Как вы думаете, кто нарисовал эти портреты членов монарших семей Европы 16-го века? Я думаю, что в голове точно возникли мысли, что это должен быть известный мастер, придворный художник, возможно, даже Тициан или кто-то его уровня.

Но нет. Это работы итальянской художницы Софонисбы Ангиссолы, которую знают немногие. Хотя она считается пионером живописи среди женщин. Софонисба училась у Микеланджело, ее работами вдохновлялся Караваджо, а Антонис вас Дейк писал, что от Ангиссолы узнал больше про истинные принципы живописи, чем от кого-то еще.

Ангиссола родилась в довольно знатной, но бедной аристократической семье. Кстати, у нее было 5 сестер, и все они тоже рисовали. Правда, не добились особого успеха, потому что одна сестра рано умерла, другие вышли замуж или ушли в монастырь, а живопись бросили.

В 16-м веке девушка не могла стать подмастерьем художника, поэтому первым наставником Ангиссолы стал ее отец (который не умел рисовать). Позже он разрешил ей брать уроки у другого итальянского мастера Бернардино Кампи.

В 22 года Ангиссола едет в Рим, и там ее покровителем становится Микеланджело. Девушка перерисовывала рисунки, которые ей присылал художник, и отправляла ему свои работы для обратной связи. Он же дал ей потом задание нарисовать плачущего мальчика (это считалось очень сложным). Ангиссола в ответ нарисовала «Мальчик, укушенный раком». Эту работу Микеланджело потом покажет Казимо Медичи, а Караваджо нарисует с нее своего «Мальчика, укушеннего ящерицей».

Визитной карточкой Ангиссолы стали ее автопортреты. Она оставила их больше 16 штук, больше чем у многих мужчин-художников этой эпохи.

Вскоре Ангиссолу пригласили к испанскому двору. Там она официально была фрейлиной Елизаветы Валуа, но на самом деле служила как придворный портретист и учитель двух королевских дочерей.

История Ангиссолы потом вдохновляла других художниц эпохи Ренессанса: Лавинию Фонтана, Барбару Лонги, Феде Галиция и Артемизию Джентилески. Возможно, она вдохновит и кого-то из вас и покажет, что нет ничего невозможного💫

#кто_это_нарисовал

Кстати, интересно, как Ангиссола заигрывала с переосмыслением стандартных гендерных ролей 16-го века.

На многих своих автопортретах она рисовала себя за делом (как на фото 1, рядом с мольбертом, с кистями и т.д.). Считается, что так художница хотела показать, что женщины могут быть не только объектом живописи и моделью, но и вполне могут создавать свои работы.

Такой же подтекст можно увидеть в другой работе, на которой Софонисба рисует своего учителя, Бернардино Кампи, который рисует ее (фото 2). Эта картина считается первым историческим примером разрушения концепции «субъект-объект». Да, рисует мужчина, но автор картины то женщина.

А на одной из самых известных работ «Игра в шахматы» Ангиссола изобразила трех своих сестер (фото 3). И это тоже был определенный вызов, потому что шахматы считались мужской игрой.

Недавно был #культурный_просмотр фильма «Великая» с Кейт Уинслет. Он рассказывает историю жизни Ли Миллер - английской модели Vogue, которая во время Второй мировой войны не побоялась поехать на передовую и снимать там все ужасы войны. В итоге, Миллер запомнили как одного из самых известных военных корреспондентов. Например, именно она снимала освобождение концлагерей Дахау и Бухенвальд, освобождение Парижа и первое применение напалма (очень горючая смесь, которую используют как оружие).

Фильм довольно тяжелый эмоционально: кадры, которые Миллер показывала через объектив своей камеры, могут шокировать. Во время просмотра не раз задумывалась, как бы я отреагировала, попади в такую же ситуацию. И, честно говоря, кажется, что просто не вынесла бы.

В этом плане «Великая» напомнил фильм «Падение империи», который тоже рассказывает про работу военных журналистов. Кстати, в нем главную героиню тоже зовут Ли, а имя Миллер не раз вспоминают. Я, с одной стороны, могу только преклониться перед военными журналистами за то, что они делают. Но с другой стороны, это в какой-то степени страшные и очень сломанные внутри люди. В целом, пример Миллер это доказывает: после войны ее мучали жестокие приступы посттравматического синдрома, а сама фотограф начала пить.

В «Великой» понравилась еще невероятная точность картинки: фото из фильма почти полностью идентичны реальным работам Миллер. Хороший пример - одна из самых ее известных и скандальных фотографий, которую Ли сделала в доме Гитлера. В фильме ее повторили прям один в один.

И отдельно отмечу еще формат интервью, который выбрали для повествования жизни Ли Миллер в «Великой». Думаю, он многих удивит под конец фильма и еще больше растрогает.

Смотрели этот фильм? Если да, то как вам?