Reebok Instapump Fury на показе Chanel S/S 2001 RTW
Наверное, самый яркий кроссовочный момент в истории Chanel: кастомные Reebok Instapump Fury для парижского показа в октябре 2000 года.
Не совсем коллаборация в современном смысле слова, потому что в продажу они не поступали. Это скорее изготовленный на заказ реквизит для показа.
Instapump Fury — авангардная беговая модель 1994 года с «надувным» каркасом верха. Её придумал дизайнер Стивен Смит, настоящая легенда индустрии.
Правда, силуэт на показе Chanel — не оригинал, а редизайн 1995 года. У них совсем другая подошва и детали верха. Например, нет узнаваемого раздвоенного мыска — фирменной детали Смита.
Сам Смит рассказывал, что модель пришлось переделать, потому что оригинальные лекала потеряли при переносе производства из Кореи в Китай.
Их следовало бы называть Instapump Fury 2 или как-то так, но Reebok вроде бы до сих пор официально не различает две версии.
Наверное, самый яркий кроссовочный момент в истории Chanel: кастомные Reebok Instapump Fury для парижского показа в октябре 2000 года.
Не совсем коллаборация в современном смысле слова, потому что в продажу они не поступали. Это скорее изготовленный на заказ реквизит для показа.
Instapump Fury — авангардная беговая модель 1994 года с «надувным» каркасом верха. Её придумал дизайнер Стивен Смит, настоящая легенда индустрии.
Правда, силуэт на показе Chanel — не оригинал, а редизайн 1995 года. У них совсем другая подошва и детали верха. Например, нет узнаваемого раздвоенного мыска — фирменной детали Смита.
Сам Смит рассказывал, что модель пришлось переделать, потому что оригинальные лекала потеряли при переносе производства из Кореи в Китай.
Их следовало бы называть Instapump Fury 2 или как-то так, но Reebok вроде бы до сих пор официально не различает две версии.
И поближе: Reebok Instapump Fury (II) для Chanel
2000 год
Фото аукциона Christie’s
2000 год
Фото аукциона Christie’s
Nike Aqua Sock в съемке Vogue US
1990
Клаудия Шиффер в съемке Артура Элгорта для Vogue US, посвященной летнему гардеробу. Халат Paul Smith за 340$ тут своим живописным паттерном зарифмован с узорчатыми слипонами Nike Aqua Sock.
Вторая картинка — рекламный постер 1989 года.
Aqua Sock — линейка обуви для водных видов спорта. Несмотря на такую узкую специализацию, они сильно повлияли на разработки Nike в других областях, от All Condition Gear до «эластичной» беговой обуви.
Что неудивительно, учитывая имена авторов аква-линейки. Руководил ей ветеран Nike Джофф Холлистер, за дизайн и технологии отвечали будущий CEO Марк Паркер и один из ключевых людей в Nike ACG Стив Макдоналд.
1990
Клаудия Шиффер в съемке Артура Элгорта для Vogue US, посвященной летнему гардеробу. Халат Paul Smith за 340$ тут своим живописным паттерном зарифмован с узорчатыми слипонами Nike Aqua Sock.
Вторая картинка — рекламный постер 1989 года.
Aqua Sock — линейка обуви для водных видов спорта. Несмотря на такую узкую специализацию, они сильно повлияли на разработки Nike в других областях, от All Condition Gear до «эластичной» беговой обуви.
Что неудивительно, учитывая имена авторов аква-линейки. Руководил ей ветеран Nike Джофф Холлистер, за дизайн и технологии отвечали будущий CEO Марк Паркер и один из ключевых людей в Nike ACG Стив Макдоналд.
Nike Air Max 93 в рекламе Range Rover County LWB
1993 год
Эту рекламу придумал Аллен Ричардсон, арт-директор агентства Grace & Rothschild. Клиенты из американского Land Rover хотели сделать акцент на новой пневматической подвеске, то есть «air suspension».
Параллель с Air Max может показаться натянутой, но благодаря маркетинговым усилиям Nike к 1993 году эта технология подошвы была уже настолько популярной и обыденной вещью, что даже далекая от спорта аудитория считывала аналогию.
Использование кроссовок согласовали с Nike, но, по словам Ричардсона, денег никто никому не платил. К тому же бренд обуви нигде в тексте рекламы не упоминается. Nike это устраивало: как раз выходила свежая модель в линейке, и они были рады засветить новые Air Max где только можно.
1993 год
Эту рекламу придумал Аллен Ричардсон, арт-директор агентства Grace & Rothschild. Клиенты из американского Land Rover хотели сделать акцент на новой пневматической подвеске, то есть «air suspension».
Параллель с Air Max может показаться натянутой, но благодаря маркетинговым усилиям Nike к 1993 году эта технология подошвы была уже настолько популярной и обыденной вещью, что даже далекая от спорта аудитория считывала аналогию.
Использование кроссовок согласовали с Nike, но, по словам Ричардсона, денег никто никому не платил. К тому же бренд обуви нигде в тексте рекламы не упоминается. Nike это устраивало: как раз выходила свежая модель в линейке, и они были рады засветить новые Air Max где только можно.
Forwarded from Fashion Law
New Balance обвиняют Golden Goose в копировании их "Dad Shoes". New Balance придумали дизайн модели 990 в 1982 году, и теперь эта модель развивается в шести версиях. Хотя эти версии имеют некоторые различия, New Balance считают это одним дизайном, который ассоциируется с их брендом.
New Balance утверждают, что новые кроссовки Golden Goose под названием "Dad-Star" копируют дизайн NB 990. Мало того, Golden Goose специально выбрали такое название, потому что New Balance хорошо известна как производитель «Dad Shoes» (папиных кроссовок) и четко ассоциируется с этим термином. В качестве аргумента юристы New Balance указывают на рекламу, где 990 позиционируются как «папины кроссовки». Все это приводит к тому, что потребители ассоциируют "Dad-Star" с New Balance — доказательствами по делу являются многочисленные публикации и комментарии в Твиттере.
В иске юристы New Balance пошли дальше и намекают на свою монополию на серый цвет. New Balance позаботились, чтобы каждая модель была доступна в сером цвете, и в целом среди всей проданной обуви где-то треть приходится на серый цвет. Бренд также постоянно использует серый в своей рекламе и даже празднует специальный «Серый день». Все это должно приводить к тому, что серый ассоциируется с New Balance. Поэтому в иске юристы отдельно указывают, что Golden Goose специально используют серый цвет на своих "Dad-Star", чтобы еще больше ассоциироваться с New Balance.
В иске New Balance требуют судебный запрет на продажу кроссовок Golden Goose, передать все доходы от продажи "Dad-Star" и компенсировать убытки.
Очень интересно будет следить за этим делом. Вряд ли можно говорить, что у New Balance есть какая-то монополия на «папины кроссовки», потому что это общий термин для кроссовок с подобным дизайном и многие бренды делают что-то похожее. Что касается цвета, то у New Balance также нет особых прав на серый. Tiffany зарегистрировали бирюзовый, Louboutin всяческими способами регистрируют красную подошву, однако я не припомню каких-то регистраций серого за New Balance.
New Balance утверждают, что новые кроссовки Golden Goose под названием "Dad-Star" копируют дизайн NB 990. Мало того, Golden Goose специально выбрали такое название, потому что New Balance хорошо известна как производитель «Dad Shoes» (папиных кроссовок) и четко ассоциируется с этим термином. В качестве аргумента юристы New Balance указывают на рекламу, где 990 позиционируются как «папины кроссовки». Все это приводит к тому, что потребители ассоциируют "Dad-Star" с New Balance — доказательствами по делу являются многочисленные публикации и комментарии в Твиттере.
В иске юристы New Balance пошли дальше и намекают на свою монополию на серый цвет. New Balance позаботились, чтобы каждая модель была доступна в сером цвете, и в целом среди всей проданной обуви где-то треть приходится на серый цвет. Бренд также постоянно использует серый в своей рекламе и даже празднует специальный «Серый день». Все это должно приводить к тому, что серый ассоциируется с New Balance. Поэтому в иске юристы отдельно указывают, что Golden Goose специально используют серый цвет на своих "Dad-Star", чтобы еще больше ассоциироваться с New Balance.
В иске New Balance требуют судебный запрет на продажу кроссовок Golden Goose, передать все доходы от продажи "Dad-Star" и компенсировать убытки.
Очень интересно будет следить за этим делом. Вряд ли можно говорить, что у New Balance есть какая-то монополия на «папины кроссовки», потому что это общий термин для кроссовок с подобным дизайном и многие бренды делают что-то похожее. Что касается цвета, то у New Balance также нет особых прав на серый. Tiffany зарегистрировали бирюзовый, Louboutin всяческими способами регистрируют красную подошву, однако я не припомню каких-то регистраций серого за New Balance.
Давно ждал реакцию New Balance, ну и вот.
Случай интересный, потому что версия Golden Goose не копирует напрямую ни одну модель NB, но при этом выглядит совершенно однозначно — это New Balance 99x серии.
Предметом копирования тут стали не конкретные вещи, а общая парадигма дизайна — то, что называется design language.
Можно ли это защитить в суде?
Случай интересный, потому что версия Golden Goose не копирует напрямую ни одну модель NB, но при этом выглядит совершенно однозначно — это New Balance 99x серии.
Предметом копирования тут стали не конкретные вещи, а общая парадигма дизайна — то, что называется design language.
Можно ли это защитить в суде?
Aimé Leon Dore x New Balance T500
Три года назад подписчик Trainer Spotting из числа сотрудников NB прислал мне мутную картинку из старого каталога с изображением модели T500, сопроводив комментарием «Super rare. Super expensive».
У Тедди Сантиса есть мощная привилегия: он может делать коллаборации с NB не на основе готовых моделей, а восстанавливать экзотические архивные экземпляры.
У NB большой теннисный архив. Там есть известные модели CT300 и CT400, которые регулярно перевыпускают. Можно было взять любую.
Но T500, которые на днях вышли под крылом ALD, это загадка и артефакт древней цивилизации. Кроме хранителей архива NB их, наверное, вообще никто нигде живьем не видел с 1982 года.
При этом T500 — это по сути верх CT300 на подошве CT400. Их мало кто сможет различить с расстояния в два метра.
К чему такие сложности?
Подозреваю, это создает дополнительную ценность — это не просто старые красивые теннисные кроссовки, это super rare старые красивые теннисные кроссовки.
И это просто интереснее.
Три года назад подписчик Trainer Spotting из числа сотрудников NB прислал мне мутную картинку из старого каталога с изображением модели T500, сопроводив комментарием «Super rare. Super expensive».
У Тедди Сантиса есть мощная привилегия: он может делать коллаборации с NB не на основе готовых моделей, а восстанавливать экзотические архивные экземпляры.
У NB большой теннисный архив. Там есть известные модели CT300 и CT400, которые регулярно перевыпускают. Можно было взять любую.
Но T500, которые на днях вышли под крылом ALD, это загадка и артефакт древней цивилизации. Кроме хранителей архива NB их, наверное, вообще никто нигде живьем не видел с 1982 года.
При этом T500 — это по сути верх CT300 на подошве CT400. Их мало кто сможет различить с расстояния в два метра.
К чему такие сложности?
Подозреваю, это создает дополнительную ценность — это не просто старые красивые теннисные кроссовки, это super rare старые красивые теннисные кроссовки.
И это просто интереснее.
К предыдущему посту — несколько примеров теннисного ассортимента New Balance 1980-х.
Почти ничего из этого не переиздавалось.
Если что-то на картинках напоминает о New Balance 550 — то не зря. Многие баскетбольные решения NB того времени прямо позаимствованы из теннисной линейки. У 550 вообще очень теннисный силуэт, их легко представить в обеих категориях.
На второй картинке это буквально проиллюстрировано. Там две модели 1500 серии — одна для баскетбола, другая для тенниса (и торчит кусочек беговых 1500-х). Все они, хоть и не очень похожи внешне, собраны на одной технической базе.
Почти ничего из этого не переиздавалось.
Если что-то на картинках напоминает о New Balance 550 — то не зря. Многие баскетбольные решения NB того времени прямо позаимствованы из теннисной линейки. У 550 вообще очень теннисный силуэт, их легко представить в обеих категориях.
На второй картинке это буквально проиллюстрировано. Там две модели 1500 серии — одна для баскетбола, другая для тенниса (и торчит кусочек беговых 1500-х). Все они, хоть и не очень похожи внешне, собраны на одной технической базе.
Софи Лорен и Adidas Rom в 1979 году
1979-й — это год первого переиздания Rom, которые изначально выпускались еще за двадцать лет до этого в преддверии Олимпиады-1960 в Риме.
С тех пор Adidas еще миллион раз переиздавал Rom в самых разных вариациях.
В этой же версии Adidas Rom Эдуард Лимонов в начале 1980-х во Франции позировал для обложки первого издания «Подростка Савенко».
Фото: Джек Гарофало
1979-й — это год первого переиздания Rom, которые изначально выпускались еще за двадцать лет до этого в преддверии Олимпиады-1960 в Риме.
С тех пор Adidas еще миллион раз переиздавал Rom в самых разных вариациях.
В этой же версии Adidas Rom Эдуард Лимонов в начале 1980-х во Франции позировал для обложки первого издания «Подростка Савенко».
Фото: Джек Гарофало