#работа
РАСКАДРОВКА СЦЕН
Прежде чем создавать сцены фильма, делают раскадровку. Грубо набрасывают картинку: что будет в кадре, кто где будет стоять, что делать. Похожее я стал делать при написании романа. Только раскадровка не графическая, а текстовая.
Для каждого эпизода, я кратко набрасываю, что будет происходить. Пишу действия и не думаю как пишу, а только — что пишу.
Это не черновик, это именно раскадровка или сценарий текста. Если относится как к черновику, т. е. как к сырому художественному тексту, то сколько не будешь стараться, обязательно начнёшь прилизывать текст, а значит застопоришься.
РАСКАДРОВКА СЦЕН
Прежде чем создавать сцены фильма, делают раскадровку. Грубо набрасывают картинку: что будет в кадре, кто где будет стоять, что делать. Похожее я стал делать при написании романа. Только раскадровка не графическая, а текстовая.
Для каждого эпизода, я кратко набрасываю, что будет происходить. Пишу действия и не думаю как пишу, а только — что пишу.
Это не черновик, это именно раскадровка или сценарий текста. Если относится как к черновику, т. е. как к сырому художественному тексту, то сколько не будешь стараться, обязательно начнёшь прилизывать текст, а значит застопоришься.
СОВЕРШЕНСТВО
«Флориан говорит, что безупречность — это скучно, потому что все мы одержимы решением проблем. Когда мы видим что-то неидеальное, наше восприятие стремится выяснить, что происходит — и нам становится любопытно. С другой стороны, если объект слишком неправильный или “дерьмовый”, мы проигнорируем его, как незначительный шум».
«Многим творческим людям знаком этот ворчливый голосок в голове, который отмечает все недостатки и ошибки в работе, еще до того, как она закончена. Когда я рисую, этот голосок всегда — ВСЕГДА — убеждает меня, что, из всех моих работ, эта — самая худшая. Самая. Я вижу что с перспективой что-то не так, что пропорции не соблюдены, что линии кривые… и все это очень драматично. Представьте мое облегчение, когда я понял, что эти ошибки нравятся моим зрителям, потому что они чувствуют себя частью моей борьбы, моего стремления!В духе ваби-саби, я решил принять эти несовершенства, и они стали частью моей работы».
https://goo.gl/F7xcd9
Писатель, как и художник вроде бы должен стремиться к совершенству, иначе без стремления не будет роста. Но:
1. Совершенство настолько абстрактное понятие, что равносильно пустоте. Совершенства нет.
2. Несовершенство — привлекательно, оно живое. Нарушение симметрии задаёт направление, создаёт динамику.
Получается мы стремимся к пустоте? К абстрактному понятию? Или устанавливаем себе идеал и двигаемся к нему. Идеалом может быть проза талантливого писателя. Я буду писать как Чехов, буду!
Но я уверен, что направление роста должно исходить не вовне, а идти изнутри. Это должен быть вектор. Потому как предел настоящего писателя определяется только смертью.
«Флориан говорит, что безупречность — это скучно, потому что все мы одержимы решением проблем. Когда мы видим что-то неидеальное, наше восприятие стремится выяснить, что происходит — и нам становится любопытно. С другой стороны, если объект слишком неправильный или “дерьмовый”, мы проигнорируем его, как незначительный шум».
«Многим творческим людям знаком этот ворчливый голосок в голове, который отмечает все недостатки и ошибки в работе, еще до того, как она закончена. Когда я рисую, этот голосок всегда — ВСЕГДА — убеждает меня, что, из всех моих работ, эта — самая худшая. Самая. Я вижу что с перспективой что-то не так, что пропорции не соблюдены, что линии кривые… и все это очень драматично. Представьте мое облегчение, когда я понял, что эти ошибки нравятся моим зрителям, потому что они чувствуют себя частью моей борьбы, моего стремления!В духе ваби-саби, я решил принять эти несовершенства, и они стали частью моей работы».
https://goo.gl/F7xcd9
Писатель, как и художник вроде бы должен стремиться к совершенству, иначе без стремления не будет роста. Но:
1. Совершенство настолько абстрактное понятие, что равносильно пустоте. Совершенства нет.
2. Несовершенство — привлекательно, оно живое. Нарушение симметрии задаёт направление, создаёт динамику.
Получается мы стремимся к пустоте? К абстрактному понятию? Или устанавливаем себе идеал и двигаемся к нему. Идеалом может быть проза талантливого писателя. Я буду писать как Чехов, буду!
Но я уверен, что направление роста должно исходить не вовне, а идти изнутри. Это должен быть вектор. Потому как предел настоящего писателя определяется только смертью.
Medium
Безупречность — это скучно?
И почему нам следует к ней стремиться
#персонажи
КАК СОЗДАТЬ ПЕРСОНАЖА. ЛИЧНЫЙ ОПЫТ
Результаты поиска «как создать персонажа», выдавали советы подобного рода: опишите внешность, характер персонажа, его положительные и отрицательные качества, дайте его внешние и внутренние мотивы и не забудьте о биографии; сделайте его живым, чем больше деталей тем лучше.
Все понятно, но такие советы, как и наставление в тяжёлой ситуации: будь самим собой, — бесполезны. Построение персонажа должно основываться на теме вашего произведения и сюжете, поэтому лучше начинать создание не с конкретики, а с общих черт.
Для читателя персонаж — основной объект истории, для писателя персонаж — инструмент. Персонажи двигают историю. И прежде надо разобраться как они её будут двигать и куда.
Итак,
1⃣ Определите сюжетную роль персонажа. Кто он в этой истории. Разберитесь с его типажом. Отвечаем на вопрос: что он делает в истории?
2⃣ Движение определяют характеристики. Как с машиной: если на пути ямы и буераки, то нужен внедорожник. Его характеристики: мощность двигателя, надёжность, высокий клиренс. Описываем характер персонажа.
Отвечаем на вопрос: Почему он на это способен?
3⃣ Чтобы его поступки выглядели правдоподобными, у него должна быть мотивация, что им движет.
Вопрос, который задаём себе: Зачем он это делает?
4⃣ Даём персонажу биографию. В ней рассказываем как жизнь персонажа определила его характер.
Вопрос: что его ко всему этому привело?
5⃣ И только на этом этапе обрисовываем внешность. Как же он будет выглядеть с таким типажом, характером, мотивацией и биографией? Внешность — это якорь, за который будет цепляться читатель.
КАК СОЗДАТЬ ПЕРСОНАЖА. ЛИЧНЫЙ ОПЫТ
Результаты поиска «как создать персонажа», выдавали советы подобного рода: опишите внешность, характер персонажа, его положительные и отрицательные качества, дайте его внешние и внутренние мотивы и не забудьте о биографии; сделайте его живым, чем больше деталей тем лучше.
Все понятно, но такие советы, как и наставление в тяжёлой ситуации: будь самим собой, — бесполезны. Построение персонажа должно основываться на теме вашего произведения и сюжете, поэтому лучше начинать создание не с конкретики, а с общих черт.
Для читателя персонаж — основной объект истории, для писателя персонаж — инструмент. Персонажи двигают историю. И прежде надо разобраться как они её будут двигать и куда.
Итак,
1⃣ Определите сюжетную роль персонажа. Кто он в этой истории. Разберитесь с его типажом. Отвечаем на вопрос: что он делает в истории?
2⃣ Движение определяют характеристики. Как с машиной: если на пути ямы и буераки, то нужен внедорожник. Его характеристики: мощность двигателя, надёжность, высокий клиренс. Описываем характер персонажа.
Отвечаем на вопрос: Почему он на это способен?
3⃣ Чтобы его поступки выглядели правдоподобными, у него должна быть мотивация, что им движет.
Вопрос, который задаём себе: Зачем он это делает?
4⃣ Даём персонажу биографию. В ней рассказываем как жизнь персонажа определила его характер.
Вопрос: что его ко всему этому привело?
5⃣ И только на этом этапе обрисовываем внешность. Как же он будет выглядеть с таким типажом, характером, мотивацией и биографией? Внешность — это якорь, за который будет цепляться читатель.
Поздравляю подписчиков со всемирным днём писателя.
«Всеми́рный день писа́теля (полное название Всемирный день мира для писателя) — основанный ПЕН-клубом праздник, празднуемый 3 марта, призывающий «четвёртую власть» выступать против негативных аспектов демократической печати, воздерживаться от лживых публикаций, преднамеренной фальсификации, умышленного искажения фактов или тенденциозно бесчестной их интерпретации ради политических, групповых и личных интересов».
«Всеми́рный день писа́теля (полное название Всемирный день мира для писателя) — основанный ПЕН-клубом праздник, празднуемый 3 марта, призывающий «четвёртую власть» выступать против негативных аспектов демократической печати, воздерживаться от лживых публикаций, преднамеренной фальсификации, умышленного искажения фактов или тенденциозно бесчестной их интерпретации ради политических, групповых и личных интересов».
Писательница Фотина Мороза поделилась опытом о работе с персонажами.
Опыт у нее уникальный. Она писала не только для себя, но и для других, и за других — работала литнегром.
Фотина давно бросила бесславное занятие и занялась собственной литературной карьерой. А в прошлом году вышла книга с воспоминаниями «Литнегр, или Ghostwriter», о том «каково быть рабом на российских литературных плантациях».
Опыт у нее уникальный. Она писала не только для себя, но и для других, и за других — работала литнегром.
Фотина давно бросила бесславное занятие и занялась собственной литературной карьерой. А в прошлом году вышла книга с воспоминаниями «Литнегр, или Ghostwriter», о том «каково быть рабом на российских литературных плантациях».
О РЕДАКТУРЕ
В соцсетях обсуждают объявление о ремонте эсклатара. Оно написано на удивление по-человечески. Но пришел Ильяхов и улучшил. Это создатель информационного стиля. Он советует удалять все, что не несет информации и усложняет синтаксис. Его укоряют за то, что он лишает текст души.
Но можно же еще лучше, подумал я и предложил свой вариант:
Но Дмитрий Каторжов сделал еще проще и лучше:
В соцсетях обсуждают объявление о ремонте эсклатара. Оно написано на удивление по-человечески. Но пришел Ильяхов и улучшил. Это создатель информационного стиля. Он советует удалять все, что не несет информации и усложняет синтаксис. Его укоряют за то, что он лишает текст души.
Но можно же еще лучше, подумал я и предложил свой вариант:
Максим, в вашем сообщении нет информационной интонации, привлечения внимания. Нет «души»))) Вы выдаете голый факт. И «обещаем» звучит как оправдание. И объект лучше ставить вначале:
Эскалатор в ремонте до 20 апреля. Исправим быстро. Выход в город…Но Дмитрий Каторжов сделал еще проще и лучше:
Слушайте, ну это же идиотизм. Что левый, что правый плакаты бессмысленны.
В первом говорится, что работать будут быстро - а человек типа неспособен понять, что до 20 апреля - это быстро. Во втором - что работает соседний эскалатор. Но объявление-то висит прямо над закрытым. Соседний - вот он, рядышком, и так ясно, что он работает. И "Лубянка". Зачем идти на другую станцию, если работающий эскалатор - в двух метрах?
Короче, вот так надо.В 2014 году вышла статья на colta.ru про твиттер-литературу. Мол, сейчас время скоростей, и большие жанры уйдут, людям нужна емкость и краткость. Но как-то мода на короткую форму так и не прижилась. Обращаясь к литературе, мы готовы, что чтение будет не быстрым. Мы идем за погружением. А в чем удовольствие только окунуть голову?
Но малые формы в твиттере попадаются. Это скорее зарисовки, но в несколько предложений людям удается создать атмосферу и разбавить юмором.
2118 год. Ты прилетаешь в русский городок на Марсе близ долины Маринер, чтобы уйти от всего земного и начать жизнь с нуля. Смотришь по сторонам и видишь вывески: «Мир скафандров», ЖК «Райский кратер», «Мир марсоходов», ТРЦ «Марсианский», «ул. Ленина». Накрапывает кислотный дождь.
Снимаешь каюту в спальном районе за 360 юнитов в месяц. Пытаешься устроиться на стыковочную станцию оператором платформы. Спустя месяц уходишь по собственному и подыхаешь в кратере наблюдая великолепный марсианский закат.
Заходишь в СберМарсБанк, а ротохвостая жаба на входе тебе и говорит:
– Вы карточку на Юпитере оформляли? Вот туда и летите!
Источник
Но малые формы в твиттере попадаются. Это скорее зарисовки, но в несколько предложений людям удается создать атмосферу и разбавить юмором.
2118 год. Ты прилетаешь в русский городок на Марсе близ долины Маринер, чтобы уйти от всего земного и начать жизнь с нуля. Смотришь по сторонам и видишь вывески: «Мир скафандров», ЖК «Райский кратер», «Мир марсоходов», ТРЦ «Марсианский», «ул. Ленина». Накрапывает кислотный дождь.
Снимаешь каюту в спальном районе за 360 юнитов в месяц. Пытаешься устроиться на стыковочную станцию оператором платформы. Спустя месяц уходишь по собственному и подыхаешь в кратере наблюдая великолепный марсианский закат.
Заходишь в СберМарсБанк, а ротохвостая жаба на входе тебе и говорит:
– Вы карточку на Юпитере оформляли? Вот туда и летите!
Источник
ВДОХНОВЕНИЕ И ПОДСОЗНАНИЕ
Несколькими постами ранее, я размещал картинку о том, что хватит тревожить Паланика с его советами. Они толковые, но, господи, есть же другие, дайте им шанс! Взять хотя бы Алису Зиновьевну Розенбаум, она же Айн Рэнд, автор «Атлант расправил плечи». У нее есть толковая книга для писателей «Искусство беллетристики». Только начал читать, но много интересного.
Выписал несколько мыслей, но получилось много, так что даю ссылку для тех кому интересно.
Вкратце, она пишет, что надо полагаться на свое вдохновение и подсознание. Но чтобы голова выдала нужное, надо в нее запихнуть полезное. Много думайте о сюжете и персонажах и останется только дождаться, когда на голову рухнет яблоко и случится инсайт.
Несколькими постами ранее, я размещал картинку о том, что хватит тревожить Паланика с его советами. Они толковые, но, господи, есть же другие, дайте им шанс! Взять хотя бы Алису Зиновьевну Розенбаум, она же Айн Рэнд, автор «Атлант расправил плечи». У нее есть толковая книга для писателей «Искусство беллетристики». Только начал читать, но много интересного.
Выписал несколько мыслей, но получилось много, так что даю ссылку для тех кому интересно.
Вкратце, она пишет, что надо полагаться на свое вдохновение и подсознание. Но чтобы голова выдала нужное, надо в нее запихнуть полезное. Много думайте о сюжете и персонажах и останется только дождаться, когда на голову рухнет яблоко и случится инсайт.
#писатель/редактор
ПИСАТЕЛЬ vs РЕДАКТОР
У меня проблема: как только начинаю писать — включаю редактора. Мысли набегают, а цензор все корректирует написанное предложение, подбирая подачу, слово. Можно продолжать бороться с редактором, с самим собой, но любое сопротивление только усиливает то, с чем вы боритесь. Из физики: действие равно противодействию.
Продуктивней изменить отношение к проблеме и пустить в полезное русло. Если вы не можете не редактировать, то редактируйте. Быстро набросайте текст, отключив голову. Без точек, с ошибками, с невообразимой чушью. Главное настрочить бездумно. А потом погружайтесь в редактирование.
На идею натолкнул текст Артура Белостоцкого @abelostotsky. У него про коммерческий текст для копирайтинга, но можно применить и к художественному.
ПИСАТЕЛЬ vs РЕДАКТОР
У меня проблема: как только начинаю писать — включаю редактора. Мысли набегают, а цензор все корректирует написанное предложение, подбирая подачу, слово. Можно продолжать бороться с редактором, с самим собой, но любое сопротивление только усиливает то, с чем вы боритесь. Из физики: действие равно противодействию.
Продуктивней изменить отношение к проблеме и пустить в полезное русло. Если вы не можете не редактировать, то редактируйте. Быстро набросайте текст, отключив голову. Без точек, с ошибками, с невообразимой чушью. Главное настрочить бездумно. А потом погружайтесь в редактирование.
На идею натолкнул текст Артура Белостоцкого @abelostotsky. У него про коммерческий текст для копирайтинга, но можно применить и к художественному.
#персонажи
Как входят в роль настоящие актеры? Если герой уголовник, то надевают тюремную робу, посещают зону, общаются с заключенными. А как быть писателю, чтобы оживить персонажа? Как вариант: написать от лица персонажа дневник. Расписаться на несколько страниц, чтобы прочувствовать его, нащупать особые нотки в голосе, манеру подачи. Пусть он расскажет, что его толкает на действия, о чем думает, когда совершает преступления. Без умалчивания и сглаживания углов.
Как входят в роль настоящие актеры? Если герой уголовник, то надевают тюремную робу, посещают зону, общаются с заключенными. А как быть писателю, чтобы оживить персонажа? Как вариант: написать от лица персонажа дневник. Расписаться на несколько страниц, чтобы прочувствовать его, нащупать особые нотки в голосе, манеру подачи. Пусть он расскажет, что его толкает на действия, о чем думает, когда совершает преступления. Без умалчивания и сглаживания углов.
Так горячо любимый за советы для писателей Чак Паланик, говорил, что не стоит писать напрямую каков герой произведения. На понимание его качеств должны наталкивать его действия. Чтобы не давать читателю готовое мнение, он не поверит, а чтобы это мнение само складывалось у читателя в голове. У Айн Рэнд похожее мнение, но причину по которой не стоит выдавать готовые черты характера героя она объясняет точнее и подробней.
«Когда вы конструируете произведение, вы начинаете с идеи, затем находите конкретные детали, из которых складывается эта идея. Для читателя процесс обратный: сначала он постигает конкретное, представленное вами, и затем сводит его к абстракции, с которой вы начинали. Я называю это "кругом"».
«Начинающие авторы часто делают следующую ошибку: когда они хотят изобразить сильного, независимого, умного героя, то заявляют напрямую в рассказе, что «он сильный, независимый и умный» — или позволяют другим персонажам сделать герою подобные комплименты при случае. Но это не работает. "Сильный", "независимый" и "умный" — абстракции. Чтобы читатель воспринял их, вы должны придать образу конкретику, которая приведет читателя к заключению: "Это сильный мужчина, потому что он сделал X, независимый, потому что он бросил вызов У, умный, потому что думал Z"».
Айн Рэнд «Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей»
«Когда вы конструируете произведение, вы начинаете с идеи, затем находите конкретные детали, из которых складывается эта идея. Для читателя процесс обратный: сначала он постигает конкретное, представленное вами, и затем сводит его к абстракции, с которой вы начинали. Я называю это "кругом"».
«Начинающие авторы часто делают следующую ошибку: когда они хотят изобразить сильного, независимого, умного героя, то заявляют напрямую в рассказе, что «он сильный, независимый и умный» — или позволяют другим персонажам сделать герою подобные комплименты при случае. Но это не работает. "Сильный", "независимый" и "умный" — абстракции. Чтобы читатель воспринял их, вы должны придать образу конкретику, которая приведет читателя к заключению: "Это сильный мужчина, потому что он сделал X, независимый, потому что он бросил вызов У, умный, потому что думал Z"».
Айн Рэнд «Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей»
#конфликт
Читателю интересно наблюдать за действиями героя. Интерес достигает вершины, когда герою предстоит сделать выбор и преодолеть преграду.
Выбор — это либо разрешение конфликта, либо его усугубление. Первое вызывает у читателя катарсис, второе еще больше усиливает напряжение. Когда конфликт все же разрешится — катарсис будет сильнее.
Конфликт — это столкновение интересов. Необязательно интересов двух и более персонажей. Конфликт может быть внутренним, между желаниями одного героя.
Выраженность конфликта складывается из ценности интересов умноженные на сложность разрешения конфликта.
Драматизм строится на конфликтах. Чем их больше тем драматичнее сюжет. Но чтобы не уходить в сторону от повествования и не нагромождать конфликты только ради остроты, желательно придерживаться центрального конфликта. Он и будет сюжетом-темой произведения.
Чтобы усилить конфликт, спрашивайте себя: что еще больше ухудшит положение героя?
Читателю интересно наблюдать за действиями героя. Интерес достигает вершины, когда герою предстоит сделать выбор и преодолеть преграду.
Выбор — это либо разрешение конфликта, либо его усугубление. Первое вызывает у читателя катарсис, второе еще больше усиливает напряжение. Когда конфликт все же разрешится — катарсис будет сильнее.
Конфликт — это столкновение интересов. Необязательно интересов двух и более персонажей. Конфликт может быть внутренним, между желаниями одного героя.
Выраженность конфликта складывается из ценности интересов умноженные на сложность разрешения конфликта.
Драматизм строится на конфликтах. Чем их больше тем драматичнее сюжет. Но чтобы не уходить в сторону от повествования и не нагромождать конфликты только ради остроты, желательно придерживаться центрального конфликта. Он и будет сюжетом-темой произведения.
Чтобы усилить конфликт, спрашивайте себя: что еще больше ухудшит положение героя?
Аудиозаметки помогают в создании черновых записей. Преимущество перед текстовым наброском в том, что мысль записывается сразу, без траты времени на обработку. Вы не можете включить редактора: то что сказали уже в прошлом и его не исправишь.
Кроме этого, наговаривание текста учит мыслить и хорошо изъясняться.
Решил попробовать другую форму подачи в канале.
Ниже войс на тему «Иллюзии писателя. Как они мешают писать и что с этим делать».
Кроме этого, наговаривание текста учит мыслить и хорошо изъясняться.
Решил попробовать другую форму подачи в канале.
Ниже войс на тему «Иллюзии писателя. Как они мешают писать и что с этим делать».
Обратился к копирайтеру издательства МИФ Сергею Капличному с вопросом о лучшей книге по преодолению писательского блока. Посоветовал «Литературный марафон: как написать книгу за 30 дней» Криса Бейти. Книга довольно известная, как и литературный марафон NaNoWriMo им организованный. Но читаю ее впервые.
Почти в самом начале книги, автор заявляет, что основная проблема нереализованного таланта не его отсутствие или недостаток, а отсутствие дедлайна.
«Дайте любому человеку непосильную задачу, поместите его в благоприятную среду, установите разумный, но жесткий дедлайн, – и чудеса начнут происходить регулярно. Благодаря спешке, в атмосфере которой проходит мероприятие, исчезает внутреннее желание писать идеальную прозу. Оно замещается удовольствием учиться в процессе, рисковать, ошибаться, следовать за собственными идеями, чтобы посмотреть, куда они приведут».
И далее пишет, что количество, как ни удивительно, переходит в качество.
Получается, что писательство, хоть и мыслительный процесс, но с раздумьями лучше не затягивать, а стремиться сразу перейти к действиям.
Почти в самом начале книги, автор заявляет, что основная проблема нереализованного таланта не его отсутствие или недостаток, а отсутствие дедлайна.
«Дайте любому человеку непосильную задачу, поместите его в благоприятную среду, установите разумный, но жесткий дедлайн, – и чудеса начнут происходить регулярно. Благодаря спешке, в атмосфере которой проходит мероприятие, исчезает внутреннее желание писать идеальную прозу. Оно замещается удовольствием учиться в процессе, рисковать, ошибаться, следовать за собственными идеями, чтобы посмотреть, куда они приведут».
И далее пишет, что количество, как ни удивительно, переходит в качество.
Получается, что писательство, хоть и мыслительный процесс, но с раздумьями лучше не затягивать, а стремиться сразу перейти к действиям.
Не люблю Минаева как писателя, да и как человек он мне тоже не симпатичен. Правда храню книгу «The Тёлки» им подписанную, но мною так и не прочитанную.
Но как он высказался по поводу блокировки Телеграма — понравилось. Правда не удержался от пафоса.
«На самом деле, сегодня очень важный день. День, который разделил время на до и после "стены". Только за "стеной" из прокси, оказались не "одичалые", а сотни тысяч обычных людей, прежде считавших VPN аббревиатурой какой-то. Типа KFC или как там. Сегодня у этих людей отняли любимую игрушку. И толкнули их за стену.
Там, за стеной, со временем, они откроют для себя мир левых симок, альтернативных способов проведения платежей и прочих вещей, позволяющих отгородиться от ока государства.
Таким образом, одним росчерком пера, сегодня дико осложнили работу наших спецслужб. Агентурную и аналитическую.
Вместо людей, кидавшихся в телеге смешными стикерами и угоравших над анонимными каналами, спецслужбы получат сотню ( сотни?) тысяч других граждан. Злых, незаслуженно обиженных и, главное, обучившихся способам ухода в тень».
Но как он высказался по поводу блокировки Телеграма — понравилось. Правда не удержался от пафоса.
«На самом деле, сегодня очень важный день. День, который разделил время на до и после "стены". Только за "стеной" из прокси, оказались не "одичалые", а сотни тысяч обычных людей, прежде считавших VPN аббревиатурой какой-то. Типа KFC или как там. Сегодня у этих людей отняли любимую игрушку. И толкнули их за стену.
Там, за стеной, со временем, они откроют для себя мир левых симок, альтернативных способов проведения платежей и прочих вещей, позволяющих отгородиться от ока государства.
Таким образом, одним росчерком пера, сегодня дико осложнили работу наших спецслужб. Агентурную и аналитическую.
Вместо людей, кидавшихся в телеге смешными стикерами и угоравших над анонимными каналами, спецслужбы получат сотню ( сотни?) тысяч других граждан. Злых, незаслуженно обиженных и, главное, обучившихся способам ухода в тень».
Наткнулся на запись выступления Бенедикта Камбербэтча, где он читает письмо художника Сола Левитта скульптору Еве Гесс. Они лет десять переписывались. Данное письмо от 1965 года. Он написал его, когда Ева разуверилась в своих силах и талантах. Очень вдохновляет.
Полный текст письма можно прочесть на сайте, я же приведу несколько строк.
«Просто перестань думать, беспокоиться, оглядываться по сторонам, размышлять, сомневаться, бояться, страдать».
«Не переживай насчёт крутизны, создай свою собственную некрутизну. Создай свой собственный, свой собственный мир. Если ты боишься, заставь страх работать на себя: рисуй и крась свои страх и тревогу. И перестань беспокоиться о таких серьёзных и глубоких вещах как “избрать цель и стиль жизни, постоянно приближаться к какому-то невозможному или воображаемому окончанию”. Ты должна попробовать быть глупой, тупой, недумающей, пустой. Тогда ты сможешь
ДЕЛАТЬ!»
«Попробуй сделать что-то ПЛОХО — худшее, что ты можешь придумать — и посмотри что будет, но главное — расслабься и позволь всему катиться к чертям. Ты не несёшь ответственности перед миром. Ты ответственна только за свою работу — так ДЕЛАЙ ЕЁ!»
Полный текст письма можно прочесть на сайте, я же приведу несколько строк.
«Просто перестань думать, беспокоиться, оглядываться по сторонам, размышлять, сомневаться, бояться, страдать».
«Не переживай насчёт крутизны, создай свою собственную некрутизну. Создай свой собственный, свой собственный мир. Если ты боишься, заставь страх работать на себя: рисуй и крась свои страх и тревогу. И перестань беспокоиться о таких серьёзных и глубоких вещах как “избрать цель и стиль жизни, постоянно приближаться к какому-то невозможному или воображаемому окончанию”. Ты должна попробовать быть глупой, тупой, недумающей, пустой. Тогда ты сможешь
ДЕЛАТЬ!»
«Попробуй сделать что-то ПЛОХО — худшее, что ты можешь придумать — и посмотри что будет, но главное — расслабься и позволь всему катиться к чертям. Ты не несёшь ответственности перед миром. Ты ответственна только за свою работу — так ДЕЛАЙ ЕЁ!»
appstories.net
Episode 49 – Pick 2: Bear and DEVONthink
Federico and John take a deeper look at two favorite apps. In this installment: Bear and DEVONthink.
Часто в литературных произведениях и кино используют психические расстройства. Это может быть раздвоение личности у персонажа или растроение. Персонажу кажется одно, а на деле оказаться другое. Или он совершает агрессивные и странные поступки под влиянием заболевания.
На последнем курсе медакадемии, я выбрал профессию психиатра потому, что это не только интересно, но и могло дать материал для моих произведений. Но написал я лишь несколько миниатюр, да небольшую повесть, как героиня меняет пол ради того, чтобы быть с любимым.
И психиатрию я быстро оставил, потому как на деле она оказалась не такой и забавной. Все быстро скатилось в рутину. Интересных случаев попадалось все меньше, а удовлетворения от результатов лечения не получал.
Но за свою небольшую практику мне ни разу не попался пациент с раздвоением личности, а со множественными и подавно. А вот бредовые расстройства, когда человек думает одно, верит в это долгое время и не может осознать, что это ментальная иллюзия — встречалось часто.
Вот вчера была пациентка. Принимал не как психиатр, а как гирудотерапевт, ставил пиявки. Она уже более десяти лет считает, что ее обворовывает сосед. Он приходит только тогда, когда ее нет дома, даже если вышла в магазин на десять минут. Ворует посуду, одежду, и ее рейтузами не брезгует. Если отколет ручку у чайника, то возвращает. Когда муж был жив, она думала на него, что это он подворовывает. Но после смерти сменила объект подозрений.
И таких людей не переубедишь. У больного пациента не будет инсайта, он не стукнет себя по лбу в какой-то момент и не скажет: Все это было неправдой! Этот бред у него в характере, его логика построения умозаключений дает сбой.
На последнем курсе медакадемии, я выбрал профессию психиатра потому, что это не только интересно, но и могло дать материал для моих произведений. Но написал я лишь несколько миниатюр, да небольшую повесть, как героиня меняет пол ради того, чтобы быть с любимым.
И психиатрию я быстро оставил, потому как на деле она оказалась не такой и забавной. Все быстро скатилось в рутину. Интересных случаев попадалось все меньше, а удовлетворения от результатов лечения не получал.
Но за свою небольшую практику мне ни разу не попался пациент с раздвоением личности, а со множественными и подавно. А вот бредовые расстройства, когда человек думает одно, верит в это долгое время и не может осознать, что это ментальная иллюзия — встречалось часто.
Вот вчера была пациентка. Принимал не как психиатр, а как гирудотерапевт, ставил пиявки. Она уже более десяти лет считает, что ее обворовывает сосед. Он приходит только тогда, когда ее нет дома, даже если вышла в магазин на десять минут. Ворует посуду, одежду, и ее рейтузами не брезгует. Если отколет ручку у чайника, то возвращает. Когда муж был жив, она думала на него, что это он подворовывает. Но после смерти сменила объект подозрений.
И таких людей не переубедишь. У больного пациента не будет инсайта, он не стукнет себя по лбу в какой-то момент и не скажет: Все это было неправдой! Этот бред у него в характере, его логика построения умозаключений дает сбой.