19 марта 2019 года умер Марлен Мартынович Хуциев, советский и российский кинорежиссёр и сценарист. В 1959 году Хуциев начал снимать свой знаковый фильм о растерянном поколении, вступавшем во взрослую жизнь в эпоху «оттепели» «Застава Ильича». Наш герой выступил в этой ленте как режиссёр, актёр (камео) и как сценарист, но для последнего Хуциеву требовался соавтор. Первоначально им был Феликс Миронер, однако в процессе работы между коллегами произошла ссора, и Миронер ушёл из проекта, сняв свою фамилию из титров. Замена была найдена в лице тогдашнего студента третьего курса ВГИКа Геннадия Шпаликова. Когда фильм был готов, госприемка не пропустила его в прокат, потребовав внести правки. Группе пришлось в течение года переснимать ключевые сцены картины. В 1965 году фильм, наконец, появился на экранах, но под названием «Мне двадцать лет». Только во время перестройки, в 1988 году кинолента была восстановлена, и у публики появилась возможность увидеть именно «Заставу Ильича», авторскую версию без правок.

20 марта 1883 года принята Парижская Конвенция по охране промышленной собственности, старейший международный договор в сфере интеллектуальных прав. Все началось в Вене в 1873 году, когда чуть не провалилась международная выставка изобретений, от участия в которой многие отказались из боязни заимствований, хотя Австро-Венгрия включила в национальный закон временные меры защиты иностранных изобретателей. Оперативно был созван Венский конгресс по патентным реформам, запустивший работу над проектом акта, принятого 140 лет назад на Дипломатической конференции в Париже. Конвенция регулирует трансграничные отношения по поводу широкого спектра объектов, а также определяет меры пресечения недобросовестной конкуренции, связанной с нарушением патентных прав. Основные положения сводятся к установлению принципа национального режима, права приоритета, минимального уровня охраны интересов изобретателя и патентообладателя и строго ограниченных зон возможных принудительных лицензий. Наша страна участвует с 1965 года.

Интеллектуальные права: срок действия и порядок налогообложения

13 ноября 1789 года Бенджамин Франклин написал Жану-Батисту Леруа: «В этом мире неизбежны только смерть и налоги». Хотя контекст письма одного из отцов-основателей США французскому энциклопедисту теперь известен только узкому кругу специалистов, фраза стала крылатой, а эти два явления оказывают существенное влияние на регулирование многих отношений, в том числе в сфере интеллектуальных прав.

Мы предлагаем раскрыть их юридические аспекты в двух открытых лекциях, которые прочтет директор Digital IP Екатерина Чуковская. Мероприятия пройдут в онлайн-формате на платформе Webinar.

21 марта в 19:00 пройдет встреча на тему «Сроки интеллектуальных прав». Эксперт осветит ряд вопросов, среди которых:

- так ли бессрочны личные неимущественные права;
- как подсчитывается срок действия имущественных творческих прав;
- каковы сроки действия иных (других) интеллектуальных прав;
- особенности сроков действия прав на патентоспособные объекты и секреты производства;
- особенности сроков действия прав на средства индивидуализации;
- проблемы перехода имущественных прав по наследству и в порядке правопреемства;
- общественное достояние и «неинтеллектуальные» права и законные интересы третьих лиц.

Записаться на эту лекцию можно по ссылке.

28 марта в 19:00 состоится встреча на тему «Некоторые вопросы налогообложения креативных индустрий». На повестке встречи:

- виды налогов в сфере креативных индустрий;
- налоговые льготы как мера государственной поддержки;
- условия предоставления налоговых льгот в креативных индустриях;
- «квазиналоговые» формы поддержки творческих предпринимателей и их контрагентов;
- федеральные, региональные и муниципальные инициативы в сфере налогообложения и проблема внутренней креативной миграции.

Записаться на эту лекцию можно по ссылке.

21 марта 1960 года родился Даниил Борисович Крамер, советский и российский джазовый пианист и композитор. 23 ноября 2020 г. компания NBA Properties Inc подала в Суд по интеллектуальным правам иск о прекращении правовой охраны товарного знака Jazz Games, принадлежащего нашему герою, поскольку планировала зарегистрировать в России бренд Jazz Gaming, но Роспатент признал обозначение сходным до степени смешения с товарным знаком музыканта. Несмотря на то, что Jazz Games охватывает множество классов МКТУ, NBA предложила Крамеру отказаться от него на безвозмездной основе. В сфере авторских прав наш герой придерживается весьма радикальных взглядов, считая причиной пиратства искусственное завышение цен из-за жадности: «Человечество построило такую систему, при которой ничего невозможно сделать без посредника, и эти посредники нагревают руки на всем. При этом сами ничего не производят. Они только хорошо знают, как продать, как сделать такие законы, чтобы подороже стоило, и чтобы деньги липли именно к рукам посредника»

22 марта 1923 года родился Марсель Марсо (настоящее имя Марсель Манжель), французский актёр-мим, основатель парижской школы мимов и фонда поддержки искусства пантомимы в США, посол доброй воли ООН, избранный член множества академий искусств. Свой знамений образ печального клоуна Бипа, неизменно носящего жилет поверх тельняшки и вечно попадающего в неудобные ситуации, Марсо придумал под впечатлением от Чарли Чаплина, а у самого Марсо (из репризы «Идущий против ветра»), позаимствовал свою «лунную походку» Майкл Джексон, поклонник творчества нашего героя. Марсо был первым европейским мимом, посетившим СССР. Свой псевдоним Марсо взял в честь генерала французских революционных войн конца 18-го века Марсо-Дегравье. Это произошло во время фашистской оккупации Франции, когда Марсель участвовал в Сопротивлении. Помимо занятия пантомимой, Марсо также рисовал, писал стихи, издавал детские книги и снимался к кино, в том числе у Роже Вадима в комедийно-эротическом фильме про космические приключения «Барбарелла».

Инновации под надежной защитой

Московский инновационный кластер (МИК) совместно с Российским центром оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) представил новый сервис для технологических предпринимателей — «Защити идеи и разработки». Инструмент позволяет бесплатно и в кратчайшие сроки фиксировать права на объекты интеллектуальной собственности компании.

«Новый сервис обезопасит вложения предпринимателей в исследовательскую деятельность и поможет закрепить за компаниями исключительное право и приоритет на результаты интеллектуального труда. Виртуальный навигатор сервиса упорядочит объекты интеллектуальной собственности, а сотрудники Московского инновационного кластера помогут сформировать экономически значимый портфель прав, тем самым повысив капитализацию компании. В будущем выявленные нематериальные активы бизнес сможет использовать для привлечения заемного финансирования и инвестиций», — заметил руководитель Департамента предпринимательства и инновационного развития города Москвы Алексей Фурсин.

Сервис «Защити идеи и разработки» работает на цифровой платформе i.moscow. Пользователю необходимо выбрать научно-техническую отрасль, в которой работает компания, и результат творческой деятельности, который нужно зарегистрировать. После заполнения сведений об авторе, дате создания и понесенных затратах вся информация попадает в общественно-сетевую блокчейн-платформу управления правами на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации РЦИС.РФ.

На блокчейн-платформе будут храниться все сведения о результате интеллектуальной деятельности, причем эти данные невозможно удалить или видоизменить. Это служит гарантом сохранности информации, которая может помочь изобретателям в случае возникновения споров. Более того, в личный профиль компании на платформе i.moscow будут автоматически занесены все принадлежащие ей патенты и товарные знаки.

«За последние пять лет инвестиции в интеллектуальную собственность в России выросли в два раза и составили триллион рублей. Эти нематериальные активы необходимо грамотно учитывать и эффективно ими управлять. Цифровизация позволяет решить эти задачи. Убежден, что сервис управления интеллектуальными правами позволит инноваторам структурировать активы и повысить капитализацию своих компаний», — рассказал председатель РЦИС Андрей Кричевский.

23 марта 1910 года родился Акира Куросава, японский режиссёр, сценарист и продюсер. Посмотрев фильм Серджо Леоне «За пригоршню долларов» 1964, Акира Куросава написал режиссёру письмо, начинавшееся словами: «Синьор Леоне, я только что посмотрел ваш фильм и могу сказать, что это очень хороший фильм. Правда, это мой фильм». Имелся в виду «Телохранитель» Куросавы, покадровой копией которого являлось произведение Леоне (только действие было перенесено из Японии на границу США и Мексики). Леоне сначала отнекивался, дескать вдохновлялся он пьесой Карло Гольдони «Слуга двух господ» и романами Дэшила Хэммета (а «Телохранитель» был по сути адаптацией книги Хэммета «Стеклянный ключ»), так что фильм получился похожим на «Телохранителя» случайно, но в итоге продюсеры картины выплатили нашему герою компенсацию в размере ста тысяч долларов, плюс 15% от сборов. Но Леоне недобросовестность своего поступка так и не признал: «Куросава сам все заимствовал из американских детективов, так что я просто вернул историю на родину».

24 марта 1874 года родился Гарри Гудини (настоящее имя Эрик Вайс), американский иллюзионист и актёр. Насчёт имени есть разные теории, но фамилию для псевдонима Гудини взял в честь французского иллюзиониста Жана-Эжена Робера-Удена (изменив произношение на английский манер). В начале ХХ века защитить фокусы авторским правом было нельзя, но Гудини всё же умудрился это сделать с одним из своих трюков. Впервые исполнив «побег из китайской камеры водяных пыток» во время одноактной пьесы под названием «Гудини вверх ногами!», фокусник сделал так, что воспроизведение трюка без согласия автора теперь становилось нарушением его прав как драматурга. Пытаясь доказать своему увлеченному спиритизмом другу сэру Артуру Конан Дойлю, что любое сверхъестественное на первый взгляд явление либо имеет рациональное объяснение, либо является банальным мошенничеством, Гудини продемонстрировал особенный трюк, но не раскрыл его секрет, а только заявил, что магия тут не при чём. Обиженный Дойль решил, что Гудини – мощнейший медиум.

📌Русский музей запустил собственный искусственный интеллект в VK

В честь 125-летия со дня открытия Русский музей совместно с агентством Fresh Orange создали нейросеть в сообществе «ВКонтакте». Пользователи могут увидеть переработанные искусственным интеллектом произведения Кустодиева, Брюллова, Серова, Врубеля и других художников.

📌Apple подала заявку на регистрацию складного дисплея

Дисплей складывается в случае падения гаджета с высоты. Фиксировать падение будут встроенные датчики, которые активируют защитный механизм. Это избавит переднюю панель смартфона от трещин и прочих повреждений.

📌95% из тысячи опрошенных креаторов хотят зарабатывать на творчестве

В опросе сервиса Yappy приняли участие более тысячи респондентов, занятых в творческих индустриях. 95% креаторов убеждены, что на творчестве зарабатывать можно и нужно, но при этом только 9% извлекают из таланта прибыль. При этом 72% респондентов отмечают, что заниматься креативной деятельностью сегодня может человек любой профессии.

25 марта с 2020 года в Италии отмечается День Данте (по-итальянски Dantedi, по аналогии с днями недели, названия которых заканчиваются на di). В День Данте в Италии и многих странах мира музеи, театры и прочие культурные центры готовят тематические экспозиции, программы и фестивали, посвящённые поэту. Дата выбрана не случайно: 25 марта 1300 года Данте – персонаж «Божественной комедии» начинает своё путешествие по загробному миру (автор тоже выбрал этот день не просто так: по его версии именно 25 марта умер Иисус). Кстати, сам Данте называл свою знаменитую поэму просто «Комедией», что тогда означало драматическое произведение с большим количеством действующих лиц, а не юмористической направленностью. «Божественной» же поэму позднее назвал Джованни Боккаччо, подчеркнув этим её красоту и отдав дань уважения. Наш герой вошёл в историю не фамилией (Алигьери), а сокращённой версией имени (полный вариант – Дуранте, что означает «постоянный»), потому что в те времена в Италии именно так обращались к деятелям искусства.

26 марта 1827 года умер Людвиг ван Бетховен, немецкий композитор, пианист и дирижёр. Однажды к Бетховену зашёл князь Лихоновский и сыграл ему фрагмент ещё не опубликованного сочинения хозяина дома, заявив, что сам является автором. Выяснилось, что ученик Бетховена, Фердинанд Рис, запомнил, а затем сыграл Лихоновскому это произведение. При чём Бетховен лишь единожды исполнил его перед своим учеником, сразу после завершения сочинения. Больше перед Рисом Бетховен ничего своего не играл. А в 2021 году мир услышал дописанную нейросетью последнюю, десятую симфонию Бетховена, которую тот не успел закончить. Попытки завершить произведение предпринимались и раньше, но были совершены людьми, что неизбежно делало произведение сочинённым в соавторстве, а вот считаются ли создатели нейросети соавторами – пока открытый вопрос. Так или иначе, даже исследователи творчества композитора не смогли определить, какие части были написаны программой, а какие взяты напрямую из разрозненных черновиков автора.

27 марта Всемирный день театра, международный профессиональный праздник, установленный в 1961 году на конгрессе Международного института театра при ЮНЕСКО – крупнейшей всемирной неправительственной организации исполнительских искусств. Для нас это прекрасный повод вспомнить о тесном переплетении законных интересов творческих субъектов этого синтетического искусства. Наиболее острой с точки зрения отечественных театральных деятелей является проблема правового статуса сценических режиссеров, не признаваемых авторами результата их творческого труда. В 2018 году в Гражданский кодекс были внесены изменения, обособляющие продукт деятельности режиссеров от иных объектов смежных прав, однако до юридического идеала, по их мнению, еще далеко. В мире этот вопрос не воспринимается столь болезненно, больше внимания уделяется трудовым и социальным аспектам профессии. По выражению американского драматурга и критика Уолтера Керра «Театр превосходно обходился без режиссёров приблизительно две тысячи пятьсот тридцать пять лет».

Как обстоит вопрос с налогами?

Приглашаем участников сообщества Digital IP на открытую онлайн-лекцию директора Центра Екатерины Эдуардовны Чуковской, посвященную некоторым вопросам налогообложения креативных индустрий.

Среди тем для обсуждения:

— виды налогов в сфере креативных индустрий;
— налоговые льготы как мера государственной поддержки;
— условия предоставления налоговых льгот в креативных индустриях;
— «квазиналоговые» формы поддержки творческих предпринимателей и их контрагентов;
— федеральные, региональные и муниципальные инициативы в сфере налогообложения и проблема внутренней креативной миграции.

Когда: 28 марта в 19:00.

Где: в онлайн-формате на платформе Webinar.

Регистрация: доступна по ссылке.

Игры виртуальные, деньги реальные

Друзья, делимся с вами сюжетом Пятого канала об имущественных спорах в индустрии видеоигр. Сейчас в сети участились случаи кражи игрового имущества на миллионы рублей. В программе своими мнениями по данной проблеме поделились эксперты заседания Клуба цифровых юристов Digital Principle, посвященного компьютерным играм и праву. Они прокомментировали основные вопросы с правовой точки зрения.

Из сюжета вы узнаете:

- Что делать, если украли игровое имущество стоимостью 1 миллион рублей?
- Почему разработчики игр не заинтересованы в подобных судебных спорах?
- Как в России относятся к игровой индустрии и почему такой подход неэффективен?

Смотрите по ссылке.

28 марта 1943 года умер Сергей Васильевич Рахманинов. Мы уже рассказывали о Втором концерте, возродившем композитора из пучины депрессии, а сегодня мы напомним о её причине – Первой симфонии. Премьера состоялась в 1897 году и не пришлась по вкусу никому. Цезарь Кюи написал: «если бы в аду была консерватория, Рахманинов, несомненно, был бы в ней первым учеником». Негативно отозвался и Римский-Корсаков, мнение которого Рахманинов очень уважал. Спустя 20 лет наш герой так оценивал свой первый крупный опыт: «Провалилась, что, впрочем, ничего не доказывает. Проваливались хорошие вещи неоднократно, и ещё чаще плохие нравились. До исполнения Симфонии был о ней преувеличенно высокого мнения. После первого прослушания — мнение радикально изменил. Правда, как мне уже теперь только кажется, была на середине.» Несмотря на запрет Рахманинова, через год после его смерти музыковед Александр Оссовский восстановил партитуру симфонии по оркестровым голосам, и в 1945 году в Москве с огромным успехом состоялась вторая премьера.

Выявление и инвентаризация ИС: основные стратегии

Образовательный проект от Московского инновационного кластера «Эффективное управление интеллектуальной собственностью» продолжается третьей программой повышения квалификации центра Digital IP — «Выявление результатов интеллектуальной деятельности и инвентаризация нематериальных активов».

Участникам курса предстоит изучить способы выявления потенциально охраняемых объектов в компании, методы оценки нематериальных активов и механизмы установления режима коммерческой и иной тайны. Преподаватели программы — ведущие эксперты в сфере интеллектуальной собственности. Для участников кластера практические и теоретические занятия проведут:

- директор центра Digital IP Екатерина Чуковская;
- генеральный директор компании «Онлайн Патент» Алина Акиншина;
- руководитель направления «Интеллектуальная собственность» ЦИС «Сколково» Дженнет Абдураимова;
- генеральный директор «ВКО-Интеллект» Наталья Мазур;
- вице-президент Федеральной палаты адвокатов Елена Авакян.

Пройти курс смогут все участники кластера: представители вузов, малого и среднего бизнеса и индивидуальные предприниматели. Чтобы зарегистрироваться, необходимо заполнить форму по ссылке. Поторопитесь: она открыта до 31 марта.

Желаем удачи в обучении!

29 марта 1936 года родился Станислав Сергеевич Говорухин, советский и российский режиссер, сценарист, продюсер, актер, государственный и общественный деятель. На посту председателя Комитета по культуре Государственной Думы наш герой инициировал весьма противоречивый и трудно исполнимый закон, самым жестким образом регулирующий использование нецензурной брани в отечественных кинопроизведениях под угрозой отказа в статусе национального фильма (а значит, в потенциальной бюджетной поддержке) и в выдаче прокатного удостоверения. Говорухин призывал ориентироваться на талант и опыт Максима Горького, сумевшего в пьесе «На дне» (1902) об обитателях ночлежки избежать обсценной лексики. Закон принять оказалось легко, гораздо труднее определить перечень нецензурных слов: единственное пока разъяснение дал Роскомнадзор (со ссылкой на экспертов Института русского языка им. В.В. Виноградова), относя к запрещенным «четыре общеизвестных слова, начинающихся на «х», «п», «е», «б», а также образованные от них слова и выражения».

Защита пошла по лучшему сценарию

Всероссийский конкурс сценарного мастерства «Метод» — площадка для начинающих специалистов в киноиндустрии. В рамках этого мероприятия преподаватель Digital IP и Академии кинематографического и театрального искусства Н.С. Михалкова Георгий Контридзе прочел лекцию на тему «Управление, защита и монетизация контента».

Он рассказал об основных современных инструментах защиты интеллектуальной собственности и о том, как можно монетизировать свое творчество с помощью специальных цифровых платформ. Например, авторы уже могут продавать права на свои произведения через платформу IPEX, в том числе сценарии для рекламных роликов, короткометражных фильмов, сериалов.

30 марта 1909 года родился Эрнст Гомбрих, британский историк и теоретик искусства австрийского происхождения. В отличие от большинства культурологов Гомбрих при анализе искусства сводил романтизм к минимуму, отвергал «вечное стремление к красоте», и вообще был очень осторожен с философской интерпретацией искусства и философскими методологиями его исследования. Вместо этого наш герой уделял внимание условиям, в которых создавались произведения: кто их заказывал, где их предполагалось разместить, какую автор и заказчик преследовали цель, и с какими техническими трудностями столкнулся художник. Гомбрих изучал факторы, влияющие на восприятие искусства, особенно конвенциональность, контекст. Сможет ли инопланетян правильно истолковать, например, изображение человеческого тела, если увидит отправленный с Земли рисунок? Наиболее известное произведение Гомбриха – многократно переизданная «История искусства» (1950). «На самом деле под искусством я понимаю то, что получается, когда кто-то берет в руку перо».

Документальное кино: правовой аспект

26 марта Академия кинематографического и театрального искусства Н.С. Михалкова представила на телеканале «Культура» учебное кино «Я не актера зрю, а бытия черты». Это документальный фильм-эссе о взаимоотношениях современного театра с классической литературой — основой культурного фундамента образования и просвещения.

Кинопроизводство в целом – комплексный процесс, каждый этап которого сопровождает работа с объектами интеллектуальной собственности: сценарием, музыкой, текстами, видеофрагментами. При создании аудиовизуального произведения необходимо получить согласие правообладателей на использование этих объектов.

С правовой точки зрения создателям фильма помогал преподаватель академии и образовательного центра Digital IP Георгий Контридзе. Он консультировал съемочную группу по вопросам, связанным с использованием в фильме охраняемых авторским правом произведений.

31 марта 1800 года родился Осип-Юлиан Иванович Сенковский, русский и польский востоковед, писатель и редактор первого российского многотиражного журнала «Библиотека для чтения», выходившего в 1834-1865 годах. Невероятно успешный под управлением Сенковского журнал со временем разочаровал многих авторов, которых Сенковский, пользуясь преимуществом монополии, позволял себе редактировать, как душе угодно. По словам Гоголя «Сенковский приделал свой конец к комедии Фонвизина, не рассмотревши, что она и без того была с концом», а перевод повести Натаниэля Уиллиса «The Gipsy of Sardis» (1835) наш герой не только выдал за своё произведение («Турецкая цыганка»), но ещё и добавил туда карикатурных персонажей (Еремей и горбатый голландец), вероятно, намекавших на Пушкина. Сделано это было то ли в отместку за намерение Пушкина организовать свой журнал «Современник», то ли за то, что Сенковского не поставили в известность о причастности Александра Сергеевича к «Коньку-Горбунку», напечатанному в «Библиотеке».