Аналитики из Trendhunter выпустили ежегодный отчёт на 2025 год.
Внутри — 119 страниц потребительских тенденций. Отчёт охватывает все крупнейшие сферы — от поп-культуры и дизайна до моды и розничной торговли. Но не все из них применимы к России из-за санкций и экономических особенностей, а некоторые вообще вызывают вопросы.
Среди трендов, например, есть спрос на старые телефоны-раскладушки. Это связано не только с постиронией, тоской по нулевым и модой на dumb phone, но и с потребностью в цифровом детоксе и желанием справиться с думскроллингом.
Кроме того, упоминаются и достаточно очевидные тренды. Например, популярность гостиниц с дизайном на основе локальных особенностей (вспоминаем Кудыкину гору в Липецкой области или Yurt Resort в Татарстане), рост количества брендированных общественных пространств («Плюс Дача» Яндекса в Парке Горького работает с 2021 года) и появление косметики на основе фуд-брендов (например, Lip Smacker выпустили ультра-популярный бальзам для губ со вкусом Dr. Pepper в 1975-м). В общем, отчёт стоит просматривать со значительной долей скептицизма и перепроверять актуальность примеров на слайдах (кстати, в документе они кликабельные).
Однако стоящие инсайты точно есть. Собрали в карточках 9 небанальных трендов, за развитием которых планируем следить.
🖤 @creativeresearch
Внутри — 119 страниц потребительских тенденций. Отчёт охватывает все крупнейшие сферы — от поп-культуры и дизайна до моды и розничной торговли. Но не все из них применимы к России из-за санкций и экономических особенностей, а некоторые вообще вызывают вопросы.
Среди трендов, например, есть спрос на старые телефоны-раскладушки. Это связано не только с постиронией, тоской по нулевым и модой на dumb phone, но и с потребностью в цифровом детоксе и желанием справиться с думскроллингом.
Кроме того, упоминаются и достаточно очевидные тренды. Например, популярность гостиниц с дизайном на основе локальных особенностей (вспоминаем Кудыкину гору в Липецкой области или Yurt Resort в Татарстане), рост количества брендированных общественных пространств («Плюс Дача» Яндекса в Парке Горького работает с 2021 года) и появление косметики на основе фуд-брендов (например, Lip Smacker выпустили ультра-популярный бальзам для губ со вкусом Dr. Pepper в 1975-м). В общем, отчёт стоит просматривать со значительной долей скептицизма и перепроверять актуальность примеров на слайдах (кстати, в документе они кликабельные).
Однако стоящие инсайты точно есть. Собрали в карточках 9 небанальных трендов, за развитием которых планируем следить.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍6🔥5❤3👏3
В России спрос на развлечения вырос на треть
Согласно данным сервисов, этим летом продажи билетов на фестивали и стендап-шоу выросли на треть по сравнению с прошлым годом, сообщает РБК. Участники рынка связывают это с развитием инфраструктуры и необходимостью «снимать стресс».
Продажи билетов на концерты, фестивали и стендап-шоу в России летом 2024 года выросли на 35%, согласно статистике сервисов МТС Live и Ticketscloud. Суммарно эти форматы обеспечили 69% всех продаж на развлекательные мероприятия летнего сезона. Театральные постановки показали рост в 22% по сравнению с летом прошлого года. На третьем месте по темпам роста находятся мюзиклы с ростом в 16%
Рост спроса подтверждается и данным сервиса Kassir.ru. Продажи билетов на фестивали выросли на 33% по сравнению с тем же периодом прошлого года, в театры — на 30%, на концерты — на 10%. Снижения спроса сервис не зафиксировал ни в одной категории развлекательных мероприятий.
По мнению игроков рынка, возросший спрос объясняется несколькими факторами. С одной стороны, люди относятся к развлечениям, как способу снятия стресса. С другой же, важными факторами являются улучшение событийной инфраструктуры и конечного продукта.
Согласно данным сервисов, этим летом продажи билетов на фестивали и стендап-шоу выросли на треть по сравнению с прошлым годом, сообщает РБК. Участники рынка связывают это с развитием инфраструктуры и необходимостью «снимать стресс».
Продажи билетов на концерты, фестивали и стендап-шоу в России летом 2024 года выросли на 35%, согласно статистике сервисов МТС Live и Ticketscloud. Суммарно эти форматы обеспечили 69% всех продаж на развлекательные мероприятия летнего сезона. Театральные постановки показали рост в 22% по сравнению с летом прошлого года. На третьем месте по темпам роста находятся мюзиклы с ростом в 16%
Рост спроса подтверждается и данным сервиса Kassir.ru. Продажи билетов на фестивали выросли на 33% по сравнению с тем же периодом прошлого года, в театры — на 30%, на концерты — на 10%. Снижения спроса сервис не зафиксировал ни в одной категории развлекательных мероприятий.
По мнению игроков рынка, возросший спрос объясняется несколькими факторами. С одной стороны, люди относятся к развлечениям, как способу снятия стресса. С другой же, важными факторами являются улучшение событийной инфраструктуры и конечного продукта.
👀4😎4❤2🔥2
Инвестиции в человеческий капитал в России
Человеческий капитал — ключевой ресурс креативной экономики, а инвестиции в него — залог экономического развития. В новом номере журнала ВЦИОМ «Мониторинг общественного мнения» вышло исследование, посвященное инвестициям в человеческий капитал в России.
Обычно инвестиции населения в человеческий капитал оцениваются через расходы на образование. У этого подхода есть ограничения: затраты на развитие человеческого капитала могут носить не денежный, а временной характер. Другой возможный подход — анализировать, сколько времени люди тратят на образование: платное или бесплатное. Такие инвестиции своего времени могут дополнять денежные инвестиции в человеческий капитал, так и частично или даже полностью замещать их.
Используя вышеупомянутый подход, исследователи ВЦИОМ проанализировали данные проекта Росстата «Выборочное наблюдение участия населения в непрерывном образовании» за 2020 год.
Кратко пересказываем ключевые выводы (Они не очень утешительные):
🟢 Самый распространенный тип образовательных практик— самообразование. Им занимается примерно четверть взрослых россиян (26,4%).
🟢 Участие в дополнительном обучении распространено почти так же широко и охватывает 22,0% россиян.
🟢 Получение основного образования — наименее распространенная практика, так как в фокусе исследования находились совершеннолетние россияне. В нее вовлечены 6,1% взрослых.
🟢 6 из 10 россиян вообще не вкладывают свое время в те или иные виды образовательной деятельности.
🟢 Более четверти взрослых россиян (27,7%) выбирают для себя единственный вид активности. При этом, однако, среди них есть и те, кто осуществляют сразу два разных типа активности (11,2%), и даже три типа (хотя это скорее исключение — 1,5%)
🟢 Лишь один из пяти россиян, не входящих в состав экономически активного населения, вовлечен в какие-либо образовательные практики.
🟢 Наиболее активно в образовательных практиках участвуют работающие россияне.
🟢 Есть два наиболее распространенных вида образовательных практик: прослушивание или просмотр видео и аудиокурсов в интернете, а также прослушивание обязательных по законодательству (согласно ст. 219 ТК РФ) курсов по охране труда — технике безопасности, пожарной безопасности и т.д. Если первый в ряде случаев можно отнести к формированию человеческого капитала, то второй является скорее формальностью.
🟢 В большинстве случаев мотивацией для участия в образовательных практиках стала инициатива работодателя. В 27,9% случаев инициатива исходила от самих россиян.
🟢 По личной инициативе россияне чаще всего изучают иностранные языки (в 9 из 10 случаев) или осваивают цифровые навыки (примерно в 6 случаях из 10).
🖤 @creativeresearch
Человеческий капитал — ключевой ресурс креативной экономики, а инвестиции в него — залог экономического развития. В новом номере журнала ВЦИОМ «Мониторинг общественного мнения» вышло исследование, посвященное инвестициям в человеческий капитал в России.
Обычно инвестиции населения в человеческий капитал оцениваются через расходы на образование. У этого подхода есть ограничения: затраты на развитие человеческого капитала могут носить не денежный, а временной характер. Другой возможный подход — анализировать, сколько времени люди тратят на образование: платное или бесплатное. Такие инвестиции своего времени могут дополнять денежные инвестиции в человеческий капитал, так и частично или даже полностью замещать их.
Используя вышеупомянутый подход, исследователи ВЦИОМ проанализировали данные проекта Росстата «Выборочное наблюдение участия населения в непрерывном образовании» за 2020 год.
Кратко пересказываем ключевые выводы (Они не очень утешительные):
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4😱4👀4
Центр развития креативной экономики АСИ запустил Клуб продюсеров креативных индустрий Тюменской области на форуме TNF 16 сентября. Тюменская область стала первым регионом, открывшим собственное отделение клуба.
Руководитель проекта «Клуб продюсеров» Центра развития креативной экономики АСИ Ольга Савельева выступила на открытии:
Клуб будет работать на базе Тюменского агентства развития креативных индустрий. Команда проекта будет работать с инвесторами и заказчиками, в том числе компаниями нефтегазовой, строительной и промышленной отраслей, готовых вложиться в кретивные проекты.
Справка: Федеральный Клуб продюсеров креативных индустрий запущен в марте 2024 года. Инициатива объединяет более 500 представителей отрасли из 89 регионов. Участникам доступны акселераторы, образовательные программы, участие в международных мероприятиях для развития экспорта и другие активности.
🖤 @creativeresearch
Руководитель проекта «Клуб продюсеров» Центра развития креативной экономики АСИ Ольга Савельева выступила на открытии:
«Развитие сообщества — четвертый из 12 шагов к внедрению регионального стандарта, а запуск Клуба продюсеров — эффективный инструмент для реализации этой цели. Клуб собирается под эгидой опорной организации, а его лидером становится руководитель региональной экспертной группы. Эта связка крайне важна, она обеспечивает наиболее эффективный диалог бизнес-сообщества и профильных ведомств».
Клуб будет работать на базе Тюменского агентства развития креативных индустрий. Команда проекта будет работать с инвесторами и заказчиками, в том числе компаниями нефтегазовой, строительной и промышленной отраслей, готовых вложиться в кретивные проекты.
Справка: Федеральный Клуб продюсеров креативных индустрий запущен в марте 2024 года. Инициатива объединяет более 500 представителей отрасли из 89 регионов. Участникам доступны акселераторы, образовательные программы, участие в международных мероприятиях для развития экспорта и другие активности.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4👍3🔥3
Российские бренды одежды могут поднять цены на свои товары на 22% до конца 2024 года. Об этом рассказали «Ведомости» со ссылкой на компанию Fashion Factory School, опросившую 150 отечественных производителей.
Причиной резкого подорожания может стать увеличение стоимости сырья и других издержек. Ключевые факторы — рост курса валют и затрат на логистику, так как около 80% одежды российских брендов отшивается за границей.
🖤 @creativeresearch
Причиной резкого подорожания может стать увеличение стоимости сырья и других издержек. Ключевые факторы — рост курса валют и затрат на логистику, так как около 80% одежды российских брендов отшивается за границей.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😱4😢4❤2
26 сентября прошла презентация «Новый сезон ИРИ 2024/25». Кроме анонсов новинок, которые выйдут в ближайшие два года (более 80 проектов, от документальных фильмов до видеоигр), на презентации был оглашен список самых популярных шоу, выпущенных при поддержке института. Проекты с максимальным количеством минут смотрения на платформах (по данным Mediascope): «Слово пацана. Кровь на асфальте», «Отмороженные», «ГДР», «Трудные подростки 5», «Мастодонт», «Точка ноль», «Крутая перемена», «Красный 5», «Казачок», «Большой дом». В пятерку платформ, где больше всего в 2023-2024 гг. смотрели поддержанный ИРИ контент, входят Wink.ru, PREMIER, Кинопоиск, START и Иви.
Справка:
ИРИ — площадка для взаимодействия государства и общества в цифровой индустрии. ИРИ поддерживает и продвигает социально значимый контент и распределяет госсубсидии. С 2020 года ИРИ поддержал более 1500 проектов, включая сериалы, подкасты, блогерские шоу. В 2021 году институт учредил Первую национальную премию интернет-контента. С 2020-го ИРИ поддержал более 2000 проектов, которые собрали 16,6 млрд просмотров.
🖤 @creativeresearch
Справка:
ИРИ — площадка для взаимодействия государства и общества в цифровой индустрии. ИРИ поддерживает и продвигает социально значимый контент и распределяет госсубсидии. С 2020 года ИРИ поддержал более 1500 проектов, включая сериалы, подкасты, блогерские шоу. В 2021 году институт учредил Первую национальную премию интернет-контента. С 2020-го ИРИ поддержал более 2000 проектов, которые собрали 16,6 млрд просмотров.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4🌚2👀2🗿1
Artnet, портал с базой данных о ценах на предметы искусства, опубликовал исследование тенденций арт-рынка за первую половину 2024 года. Итоги – не радужные, но и не катастрофические. Падают цены и общие объемы торгов, все меньше работ старых мастеров поступают на аукционы, закрываются галереи, но интерес к Пикассо и Уорхолу остается неизменным, а современное искусство — самым прибыльным сегментом.
За последнее десятилетие кардинальных изменений среди наиболее популярных художников в базе данных цен Artnet не случилось. По сравнению с 2014 годом основные художники, такие как Пикассо, Рихтер и Уорхол, сохранили те же самые места в рейтинге, а Баския, Колдер, Шагал и Миро даже немного улучшили позиции. Новичок, чью популярность авторы отчета даже назвали «джаггерна́утом» (англ. Juggernaut, термин, который используется для описания проявления слепой непреклонной силы) – художница Яёи Кусама.
Современное искусство — самая прибыльная категория, которая сгенерировала более 2 миллиардов долларов продаж в первой половине года. При этом сумма на 21% меньше, чем за тот же период в 2023 году. Объем продаж работ старых мастеров, на который гораздо больше влияет предложение, чем спрос, упал на 38%, в то время как продажи импрессионистов и современного искусства упали на 23%. Эти результаты отражают тот факт, что в этом году на продажу поступило очень мало шедевров.
Отчет описывает текущие изменения на мировом арт-рынке как хаотичные, вызванные политическими, экономическими и институциональными факторами. В ключевых городах, таких как Лондон, Нью-Йорк, Париж и Гонконг, наблюдаются значительные колебания в объемах продаж и закрытии галерей.
Нью-Йорк сохраняет лидирующие позиции, однако его доминирование связано с коллекциями одного владельца. Лондон пострадал от последствий Brexit, а рынок Гонконга отражает кризис китайской недвижимости, хоть и растет в целом. Онлайн-платформы, такие как MyArtBroker, набирают популярность, предлагая безопасные способы покупки произведений искусства.
🖤 @creativeresearch
За последнее десятилетие кардинальных изменений среди наиболее популярных художников в базе данных цен Artnet не случилось. По сравнению с 2014 годом основные художники, такие как Пикассо, Рихтер и Уорхол, сохранили те же самые места в рейтинге, а Баския, Колдер, Шагал и Миро даже немного улучшили позиции. Новичок, чью популярность авторы отчета даже назвали «джаггерна́утом» (англ. Juggernaut, термин, который используется для описания проявления слепой непреклонной силы) – художница Яёи Кусама.
Современное искусство — самая прибыльная категория, которая сгенерировала более 2 миллиардов долларов продаж в первой половине года. При этом сумма на 21% меньше, чем за тот же период в 2023 году. Объем продаж работ старых мастеров, на который гораздо больше влияет предложение, чем спрос, упал на 38%, в то время как продажи импрессионистов и современного искусства упали на 23%. Эти результаты отражают тот факт, что в этом году на продажу поступило очень мало шедевров.
Отчет описывает текущие изменения на мировом арт-рынке как хаотичные, вызванные политическими, экономическими и институциональными факторами. В ключевых городах, таких как Лондон, Нью-Йорк, Париж и Гонконг, наблюдаются значительные колебания в объемах продаж и закрытии галерей.
Нью-Йорк сохраняет лидирующие позиции, однако его доминирование связано с коллекциями одного владельца. Лондон пострадал от последствий Brexit, а рынок Гонконга отражает кризис китайской недвижимости, хоть и растет в целом. Онлайн-платформы, такие как MyArtBroker, набирают популярность, предлагая безопасные способы покупки произведений искусства.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5👍1🔥1
Декларацию о создании Международной модной федерации БРИКС подписали главы профильных ассоциаций, учебных заведений и организаторы недель моды более чем из 50 государств. Среди них — Россия, Индия, Южно-Африканская Республика, Эфиопия, Египет, Малайзия, Эквадор, Кения и другие.
Главными задачами федерации станут укрепление партнерских связей между отраслевыми сообществами стран, культурный обмен, поддержка молодых специалистов и помощь дизайнерам в выходе на международный рынок, а также продвижение устойчивых и экологичных практик производства. В будущем участники соглашения хотят организовывать совместные информационные и образовательные проекты.
Форум BRICS+ Fashion Summit прошел с 3 по 5 октября в Москве, в мероприятиях приняли участие представители более 100 стран.
🖤 @creativeresearch
Главными задачами федерации станут укрепление партнерских связей между отраслевыми сообществами стран, культурный обмен, поддержка молодых специалистов и помощь дизайнерам в выходе на международный рынок, а также продвижение устойчивых и экологичных практик производства. В будущем участники соглашения хотят организовывать совместные информационные и образовательные проекты.
Форум BRICS+ Fashion Summit прошел с 3 по 5 октября в Москве, в мероприятиях приняли участие представители более 100 стран.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👌4❤2🔥2
Минэкономразвития подготовило проект постановления, согласно которому с 5 февраля 2025 г. ведомство получит функции по определению госполитики и нормативно-правовому регулированию креативной экономики.
Новые функции ведомства, согласно проекту постановления:
▪️разработка перечня кодов ОКВЭД для творческого бизнеса;
▪️ведение единого реестра субъектов креативных индустрий;
▪️консолидация информации о региональной инфраструктуре поддержки;
Почему это важно?
Закон о развитии творческих индустрий (330-ФЗ от 8 августа 2024 года) требует определить ответственное ведомство.
Регионы будут распоряжаться средствами поддержки, а Минэкономразвития займется координацией для достижения целей:
▪️увеличение доли креативного сектора в ВВП до 6% к 2030 году (сейчас 3,5%);
▪️наращивание экспорта интеллектуальной собственности;
▪️предоставление отраслевых льгот для творческого бизнеса.
🖤 @creativeresearch
Новые функции ведомства, согласно проекту постановления:
▪️разработка перечня кодов ОКВЭД для творческого бизнеса;
▪️ведение единого реестра субъектов креативных индустрий;
▪️консолидация информации о региональной инфраструктуре поддержки;
Почему это важно?
Закон о развитии творческих индустрий (330-ФЗ от 8 августа 2024 года) требует определить ответственное ведомство.
Регионы будут распоряжаться средствами поддержки, а Минэкономразвития займется координацией для достижения целей:
▪️увеличение доли креативного сектора в ВВП до 6% к 2030 году (сейчас 3,5%);
▪️наращивание экспорта интеллектуальной собственности;
▪️предоставление отраслевых льгот для творческого бизнеса.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4🔥1
В последнее время в мире интерес к креативным индустриям растет (иначе зачем мы здесь собрались?). Многие страны рассматривают их как важнейший сектор для развития и восстановления своей экономики — в том числе потому, что креативные индустрии стимулируют развитие смежных областей и повышают инвестиционную привлекательность территорий.
Статьи в СМИ и экспертные заметки подтверждают, что новые идеи, инновации или процессы, созданные в креативных индустриях, используются фирмами в других отраслях, что повышает производительность экономики в целом с небольшими или нулевыми затратами. Однако поиск надежных количественных доказательств такого влияния креативных индустрий на другие отрасли экономики — достаточно сложная задача.
Такое влияние экономисты объясняют с помощью термина «эффект перелива» (от англ. «spillover effect»). Простыми словами, «эффект перелива» или спилловер – это побочный эффект работы компаний на деятельность других экономических акторов, проявляющийся в дополнительных выгодах или издержках. Это влияние может быть как положительным, так и отрицательным.
В 2023 году аналитики компании Frontier в исследовании «Creative spillovers: Do the creative industries benefit firms in the wider economy?» попытались оценить, как креативные индустрии влияют на инновационную активность в экономике в целом и измерить спилловер-эффекты креативных компаний на основе данных опросов, которые ежегодно проводит Управление национальной статистики Великобритании.
Аналитики предположили, что спилловер-эффекты для компаний могут проявляться при покупке креативных продуктов или услуг, продаже услуг или товаров компаниям из креативных индустрий, а также при найме творческих сотрудников. Измерив уровень связи различных отраслей с креативными индустриями (закупки у товаров и услуг КИ, продажи клиентам из КИ, найм сотрудников, ранее работавших в КИ), исследователи соотнесли показатели с инновационной активностью компаний.
Результаты исследования количественно подтвердили положительные спилловер-эффекты креативной экономики:
🔘 Компании, которые тратят на креативные продукты вдвое больше средней суммы затрат, имеют на 10% больше шансов внедрить инновации в существующие продукты и на 15% больше шансов создать новые продукты.
🔘 Компании, где доля творческих профессионалов превышает среднюю долю по стране вдвое, на 9% более склонны вносить инновационные изменения в свой продукт и на 18% более склонны производить новые продукты.
🔘 Компании, у которых продажи продуктов или услуг для креативных индустрий на 5% выше среднего показателя, на 11% более склонны внедрять инновации в существующие продукты и на 16% создавать новые.
🖤 @creativeresearch
Статьи в СМИ и экспертные заметки подтверждают, что новые идеи, инновации или процессы, созданные в креативных индустриях, используются фирмами в других отраслях, что повышает производительность экономики в целом с небольшими или нулевыми затратами. Однако поиск надежных количественных доказательств такого влияния креативных индустрий на другие отрасли экономики — достаточно сложная задача.
Такое влияние экономисты объясняют с помощью термина «эффект перелива» (от англ. «spillover effect»). Простыми словами, «эффект перелива» или спилловер – это побочный эффект работы компаний на деятельность других экономических акторов, проявляющийся в дополнительных выгодах или издержках. Это влияние может быть как положительным, так и отрицательным.
В 2023 году аналитики компании Frontier в исследовании «Creative spillovers: Do the creative industries benefit firms in the wider economy?» попытались оценить, как креативные индустрии влияют на инновационную активность в экономике в целом и измерить спилловер-эффекты креативных компаний на основе данных опросов, которые ежегодно проводит Управление национальной статистики Великобритании.
Аналитики предположили, что спилловер-эффекты для компаний могут проявляться при покупке креативных продуктов или услуг, продаже услуг или товаров компаниям из креативных индустрий, а также при найме творческих сотрудников. Измерив уровень связи различных отраслей с креативными индустриями (закупки у товаров и услуг КИ, продажи клиентам из КИ, найм сотрудников, ранее работавших в КИ), исследователи соотнесли показатели с инновационной активностью компаний.
Результаты исследования количественно подтвердили положительные спилловер-эффекты креативной экономики:
🔘 Компании, которые тратят на креативные продукты вдвое больше средней суммы затрат, имеют на 10% больше шансов внедрить инновации в существующие продукты и на 15% больше шансов создать новые продукты.
🔘 Компании, где доля творческих профессионалов превышает среднюю долю по стране вдвое, на 9% более склонны вносить инновационные изменения в свой продукт и на 18% более склонны производить новые продукты.
🔘 Компании, у которых продажи продуктов или услуг для креативных индустрий на 5% выше среднего показателя, на 11% более склонны внедрять инновации в существующие продукты и на 16% создавать новые.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥3❤2💯2👌1