А как сегодня разнится и отличается балетный язык (терминология) на русском, франц и англ. Рассказать про это отдельно? Или это интересно исключительно профессионалам? Наверное, тогда стоит сделать эфир в инсте.

Так я начала про козлы..( Родькин не плох в них. Хотя изначально там жете антурнан. Но козлы эффектнее. Можно срезать круг. Как и револьтады очень эффектны. Особенно когда не умеешь содебаски).
Но я опять ушла от главного…

Базиль демихарактерная партия. Слово характерная подразумевает игру. Актерское мастерство. Увы. За всех отдувалась Лина.
Были конечно помарки незначительные у Китри. Но я их спишу на то, что эмоционально она играла и за себя, и за Базиля.
Да, Лина очень корректная. В отличии от меня. А я могу позволить себе сказать, что спектакль вытащила она! Лина может не быть моей любимой балериной, но факт того, что она очень красивая и трудолюбивая балерина неоспорим.

Меня с детства учили, что светлый цвет волос-не сценический. Но заметьте, она не меняла цвет волос при этом была очень органичной Китри.

Я не знаю как премьер Большого Театра позволил себе такую халяву с такими ошибками….

Продолжение следует.

Вот, смотрите. Текст, который ниже, опубликован в одном из балетных сообществ (мне прислали почитать). Оказывается, не одна я такая умная и всех в балете вижу насквозь 😀

Я уже как-то писала, что Марачок напоминает мне робота Фёдора когда танцует, а кому-то она, оказывается, напоминает ещё и запрограммированную динамо-машину.

«Посчастливилось посмотреть три «Баядерки» из нынешнего блока.

По отдельным важным мелочам.
В первом дуэте с Солором все партнеры отлично делали высокую поддержку-ласточку, почти на лету поднимая за бедра и вознося свою балерину, потом поворачиваясь в профиль и постепенно опуская ее на пол.
Маша Хорева в этом спуске обеими руками уперлась в плечи партнеру, переосторожничала, будто сползла…
Виктория Прекрасная (не могу не отметить, что в воздухе ее поза великолепна и анфас, и профильно) и Машенька Ильюшкина спускались, опершись лишь правой (задней) рукой, что заведомо приятнее зрительскому глазу.

В танце со змеей только у Терешкиной успешно – то есть и с поразительной устойчивостью, и с грацией, которую мне хочется назвать «расцветающей на глазах» - получается вывод ноги в арабеск, опираясь на один касок и даже фиксация этой позы. Машенька Ильюшкина тоже осилила этот виртуозный трюк, и только в самом конце мягко опустилась на стопу.
Маша Хорева даже не пыталась, просто в опоре на полную стопу стала вытягивать нечто… коряво-дрожащее.

Поражает Хорева другим – спортивным характером, выносливостью (даже воздух ртом не хватает и лоб не морщит в напряжении), четкостью запрограммированной динамо-машины. Мне не нравятся ее коротковатые ручки, вытянутый над головой «тюльпан» вполне зауряден, но в танце с рабом ее компактное тело изогнулось в высокой поддержке очень-очень красиво, поза была завершенной, легкой и изящной.
Еще я обратила внимание на фрагмент дуэта в «Тенях» - маленький сольный проход вдоль авансцены с высоким выниманием ноги: Хорева описывала в воздухе полноценную дугу против часовой стрелки, сильно и величественно. Виктория, кажется, исполняет тут только мах ногой вверх, а у Ильюшкиной вышел мини-мах…

В коде «Теней» после стремительной диагонали туров-пике только Ильюшкина смогла отпрыгать в арабеске назад к исходной позиции, затем еще раз повторила вихрь туров! Две другие балерины в движении назад продвигались едва на середину сцены и дополняли продвижение па де бурре, чтоб оказаться в нужной точке.

Нравится мне апломб Ильюшкиной – в нем есть тяга вверх, невесомость. А вот гибкость Маши мне показалась не достаточной – в «корзинке» она гнулась вправо-влево хорошо, а спиной лишь едва.

Если же от техники перейти к образам, то тут оказалось, что Хореву не спасает даже эмоциональный партнер, она с ним не взаимодействует, увы.

Ильюшкина – такая юная и серьезная девочка! – выглядит на сцене думающей, погруженной в образ, по-своему убедительной… Когда танцевала первое соло Никии над священным огнем – я подумала, что такая проникновенная любовь к танцу может стать сильным лейтмотивом для ее Жизели (когда-нибудь).

Дуэт Виктории Прекрасной с Кимином – это подлинная высокая трагедия, трагедия любовников на самой страстной фазе их отношений, прерванный полет для обоих. Бесконечно ими восторгаюсь!»

В связи со всем происходящим я к сожалению пропустила самый долгожданный мною дебют моего любимчика @victorcaixeta10 и бесподобной @maria_iliushkina .. Но я думаю ребята поймут и простят и исполнят ещё на бис!) Ребята, я поздравляю с ошеломительным дебютом! Витюша, ты как парящий бог. Машенька, такая удивительная, академичная. Великолепное исполнение! Божественная Никия. Невероятный Солор! Мое сердце всегда с вами. Очень люблю и поздравляю!

Хочу добавить к предыдущему посту, что, по моему мнению, Ильюшкина на сегодняшний день уже танцует лучше любой примы БТ (просто для сравнения).
Она очень пластична, музыкальна и органична. У нее огромный потенциал. Ее мастерство как артистки БАЛЕТА будет только расти.  Она умно работает. Если ей будут давать (а не забирать в пользу гимнастки) роли и она будет их готовить не месяц, как некоторые, то станет мировой суперзвездой.

Казалось бы парадокс, Хорева выучена (ремеслу), пожалуй, лучше других, но смотреть ее исполнение не интересно совсем. Заранее знаешь, каким будет каждое следующее движение (по исполнению, в том числе с точки зрения смыслового наполнения, чаще, увы, анти актерского). Робот, динамо-машина. Все запрограммировано наперёд. Это не искусство.

А вот Ильюшкину и других молодых солисток МТ, которые выучены хорошо, но может и не так хорошо как Хорева, очень хочется смотреть. Потому что то, что они делают на сцене - это высокое искусство. Догнать в части выучки легко. А вот догнать в части органики и погружения в роль, в части актерского мастерства – практически невозможно. Не дано, значит не дано. Трех лет работы в театре более чем достаточно, чтобы это понять.

Мораль для зрителей. Тратьте деньги на билеты на балет с умом, чтобы насладиться, «улететь в космос», а не разочароваться.

Если в совокупности посмотреть на Ильюшкину и ту же Хореву, то в глаза бросится вариация теней и шарф. Так вот, в своём дебюте с шарфом МХ допустила кучу ошибок. Несмотря на опытного партнёра (Кимин) и даже в этом блоке МХ даже с опытным партнером (Шкляров) смотрится как недоученая неумелая школьница. В случае с МХ спектакль вытянул Шкляров. Но даже с ним не было дуэта. Хотя, с ним только у трупа не будет дуэта. Но Хорева это хуже трупа. Она просто никакая. Я не знаю как можно танцевать Никию такой убийственно постной балерине. Ее не спасает ничто.

В то же время Ильюшкина совершенно академична. Начиная с ее идеальных красивых рук, заканчивая четкими чистыми алезгонами с идеальным девлопе.
Кто-то не имеющий отношения к классическому балету, может уповать на «низкий» алезгон, не задранный до ушей. Но давайте тогда вспомним азы классики- как вынимать ногу в алезгон и как нельзя задирать бедро (что делает Хорева). Вот в чем разница балета от гимнастики.
Как правильно делать арабеск, как бедро не должно быть перевешено и задрано. Ильюшкина это новая Лопаткина.

Это мое не субъективное даже мнение. Потому что Мария никак со мной лично не связана. Это мое мнение от увиденного.

Более вдумчивых и осознанных балерин ее возраста я не знаю.
Уважаю эту девочку безмерно.

PS. Подсказка для балерин БТ.

Если хотите научиться держать поднятую ногу в статике так, как это делают балерины МТ и балерины известных театров за рубежом, а не ронять ее во время спектакля и даже урока, когда ее ронять не надо (известный трюк МГАХ и БТ, придерживать ногу рукой на алязгоне), то на классе, во время исполнения арабесков у станка, перед тем как опустить ногу, вначале ее подержите (скажем градусов на 50-60), потом приподнимите (градусов до 70) и только потом опускайте. То есть не просто махайте ногами, а поднимите, зафиксируйте, подержите, ещё немного приподнимите, опускайте. Таким образом (при подъёме ноги после ее удержания) в работу включатся другие, а именно те мышцы, которые позволяют держать поднятую ногу (не опуская ее) там, где это нужно по хореографии во время спектаклей. Привет Леоновой-маме.

И снова про Хореву. Потому что критика необходима, потому что нужно срочно очистить Мариинку от дерьма, которое Хорева (при полном попустительстве балетного руководства театра) тоннами как на дрожжах воспроизводит на легендарной сцене и бросается им в зрительный зал. Из-за чего вонючий запах тотальной балетной халтуры распространяется по всему миру. Она не понимает, что делает. Она бездумно топит мой родной театр, накрывая медийное пространство огромной волной очевидной безвкусицы.

Я буду с этим бороться. Потому что это важно. Потому что балет - это не Хорева, как многие пытаются себе представить, не конкурс «Большой Балет» и не ее страничка в Инсте, на которую подписаны сотни тысяч детей, которых она бессовестно зомбирует и тупо за ручку ведёт в свой собственный дремучий лес китча. Она стремительно превращается в балетного фрика и при этом, бесцеремонно расталкивая достойных коллег локтями, лезет на афишу со словами «Мариинка - это Я». А вот хуй тебе.

А теперь конкретно в отношении видео с последней Баядерки, которое она выложила сама.

Я искалa кусок с шарфом, который МХ опять завалила. В прошлый раз с Кимином, в этот раз с Володей. Два совершенно опытнейших партнёра с трудом спасли Машу от полного фиаско.
Я уверена, позже появится ещё. Сейчас просто все подчистили. Так же как и акт теней. Тени все на себе вытянул Шкляров. Но вот Монолог он не смог вытянуть). Разве что бросил бы Гамзатти и пошёл танцевать вместо Никии (шутка).
Первая часть где ронды и пордебра настолько смотрится не органично, может, на это и была ставка?!) Чтобы отвлечь от общей неподготовленности. Сколько угодно можно обсуждать, что Маша делает просто ронд по полу (партер) в то время как Ульяна с каждым рондом поднимает ногу всё выше и выше, но это была фишка Ули. И так и так правильно. Тут вопрос у меня в перекидных и к балансу - как она не стоит на ноге, вынимая ногу в арабеск. МХ вообще не чувствует ось. Если раньше можно было говорить о техничности и отсутствии эмоциональности, то сейчас нет больше техники. Нет уверенности. Полное отсутствие понимания, что эта девочка танцует. Мне на самом деле ее жаль, потому что она растеряла даже то, что было. Это было предсказуемо при таком графике ведущих партий. Когда у тебя подряд- ДК, Баядерка, Спящая… Главное, чтобы не дошло до травм. Потому что уже еле технически справляется. А ещё огромная проблема МХ- она вообще не чувствует мизансцены. Она не задействована в спектакле. Это частая проблема тех, кто сразу «звездит». Данная Никия это провал. Дальше будет хуже. Если МХ не начнёт вдумчиво готовить партии- ее ждет сценическое забвение и жизнь в инстаграме. Ведь всем уже понятно, что есть реальные балерины, а есть инста. В инсте у МХ блестящий баланс. Но на сцене его нет. Скоро придумают как оживить картинку из инсты и двигать ее по сцене). Продолжение следует. Ну и для примера наглядного- Марачок и Уля

Профессиональные балетные критики разносят новую постановку в Большом «Мастер и Маргарита» в пух и прах и правомерно задаются вопросом, зачем нужно заказывать спектакли для главной сцены страны очевидно слабым хореографам. Тот образцово-показательный случай, когда в балете нет балета, но есть движения из низкопробных эстрадных танцев. Один только Сергей НиколаЕвич (это фамилия такая, если кто не знает) поёт новому спектаклю осанны, но НиколаЕвич хоть и прикидывается критиком, никогда им не был и в балете не разбирается совсем. Пишет свои сладкие опусы на заказ ещё до того как посмотрит спектакль.

Люди, будьте бдительны. Не покупайтесь на проплаченные тексты балетных бездарей, которые волнами и под заказ распространяются по соц сетям.

Напоминаю, что новое хореографическое говно для БТ заказали и оплатили деньгами зрителей (из гос бюджета) недоумок Махарка Очумелый и главный уничтожитель БТ Уриня Отмороженный.

Аминь Большому театру. Упокойся с миром.

Пятнично-вечернее♥️

Чтобы войти в выходные в приподнятом настроении выкладываю здесь для услады это чУдное видео - super professional commercial video, снятое иностранным режиссёром про вкусненький шоколад 🍫

Уверена, главных действующих лиц узнают все (ну, или почти все).

Чтобы добавить драматизмУ, подчеркну, что на улице было около ноля градусов. Не жарко, вобщем. 😀

Обратите внимание, что на заднем плане здание БТ находится в лесах. В тот момент ещё никто из нормальных людей не мог даже предположить, что после окончания реставрации там не просто украдут все хорошее (со стен и тд) и не только уменьшится количество мест в зале, но и исчезнет сам дух Большого театра. Зато всякие швыдкие, иксановы и прочие братки от культуры были весьма и весьма довольны, активно поучаствовав в процессе...
Нынешние, Уриня с Махаркой, переняв эстафету сгребают по сусекам то, что ещё осталось.

https://youtube.com/watch?v=GXVt75vbYPs&feature=share

Пока мы ждем свежих видео со Спящей в исполнении голубков- Гимнастки и Кимина. Кстати, при всей моей любви к парящему Кимину, этот Pr роман однозначно ему не на пользу. Может, потому умная и ушлая Куллик и просит руководство переодически разбавлять тандем голубков. Ибо если все время танцевать с плохой партнёршей можно и саму скурвиться.

Увидела я вариацию Раймонды в исполнении Марачка.. И обомлела…
Я видела ее премьеру и это было не плохо. Не идеально, но не плохо.

Но то, что я увидела сейчас меня шокировало. Мы вот все смеемся, сравнивая МХ с Волочковой, но Настя в ее возрасте была совсем иной. В Раймонде Хорева выдала эдакую залихватскую портовую ш…. Что это за хлопок на манер Нуреевской редакции? Деточка, это Мариинский театр! Это оплот академизма (привет король)!!!😂

Что она творит ногами? Ну проходка по 6 это уже ее визитная карточка, сверкая пятками, но почему она мажет все позиции ногами???? Ни одной чистой 5. Даже 3 нет.
А что с лицом? Раньше робот Федор был недвижим. Видимо перепрограммировали. Добавили команд. Теперь открытый рот аля Осипова и перекошенная ухмылка.
И это Раймонда??? Где тут стать?

Это ещё хуже Никии.
Это как надо было так деградировать?
Ну ждемс Аврору. Боюсь подумать какие там эмоции добавили в команды роботу. Напомню- Спящая это венец классического балета и канонам именно русской классики!