Есть у меня особый вид наслаждения — пересматривать время от времени «Двойника» Ричарда Айоади (родненький, давай там быстрее с новым фильмом). И вам порекомендую!

https://www.film.ru/articles/chto-posmotret-naya-guseva-rekomenduet-dvoynika-neobychnuyu-ekranizaciyu-povesti

Завтра мои дорогие друзья К24 выпускают «Броненосец Потемкин» в прокат. За недолгое время упорной учебы на «Исследованиях кино» я слышала — и смотрела — об этом фильме столько, что могу пересказать восстание матросов по памяти. Вам же, если память вдруг подводит, советую посетить кинотеатры и посмотреть великое кино о насилии и единстве на большом экране. По такому случаю написала большой текст о том, как менялось музыкальное сопровождение «Броненосца» — и каким его сделал Анатолий Дзюба на этот раз.

https://www.film.ru/articles/kak-zvuchit-bronenosec-potemkin-istoriya-muzyki-v-filme-sergeya-eyzenshteyna

И на старуху бывает проруха — точнее, на Джерарда Батлера. Первую «Гренландию» я смотрела в ковидном кинотеатре — впечатления были невероятные. Спустя время Рик Роман Во решил продлить наслаждение от апокалипсиса: попыталась разобраться, насколько у него получилось.

«Гренландия: Миграция» размышляет о периферийном состоянии: что делать, когда мир уже не спасти, но очень хочется жить? Роман Во превращает само понятие безопасного места в главную движущую силу — и одновременно болезненную иллюзию. Бункер в Гренландии или кратер во Франции, все это лишь точки на карте, бегство из одной в другую никогда не закончится. В этом, возможно, и заключается самый горький, но честный посыл «Миграции»: безопасность — это не пункт назначения, а постоянное движение.

https://www.film.ru/articles/recenziya-na-film-grenlandiya-2-migraciya-dzherard-batler-snova-ne-boitsya-konca-sveta#comments

С абсолютным ужасом читаю сегодняшнюю новость:

Режиссеров Александра Сокурова и Валерия Тодоровского исключили из совета по развитию кинематографии. Соответствующий документ подписал премьер-министр Михаил Мишустин. Также из совета исключили гендиректора ВГТРК Олега Добродеева, бывшего советника президента по культуре Владимира Толстого, продюсеров Эдуарда Илояна, Наталью Мокрицкую и Валерия Федоровича и исполнительного директора фонда «Кинопрайм» Антона Малышева.

В этом больше всего узнается позднесоветский жест, эдакое выведение за скобки. Когда деятелей с именами и репутацией исключали из комитетов, лишали институциональных рычагов, оставляли без влияния. И жесть этот направлен не только на тех, кто исключен, но и на тех, кто остался — мол, смотрите, что будет с теми, кто считает себя больше, чем функцией. Исключение сразу нескольких заметных фигур — признание, что даже видимость диалога уже не нужна. Система считает себя достаточно устойчивой и закрытой, чтобы не нуждаться в символических компромиссах.

Кто-либо из перечисленных вряд ли прочитает этот пост, но я все-таки пошлю звездочку в небо — пусть она нам всем освещает путь. Вместе — будем.

В четверг в прокат выйдет «Здесь был Юра» — фильм, который вам точно нужно посмотреть на большом экране и как следует выплакаться. Мне этот фильм особенно дорог, поскольку его сделали мои великие друзья из Bosfor Pictures — ребята, я вас люблю, вы крутышки!

А пока что напомню, что:

— У нас с Сережей Малкиным, режиссером картины, выходило интервью в «Искусство кино».

— А еще мы болтали с Сережей, Полиной Кондратьевой и Антоном Мамыкиным в рамках открытой записи подкаста «Кабинет Босфора».

Редко тут рассказываю про свою работу главным редактором, но надо бы почаще. Выпустили большой материал, посвященный судьбе «Броненосца Потемкина» Сергея Эйзенштейна, который силами К24 вплыл в прокат еще 29 января.

Никите жму руку за огромную проделанную работу, а Науму Ихильевичу, Сергею Дешину, Анатолию Дзюбе и Николаю Изволову говорю публичное спасибо за чуткие комментарии.

Читайте и идите в кино!

https://cinemaroutine.ru/protiv-techeniya

Напоминаю: у меня есть аккаунт в запрещенной соцсети, где я публикую разговорные видео и красивые картинки о кино. Если вдруг вам хочется потреблять от меня не только текстовый контент, самое время подписаться.

Плохо, коллеги, очень плохо.

Появление «Свиста» — очередная попытка вернуть подростковому хоррору утраченную дерзость: жанр давно балансирует между ностальгией по 1980-м и желанием напугать зрителя чем-то по-настоящему радикальным. Режиссер Корин Харди, не скрывая любви к классике, заходит на хорошо знакомую территорию школьных страхов и проклятых предметов, обещая кровавый аттракцион без условностей.

https://www.film.ru/articles/recenziya-na-film-svist-pyat-podrostkov-i-actekskiy-artefakt#comments

Помню, как когда-то давным-давно посмотрела «Великого Гэтсби» — с тех пор мой мир никогда не был прежним. Что-то в истории зеленого огонька увлекло меня так сильно, что невозможно было представить, будто в одном человеке можно сконцентрировать столько трагедии. Потом учительница по английскому в лицее почему-то стыдила меня за любовь к Фицджеральду — мол, уж больно его произведения слащавые, нет в них ничего примечательного. А я все вспоминала зеленый огонек.

На самом деле, в истории Гэтсби сокрыто нечто большее, нежели просто трагичная история любви — здесь и болезненная вера в миф об американской мечте, которая обещает счастье всем, но щедро расплачивается иллюзиями, и разговор о времени, которое невозможно повернуть вспять, как бы сильно ты ни хотел. О деньгах как о языке власти и принадлежности, который звучит громко, но редко говорит правду. И, наконец, о пустоте, прячущейся за блеском вечеринок и светом витрин, — той самой пустоте, которую не может заполнить ни роскошь, ни чужое восхищение.

Чтобы уловить все эти мотивы мне пришлось неоднократно декодировать фильм. А вам достаточно 12 февраля в 19:00 подключиться на мастер-класс от онлайн-лектория «Синхронизация» с интригующим названием «Вы смотрели эти фильмы неправильно». На нем Ануар Тлегенов — киноблогер, автор одного из самых популярных каналов про кино на YouTube (ANOIR), расскажет про неочевидные оммажи в фильмах Тарантино и поделится, каким образом, например, способ монтажа влияет на восприятие картины. Посмотрите мастер-класс — и сможете распознавать киноязык, понимать задумку режиссера, а еще рассказывать про кино так, что все захотят посмотреть его вместе с вами.

Мастер-класс бесплатный, поэтому от меня вам — ссылка на участие. Скорее регистрируйтесь и до встречи!

Коллеги, последний шанс занять место в комфортном вагончике, в котором мы будем обращаться к современной кинокритике, слушать советы экспертов из индустрии, а еще разбирать Ямпольского, Корте и Эльзессера с Хагенером.

«Эффект кинокритики» начнется 12 февраля: чтобы занять место, вам нужно всего лишь заполнить анкету — и я приду к вам в личные сообщения.

К24 выпускают «Наум. Предчувствия» в прокат с 26 февраля — об этом величайшем, прямо как его герой, фильме я писала еще в июле (читать тут). Совсем скоро у вас появится возможность отправиться в путешествие с Наумом Ихильевичем Клейманом по знаковым для него местам — улочкам и мастерским Петербурга, Москвы, Вологды и не только.

А 1 марта мы с создателем картины Андреем Натоцинским (привет, Андрей!) покажем и обсудим кино в Еврейском музее — приходите смотреть на большом экране, оно того стоит. Билеты тут.