночестве. Параллельно будет вестись обсуждение «о допустимом и недопустимом кинематографе», так что мы склонны предложить вам самостоятельно определить картину в одну из этих железобетонных категорий.
❤56
Киноакадемия зачастую игнорирует те фильмы, которые, казалось бы, обязаны рассчитывать не столько на победу на «Оскаре», сколько хотя бы на номинацию. С выбором Академии нам никто не мешает спорить, поэтому мы вместе с приглашенными авторами/кинокритиками решили вспомнить 6 фильмов, незаслуженно обделенных вниманием Оскаровского комитета.
О фильмах, проигнорированных Академией рассказали:
Максим Ершов / Я видел свечение экрана
Максим Гревцев / Directed by Vasya Rogov
Андрей Серов / Синема Рутин
Илья Доленко / ДоленКИНО
Алексей Филиппов / Покебол с предсказанием
Ная Гусева / кабинет доктора хали-гали
О фильмах, проигнорированных Академией рассказали:
Максим Ершов / Я видел свечение экрана
Максим Гревцев / Directed by Vasya Rogov
Андрей Серов / Синема Рутин
Илья Доленко / ДоленКИНО
Алексей Филиппов / Покебол с предсказанием
Ная Гусева / кабинет доктора хали-гали
❤83