6 июня 1875 года родился Томас Манн, немецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе. В 1901 году Манн опубликовал свой первый и один из наиболее значимых романов «Будденброки», за который в 1929 году и получил нобелевскую премию. Семья Маннов была, хоть и зажиточной, но весьма бедовой, что наш герой и отразил в своей книге: он описал жизнь и упадок четырёх поколений известной и богатой семьи торговцев из Любека, родного города автора. Роман переполнен персонажами с реальными прототипами и это касается не только родственников Манна, с которых списаны Будденброки, но и прочих жителей города. Большинство изображенных не были в восторге от того, что оказались в книге, да ещё и были изображены там не в самом выгодном свете. Вскоре после выхода романа появился список, разъясняющий, каким реальным гражданам Любека соответствуют персонажи произведения. Книжный магазин городка любезно распространял его среди покупателей, подогревая читательский интерес и обостряя отношения между горожанами.

​​Клуб цифровых юристов: наши эксперты

И мы продолжаем знакомство с участниками клуба Digital Principle, посвященного регулированию развития технологии искусственного интеллекта.

Экспертом пятого заседания выступит Александр Лавров — исполнительный директор СберПраво.

«ИИ ворвался в нашу жизнь, достигнув качественно нового уровня технологического развития. Преимущества его применения настолько очевидны, что нет никаких сомнений в масштабности и глубине его проникновения в нашу реальность — в самые разные процессы, самые разнообразные направления деятельности. Но, как и любой инструмент, ИИ может быть использован как во благо, так и во зло. И сейчас тот самый момент, когда мы, юристы, должны сформулировать ответ на этот вызов, сформировать новую правовую реальность, сделать ИИ тем благом, что несет обществу только пользу. А в чем-то и защитить общество от ИИ. И заниматься этим надо вчера!» — отметил Александр Лавров.

Напомним: заседание Клуба цифровых юристов Digital Principle состоится 7 июня в 17:00. Регистрация на онлайн-трансляцию открыта на нашем сайте. Добавляйте мероприятие в свой календарь, чтобы не пропустить.

7 июня 1909 года родилась Вирджиния Апгар, американский врач акушер-анестезиолог. Вирджиния посвятила свою медицинскую карьеру новому тогда направлению – анестезиологии и стала первой женщиной, возглавившей соответствующие отделения нескольких медицинских исследовательских центров США. Помимо анестезиологии Апгар волновала проблема высокой младенческой смертности. В 1952 году она придумала тест, позволявший быстро оценить здоровье новорожденного от 0 до 2 по 5 шкалам. Сумма значений определяла необходимость дальнейшего пристального наблюдения или реанимационных процедур. Также шкала стандартизировала и упрощала передачу информации между медицинскими работниками. 11 лет спустя педиатр Йозеф Буттерфилд предложил назвать шкалу в честь автора, тем более, что фамилия Апгар отлично подходила для запоминания её составляющих: Appearance – Pulse - Grimace - Activity - Respiration. В 21 веке шкала Апгар по-прежнему используется в качестве общепринятого и удобного метода сообщения о состоянии новорожденного.

​​Клуб цифровых юристов: наши эксперты

Завершаем знакомство с участниками клуба Digital Principle и напоминаем, что пятое заседание состоится уже сегодня в 17:00! Регистрация на онлайн-трансляцию открыта на нашем сайте.

Антон Иванов — профессор-исследователь Digital IP, научный руководитель, ординарный профессор факультета права НИУ ВШЭ, кандидат юридических наук, бессменный модератор Клуба цифровых юристов.

Антон Иванов занимал руководящую должность в управлении юстиции Санкт-Петербурга, преподавал на юрфаке СПбГУ в качестве доцента кафедры гражданского права, занимал должность председателя в Высшем Арбитражном Суде РФ. Автор научных публикаций и создатель оригинального курса «Гражданское право и цифровизация» для Digital IP.

«Законодатель может признать исключительные права на что угодно, хоть на чёрта в ступе. Проблема в том, нужно ли это в целях развития общества и кого этими правами разумно и справедливо наделить. Именно этому будет посвящено пятое заседание Клуба цифровых юристов “Нейроавтор: кому выгодно?”», — отметил Иванов.

​​Игры, в которые играют фирмы

Как можно представлять себя и свой продукт потребителям на рынке? Можно делать это, как Чайхона № 1, и заявлять о своем лидерстве в товарном знаке. Можно поступать, как Volvo, и делать акцент на конкретном качестве в своем слогане («Volvo — твоя безопасность») . Все это — различные виды позиционирования, о которых рассказала вице-президент Федеральной палаты адвокатов Елена Авакян в рамках проекта «ПРО.Креатус».

Эксперт отметила три основных вида позиционирования:
- центровое (позиция лидера товарной категории);
- дифференцированное (акцентирование внимания на определенных свойствах товара);
- аналоговое (эксплуатация сходства с известным брендовым продуктом).

«Центровое позиционирование самое яркое. Наиболее актуальный пример — это, конечно же, Coca-Cola и PepsiCo. Они равноконкурирующие компании, но если вы у них спросите, кто лучше, то каждый из них ответит: “Есть я и прочая ерунда”. Такая разновидность позиционирования не всегда предполагает “я занимаю ведущую позицию на рынке”, а может означать “я считаю себя ведущим на рынке”. Это очень большая разница».

«ПРО.Креатус» — это бесплатный образовательный проект для топ-менеджеров креативных компаний столицы, где участники знакомятся с юридическими аспектами управления творческими продуктами и принципами их монетизации. Проект организован Агентством креативных индустрий (АКИ) совместно с Digital IP.

Чтобы попасть на второй поток «ПРО.Креатус», регистрируйтесь по ссылке. Количество мест ограничено.

По ту сторону кино

На кого ложится ответственность за организацию съемочного процесса? Конечно же, на продюсера, который обязан предусмотреть все возможные варианты развития событий на площадке. Но как ему сохранить за собой максимальный пул прав на кинокартину?

«Проблем не возникает, если все участники процесса работают в одной команде, нормально между собой общаются и все договоренности фиксируют на бумаге, а именно условия передачи прав и все возможные исходы. Проблемы возникают в том случае, когда договора и вовсе нет либо в соглашении не предусматривается правильная передача исключительных прав», — отметил преподаватель Digital IP и Академии кинематографического и театрального искусства Н.С. Михалкова Георгий Контридзе.

В интервью IPQuorum эксперт рассказал о правовых аспектах кинопроизводства, шоураннерах и способах защиты интеллектуальных прав. Узнать больше о закулисье кинопроизводства можно здесь.

8 июня 1876 года умерла французская писательница Жорж Санд (урождённая Аврора Дюпен). Носившая в тот момент фамилию своего номинального мужа Казимира Дюдевана, Аврора написала свои первые романы «Комиссионер» (1830) и «Роз и Бланш» (1831) вместе с любовником - Жюлем Сандо. Но так как мачеха Казимира запретила использовать её фамилию, соавторы подписались слегка изменённым именем одного из них - Жюль Санд. Позже Аврора самостоятельно написала роман «Индиана», одно из многих её произведений, посвящённых разнице в том, как любят женщины и мужчины, а также поиску женщины своего места в мире. Сандо похвалил рукопись, но отказался подписаться под чужим произведением. Раз уж Аврора не могла воспользоваться своей фамилией, она решила выбрать наиболее выгодный псевдоним, такой, который позволил бы ей увеличить шансы на публикацию в тогдашнем исключительно мужском издательском мире. Псевдоним Жорж Санд не только вносил путаницу относительно пола автора, но и отсылал к Жюлю Санду, писателю, которого публика уже знала.

9 июня 1963 года родился Джонни Депп, американский актёр, режиссёр и музыкант. В августе 2020 года профессор фольклористики Брюс Джексон публично обвинил музыкальный дуэт Джонни Деппа и британского гитариста Джеффа Бека в плагиате. Профессор заявил, что в их песне Sad Motherfuckin' Parade используются строки из старого стихотворения Hobo Ben («Бродяга Бен»), которое он опубликовал в своей книге-сборнике афроамериканского устного народного творчества в 1974 году. По словам Джексона, он нашёл в песне всего две оригинальные строчки, а музыканты даже не указали, что вдохновлялись его книгой и рассказами Слима Уилсона, заключённого, со слов которого автор сборника записал стихотворение. Первоначально музыканты заявили, что они готовы официально разделить авторство, раз тексты совпадают, но после двухмесячного замешательства, подали иск в ответ, так как их текст всё-таки родился совершенно независимо от текста Уилсона, тем более, что ни Джексон, ни Уилсон не обладают авторскими правами на народное творчество.

📌Самым популярным цифровым произведением у россиян стала «Война и мир»
 
Роман-эпопею Льва Толстого «Война и мир» на сервисе цифровых книг «Литрес» скачали более 74 000 раз. Сегодня произведение стало лидером по загрузкам в категории «Русская классика» за последние 12 месяцев. На втором месте топ-10 оказался роман Федора Достоевского «Преступление и наказание» (64 000 скачиваний), на третьем — «Анна Каренина» Льва Толстого (62 000 скачиваний).
 
📌В Госдуме хотят повременить с введением ответственности за отсутствие маркировки интернет-рекламы

В Госдуме предлагают отложить применение норм о введении ответственности за непредоставление информации о маркировке в Единый реестр интернет-рекламы. Санкции уже внесли в Кодекс об административных правонарушениях, которые начнут применяться с 1 сентября 2023 года. Однако парламентарии предлагают перенести срок на 1 января 2024 года.
 
📌К 2032 году общий объем рынка нейросетей достигнет 1,3 трлн долларов

Рынок генеративного искусственного интеллекта вырастет к 2032 году в 32 раза и достигнет 1,3 трлн долларов. Согласно отчету аналитиков Bloomberg Intelligence, среднегодовой рост рынка будет составлять 42%. Темпы роста обеспечит спрос на рекламу, инфраструктуру для обучения нейросетей и гаджеты с ИИ.

10 июня 1819 года родился Гюстав Курбе, французский художник-реалист, в скандальной манере открыто бросавший вызов академизму при каждом удобном случае: чего только стоит картина «Происхождение мира» (1866), изображающая женские гениталии крупным планом (первый публичный показ состоялся через 120 лет после создания, и до сих пор в музее Орсэ неподалеку фланирует охранник для предотвращения слишком бурной реакции посетителей). Именно Курбе ввёл в обиход термин «реализм», точнее, его обозвали реалистом недоброжелатели, но он с гордостью принял этот эпитет и в 1855 году без разрешения властей устроил выставку своих картин, сопровождаемую «Манифестом реализма». Так наш герой отреагировал на многочисленные случаи отказа официальных устроителей художественных мероприятий от его работ, в чем прослеживается определенная стратегия. Так, про подобную ситуацию с «Возвращением с приходской конференции» (1863) Курбе сказал: «Я написал ее для того, чтобы ее отвергли. Я преуспел. Так я смогу на ней кое-что заработать».

​​Космическая fashion

Что отечественные производители чаще всего используют в своей продукции? Правильно! Картины знаменитых художников, изображения исторических и научных артефактов и прочих шедевров человечества. Но есть тема, которую не обошел стороной ни один бренд. Это космос.

За прошлый год в интернете по этой теме зафиксировано 367 182 070 запросов, из которых по 80 000 000 – по словам «звезды» и «Королев». Продукция с космической тематикой уже давно используется ведущими мировыми брендами: Nike, Puma, Coach, H&M, Стокманн, Chanel, «Ракета» и многими другими.

Музей космонавтики в Москве стал вторым в России (после Третьяковской галереи), у кого есть лицензионная программа, которая предполагает предоставление права использования изображений экспонатов в коммерческих целях. Это значит, что производители могут заключать договоры с Музеем и превращать космические артефакты в мерч.

На выездной лекции в Музей участникам проекта «ПРО.Креатус» рассказали о коллаборациях с креативными брендами, ценности экспонатов как объектов интеллектуальной собственности и перспективах их использования.

«В 2021 году мы выпустили вместе с Uniqlo капсульную коллекцию футболок UTme! с изображениями космических артефактов: фотографией Стрелки, побывавшей вместе с Белкой в космосе, – первого планетохода «Луноход-1» и монумента «Покорителям космоса». Изначально мы хотели использовать коллекцию советских плакатов, но столкнулись с проблемой очистки прав: их авторы известны, однако большинства уже нет в живых. Найти их наследников оказалось практически невозможно, а типографии, печатавшие эти плакаты, давно закрыты. Мы обращались в Союз художников, плакатистов, но безрезультатно, и тогда решили взять изображения тех объектов, по которым проблем с правами не будет. «Хозяином» Белки и Стрелки были СССР и Институт медико-биологических проблем, специалисты которого после их естественной смерти сделали чучела животных и передали их музею. Мы также обладаем правами на изображения «Лунохода-1» и, разумеется, монумента «Покорителям космоса», под которым и расположен наш музей», – рассказал руководитель отдела по связям с общественностью и маркетинга Музея космонавтики Всеволод Огарков.
 
Уже стартовал набор на второй поток «ПРО.Креатус», попасть на который можно после регистрации по ссылке. Количество мест ограничено.

11 июня 1811 года родился Виссарион Григорьевич Белинский, русский литературный критик и публицист. Получивший фамилию в духовной семинарии по названию родного села (Белынь), наш герой потом сменил её с Белынского, на более благозвучный вариант – Белинский. Несмотря на религиозное воспитание, со временем Белинский стал ярым атеистом, и, вообще, сторонником социальных трансформаций. В течение жизни он печатался во множестве журналов. В «Телескопе», «Московском Наблюдателе» и «Отечественных записках» он переводил чужие статьи и писал свои, критические и философско-социальные. Прежде, чем отказаться от письма художественной литературы и перейти к публицистике, ещё в студенчестве Белинский написал книгу «Дмитрий Калинин», разбойничий роман (А-ля «Робин Гуд» или «Дубровский»), в котором активно нападал на крепостное право. Роман не был допущен к печати цензурой и привёл к исключению из университета. Тогда-то и критик и высказал один из многих своих афоризмов: «Сила и понимание книги в её своевременном прочтении».

12 июня 1899 года родился Виджи (Артур Феллиг), американский фотожурналист, известный своими фоторепортажами с мест различных происшествий в Нью-Йорке времён Великой депрессии и сухого закона. В 1938 году Виджи стал первым в истории гражданским, получившим разрешение на использование полицейского радиоприёмника. Прослушивая переговоры отделения, с которым сотрудничал, он часто оказывался на месте происшествия раньше не только конкурентов, но даже и экстренных служб. Фотолаборатория, размещённая Феллигом прямо в багажнике машины была ещё одним преимуществом, позволявшим мгновенно предоставлять снимки прессе, чтобы ночное происшествие можно было осветить в утренней газете. В 1993, через 25 лет после смерти фотографа, его спутница и правопреемница Вильма Уилкокс вместе с правами передала Международному Центру Фотографии фотоархив, состоящий из 16 тысяч снимков и 7 тысяч негативов, сделанных Виджи. Благодаря этому пожертвованию впоследствии появилось несколько книг и выставок, посвящённых творчеству нашего героя.

13 июня 1831 года родился шотландский физик Джеймс Клерк Максвелл. В 1874 году потомок умершего за 64 года до этого учёного Г. Кавендиша передал Максвеллу 25 пакетов с рукописями своего предка, не заботившегося о распространении своих открытий. А открытия были: например, Кавендиш предвосхитил законы Ома и Кулона. Через 5 лет Максвелл закончил перепроверки опытов и редактуру и опубликовал двухтомное собрание сочинений «Электрические исследования достопочтенного Генри Кавендиша». Помимо науки наш герой развлечения ради занимался поэзией и часть своих стихов подписывал псевдонимом «dp/dt». Дело было в том, что в «Трактате о натурфилософии» У. Томсон (лорд Кельвин) и П. Тэт представили второе начало термодинамики в виде JCM=dp/dt и, поскольку левая часть совпадала с инициалами Максвелла, получалось, что он был равен dp/dt. Эта математическая шутка была также выражением признательности, так как Максвелл использовал в своей статье вычитанный им в другой работе Тэта метод записи математических отношений.

​​ПроОКУП

В России, как и во многих других странах, действуют специальные общества, которые управляют интеллектуальными правами на коллективной основе. Впервые в законе о таких организациях упомянули в нормативно-правовом акте 1993 года «Об авторском праве и смежных правах», который прекратил свое действие после вступления в силу в 2008 году Гражданского кодекса РФ.

«В законе 1993 года коллективное управление правами предусматривалось, но нормы акта предлагали такую систему, при которой авторы сами должны были прийти в организацию, выступить учредителями общества либо заключить договор на обслуживание. В любом случае все начиналось с воли автора, что порождало невероятные сумятицы. Кто-то сам приходил в организации, кто-то создавал собственные общества. Достаточно вспомнить знаменитого Прянишникова, который выдавал разрешения на использование американских блокбастеров, не имея при этом никаких полномочий от правообладателей», — рассказала директор Digital IP Екатерина Чуковская на проекте «ПРО.Креатус».

«ПРО.Креатус» — это образовательный проект для топ-менеджеров креативных компаний Москвы, где участники знакомятся с правовыми аспектами управления интеллектуальными правами и принципами монетизации результатов творческого труда. Проект организован Агентством креативных индустрий совместно с Digital IP.

Стартовал набор на второй поток «ПРО.Креатус». Чтобы стать участником проекта, регистрируйтесь по ссылке. Количество мест ограничено.

14 июня 1936 года умер Гилберт Кит Честертон, английский писатель, апологет религии, противник перемен и заядлый любитель споров, часто называемый «князем парадокса». Честертон спорил даже с мертвыми: в эссе «Хорошие сюжеты, испорченные великими писателями» он критикует Гёте за использование легенды о Фаусте, а Мильтона и Уайлда — за использование библейских сюжетов. Наш герой говорил, что они не уловили суть историй, и что «легенды могли бы возбудить дело о клевете». Самой известной парадоксальной мыслью писателя является принцип «Забор Честертона»: «… Допустим, существует закон или институт, для простоты примера забор, расположенный поперёк дороги. Современный реформатор предложит: “Я не вижу никакой пользы от этого; давайте уберём его с дороги”. На что более разумный реформатор ответит: “Если вы не видите пользы от этого сооружения, я точно не могу позволить вам избавиться от него. Только когда вы сможете объяснить мне, что вы видите применение ему, возможно, я позволю вам исполнить ваше намерение”.»

​​«Творчество» нейросетей: кто же автор?

На пятом заседании Клуба цифровых юристов Digital Principle «Нейроавтор: кому выгодно?» эксперты обсудили, кому должны принадлежать права на продукты, созданные с использованием ИИ: разработчику нейросети, владельцу «железа», на котором она установлена, AI-тренеру или пользователю, сформулировавшему запрос, например предложившему ChatGPT развить определенный тезис.

Участники подошли к решению вопроса прагматически: важно, чтобы закрепление прав на результаты «творчества» за тем или иным субъектом способствовало развитию общества и техническому прогрессу. Большинство экспертов выступили за то, что таким субъектом должен быть пользователь, будь то в узком смысле — человек, сформулировавший запрос нейросети, или в широком — продюсер, организатор производства контента с использованием ИИ. Именно это позволит индустрии ИИ развиваться максимально эффективно.

Предлагаем вспомнить несколько цитат из дискуссии ⬇️

Юридическая оценка результатов работы ИИ давно перестала быть строго теоретической проблемой, отметил профессор-исследователь Digital IP, научный руководитель, ординарный профессор факультета права НИУ ВШЭ, кандидат юридических наук Антон Иванов: «Проблема признания субъектом авторства искусственного интеллекта уже вышла в практическую плоскость. У нас недавно была защита магистерских диссертаций, и научный руководитель написал заключение по одной работе, что, скорее всего, диссертация написана с использованием ChatGPT. И какая правовая квалификация этих отношений? Можно ли сказать, что магистр нарушил правила защиты и можно ли его только за это наказать? Такие проблемы будут нас постоянно преследовать. Наши организации придумывают различные нейросети, и чем дальше они будут углубляться в эту деятельность, тем больше мы будем с этим сталкиваться. Лучше заранее все решить».

Вопрос о том, насколько работу с ИИ можно назвать творческой, скорее искусствоведческий, чем юридический, полагает директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерина Чуковская: «Сам законодатель не дает нам определения творческой деятельности, а говорит только о ее результате, при этом не объясняя по существу (отдавая это на откуп философам и искусствоведам), а предоставляя лишь некоторый перечень, на который можно ориентироваться при определении круга объектов творческих прав. Юристы готовы давать дефиниции предпринимательской, трудовой и иным видам деятельности, а с творчеством можно только в ретроспективе посмотреть, как законодатель реагировал на необходимость урегулировать правоотношения, связанные с созданием и использованием его плодов, учитывая, что к художественно сформулированным просьбам авторов он был долгое время равнодушен и начал действовать лишь после изобретения книгопечатания и появления рынка экземпляров».