Меня иногда спрашивают - «Какое качество главное для вас в в людях на съемочной площадке?»

Ответ моментальный - «Уважение».

И это касается не только работы.
Я стараюсь окружать себя людьми, которые владеют этим качеством и предельно дистанцироваться от тех, кто им не владеет.

Кино это сложнейший механизм взаимодействия и взаимоотношений сотен творческих (в большинстве своем) людей.
И всех их объединяет желание создавать. Даже самый распоследний функционер в киноиндустрии надеется не только заработать, но и сделать действительно хороший продукт.

Умение слышать собеседника, уважительно относиться к его идеям и труду - залог качественной работы всей съемочной группы.

Многие удивляются, когда я прошу водителя или буфетчицу высказаться о той сцене, которую мы снимаем. Когда я разбираю мотивы поведения в кадре одного из актеров массовых сцен (который мелькнет на заднем плане 2 секунды).
Все это не показуха, я действительно ценю и уважаю мнение всех причастных к тому, чем мы занимаемся.

И если я вижу, что человек действительно горит общей идеей, то мне не важно кто он - охранник на площадке или генеральный продюсер.
Главное, он верит в то, что мы создаем.

И это заслуживает уважения.

Вообще-то я не настоящий режиссер. Образования профильного у меня нет. Во вгиках не учился. На фестивали не езжу. В тусовки попадаю как правило случайно и чувствую себя там не очень комфортно. С одной стороны мне это мешает получить какой-нибудь "вкусный" проект (так как именно на тусовках такие проекты и обсуждают за бокальчиком), с другой это позволяет мне мыслить и действовать более свободно, не думая о том, как это будет выглядеть в глазах кино-элиты.

Один из таких "свободных" подходов - мой метод подготовки и съемки и монтажа фильма. О нем сегодня и хотел вам рассказать. Сразу скажу, что метод авторский, никто меня ему не учил, просто сам с годами выработался.

Заключается он в том, что сначала я свой фильм СЛЫШУ, а только потом ВИЖУ.

Это может прозвучать дико, ведь всем известно, что кино - искусство в первую очередь визуальное, но для меня звук всегда был гораздо важнее изображения.

Когда я своим студентам в киношколе говорю, что собирая сцену, на монтаже я сначала вообще не обращаю внимание на картинку они думают, что я ошибся дверью. Для меня звучание сцены, ритм диалога, интонация актеров, атмосфера и музыка являются ключевым элементом. Если я СЛЫШУ, что актер говорит искренне, то я уверен, что под этот текст можно положить любое изображение и оно будет правдой.

Каждая сцена для меня как танец. Иногда песня. А тишина, так это вообще сильнейший драматургический прием (пересмотрите фрагмент "Время Первых", когда корабль с заснувшими космонавтами дрейфует в космосе).

Так вот, к чему я это все. На встречах с актерами, при обсуждении их роли, я всегда стараюсь донести им как ЗВУЧИТ их герой. Ведь текст в сценарии это то, что произносит их персонаж, а мне важно, чтобы актер понимал что он в этот момент ЧУВСТВУЕТ.

Раньше я использовал для этого музыку из подбора. Да и сейчас иногда использую. Но так как у меня появился прекрасный учитель, то появилась и возможность создавать эту музыку самостоятельно.

Хочу вам показать сегодня одну из тем, которые я написал под определенного героя и надеюсь, что она попадет в проект.

Как всегда, буду рад, если вы опишите то, что почувствовали при прослушивании.

Если кто-то ещё считает меня недостаточно сумасшедшим, поедет в следующий раз со мной 50 км по Москве на велике. В полвторого ночи. В четверг, ага.

Сделал вот такой эскиз для рисунка, который будет рисоваться прямо в кадре. Один из героев находит утешение в рисовании пастелью.
Что это за герой и кого он рисует, думаю вы сами догадаетесь ;)

Хорошо, предположим в фильме появится вот такой герой. Да, именно герой со своей аркой и сюжетной линией. Надо же к нему как-то обращаться?
Накидайте варианты имени. Возможно, именно ваш попадет в сценарий!

Продолжаю делиться эскизами.
Думаем над дизайном музыкального инструмента. Родился вот такой вариант. Мне лично очень нравится.
А вам?

Каждый хороший бакр должен посадить дерево, построить дом и сделать скворечни… ой, козлешник

Если кто-то вдруг подумал, что я вижу Бакров такими белыми и пушистыми, то вот вам мой эскиз бакранской ведьмы, свершающей всякие ритуалы.

Иногда (редко), я пишу музыку. И бывает такое (еще реже), что на эту музыку ложатся слова, тогда появляется песня. Недавно у меня родился племянник - Лев Александрович, и появилась вот такая песня. Делюсь с вами, вдруг у вас тоже есть маленькие детки.
https://youtu.be/I9Z8DAMwP5s

А это просто музыка без слов. Мало ли что )

ПРИМЕТЫ

Я считаю себя вполне рассудительным человеком. Стараюсь смотреть на вещи трезво, критически, с разных ракурсов. Все подвергать сомнению, проверять источники и искать доказательства.
Но есть одна тема, которую я никогда не ставил под сомнение - киноприметы.
Разбить тарелку о штатив после первого снятого кадра, отмечать "сотый кадр" (и все последующие по списку), не ронять на пол сценарий или поднимать упавший особым способом, НЕ ГРЫЗТЬ СЕМЕЧКИ НА ПЛОЩАДКЕ!!! и так далее.

Началось это в далеком 2004-м году, когда я снимал один из первых своих рекламных роликов для "Лада - Калина". Тогда нам надо было кататься по красивому осеннему городу. Все собрались, подготовили технику, починили эксперементальный образец, присланый нам из Тольяти для съемок (рассыпалась КПП). Приготовились и... пошел дождь.
Я думаю - ну вот и все. Карьера не задалась. Хожу с потерянным видом, смотрю на грозовые облака без единого видимого просвета, и вдруг ко мне подходит второй режиссер и говорит - "Ну что, пора лысых жечь". Причем говорит серьезно, без доли сарказма. Я еще молодой режиссер и вполне допускаю, что это какой-то из неизвестных мне киношных терминов, типа "включать восемнадцатый прибор на хайроллере". Но оказывается она не шутила - достает ручку, лист бумаги и говорит - "пиши. Минимум 4 фамилии". Я тупо хлопаю глазами и она поясняет - надо написать первые 4 фамилии лысых людей, которые придут в голову и так должен сделать каждый член группы. Так как вариантов особо не было, я и написал: Ленина, Хрущева, Брюса Уиллиса и фамилию нашего продюсера. Она деловито взяла листок и пошла по группе. Через полчаса у нас был внушительный список фамилий на листочке, после чего осветители опустили "язык" - это такая погрузочная платформа на их грузовике, мы встали на язык и торжественно сожгли этот листок.
Как вы могли догадаться, дождь после этого моментально прекратился и мы сняли прекрасный материал на красивых, смоченных дождем дорогах.
После этого я стал относиться к кино-процессу, как к живому и капризному существу, которое лучше не злить, соблюдать его традиции и вообще чесать за ушком при каждом удобном случае.