В соцсетях на странице одного из достаточно известных балетных сообществ сегодня было выложено вот это фото Марачка. По просьбе папы Марачка, самой Хоревой, фотографа или по собственной инициативе сообщества - не суть важно и не столь интересно. Интересно другое.

Если вы попросите балетных профессионалов дать оценку этому снимку (для объективности лицо гимнастки можно прикрыть), то даю гарантию, что подавляющее большинство из них (скорее все из них) скажут, что фото не красивое. Очевидно не красивое. Кричаще не красивое. В балетном смысле даже ужасное. Почему?
Потому что балетные пропорции на фото отсутствуют напрочь. «Карп, ты на руки то его (Шарапова) погляди». 🤓

На этом фото нам очевидно втюхивают удлиненные ноги. Но руки-то, руки! Почему такие НЕПРОПОРЦИОНАЛЬНО КОРОТКИЕ руки?

То, что этот снимок отфотошопили, сомнений нет. Отфотошопили ли при этом длину ног, забыв удлинить руки? Подвесим этот вопрос пока в воздухе. 😏

Касательно милого динозаврика - он здесь только для того, чтобы подсветить ассоциацию, которая сразу невольно возникает (не в обиду Марачку).

В дополнение к предыдущему посту.

Благодаря тому, что гимнастка напористо демонстрирует нам купальничек и ноги, которые из под него выстреливают, мы можем рассмотреть строение ее мышц и сделать некоторые выводы.

Для того, чтобы правильно танцевать балет нужны крепкие (сильные) бёдра. Чрезмерная растянутость (когда шпагаты на разрыв) и сильные бёдра - понятия не совместимые. Чрезмерная растянутость при слабой силе бёдер ведёт к тому, что балерина не в состоянии танцевать различные балетные техники, особенно в сложных современных балетах лучших мировых хореографов, таких как Дэвид Доусон, Кристал Пайт и других. Ноги будут самопроизвольно и расхлябанно болтаться, а слабые бёдра не смогут их собрать. Родители, помните об этом!

В мире сейчас много балетных (государственных как правило) школ и академий, в которых педагогам ЗАПРЕЩЕНО чрезмерно растягивать детей. Раньше и в России это было запрещено, а потому что балет это не художественная гимнастика (как на фото) вверху). Кстати, в Вагановке на это обращают внимание. И это правильно. Потому что дети, которых тупой педагог или специализирующийся на фотках в Инсте родитель чрезмерно растянули (как это в последнее время делается в МГАХ, где ректор Леонова явно выполняет заказ Махарки Очумелого), балет танцевать никогда не будут. Изображать балет будут, но танцевать - нет. Помните о бёдрах в балете, это критически важно.

Из комментов

Rita
«У МХ (Хоревой) такое строение ног интересное, что как бы сильно она ни тянула их- вечно ощущение недотянутого колена..раздражает. И диспропорция туловища с ногами ..ей с пальцев вообще сходить нельзя. Ну и да, честно обрыдли уже эти фотАчки враскорячку , размеры и формы промежности уже знает весь мир, а она все никак не угомонится
Я вот Александрову не люблю совершенно, телосложение тоже не совершенное, скажем так, но у неё были козыри (прыжок, драматический талант и много чего ещё, чем реально можно и нужно гордиться), и я очень уважаю ее, интеллигентная , умная балерина. Представить не могу ее в фотосессиях хоть у Волковой, хоть у кого - в трусах и майках, изо дня в день одно и то же 🤦 хватит пожалуйста сюда уже Марачка» ;(

От Мерил Стрип

«Один урок я выучила еще в театральной школе. Учитель спросил нас: "Что значит для вас быть королевой?" Все наперегонки начали отвечать про осанку, авторитет. Он ответил: "Нет, это то, как меняется атмосфера в комнате, когда заходите туда Вы!"

В этой связи вопрос в зал.
Есть ли среди действующих балерин такие, при любом появлении которых на сцене (не только в коде или перед вариацией) атмосфера в зале сразу меняется?
Речь о выдающихся действующих балеринах сегодняшнего дня, которые могут стать в историческом контексте великими. Кто они? Кто как думает?

Уже все выложили это видео и я намеренно это делаю последняя. Не потому, что я не видела. Хотя, честно скажу, последние дни мне не до танцулей. Ну если я не пришла на премьеру Баядерки любимого Витюши с любимой и самой подающей надежды (как минимум Дьявола надежды) Ильюшкиной. … то мне точно было не до ДК Родькина…
Из того что я увидела (а увидела я объективно мало) и в данном случае это будет исключительно мое мнение по 3 акту свадебному ПДД. И это не очень объективно.

Но! Я увидела очень уставшего танцовщика! Танцовщика, которому вообще все равно как воспримут его танец. Знаете, есть такой момент, когда ты становишься Этуаль Захаровой (в данном случае это комплементарно) или Цискаридзе, или тем же Барышниковым, или Рузиматовым и зрителю все равно- главное легенда на сцене. Но если в случае с НМ и тем же Михал Николаевичем это оправданно-они не выйдут в том, в чем уже не номер 1. То тут….
Я должна была быть в зале на этом спектакле, но увы… семейные обстоятельства.

То, что я увидела в ПДД меня убило.

Когда мне один человек, не имеющий отношения к балету, сказал - не ушёл только из-за Воронцовой- я не поняла.
Потом другой.
А потом мои коллеги, которые были там сказали- это было хуже, чем можно было себе представить. Можно было предположить ляпы в 1 акте с поддержками. Можно было допустить (женские осечки в Дульсинее). Даже можно было ожидать не идеальное фуэте от Анжелины (не мои слова), но таких гранд пируэтов от Родькина точно ожидать было нельзя.

Но на самом деле все очень просто.

Чтобы на сцене быть в хорошей форме (сценической и академической) нужно вкалывать в зале. Нужно херачить так, чтобы искры из глаз летели. Нужно делать класс каждый день до конца- с серединой и аллегро. Я более чем уверена, что Денис все репетиции проходит в полноги. Может, так возможно влететь по замене или такое возможно у молодых артистов на первых спектаклях.. у новичков после отпуска, когда пытаешься войти в форму. Но в середине сезона премьер главного театра страны в такой форме?????

Денис очень много танцует. Леваки, халтуры, гастроли- танцует очень много. При чем тот же ДК. Казалось бы ты должен быть в идеальной форме - но есть сценическая форма и есть академическая форма. И когда человек привык халявить класс и те же репы, то он может быть в сценической форме, но в жуткой академической. Ну не бывает танцовщиков в идеальной форме без полноценного класса, репетиций, оттачивания всего. НЕ БЫВАЕТ!!!! Плюс нужно понимать, что вообще есть категория людей, которые даже урок без разогрева не могут хорошо сделать (это не про Дениса). Тут просто человек привык, что на природных данных можно выезжать и на хер тогда стараться.

Понимаю. Его Учитель и взялся за него из-за данных. Но в отличии от Учителя они не настолько уж выдающиеся. Ну давайте посмотрим правде в глаза -много из нас действующих, пенсионных и тд, без разогрева с места могут сделать па де ша? Сисон Уверт!?? нет! ну правда! А чтобы делать хорошо содебаски и те же кабриоли, что необходимо??? Правильно, делать весь урок. С серединой, маленькими и большими прыжками, ну или на проф жаргоне- урок до конца с прыжками, то бишь с аллегро.

В Новосибирске сказали коллеги, что Родькин собрался исключительно на вариации и коде.

В Малеготе даже на этом не собрался. (Опять таки из того что я увидела на видео). Очень печально было увидеть такие вращения. Начал он их даже с трудом, медленно на низких полупальцах, с трудом разгоняясь. Так и не набрав форса, перейдя в аттитюд он совсем запутался. Очень очень грустно - это не самые сложные па в этом балете. Я промолчу про стопы на его козлах (barrels) для англочитающих, кто не понимает это слово.

Нужно будет сделать отдельный пост и рассказать почему у определенных движений (почти все) есть франц названия, а у некоторых нет. (Подсказка - все движения и их названия были заимствованы из франц языка). Но такие поддержки как стульчик или прыжки как козлы появились значительно позже установившегося языка для балетных комбинаций (терминологии). А сколько поддержек придумал Григорович.

А как сегодня разнится и отличается балетный язык (терминология) на русском, франц и англ. Рассказать про это отдельно? Или это интересно исключительно профессионалам? Наверное, тогда стоит сделать эфир в инсте.

Так я начала про козлы..( Родькин не плох в них. Хотя изначально там жете антурнан. Но козлы эффектнее. Можно срезать круг. Как и револьтады очень эффектны. Особенно когда не умеешь содебаски).
Но я опять ушла от главного…

Базиль демихарактерная партия. Слово характерная подразумевает игру. Актерское мастерство. Увы. За всех отдувалась Лина.
Были конечно помарки незначительные у Китри. Но я их спишу на то, что эмоционально она играла и за себя, и за Базиля.
Да, Лина очень корректная. В отличии от меня. А я могу позволить себе сказать, что спектакль вытащила она! Лина может не быть моей любимой балериной, но факт того, что она очень красивая и трудолюбивая балерина неоспорим.

Меня с детства учили, что светлый цвет волос-не сценический. Но заметьте, она не меняла цвет волос при этом была очень органичной Китри.

Я не знаю как премьер Большого Театра позволил себе такую халяву с такими ошибками….

Продолжение следует.

Вот, смотрите. Текст, который ниже, опубликован в одном из балетных сообществ (мне прислали почитать). Оказывается, не одна я такая умная и всех в балете вижу насквозь 😀

Я уже как-то писала, что Марачок напоминает мне робота Фёдора когда танцует, а кому-то она, оказывается, напоминает ещё и запрограммированную динамо-машину.

«Посчастливилось посмотреть три «Баядерки» из нынешнего блока.

По отдельным важным мелочам.
В первом дуэте с Солором все партнеры отлично делали высокую поддержку-ласточку, почти на лету поднимая за бедра и вознося свою балерину, потом поворачиваясь в профиль и постепенно опуская ее на пол.
Маша Хорева в этом спуске обеими руками уперлась в плечи партнеру, переосторожничала, будто сползла…
Виктория Прекрасная (не могу не отметить, что в воздухе ее поза великолепна и анфас, и профильно) и Машенька Ильюшкина спускались, опершись лишь правой (задней) рукой, что заведомо приятнее зрительскому глазу.

В танце со змеей только у Терешкиной успешно – то есть и с поразительной устойчивостью, и с грацией, которую мне хочется назвать «расцветающей на глазах» - получается вывод ноги в арабеск, опираясь на один касок и даже фиксация этой позы. Машенька Ильюшкина тоже осилила этот виртуозный трюк, и только в самом конце мягко опустилась на стопу.
Маша Хорева даже не пыталась, просто в опоре на полную стопу стала вытягивать нечто… коряво-дрожащее.

Поражает Хорева другим – спортивным характером, выносливостью (даже воздух ртом не хватает и лоб не морщит в напряжении), четкостью запрограммированной динамо-машины. Мне не нравятся ее коротковатые ручки, вытянутый над головой «тюльпан» вполне зауряден, но в танце с рабом ее компактное тело изогнулось в высокой поддержке очень-очень красиво, поза была завершенной, легкой и изящной.
Еще я обратила внимание на фрагмент дуэта в «Тенях» - маленький сольный проход вдоль авансцены с высоким выниманием ноги: Хорева описывала в воздухе полноценную дугу против часовой стрелки, сильно и величественно. Виктория, кажется, исполняет тут только мах ногой вверх, а у Ильюшкиной вышел мини-мах…

В коде «Теней» после стремительной диагонали туров-пике только Ильюшкина смогла отпрыгать в арабеске назад к исходной позиции, затем еще раз повторила вихрь туров! Две другие балерины в движении назад продвигались едва на середину сцены и дополняли продвижение па де бурре, чтоб оказаться в нужной точке.

Нравится мне апломб Ильюшкиной – в нем есть тяга вверх, невесомость. А вот гибкость Маши мне показалась не достаточной – в «корзинке» она гнулась вправо-влево хорошо, а спиной лишь едва.

Если же от техники перейти к образам, то тут оказалось, что Хореву не спасает даже эмоциональный партнер, она с ним не взаимодействует, увы.

Ильюшкина – такая юная и серьезная девочка! – выглядит на сцене думающей, погруженной в образ, по-своему убедительной… Когда танцевала первое соло Никии над священным огнем – я подумала, что такая проникновенная любовь к танцу может стать сильным лейтмотивом для ее Жизели (когда-нибудь).

Дуэт Виктории Прекрасной с Кимином – это подлинная высокая трагедия, трагедия любовников на самой страстной фазе их отношений, прерванный полет для обоих. Бесконечно ими восторгаюсь!»

В связи со всем происходящим я к сожалению пропустила самый долгожданный мною дебют моего любимчика @victorcaixeta10 и бесподобной @maria_iliushkina .. Но я думаю ребята поймут и простят и исполнят ещё на бис!) Ребята, я поздравляю с ошеломительным дебютом! Витюша, ты как парящий бог. Машенька, такая удивительная, академичная. Великолепное исполнение! Божественная Никия. Невероятный Солор! Мое сердце всегда с вами. Очень люблю и поздравляю!

Хочу добавить к предыдущему посту, что, по моему мнению, Ильюшкина на сегодняшний день уже танцует лучше любой примы БТ (просто для сравнения).
Она очень пластична, музыкальна и органична. У нее огромный потенциал. Ее мастерство как артистки БАЛЕТА будет только расти.  Она умно работает. Если ей будут давать (а не забирать в пользу гимнастки) роли и она будет их готовить не месяц, как некоторые, то станет мировой суперзвездой.

Казалось бы парадокс, Хорева выучена (ремеслу), пожалуй, лучше других, но смотреть ее исполнение не интересно совсем. Заранее знаешь, каким будет каждое следующее движение (по исполнению, в том числе с точки зрения смыслового наполнения, чаще, увы, анти актерского). Робот, динамо-машина. Все запрограммировано наперёд. Это не искусство.

А вот Ильюшкину и других молодых солисток МТ, которые выучены хорошо, но может и не так хорошо как Хорева, очень хочется смотреть. Потому что то, что они делают на сцене - это высокое искусство. Догнать в части выучки легко. А вот догнать в части органики и погружения в роль, в части актерского мастерства – практически невозможно. Не дано, значит не дано. Трех лет работы в театре более чем достаточно, чтобы это понять.

Мораль для зрителей. Тратьте деньги на билеты на балет с умом, чтобы насладиться, «улететь в космос», а не разочароваться.

Если в совокупности посмотреть на Ильюшкину и ту же Хореву, то в глаза бросится вариация теней и шарф. Так вот, в своём дебюте с шарфом МХ допустила кучу ошибок. Несмотря на опытного партнёра (Кимин) и даже в этом блоке МХ даже с опытным партнером (Шкляров) смотрится как недоученая неумелая школьница. В случае с МХ спектакль вытянул Шкляров. Но даже с ним не было дуэта. Хотя, с ним только у трупа не будет дуэта. Но Хорева это хуже трупа. Она просто никакая. Я не знаю как можно танцевать Никию такой убийственно постной балерине. Ее не спасает ничто.

В то же время Ильюшкина совершенно академична. Начиная с ее идеальных красивых рук, заканчивая четкими чистыми алезгонами с идеальным девлопе.
Кто-то не имеющий отношения к классическому балету, может уповать на «низкий» алезгон, не задранный до ушей. Но давайте тогда вспомним азы классики- как вынимать ногу в алезгон и как нельзя задирать бедро (что делает Хорева). Вот в чем разница балета от гимнастики.
Как правильно делать арабеск, как бедро не должно быть перевешено и задрано. Ильюшкина это новая Лопаткина.

Это мое не субъективное даже мнение. Потому что Мария никак со мной лично не связана. Это мое мнение от увиденного.

Более вдумчивых и осознанных балерин ее возраста я не знаю.
Уважаю эту девочку безмерно.