Написал рекламу такси. Жду ответа заказчика. Волнуюсь.

Новый роман будет состоять из трёх частей, я сейчас дописываю вторую. Размер 22-25 ал. Толстый, гад. Но к сроку укладываюсь, и даже время на редактуру останется. Хотелось бы сдать его до НГ и начать наконец вторых Майнеров.
Судя по статистике прочтений Фестиваля, мне таки придётся его переписать и отредактировать, чего добру пропадать.

https://news.1rj.ru/str/pass_42/111 интересный пост для тех, кто пребывает (а это нормальное состояние) в сомнении относительно своего романа.

На примере Майнеров могу сказать, что неожиданно роман оказался интересен женской половине ЦА, чего я вообще не ожидал.

Несколько человек прямо указали, что все зарубежные события отвлекают от главного. Половине аудитории зарубежные события настолько понравились, что они были очень сильно расстроены, узнав, чтобы финальной версии романа этих событий не будет.

Одна очень опытная читательница сказала, что без этих событий роман потерял вдвое.

Редактор убрал эти события. По крайней мере, в ближайших двух томах их точно не будет.

Вывод:
1. Издание это не призрачная надежда.
2. Никогда наперёд не скажешь и не рассчитаешь никакую ЦА.
3. Рассчитывать на независимую редактуру стоит только в теоретических, образовательных целях. Все равно редактор в издательстве вырежет совсем иначе и вам придётся делать двойную работу.

"Папа, не могу не высказаться на тему последнего поста на канале (фрагмент интервью Прокоповича). Дело даже не в том, что это банально несовременно и не имеет ничего общего с реальностью, но и в том, что действиями не подкреплено. Не знаю сейчас ни одного издательства, которое бы на 100% освобождало писателя от «сопутствующих smm-забот». Получается теоретика сплошная. И мыкаются потом эти «хорошие тексты» по Астрелям, и пинают их оттуда. А вот взять хотя бы Алексея Поляринова, который 6 лет роман писал и параллельно наикрутейший книжный блог вёл. Аудиторию растил, связи социальные укреплял, которые, к слову, и помогли ему издать «Центр тяжести». Накануне выхода книги подкаст запустил, ну в общем все сделал по науке. И скажите мне, что проза у него какая-то не такая. Огонь какая проза! Резюме: новое время требует от писателя быть оборотистым. Мало чистого текста, мало".

Евгения Книгагид

Алексею Иванову это стоит послушать. У которого вообще ни одного аккаунта в соцсетях и миллионы продаж. Уникум? Да нет, просто тексты такие. Что их хочется читать. А не...

Самое приятное, что я обожаю в романах — это представлять группы людей — раскладывать их по полочкам, присваивать индивидуальные черты одним-двумя штрихами и отпускать на волю — расти дальше самостоятельно. Смотреть, как они оживают, наполняются жизнью, начинают говорить, спорить, драться, любить, ненавидеть. Они начинают жить.

И ты тому виной. Это невероятное чувство.

Преодолел планку в 70 тыс слов. Это уже прилично, и действие стремительно несется вперед. Думаю, впереди еще 40-50 тыс. слов, это еще месяц. Но оно точно того стоит. Всем дам совет выкарабкиваться на середину, там уже легче — герои как правило, сами пишут историю, ваше дело предоставить им время и усидчивость.

До середины тяжелее, потому что нужно распознать героев, сюжет, отмести ложные направления (как? придется написать их, чтобы понять, потом вычеркнете, да-да, по-другому никак, осмыслить и сказать, не — так не пойдет, — не получится, нужно писать) и вот когда уже поезд раскочегарился, сиди, смотри в окошко да ахай и охай открывающимся видам на гору Фудзи.

Прочитал рассказы Сахнова и Филиппа и скажу, что написано качественно. Это явно уже не любительский уровень, не графомания, не попытка выдавить из себя нечто "а вот я тебя сейчас удивлю".

Рассказ, как самая сложная форма балансирует на острие, он слишком короток, потому манёвр ограничен, крутись как хочешь, а заставь читателя, то есть меня, дойти до конца.

Этим двум рассказам удалось.
Ч.Т.Д.

Рад воочию наблюдать рост и вдвойне — не на словах, а на деле: как в «Домашнем аресте», помнишь, — «все говорят, а я делаю».
В конце концов, сумма незримых элементов, что окружает, советует, критикует, настраивает на позитив — все это дано нам явно не случайно и тут уже зависит от нас, сможем ли мы как гравитационной линзой умножить уже имеющееся и выйти на новый уровень.
Я считаю — сможем!

Спасибо Вильяму за отклик.

Хочу лишь отметить, что лично для меня рассказ отнюдь не является самой сложной формой. Несмотря на краткость изложения (если условно принимать за рассказ текст от 500 до 80 000 символов), именно рассказ позволяет передать компактно и максимально точно пришедшую в голову идею.

У меня-то сейчас, скорее, проблемы с крупной формой. Да, я постепенно пишу роман, пытаюсь нащупать что-то такое грандиозное, но и то – это моя первая попытка монументального литературного труда, и она рождается в виде цикла отдельных условно-сказочных историй, объединённых общим сеттингом и одним неявным героем. То есть, это, по сути, те же рассказы, объёмом до одного авторского листа, только они укладываются в канву общей задумки.

Можно ли считать это романом? Наверное, да, поскольку ведь и роман в философском смысле – это сборник каких-то отдельных историй, которые рано или поздно приводят к задуманному автором общему знаменателю. Проблема же для меня в том, что я пока не могу ответить себе на такой вопрос: а смогу ли я всё же осилить нечто в крупной форме с небольшим кругом героев и персонажей, которые раскрывают одну большую историю?

Мне всё время кажется, что это адски сложно. В какой-то момент ты ловишь себя на том, что слишком много наливаешь воды, которая по большому счёту к самой истории не имеет отношения (ну или мне так кажется, что не имеет отношения). Появляется чувство, что ты просто тонешь в этой словесной воде, в попытках ухватить за хвост историю, которая уже давно, пару а. л. назад закончилась. И вот что делать с этим ощущением, как его преодолевать пока что непонятно, – умом-то понимаешь, что в придуманной тобой истории на самом деле потенциал на несколько романов.

А с рассказом-то что, с рассказом всё просто – сел, написал за пару часов или дней, отшлифовал и вперёд, отправляешь его гулять по пространствам сети. Или прячешь в схрон до лучших времён.

Мне иногда снится, что я не могу написать ни слова. Мало того, что нет идей, так ещё и забываю, как вообще предложения составлять. Чистый первозданный ужас.
Тогда выскакиваешь, как умалишенный, хватаешь ручку и — пишешь, пишешь, пишешь — будто после долгой засухи припадаешь к источнику и не можешь оторваться...

Меня не хватает чтобы писать каждую ночь, одну ночь в неделю я не выдерживаю, к тому же прыгает погода и жуткая мигрень почти каждый день, а еще вставать в 7 утра, вести сына в сад — а днем работать и поэтому изыскиваю каждую свободную минуту, когда тихо, чтобы продолжить.

Сила в настойчивости и приоритетах. Если приоритет — писать посты в ФБ или еще где-то и отвечать на бестолковые комментарии, то только это и будет, ничего больше. У меня приоритет роман. Сначала я пишу запланированное количество слов, а потом делаю все остальное. Это самое главное. Многие из вас знают, что мой план — работает на 100%.

Про фрустрацию. Поскольку шило в жопе - мой единственный внутренний стержень, я очень быстро становлюсь похожа на людей, с которыми общаюсь. То есть вопрос с кем проводить большую часть времени по работе и жизни - для меня самый ключевой.
Во всяких книгах про детей алкоголиков пишут, что один бонусов, что им достается на всю жизнь - это как раз способность по мельчайшим деталям (по звуку шагов еще в подъезде, по тому как ключ поворачивается в замочной скважине - не говоря про все что видишь, слышишь) понимать настроение человека и предсказывать его действия. Прокачка зеркальных нейронов на уровне "было необходимо для выживания".
Зная эту свою особенность - я всю жизнь стараюсь общаться с людьми, которые во всем лучше меня. Потому что если рядом вдруг оказывается плохой человек - я деградирую так же быстро. Или среда становится токсичной - я тут же мутирую вместе с ней. Флюгер и хамелеон в одном флаконе. Или мне надо будет полностью отморозиться, лечь в депрессию с полным отключением, чтобы этого не происходилою.
Вот у меня, значит, в очередной раз как-то естественным образом сменилась социальная стая (те с кем я нахожусь в регулярном непосредственном контакте по разным поводам). Так, что с одной стороны я нахожусь в состоянии непрестанного искреннего восхищения. Это все сплошь сверхлюди. Им от 25 до 100. Они занимаются кто творчеством, кто бизнесом, кто в хайтеке. Но вне зависимости от среды и возраста - все гениальны. Они и креативны, и все рутины у них налажены идеально - питание-тайм-менеджмент-тренировки-медитации. У всех идеальное здоровье. Мой друг-ментор, которому 75 - каждый день занимается пилатесом, плавает и ходить на массаж три раза в неделю. Он до сих пор активно работает и его сознание яснее моего. Про тех кому меньше 30 я молчу.
Все они прекрасно выглядят - светятся аж энергией, ни у кого нет вредных привычек, зарабатывают раз в -дцать больше чем я, у всех прекрасные дома, великолепные карьеры - т.е. миллионы долларов зарабатываются регулярно. При этом безупречная этика и самодисциплина.
А с другой стороны - чувство собственной ущербности не покидает меня ни на секунду. Что я гадкий-гадкий-гадкий утенок. Который очень-очень старается не ныть в духе уточки "конеееечно, у вас вооон какие крылья!". Ну потому что крылья у них - да.... Альфа-эльфы.

UPD Серёжа добавил 😆 говорит - все кто сюда приезжает работать в хайтек - обнаруживают что кругом все как минимум такие же умные, а если серьезный уровень - то настолько умнее, что вообще. И зарабатывают допустим 150 тыс в месяц. И это как бы не верхняя планка, а как то даже и не верх среднего.
Так. И оказывается, что надо выше головы прыгать и прыгать, чтоб хотя бы to keep up.

Ради таких историй стоит читать Лилию Ким

Источник

Не будешь прыгать, не будешь прыгать каждый день на миллиметр выше чем вчера - все, капец. Это однозначно. И поэтому я каждый чертов день читаю преимущественно англоязычную литературу по писательскому мастерству, просматриваю десятки рецензий, сопоставляю, анализирую - потому что я не гений и моя гениальность нахрен не упала рынку и чтобы твою книгу взяли в печать мало быть чудом природы - таких чуд - тысячи, десятки тысяч стоят в очереди. Нужно пахать, учиться и стремиться. Иначе никак. Ну и писать, конечно, тоже. ОЧЕНЬ. МНОГО. ПИСАТЬ.

Подумал, что я бы в кафе, наверное, не смог бы писать. Нужно, конечно, попробовать, но для меня главное — тишина. ПРичем, желательно, абсолютная, можно шум машин за окном, но и только. Статью в газету или журнал — да. Я могу написать даже на концерте Children of Bodom, но прозу… там где требуется из всего многообразия героев выудить и припомнить нужных, подвести их к сцене, не писать лишнего, о чем вчера очень красочно и четко сказал Филипп. Я думаю что привычка писать долго — по 10 лет один роман, писать его где угодно и как угодно, когда внимание рассеивается, концентрация стремится к нулю и ведет к тому, что половина линий обрывается, сюжет напоминает дуршлаг, и книга в целом — тягомотину, место которой — лишь на премии боллитры.

c 25 минуты о писательской кухне.
интервью интересное, но вообще интересен сам феномен, как абсолютно неинтересный, ничего из себя не представлящий, унылый, безвольный алкоголик Петров, с которым по сути ничего не происходит ничего такого, что не происходило бы с вашим соседом за стеной, который вечерами, шатаясь, пытается поймать перила лестничной клетки — как этот человек завладевает умами сотен тысяч читателей. Это просто волшебство. Да. Я не знаю, как это еще назвать. Расскажи дяде Васе об этом, он пожалуй, рассмеется.

https://www.facebook.com/pionerbookstore/videos/2163593730572920/

То что днем пишется 4-6 часов, ночью пишется за час. Такие дела. Сила тишины.

— Зачем тебе так много героев? Что ты будешь с ними делать?
— Убивать.

It’s a rainy day