14 августа 1926 года родился Рене Госинни, художник, писатель и издатель, сын польских эмигрантов, автор одного из самых ярких символов Франции – Астерикса и Обеликса. В 1951 году Госинни вместе с двумя приятелями-соавторами основал издательство Edipress/Edifrance, для которого в 1959 году и была создана ловкая парочка непобедимых галлов – Госинни нарисовал их образы по описанию Альбера Удерзо. Персонажи комикса сразу очаровали читателей всех возрастов и породили волну экранизаций и «обратных» новеллизаций, мерчандайзинга, появились на французских монетах, а совсем недавно на евро. Ничуть не меньшую популярность завоевал Малыш Николя, серию рассказов о котором Госинни создал вместе с Жаном-Жаком Сампе (о нем мы расскажем 17 августа), но уже в качестве автора текстов; он утверждал, что и придумывать ничего не пришлось: «Николя – это я в детстве». Коллеги называли его «композитором букв, слов и форм», а в 2005 году селекционеры дома Meilland вывели чайно-гибридный сорт розы, названный в честь любимого писателя.

15 августа 1771 года родился Вальтер Скотт, шотландский писатель, историк и удачливый адвокат, решивший, что «литература должна быть моим посохом, а не костылем, и что доходы от моих литературных занятий ни в коем случае не должны быть необходимостью при моих обычных расходах». Начинал как поэт, а в 1814 году анонимно выпустил первый роман «Уэверли», узнав о чем Джейн Остин воскликнула: «Вальтер Скотт не имеет права писать романы, особенно хорошие. Это нечестно. Поэзия и так приносит ему достаточно славы и денег, чтобы еще и вырывать хлеб у других изо рта». Видя такую реакцию, Скотт продолжал печататься анонимно вплоть до 1827 года. Любопытен способ подсчета вознаграждения за сборник «Песнь последнего менестреля» (1805): при первом издании автор договорился о разделе прибыли в равных долях (и получил 169 фунтов 6 шиллингов); при втором – о фиксированном гонораре в 500 фунтов и 100 фунтах компенсации за потерю одной из любимых лошадей, сломавшей ногу «во время прогулки автора и его достойного издателя».

​​7 сентября состоится второе заседание клуба цифровых юристов Digital Principle. Тема встречи — «Чьи же персональные данные?».

Эксперты обсудят следующие вопросы:

1. Природа персональных данных.
2. Личность, права человека (гражданина) и персональные данные.
3. Мировые системы обращения с персональными данными.
4. Проблема огосударствления персональных данных в России.
5. Оптимальное регулирование персональных данных.

Модератор клуба — научный руководитель, ординарный профессор факультета права Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики», профессор-исследователь Digital IP, кандидат юридических наук Антон Иванов.

Его гостями станут 4 спикера: директор по правовым исследованиям НИУ ВШЭ Руслан Ибрагимов, вице-президент Фонда «Сколково» по планированию и развитию Сергей Израйлит, президент Ассоциации участников рынка больших данных Анна Серебряникова — и ещё один секретный участник, имя которого мы пока не раскроем.

Организатор — Научно-образовательный центр интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP.

Онлайн-трансляция доступна здесь.

16 августа 1930 года создан первый цветной звуковой мультфильм Fiddlesticks («Чепуха»). Его автором был Аб Айверкс, незадолго до этого ушедший от Диснея и учредивший собственную студию – «Чепуха» стала дебютом для новой студии и нового персонажа – лягушонка Флипа – «младшего брата» созданных ранее Айверксом для Диснея кролика Освальда и Микки-Мауса. Причиной разлада со старым другом и соавтором стала неразбериха с авторскими правами и последующая чрезмерная подозрительность Диснея. Лягушонок был создан на старом месте работы и при увольнении Айверкса стал «золотым парашютом» – художнику было предложено выбрать любого персонажа, и ставка была сделана на антропоморфное земноводное, а не на грызуна. Соединение технологий цвета и звука поразило коллег и стимулировало конкурентов, Айверкс через 10 лет вернулся к Диснею, успев параллельно снять 38 серий про Флипа, запустить для Леона Шлезингера Looney Toons, а позже создать спецэффекты для фильма Хичкока «Птицы» (1963) и получить за это номинацию на «Оскар».

17 августа 1932 года родился Жан-Жак Сампе, французский художник-карикатурист, командор Ордена искусств и литературы, наиболее известный образом Малыша Николя, созданного на литературной основе Рене Госинни (о котором мы рассказывали 14 августа). Творческий союз был удивителен тем, что Сампе всегда открыто заявлял, что терпеть не может и никогда не читает комиксы, а именно в этом жанре прославился его соавтор. Со смертью Госинни в 1977 году Сампе уже было попрощался с любимым персонажем, но в 1994 году дочь Госинни нашла на чердаке рукописи еще нескольких десятков рассказов, и работа возобновилась. Кроме Николя, многократно переизданного, экранизированного в разных жанрах, появившегося на монетах и в школьных учебниках, Сампе в течение многих лет делал обложки журнала The New Yorker, иллюстрировал произведения лауреата Нобелевской премии по литературе Патрика Модиано и его более известного в России тезки Зюскинда. О своем творчестве Сампе говорит: «Иногда мне приходится быть разумным, но взрослым – никогда».

​​Эксклюзивно в Digital IP!

10 сентября стартует программа «Гражданское право и цифровизация» — авторский курс Антона Иванова, кандидата юридических наук, ординарного профессора факультета права НИУ ВШЭ, профессора-исследователя Digital IP. Курс подойдёт консультантам, адвокатам, сотрудникам государственных органов, руководителям юридических департаментов и другим специалистам.

Основные темы:

- цифровизация как правовое понятие и роль гражданского права в регулировании соответствующих правоотношений;

- субъекты и объекты гражданского права, участвующие в цифровизации;

- осуществление и защита гражданских прав и обязанностей, подвергнутых цифровизации;

- распространение вещных прав на объекты, подвергнутые цифровизации;

- виды договоров, используемых для ведения деятельности с цифровыми объектами.

Длительность программы – 37 часов. Форма обучения – онлайн и офлайн. Время – по субботам с 11:00 до 14:30. По результатам итоговой аттестации выдается удостоверение о повышении квалификации.
Подробно о курсе, стоимости и записи можно узнать на нашем сайте.

18 августа 1811 года родился Фридрих Любкер, немецкий филолог, педагог, энциклопедист и общественный деятель. Главное произведение Любкера – «Реальный словарь классических древностей» (1854) – было создано по инициативе и заказу издателя Бенедикта Тейбнера, начинавшего свой профессиональный путь в фирме «Брокгауз» и впитавшего почтение к энциклопедическим трудам. «Словарь» создавался как школьное пособие и перевернул представление об учебниках, поскольку главной задачей Любкера со товарищи было создание универсального справочника для детей, полезного для занятий и интересного для досуга, что покорило не только немецких гимназистов и их наставников. В предисловии к русскому изданию 1885 года содержался такой призыв: «В сознании неизбежных при первом издании такого обширного труда промахов, неточностей и опечаток, редакция обращается ко всем преподавателям, которые будут пользоваться Словарем, с покорнейшею просьбою, в видах улучшения издания, не отказать в своих указаниях на встретившиеся им погрешности».

19 августа 14 года умер Гай Юлий Цезарь Октавиан Август, основатель Римской империи, внучатый племянник «настоящего» Гая Юлия Цезаря, усыновленный им по завещанию, обладатель титула «Отец Отечества», давший имя текущему месяцу. В историю культуры Август вошел не собственным сочинениями (сохранилась, например, автобиография «Деяния божественного Августа»), а дружбой с Горацием (о нем мы расскажем 8 декабря) и с Меценатом (о котором читайте 15 апреля). В период нахождения у власти Август вмешивался в различные сферы, которые теперь относят к креативным индустриям: возродил многие игры как основные площадки для театрализованных действ, а принятые им законы, ограничивающие роскошь, предписывали, какие ткани можно использовать при пошиве модной одежды, какие выразительные средства следует использовать архитекторам, сколько денег можно тратить на кулинарные изыски для пиршеств и пр. На смертном одре он спросил, хорошо ли сыграл «комедию жизни» и продекламировал двустишие, которым обычно заканчивались пантомимы.

📌В России увеличилось число утечек коммерческой информации. За I полугодие 2022 года эксперты отметили возрастание утечек баз данных в 2 раза в мире и в 1,5 раза – в России. Аналитики связывают это с «напряженной геополитической ситуацией и потребностью оказать влияние на экономическое состояние страны».
📌Минкультуры РФ предложило учредить премию для художников-иллюстраторов и авторов детской литературы «Большой писатель. Большой художник». «Поощрение авторов станет эффективным инструментом для стимулирования литературно-художественного процесса, сохранения и продвижения русского языка», – говорится на сайте министерства.
📌Соцсети бренда йогуртов Epica ведет искусственный интеллект. До сентября 2022 года паблики компании выпускают контент, генерируемый нейросетями DALL-E 2, MidJourney и Mubert. По словам авторов идеи из DADA Agency, использование ИИ в качестве SMM-щика может иметь хорошие перспективы на будущее.

20 августа 1953 года родился Владимир Петрович Вишневский, поэт, автор песенных текстов, телеведущий, художник, актер. Для юристов плоды трудов Вишневского являются пищей для размышлений о легальном заимствовании, и не столько из-за неоднократного признания нашего сегодняшнего героя самым цитируемым из современных российских авторов (его книги последних лет выходят с подзаголовком «Эффективный цитатник для разнополых»), но еще и потому, что в силу превалирующего в его творчестве жанра «одностиший» трудно соблюсти основной критерий цитаты – фрагментарность заимствования без искажения смысла (как хорошо, что судебная практика допускает объем цитирования до 100%!). Сам же Вишневский умудряется в своих одностишиях и «изостишиях» и процитировать предшественников («Как много дум наводит Zoom»), и спровоцировать аллюзии и ассоциации («Я мыслю, значит недоумеваю…»), и даже в названии своего «шоу-трактата», исследующего «современный и своевременный Русский Язык» в жанре «языкоЗрения», перефразировать Тургенева.

21 августа 1940 года родился Борис Иосифович Криштул, кинематографист, организатор производства, педагог, автор интереснейших книг о практике отечественной кинематографии и о зарубежном фильмопроизводстве. В кино Борис Иосифович попал почти случайно, на первую ступеньку карьеры поднялся благодаря победе в турнире киностудии Горького по настольному теннису, перепробовал многие киноспециальности, пока не зарекомендовал себя администратором, способным «вытащить» любой проект – хоть совместное производство, хоть фильм-катастрофу (сразу после «Экипажа» (1979) Криштула позвали преподавать во ВГИК). С авторским правом «красный продюсер» (по собственному определению) Криштул знаком не понаслышке (о неудавшейся экранизации «В августе 44-го» мы писали 3 июля), но воспринимает эту систему норм своеобразно: «мы учим со студенческой скамьи создавать творческие тандемы на основе взаимопонимания и взаимоуважения, а авторское право, как необходимость формализовать отношения, начинается там, где заканчивается дружба».

22 августа 1928 года родился Карлхайнц Штокхаузен, немецкий композитор, дирижер, теоретик музыки, педагог, музыкальный издатель, звукорежиссер, один из «отцов» алеаторики. Штокхаузен считал музыку «языком Вселенной» и для ее композиции и фиксации разрабатывал новые приемы, считающиеся (несмотря на трудности восприятия с точки зрения академического музыканта) объективной формой существования объекта авторского права. Так, партитура «Пьесы для фортепиано XI» (1957) представляла собой не помещающийся на пюпитр плакат 53 х 93 см, на котором были отпечатаны 19 независимых друг от друга нотных групп различной продолжительности и сложные, если не сказать изощренные, комментарии. Музыкант должен выбрать любую из этих групп по желанию и исполнять ее в любом темпе, в любой динамике и любой артикуляции, а затем следующие также выбираемые произвольно группы. Исполнение требовало напряженной продолжительной подготовки. Четверо из шести детей Штокхаузена стали профессиональными музыкантами, но не все развивают идеи отца.

23 августа 1754 года родился Людовик XVI, последний французский монарх Старого режима, оставшийся в истории авторского права попыткой упорядочить регулирование отношений по поводу результатов творческого труда. 6 сентября 1776 года Людовик писал: «Надо бы как можно скорее заняться изучением записок парижских и провинциальных издателей о собственности на произведения и сроках привилегий. Я слышал об этой проблеме от нескольких служителей пера, что эти проблемы для них чрезвычайно остры и беспокоят большую часть моих подданных, которая безусловно достойна моего покровительства и защиты. Привилегия, как мы ее видим и признаем, – это милость, основанная на справедливости... У автора должна быть свобода действия и выбора, и поскольку издатель получает доход пропорционально своим затратам и чаще всего извлекает прибыль, ему не на что жаловаться». Эти идеи были воплощены в ордонансах о книгоиздании и книготорговле (1777), а после их отмены в период революции не пропали, а возродились в декретах 1791 и 1793 годов.

24 августа 1899 года родился Хорхе Луис Борхес, аргентинский поэт, писатель, публицист. Как теоретик Борхес изучал охраняемые и неохраняемые элементы произведения и, говоря о заложенных в текстах идеях, считал: «Историй всего четыре, и сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их в том или ином виде». Одним из излюбленных приемов Борхеса была литературная мистификация, например, рассказ «Пьер Менар, автор «Дон Кихота» (1939) и многократное ложное цитирование или приписывание собственных фраз несуществующим авторам. Другой великий мистификатор – Умберто Эко (о нем читайте 5 января) «списал» с Борхеса монаха-библиотекаря в «Имени розы». В 2011 году к 25-летию со дня смерти Борхеса Агустин Фернандес Мальо опубликовал книгу «Делатель (Борхеса): ремейк», но тираж был изъят по требованию вдовы; литературное сообщество осудило действия наследницы, «превращающие автора в зарегистрированную торговую марку, текст – в недвижимую собственность, а литературу – в чистую спекуляцию на издательском рынке».

25 августа 1944 года родился Сергей Александрович Соловьев, режиссер, сценарист, продюсер, автор и ведущий телевизионных программ, педагог. Соловьев был открыт любым творческим экспериментам, например, убедил легендарного музыкального редактора Минну Бланк принять в качестве партитуры для исходных материалов фильма «Асса» (1987) листы, которыми пользовалась группа «Аквариум» при записи саундтрека, с изображением «солнышек, чертиков и коньков-горбунков» вместо традиционной нотной записи. Крупных авторско-правовых проблем Соловьеву удалось избежать, потенциальный конфликт по поводу фильма 2010 года (на разных стадиях производства название совпадало с наименованиями социальных сетей) удалось погасить до суда, а к претензиям наш сегодняшний герой относился спокойно и даже азартно: «поговорить и побороться за свои права — в крови каждого россиянина, а потому к услугам юристам стоит прибегать только, чтобы уточнить названия статей и всякие там формулировки, а в простых спорах следует полагаться только на себя».

26 августа 1789 года в революционной Франции принята Декларация прав человека и гражданина, до сих пор сохраняющая нормативное значение (к ней отсылает действующая Конституция). Многие положения Декларации, привычные современному человеку, были в конце XVIII века абсолютными новеллами: «Свобода состоит в возможности делать все, что не наносит вреда другому» (статья 4), «Все, что не запрещено законом, то дозволено, и никто не может быть принужден делать то, что не предписано законом» (статья 5), «Все граждане имеют равный доступ к … занятиям сообразно их способностям и без каких-либо иных различий кроме тех, что обусловлены их добродетелями и способностями» (статья 6), «Свободное выражение мыслей и мнений есть одно из драгоценнейших прав человека; каждый гражданин поэтому может свободно высказываться, писать, печатать, отвечая лишь за злоупотребление этой свободой в случаях, предусмотренных законом» (статья 11). В 2003 году Декларация включена в реестр всемирного документального наследия ЮНЕСКО «Память мира».

📌В Госдуму внесли законопроект о принудительном лицензировании авторского контента. Причиной поправок стало расторжение договоров – как отмечено в пояснении, «без какого-либо основания» – на использование объектов авторских и смежных прав со стороны некоторых иностранных компаний. Если поправки примут, россияне смогут просить в суде выдачи принудительной лицензии на использование такого контента.
📌Михаил Мишустин утвердил план по реализации Концепции развития творческих индустрий. Мероприятия рассчитаны на 2022–2024 гг. и нацелены на развитие российского творческого предпринимательства. Например, предлагается на официальном уровне определить понятие «креативные индустрии», а также сформировать для креаторов свой ОКВЭД.
📌Легкоатлет Усейн Болт зарегистрирует свою фирменную победную позу как товарный знак. Бегун подал заявку в Ведомство по патентам и товарным знакам США: он намерен использовать изображение на одежде и обуви, а также при проведении спортивных и развлекательных мероприятий.

27 августа отмечается День российского кино. Дата выбрана своеобразно: первые кинопоказы в России прошли в мае 1896 года, рождением отечественного кинопроизводства считается демонстрация в октябре 1908 года «Понизовой вольницы», а вот 27 августа скорее знаменует крах кинопредпринимательства, ведь в этот день в 1919 году был принят декрет о национализации кинодела. Прежние власти кино не жаловали: Николай II считал его «пустым, никому не нужным и даже вредным развлечением», и продолжал: «Только ненормальный человек может ставить этот балаганный промысел в уровень с искусством». Попытки регулирования ограничивались дополнительным налогообложением как на избыточное роскошество (по аналогии с продажами казенного вина). Новые власти видели в «важнейшем из искусств» идеологический ресурс и необходимость государственной монополии. С момента национализации киноотрасль от государства никогда не «отпадала» и даже сегодня она – единственная из креативных индустрий, имеющая собственный закон о государственной поддержке.

28 августа 1749 года родился Иоганн Вольфганг фон Гете, писатель, философ, естествоиспытатель, юрист, государственный деятель («великан-министр в карликовом герцогстве» по выражению Генриха Гейне), писавший на немецком языке и вынужденный получать привилегии на издание в каждом германском государстве. Гете придумал интересную форму творческого наставничества: чтобы помочь Фридриху Шиллеру освоить жанр баллады он объявил состязание (подкидывал темы, присылал «симметричные» ответы), позже названное «Год баллад» и возродившее в Европе интерес к этой литературной форме. Об одной из несостоявшихся помолвок влюбчивого в юности Гете Франц Легар написал оперетту «Фридерика» (1928), а именем его персонажа названо психическое отклонение и социальное явление – «эффект Вертера». Главным своим трудом Гете считал вовсе не «Фауста», которого писал всю жизнь, а трактат «К теории цвета» (1810), в котором к неудовольствию академических ученых спорил с самим Ньютоном, зато сподвиг на открытия великого физиолога Гельмгольца.