📌Самым популярным цифровым произведением у россиян стала «Война и мир»
 
Роман-эпопею Льва Толстого «Война и мир» на сервисе цифровых книг «Литрес» скачали более 74 000 раз. Сегодня произведение стало лидером по загрузкам в категории «Русская классика» за последние 12 месяцев. На втором месте топ-10 оказался роман Федора Достоевского «Преступление и наказание» (64 000 скачиваний), на третьем — «Анна Каренина» Льва Толстого (62 000 скачиваний).
 
📌В Госдуме хотят повременить с введением ответственности за отсутствие маркировки интернет-рекламы

В Госдуме предлагают отложить применение норм о введении ответственности за непредоставление информации о маркировке в Единый реестр интернет-рекламы. Санкции уже внесли в Кодекс об административных правонарушениях, которые начнут применяться с 1 сентября 2023 года. Однако парламентарии предлагают перенести срок на 1 января 2024 года.
 
📌К 2032 году общий объем рынка нейросетей достигнет 1,3 трлн долларов

Рынок генеративного искусственного интеллекта вырастет к 2032 году в 32 раза и достигнет 1,3 трлн долларов. Согласно отчету аналитиков Bloomberg Intelligence, среднегодовой рост рынка будет составлять 42%. Темпы роста обеспечит спрос на рекламу, инфраструктуру для обучения нейросетей и гаджеты с ИИ.

10 июня 1819 года родился Гюстав Курбе, французский художник-реалист, в скандальной манере открыто бросавший вызов академизму при каждом удобном случае: чего только стоит картина «Происхождение мира» (1866), изображающая женские гениталии крупным планом (первый публичный показ состоялся через 120 лет после создания, и до сих пор в музее Орсэ неподалеку фланирует охранник для предотвращения слишком бурной реакции посетителей). Именно Курбе ввёл в обиход термин «реализм», точнее, его обозвали реалистом недоброжелатели, но он с гордостью принял этот эпитет и в 1855 году без разрешения властей устроил выставку своих картин, сопровождаемую «Манифестом реализма». Так наш герой отреагировал на многочисленные случаи отказа официальных устроителей художественных мероприятий от его работ, в чем прослеживается определенная стратегия. Так, про подобную ситуацию с «Возвращением с приходской конференции» (1863) Курбе сказал: «Я написал ее для того, чтобы ее отвергли. Я преуспел. Так я смогу на ней кое-что заработать».

​​Космическая fashion

Что отечественные производители чаще всего используют в своей продукции? Правильно! Картины знаменитых художников, изображения исторических и научных артефактов и прочих шедевров человечества. Но есть тема, которую не обошел стороной ни один бренд. Это космос.

За прошлый год в интернете по этой теме зафиксировано 367 182 070 запросов, из которых по 80 000 000 – по словам «звезды» и «Королев». Продукция с космической тематикой уже давно используется ведущими мировыми брендами: Nike, Puma, Coach, H&M, Стокманн, Chanel, «Ракета» и многими другими.

Музей космонавтики в Москве стал вторым в России (после Третьяковской галереи), у кого есть лицензионная программа, которая предполагает предоставление права использования изображений экспонатов в коммерческих целях. Это значит, что производители могут заключать договоры с Музеем и превращать космические артефакты в мерч.

На выездной лекции в Музей участникам проекта «ПРО.Креатус» рассказали о коллаборациях с креативными брендами, ценности экспонатов как объектов интеллектуальной собственности и перспективах их использования.

«В 2021 году мы выпустили вместе с Uniqlo капсульную коллекцию футболок UTme! с изображениями космических артефактов: фотографией Стрелки, побывавшей вместе с Белкой в космосе, – первого планетохода «Луноход-1» и монумента «Покорителям космоса». Изначально мы хотели использовать коллекцию советских плакатов, но столкнулись с проблемой очистки прав: их авторы известны, однако большинства уже нет в живых. Найти их наследников оказалось практически невозможно, а типографии, печатавшие эти плакаты, давно закрыты. Мы обращались в Союз художников, плакатистов, но безрезультатно, и тогда решили взять изображения тех объектов, по которым проблем с правами не будет. «Хозяином» Белки и Стрелки были СССР и Институт медико-биологических проблем, специалисты которого после их естественной смерти сделали чучела животных и передали их музею. Мы также обладаем правами на изображения «Лунохода-1» и, разумеется, монумента «Покорителям космоса», под которым и расположен наш музей», – рассказал руководитель отдела по связям с общественностью и маркетинга Музея космонавтики Всеволод Огарков.
 
Уже стартовал набор на второй поток «ПРО.Креатус», попасть на который можно после регистрации по ссылке. Количество мест ограничено.

11 июня 1811 года родился Виссарион Григорьевич Белинский, русский литературный критик и публицист. Получивший фамилию в духовной семинарии по названию родного села (Белынь), наш герой потом сменил её с Белынского, на более благозвучный вариант – Белинский. Несмотря на религиозное воспитание, со временем Белинский стал ярым атеистом, и, вообще, сторонником социальных трансформаций. В течение жизни он печатался во множестве журналов. В «Телескопе», «Московском Наблюдателе» и «Отечественных записках» он переводил чужие статьи и писал свои, критические и философско-социальные. Прежде, чем отказаться от письма художественной литературы и перейти к публицистике, ещё в студенчестве Белинский написал книгу «Дмитрий Калинин», разбойничий роман (А-ля «Робин Гуд» или «Дубровский»), в котором активно нападал на крепостное право. Роман не был допущен к печати цензурой и привёл к исключению из университета. Тогда-то и критик и высказал один из многих своих афоризмов: «Сила и понимание книги в её своевременном прочтении».

12 июня 1899 года родился Виджи (Артур Феллиг), американский фотожурналист, известный своими фоторепортажами с мест различных происшествий в Нью-Йорке времён Великой депрессии и сухого закона. В 1938 году Виджи стал первым в истории гражданским, получившим разрешение на использование полицейского радиоприёмника. Прослушивая переговоры отделения, с которым сотрудничал, он часто оказывался на месте происшествия раньше не только конкурентов, но даже и экстренных служб. Фотолаборатория, размещённая Феллигом прямо в багажнике машины была ещё одним преимуществом, позволявшим мгновенно предоставлять снимки прессе, чтобы ночное происшествие можно было осветить в утренней газете. В 1993, через 25 лет после смерти фотографа, его спутница и правопреемница Вильма Уилкокс вместе с правами передала Международному Центру Фотографии фотоархив, состоящий из 16 тысяч снимков и 7 тысяч негативов, сделанных Виджи. Благодаря этому пожертвованию впоследствии появилось несколько книг и выставок, посвящённых творчеству нашего героя.

13 июня 1831 года родился шотландский физик Джеймс Клерк Максвелл. В 1874 году потомок умершего за 64 года до этого учёного Г. Кавендиша передал Максвеллу 25 пакетов с рукописями своего предка, не заботившегося о распространении своих открытий. А открытия были: например, Кавендиш предвосхитил законы Ома и Кулона. Через 5 лет Максвелл закончил перепроверки опытов и редактуру и опубликовал двухтомное собрание сочинений «Электрические исследования достопочтенного Генри Кавендиша». Помимо науки наш герой развлечения ради занимался поэзией и часть своих стихов подписывал псевдонимом «dp/dt». Дело было в том, что в «Трактате о натурфилософии» У. Томсон (лорд Кельвин) и П. Тэт представили второе начало термодинамики в виде JCM=dp/dt и, поскольку левая часть совпадала с инициалами Максвелла, получалось, что он был равен dp/dt. Эта математическая шутка была также выражением признательности, так как Максвелл использовал в своей статье вычитанный им в другой работе Тэта метод записи математических отношений.

​​ПроОКУП

В России, как и во многих других странах, действуют специальные общества, которые управляют интеллектуальными правами на коллективной основе. Впервые в законе о таких организациях упомянули в нормативно-правовом акте 1993 года «Об авторском праве и смежных правах», который прекратил свое действие после вступления в силу в 2008 году Гражданского кодекса РФ.

«В законе 1993 года коллективное управление правами предусматривалось, но нормы акта предлагали такую систему, при которой авторы сами должны были прийти в организацию, выступить учредителями общества либо заключить договор на обслуживание. В любом случае все начиналось с воли автора, что порождало невероятные сумятицы. Кто-то сам приходил в организации, кто-то создавал собственные общества. Достаточно вспомнить знаменитого Прянишникова, который выдавал разрешения на использование американских блокбастеров, не имея при этом никаких полномочий от правообладателей», — рассказала директор Digital IP Екатерина Чуковская на проекте «ПРО.Креатус».

«ПРО.Креатус» — это образовательный проект для топ-менеджеров креативных компаний Москвы, где участники знакомятся с правовыми аспектами управления интеллектуальными правами и принципами монетизации результатов творческого труда. Проект организован Агентством креативных индустрий совместно с Digital IP.

Стартовал набор на второй поток «ПРО.Креатус». Чтобы стать участником проекта, регистрируйтесь по ссылке. Количество мест ограничено.

14 июня 1936 года умер Гилберт Кит Честертон, английский писатель, апологет религии, противник перемен и заядлый любитель споров, часто называемый «князем парадокса». Честертон спорил даже с мертвыми: в эссе «Хорошие сюжеты, испорченные великими писателями» он критикует Гёте за использование легенды о Фаусте, а Мильтона и Уайлда — за использование библейских сюжетов. Наш герой говорил, что они не уловили суть историй, и что «легенды могли бы возбудить дело о клевете». Самой известной парадоксальной мыслью писателя является принцип «Забор Честертона»: «… Допустим, существует закон или институт, для простоты примера забор, расположенный поперёк дороги. Современный реформатор предложит: “Я не вижу никакой пользы от этого; давайте уберём его с дороги”. На что более разумный реформатор ответит: “Если вы не видите пользы от этого сооружения, я точно не могу позволить вам избавиться от него. Только когда вы сможете объяснить мне, что вы видите применение ему, возможно, я позволю вам исполнить ваше намерение”.»

​​«Творчество» нейросетей: кто же автор?

На пятом заседании Клуба цифровых юристов Digital Principle «Нейроавтор: кому выгодно?» эксперты обсудили, кому должны принадлежать права на продукты, созданные с использованием ИИ: разработчику нейросети, владельцу «железа», на котором она установлена, AI-тренеру или пользователю, сформулировавшему запрос, например предложившему ChatGPT развить определенный тезис.

Участники подошли к решению вопроса прагматически: важно, чтобы закрепление прав на результаты «творчества» за тем или иным субъектом способствовало развитию общества и техническому прогрессу. Большинство экспертов выступили за то, что таким субъектом должен быть пользователь, будь то в узком смысле — человек, сформулировавший запрос нейросети, или в широком — продюсер, организатор производства контента с использованием ИИ. Именно это позволит индустрии ИИ развиваться максимально эффективно.

Предлагаем вспомнить несколько цитат из дискуссии ⬇️

Юридическая оценка результатов работы ИИ давно перестала быть строго теоретической проблемой, отметил профессор-исследователь Digital IP, научный руководитель, ординарный профессор факультета права НИУ ВШЭ, кандидат юридических наук Антон Иванов: «Проблема признания субъектом авторства искусственного интеллекта уже вышла в практическую плоскость. У нас недавно была защита магистерских диссертаций, и научный руководитель написал заключение по одной работе, что, скорее всего, диссертация написана с использованием ChatGPT. И какая правовая квалификация этих отношений? Можно ли сказать, что магистр нарушил правила защиты и можно ли его только за это наказать? Такие проблемы будут нас постоянно преследовать. Наши организации придумывают различные нейросети, и чем дальше они будут углубляться в эту деятельность, тем больше мы будем с этим сталкиваться. Лучше заранее все решить».

Вопрос о том, насколько работу с ИИ можно назвать творческой, скорее искусствоведческий, чем юридический, полагает директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерина Чуковская: «Сам законодатель не дает нам определения творческой деятельности, а говорит только о ее результате, при этом не объясняя по существу (отдавая это на откуп философам и искусствоведам), а предоставляя лишь некоторый перечень, на который можно ориентироваться при определении круга объектов творческих прав. Юристы готовы давать дефиниции предпринимательской, трудовой и иным видам деятельности, а с творчеством можно только в ретроспективе посмотреть, как законодатель реагировал на необходимость урегулировать правоотношения, связанные с созданием и использованием его плодов, учитывая, что к художественно сформулированным просьбам авторов он был долгое время равнодушен и начал действовать лишь после изобретения книгопечатания и появления рынка экземпляров».

Борьба за сайт

Идет прием заявок на конкурс «Лучший сайт юридического сообщества» от PLATFORMA.

Для участия в конкурсе необходимо:

- ознакомиться с условиями конкурса;
- заполнить и опубликовать свой публичный профиль в Едином Каталоге Юристов;
- разместить информацию о своем сайте в разделе «Истории успеха» Единого Каталога Юристов с пометкой «Конкурс».

Победителей определят по итогам двух голосований: народного и экспертного. Участников также ждут призы от PLATFORMA и партнеров. Подробнее можно узнать на сайте.

Информационным партнером конкурса выступает Научно-образовательный центр интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP.

Заявки принимаются до 16 июня 2023 года на сайте PLATFORMA.

Участвуйте и побеждайте!

15 июня 1867 года родился Константин Дмитриевич Бальмонт, русский поэт, переводчик и эссеист. Про переводы Бальмонт говорил: «Дать в переводе художественную равноценность — задача невыполнимая никогда. Произведение искусства, по существу своему, единично и единственно в своём лике. Можно лишь дать нечто приближающееся больше или меньше…. Но, говоря вообще, поэтический перевод есть лишь отзвук, отклик, эхо, отражение. Как правило, отзвук беднее звука, эхо воспроизводит лишь частично пробудивший его голос, но иногда, в горах, в пещерах, в сводчатых замках, эхо, возникнув, пропоёт твой всклик семикратно, в семь раз отзвук бывает прекраснее и сильнее звука.» Чуковский перевод Шелли, выполненный Бальмонтом, называл Шельмонтом, а Волошин высказывался ещё резче: говорил, что Бальмонт в своей жизни не перевёл ничего, потому что будь то произведения Эдгара По или Уитмана, будь то испанские народные песни или полинезийские мифы, Бальмонт в них всех видел лишь «отражение собственного лика в разных обрамлениях».

​​ПроКоммуникацию

Как правильно работать с информацией? Об этом и о том, какие инструменты существуют для эффективной коммуникации, рассказала на проекте «ПРО.Креатус» руководитель Центра медиации при РСПП Елена Ракович.

Во время коммуникации важно учитывать свое состояние и состояние своего собеседника, которое влияет на обработку информации. Очень часто мы попадаем в ловушку «мне и так ясно», и, чтобы не понять оппонента превратно, необходимо прояснять и уточнять все непонятные аспекты разговора.

«У меня как у медиатора вопросы — это самый любимый инструмент. И я их задаю постоянно. Самый главный вопрос, о котором стоит помнить: как это соотносится с моей целью? Допустим, вы сидите на лекции и вам хочется отвлечься. Моя цель — получить знания, и если я сейчас уйду куда-нибудь, то будет ли такое поведение соотноситься с моей целью? Так же в любой коммуникации: если хотите наговорить много нехороших слов и чувствуете, что ситуация накаляется, то задайте себе этот вопрос», — отметила эксперт.

Набор на второй поток «ПРО.Креатус» уже стартовал. Чтобы стать участником проекта, регистрируйтесь по ссылке. Количество мест ограничено.

16 июня 1903 года была зарегистрирована торговая марка «Пепси-Кола». В 1893 году Калеб Брэдхэм, американский фармацевт, владевший собственной аптекой, стал экспериментировать со вкусами газировки для автомата, который стоял в его магазине. Наибольшим успехом пользовался вкус из ванили, редких эфирных масел и экстракта ореха Кола. Газировку назвали в честь создателя: Brad’s Drink. В 1898 году фармацевт переименовал напиток в Pepsi Colа. Вероятно, первая часть названия была выбрана из-за предположительно полезных для пищеварения свойств напитка: «пепси» на греческом языке значит «пищеварение». Вторая же часть совпадала с названием одного из ключевых ингредиентов и к тому же отсылала к уже известной Кока-коле. Когда в 1923 году из-за последствий Первой Мировой войны зарегистрированная Брэдхемом в 1902 году компания Pepsi Cola обанкротилась, рецепт напитка, уже не содержащий орех Кола, стал общественным достоянием. И уж конечно, сегодняшний рецепт, используемый новыми владельцами PepsiCo далеко ушёл от оригинального.

Российский рынок LegalTech: опыт, инструменты, перспективы

Одной из особенностей развития LegalTech-отрасли в России является то, что инициаторами внедрения цифровых решений в бизнес становятся чаще всего крупные компании с мощными юридическими департаментами. Их штат может насчитывать до сотни сотрудников: всем им необходимы качественные современные инструменты для успешной работы.

Сегодня для оптимизации юридических процессов существует широкий ряд LegalTech-платформ. «Например, с помощью сервиса цифрового депонирования n’RIS можно не выходя из дома в любое время зафиксировать свои авторские права (…) или воспользоваться Legium.io и оперативно подписать документы электронной подписью без использования флешек», — рассказала юрист, эксперт образовательного центра Digital IP Елизавета Афанасьева.

Она также поделилась, что в личной работе использует сервис «Онлайн Патент» для изучения практики использования тех или иных объектов интеллектуальной собственности: «В данном сервисе предоставляется мгновенный доступ к сведениям о патентах, товарных знаках и заявках с любой точки мира, а также предусмотрен онлайн-доступ в Роспатент и зарубежные патентные ведомства».

Руководитель правового экспертно-аналитического направления Общероссийской общественно-государственной организации «Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности» (РЦИС) Никита Согрин рассказал о сервисе Antipiracy, с помощью которого можно искать нарушения в интернете, отправлять претензии администраторам ресурсов и следить за оперативным удалением неправомерно размещенного контента.

Подробнее о современном состоянии LegalTech в России, вероятности замены юристов искусственным интеллектом и Кодексе этики в этой сфере читайте здесь.

📌Минцифры прорабатывает меры по принудительному лицензированию ПО

Минцифры направило в «Общественную потребительскую инициативу» (ОПИ) письмо, где сказано, что министерство и прочие ведомства уже «прорабатывают комплексную модель внесения изменений в действующее законодательство».

📌Британским писателям предлагают удвоенные гонорары за публикацию их книг в России

Более высокие гонорары британским авторам предлагают в основном за произведения таких жанров, как криминальные и любовные романы, исторические саги, научная фантастика, а также фэнтези. Литературные агенты отмечают, что предложения из России часто достигают 5000 фунтов стерлингов.

📌Нейросети воссоздали вокал Джона Леннона

Один из основателей группы The Beatles Пол Маккартни воссоздал при помощи технологии искусственного интеллекта «последнюю» песню группы, которая исполнялась в полном составе. Музыкант рассказал, что нейросеть позволила ему сгенерировать вокал Джона Леннона из старого демотрека, благодаря чему он смог закончить песню.

17 июня 1939 года родился Кшиштоф Занусси, польский режиссер, наиболее известный фильмами «Структура кристалла», «Защитные цвета» и «Иллюминация». В своей книге «Как нам жить? Мои стратегии», Занусси, в том числе, рассуждает о том, когда творцу стоит отказываться от заказа, и вспоминает один случай, когда сам так поступил. В 1990-е годы немецкий продюсер предложил ему сценарий о священнике, попавшем в концлагерь, где нацисты пытались склонить его подтолкнуть местное католичество к коллаборационизму. Хоть священник и не поддался, определённые сцены (например, где он не поделился водой с товарищами), с исторической достоверностью которых Занусси согласен не был (а у героя имелся реальный прототип), и которые, с точки зрения режиссёра, перекладывали вину с палачей на жертв, стали камнем преткновения. Ленту в итоге снял Фолькер Шлёндорф (тактично согласовав с нашим героем свое участие в проекте) и умудрился свести все порочащие героя сцены к признанию на могиле матери, что в лагере он проявил слабость.