Это наши победы за март – любое достижение имеет значение. Поделиться победами можно было здесь.

→ @Alexey_Khvostenko написал к/м для конкурсов киношколы TheOneFilm и для «Человечного кино», отправил выполненное задание RadarTeam, получил ответ от МарсМедиа на отправленный им полный метр
→ Алла Михайлова побывала на Суздальфесте, где обросла связями и участвовала в питчинге, пройдя серьезный конкурсный отбор
→ @Andrey_Sergeevich11 вошел с рассказом в шорт-лист «ЗЛОfest» и продолжает съемки короткометражки
→ @ans_dkv впервые работает с телеканалами, сдала две заявки на вертикальные серии и ждет правок по драфту
→ @artsaga вошел в шорт-лист прозы «ЗЛОfest», московская Лаборатория Современной Драмы готовит постановку пьесы Артема
→ @evgenshilov дописал четвертый драфт короткометражки и теперь избавляется от одного из персонажей
→ @Gesta_from взяла ученицу и готовит ее к поступлению во ВГИК
→ Жанна Жемчугова написала несколько серий «Тайной жизни», которая вышла на СТС, и пять серий «Кризисного центра», а также сдала драфт серии в «Мистические истории» ТВ-3
→ @ikejack организовал три лекции для киношколы Митты, заканчивает режиссерские курсы там же, пишет сценарий для игры про Средневековье, готовит адаптации нескольких комиксов к питчингу
→ @lazareva_stories выступила на вечернике Питчингов и за один вечер нашла режиссера и двух продюсеров
→ @liana_kuranova в команде с режиссером подала заявку на «Ленфильм-дебют», с двумя другими командами – заявки в лабораторию WRAP и самостоятельно – заявку на конкурс в Липецке. Попутно прошла отбор и заключила договор с компанией на детский сериал, а также получила гонорар за свой второй к/м
→ @Natalia_cosmeoke ведет киноклуб, в котором разобрала несколько оскаровских номинантов
→ @NatalyaZagrebina прошла в лонг-лист Питчлаба СТС и студии им. Горького, опубликовала книги на Литресе, к/м по сценарию Натальи вышел на YouTube
→ @ne_mvoya_mama зарегистрировалась на Autor.Today, потому что перестала бояться ошибиться и просто начала делать
→ @nnefyodoff пишет сценарии для обучающей платформы, допридумал опенинг к рассказу и ведет в соавторстве подкаст «Нарративная бригада»
→ @RovshanVakhidov подал сценарий на Московский питчинг дебютантов и работает скрипт-доктором над полным метром
→ @rusinov_ilya окончил обучение на курсе «Визуальное повествование» в «Индустрии» и победил в международном проекте студии им. Горького «Киноэкспедиция в Узбекистан»
→ @timopheyprod написал свои первые сценарий и заявку, с котором вошел в шорт-лист конкурса «Кинозавод», начал вести утренние страницы
→ @tolkouchus прошла в финал конкурса рассказов «Новая фантастика», один из рассказов впервые приняли в печатный журнал «Рассказы», вносит финальные правки в сценарий п/м для Минкульта, пишет в соавторстве повесть
→ @Vtsart п/м док «Енисейский марафон» взял Гран-при фестиваля «Неизвестная Россия» и грант от Газпрома на съемки следующего фильма, побывал на фестивале «Дух огня», выступил на бизнес-форуме с докладом про корпоративное кино и провел режиссерский разбор «Оппенгеймера» в Красноярске
→ @ZhanarKusainova отказалась писать пьесу бесплатно

🏷🎟 #нашипобеды

Комедия «Без обид» блестяще представляет своих героев, заставляя работать на портрет все вокруг – от ландшафтного дизайна до второстепенных персонажей.

Представление Марго начинается невербально – эвакуатор едет вдоль одноэтажной застройки с характеризующими описаниями: «крохотные домишки», но «ухоженные с любовью». Еще не встретившись с героиней, мы уже понимаем ее социальное положение – низший класс, но не маргинал.

Догадку подкрепляет имущество Марго: дешевая «Тойота Камри» с декалями Uber и Lyft.

Марго вылетает из дома, когда эвакуатор цепляет ее автомобиль. «Вылетает» – говорящий глагол, хорошо работающий в связке с ее описанием: задиристая (scrappy), нетерпеливая (impatient), мошенница (корректный эквивалент к хитрожо***я – rascal).

В сумме все перечисленное уже рисует достоверный портрет Марго, но сцена представления на этом не заканчивается. Ведь все это было текстовыми тезисами, которые авторы тут же действенно доказывают:

→ Марго «вылетает» из дома и словесно атакует эвакуаторщика (задиристая)
→ Между Марго и эвакуаторщиком были отношения (низший класс)
→ Машину конфискуют из-за налоговой задолженности, которую Марго пытается оспорить (мошенница)
→ Марго зарабатывает в Uber и работая барменшей (низший класс)
→ Марго обвиняет в своих проблемах богатеев, из-за которых растет налоговая нагрузка (хитро***я)

Здесь возникает дополнительный контекст. Из аргументов Марго складывается картина, что все беды она воспринимает как личную обиду. В ее системе координат мир вертится вокруг нее, и это отправная точка ее арки – Марго кажется, что для решения проблем ей нужна машина, а на самом деле ей нужно перестать быть зацикленной на себе эгоисткой. Что с нею и происходит.

Но этот контекст – тезис. Доказательство настигает нас в следующей сцене. В ней Марго едет на работу на роликах, собрав за собой огромную пробку. Пробка совершенно ее не смущает, она машет рукой: объезжайте. Эта зарисовка своей абсурдностью и яркой характеризацией еще сильнее подключает нас к героине.

🏷🎟#представлениегероя #глубже

В параллельный прокат вышли новые «Охотники за привидениями».

Я посмотрел двухчасовую документалку, посвященную оригинальной дилогии, и с удивлением узнал, что никто толком не знал, что ему делать на площадке.

→ Дэн Экройд написал монструозный сценарий, действие в котором разворачивается в 2012 году в параллельных измерениях, драфт был полон псевдонауки и совершенно позабыл о проработке персонажей – все они были одинаковыми и плоскими.

→ Айван Рейтман никогда не снимал фильмы такой технической сложности и бюджетной дороговизны, а студии запитчил голый концепт, описываемый тремя словами: охотники-за-привидениями.

→ Рейтман получил добро на фильм, когда сценарий еще не был готов, персонажи не ожили, а сюжет пока что оставался фанбойным кадавром с инопланетными мирами и альтернативными реальностями – и у него оставался всего год до премьеры готового фильма в кинотеатрах.

→ Продюсер Майкл Гросс не знал, что делать на площадке игрового фильма, его единственным опытом в кино был анимационный «Тяжелый металл».

→ Фильм требовал большой объем кукольных и оптических эффектов, но все студии визуальных эффектов были забукированы под другие проекты – Рейтман с продюсерами доверился Ричарду Эдлунду, мастеру из ILM, который решил уйти от Лукаса и открыть собственный воркшоп.

→ Рэй Паркер младший согласился написать заглавную песню за три дня, не имея ни толики вдохновения, ни понятия, как такое немелодичное словосочетание, как Ghost Busters, положить на музыку.

→ У студии не было прав на название «Охотники за привидениями» (принадлежавшее небольшой кабельной сети с одноименным телесериалом), поэтому все сцены, апеллировавшие к названию, снимались в несколько дублей: Ghost Busters, Ghost Stoppers, Ghost Chasers и т.д.

Чему нас учат эти истории? Не стоит бояться трудностей – никто и не узнает, что ты обмираешь от страха, делая свою работу, и что тебе кажется, что ты не готов. Только преодолев страх ты вырастешь над собой.

🏷🎟#мотивация

Оглавление канала за март

РАЗБОРЫ
→ Представление героя Джейка Джилленхола в «Доме у дороги»
→ 🤓🥸 «Американское чтиво»
→ 🤓🥸 «Без обид»
→ 🤓🥸 «История твоей жизни» («Прибытие»)

МАСТЕРСТВО
→ Карта базовых эмоций
→ Простой метод усиления экспозиции
→ Андрей Золотарев о том, почему клише – хорошо, а учебники драматургии – плохо
→ Сценарные пометки Копполы к «Крестному отцу»

ПРАКТИКА
→ Сценарный клуб

ИНДУСТРИЯ ИЗНУТРИ
→ 200 млрд на производство субсидируемого кино
→ Плагиат «Оставленных»: обвинение
→ Плагиат «Оставленных»: другие прецеденты
→ Плагиат «Оставленных»: сравнение с «Фриско»
→ Спек-радар за январь и февраль

СЦЕНАРНАЯ ПОЛКА
→ Победители и номинанты «Оскар» в сценарных категориях
→ 100 великих сценариев XXI века по версии «Заскриптованного»
→ Книга о сценариях бондианы
→ Сценарии всех фильмов бондианы

КИНОПЛЕНКИ
→ Закадровая история бондианы в 44 частях (или 60, если наберем сто лайков)

ЗРИТЕЛЬСКИЙ ДНЕВНИК
→ Фильмы и сериалы, которыми я прокачивал насмотренность с 1 по 15 марта, с 16 по 31 марта

НАШИ ПОБЕДЫ
→ Достижения подписчиков канала за март

🏷🎟#оглавление 2024: январь | февраль

Еще искуснее комедия «Без обид» представляет своего второго по значимости героя – того самого пассивного девственника, которого берется соблазнить Марго в исполнении Дженнифер Лоуренс.

Авторская филигранность в том, что с Перси нас знакомят без него самого, обходясь силами второстепенных персонажей.

Первое представление о парне мы получаем, когда Сара (подруга Марго) зачитывает объявление, в котором Перси описан «прекрасным молодым человеком, очень умным, но очень стеснительным». «У него никогда не было девушки», припечатывает объявление.

В целом, этого достаточно, чтобы понять героя и затем не спеша раскрывать причины его невроза. Но сценарий не ищет легких путей, и уже в сцене собеседования Марго на роль соблазнительницы дает понять, в чем его истинная проблема. И делает это необычно.

Родители Перси проговаривают ту же самую информацию, которую мы узнали из объявления. Зачем? Это индикатор социальных связей. Перси не просто так замкнутый – он растет под гиперопекой. Родителям известны его пароли, они просматривают историю браузера, они пытались сводить его с девушками. Проблема Перси не стеснительность, проблема Перси – родители.

И это отправная точка его арки: Перси и родителям кажется, что ему нужно переспать с женщиной, но на самом деле им нужно сепарироваться.

Из этой гиперопеки тянется и событие «все пропало», в котором Перси узнает, что Марго в его постель фактически подложили родители.

Но сценарий не останавливается и на этом. В этой же сцене он объясняет и причину, по которой родители душат Перси своей любовью: Перси усыновлен. Его родители бесплодны, поэтому Перси стал для них «благословением». С таким анамнезом неудивительно, что у «прекрасного молодого человека» «никогда не было девушки».

Заключительным панчем сцены становится сформулированная в нем ставка: для Марго – «если он вас раскроет, сделка отменяется», для Перси – «это его уничтожит», для родителей – «это помешает нашему намерению помочь ему с уверенностью в себе».

🏷🎟#представлениегероя #глубже

Что мы представляем, когда думаем о звуковой драматургии? Диалоги.

Но оказывается, что главный принцип этого направления сторителлинга такой же, как у нас с вами – «Показывай, а не рассказывай». В репосте ниже – пояснение Тимура Алгабекова, автора канала @audiodramanoscript, а звуковую короткометражку (и ее сценарий!) на которые он ссылается, можно найти вот здесь.

Объем сценария – полстраницы, но сколько саспенса и драмы!

🏷🎟 #мастерство #база

Я, например, не знал, что зло в названии «ЗЛОfest», посвященного развитию индустрии ужасов, расшифровывается как Забота. Любовь. Общение.

Фестиваль пройдет на ставшей уже родной студии им. Горького в следующие выходные, у меня в конкурсе участвует «Настоящая жизнь Анны Б.» про косплееров.

В программе много всего: питчинг, мастер-классы по пластическому гриму и трейлермейкингу, отдельно выписал себе встречу с экспертом-криминалистом и психиатром, который будет читать про психические расстройства у преступников.

Из подписчиков канала как минимум двое тоже вошли в злофестовые шорт-листы – Андрей и Артем, оба с рассказами.

Рассчитываю быть на фестивале лично – хочу пообщаться с коллегами по жанру и с косплеерами, чтобы набрать материал на сериал. Тем более, что и героиня моего фильма там тоже будет, но уже в новом образе (в каком – не скажу, но видел тесты костюма, выглядит отлично).

🏷🎟 #моиработы #АннаБ

Создатель «Бортпроводницы» Стив Йоки стал новым сценаристом «Стартрека 4».

Содержание истории держится в строжайшем секрете, но намерение студии Paramount Pictures и компании Bad Robot сделать эту часть заключительной для актерского состава перезагрузки, начатой в 2009-м.

Проект рождается тяжело и уже срывался как минимум трижды.

В последний раз его планировалось выпустить в конце 2023 года, режиссером должен был стать Мэтт Шекмен («ВандаВижн»), а авторами сценария – Линдси Бир («Сьерра Берджесс – неудачница») и Женева Робетсон-Доурет («Капитан Марвел»).

Параллельно на студии разрабатывается самостоятельный ориджин «Стартрека» с обновленным актерским ансамблем, который пишет Сет Грэм-Смит («Авраам Линкольн: Охотник на вампиров») под режиссуру Тоби Хейнса («Черное зеркало – USS “Каллистер”»).

И еще один «Стартрек» со сценаристкой Калиндой Васкес («Бойся ходячих мертвецов»), анонсированный в 2021 году, тоже остается в девелопменте.

→ «Стартрек 4» находится в производстве с 2015 года
→ Один из вариантов фильма, действие которого разворачивалось на планете, похожей на земные гангстерские 1920-е, продюсеру Дж Дж Абрамсу питчил Квентин Тарантино
→ Другими авторами, работавшими над сиквелом, были Си Джей Кларксон («Мадам Паутина») и Ноа Хоули («Фарго»)

[В апреле экспериментирую с форматом канала: добавил в ленту сценарные новости, которые будут выходить не подборками, а день в день (и самое горячее из недавнего)]

🏷🎟 #новости

Любимые рубрики возвращаются на канал! На @official_iviru вышел контагиозный триллер «Точка ноль», и в этот четверг на «Самоучителе сценариста» состоится прямой эфир с автором сериала Кириллом Притулой.

Поговорим об инструментах сценариста, разгоне и написании «Точки ноль» и входе в индустрию. В конце эфира передам вам микрофон, и вы сможете поговорить с Кириллом сами. А если говорить не сможете или стесняетесь, то оставляйте свои вопросы в комментариях к этому посту.

Предыдущие записи подкаста:

→ Эфир с Алексеем Попогребским о пакете творческих документов
→ Эфир с Александром Фоминым о «Молодом человеке»
→ Эфир с Егором Чичкановым о «И снова здравствуйте»
→ Эфир с Максимом Марковым об учебнике «Левиафан. Разбор по косточкам»
→ Эфир с Данилом Люмерцом и Ярославом Туровым о «Лэйт найт скул»
→ Эфир с Александром Фоминым о «Караморе»

А также:

→ Как рассказать одну историю четырьмя разными способами на примере «Вторжения похитителей тел»
→ Как создать интересную историю
→ Как написать хоррор

🏷🎟 #самоучитель_live

Разбор сцены из «Дюны» – да, возвращаю еще один формат, о котором вы просили.

Что мы делаем внутри рубрики? Разбираем конструкцию сцены, смотрит как она устроена и почему работает так хорошо. Перевод сцены на русский язык выложен⬇️здесь (знатоки лора, указывайте на неточности).

Итак, вы читаете сцену и выкладываете в комментарии свой разбор. Базовые вопросы:

→ Что является исходным событием (нечто, что случилось до начала этой сцены, но привело ее в движение), где поворотное событие (нечто, меняющее статус-кво) и что здесь основное событие (выбор, который делает главный герой).

→ Кто является главным героем сцены и почему. Какие у него цель и ставка, кто антагонист.

→ Какими техническими приемами авторы создают и удерживают напряжение на протяжении сцены.

→ Какое эмоциональное изменение происходит в сцене.

→ Что делает диалоги напряженными.

Неправильных ответов нет. По такой же схеме мы работаем в 🤓🥸, но там мы разбираем сценарии целиком. В этом особенность наших занятий: они не лекционные, а дискуссионные – поэтому, если вам нравится этот формат и хочется его не раз в месяц, а каждую неделю, то оформляйте подписку.

⏰ Жду ваши ответы в комментариях до вечера субботы, 20:00 по Москве. Не стесняйтесь ошибиться, это не экзамен, а обсуждение.

🏷🎟 #разборсцены #база #практика

Создатель «Карточного домика» Бо Уиллимон станет соавтором «Звездных войн».

Уиллимон будет работать с Джеймсом Мэнголдом («Логан») над «Звездными войнами: Рассветом джедаев», которые Мэнголд поставит. Действие фильма развернется за 25 тысяч лет до всех уже существующих «Звездных войн» и расскажет о происхождении Силы.

Референсы Мэнголда – «Бен Гур» и «Десять заповедей». Ему интересно узнать, что является источником Силы, откуда она взялась, кто обнаружил ее и как, и кто был первым джедаем.

→ На днях Disney анонсировала еще одни полнометражные «Звездные войны». Это спин-офф сериала «Мандалорец», который выйдет в прокат 22 мая 2026 года.

→ Уиллимон не новичок в далекой-далекой Галактике: он написал первый сезон «Андора», приквела «Изгоя-Один».

→ Другие полнометражные «Звездные войны» в разработке, это «Новый орден джедаев» (сценарист – Стивен Найт), «Новая республика» (сценарист – Дэйв Филони), трилогия Райна Джонсона (в неприоритетной работе), фильм Тайки Вайтити, «Эскадрон Изгоев» (антология Пэтти Джонсон, которая может стать телесериалом), «История дроидов» (мультфильм для Disney+) и «Лэндо» (сценаристы Дональд и Стивен Гловеры).

[В апреле экспериментирую с форматом канала: добавил в ленту сценарные новости, которые будут выходить не подборками, а день в день (и самое горячее из недавнего)]

🏷🎟#новости #звездныевойны

Сеттинг «Джокера» [1/2]

Говорят, для каждой истории есть только один способ рассказать ее правильно. Имеется в виду одна из ключевых функций сценариста – поиск ответа на вопрос, как сделать еще острее?

Тодд Филлипс поставил себе задачу показать рождение Джокера.

То есть, создать трагическую арку для персонажа, хорошо знакомого зрителю. В этой зрительской осведомленности кроются одновременные простота и сложность решения.

Простота, потому что необязательно тратить усилия на базовую экспозицию (кто такие Джокер и Уэйн, и почему Готэм так похож на Нью-Йорк). Сложность, потому что нельзя отмахнуться от полувекового бэкграунда и ярких экранных трактовок, начав конструировать с нуля, чтобы вывести главного героя «хорошим парнем, ступившим на кривой путь».

Для зрителя Джокер всегда порочен.

Как вызвать сочувствие к порочному герою?

Поместить его в еще более порочный мир. А поскольку с легкой руки Кристофера Нолана художественный прием «более мрачно, более реалистично» прижился в комиксах DC-Warner, Филлипсу требовалось только правильно выбрать эпоху.

Одна из главных тем «Джокера» – влияние социальных сетей на повседневную реальность. Фильм показывает, как вирусное видео способно превратить рядового человека в медиа-сенсацию, и как своевременно сформулированные идеи одного могут увлечь недовольных социальным несовершенством многих.

Выбор времени действия пал на стык 70-80-хх.

Это уникальный момент в истории, когда прошедший индустриальную реструктуризацию Нью-Йорк особенно сильно страдал от экономических проблем и захлебывался в преступности, мало напоминая сегодняшний мегаполис. «Жажда смерти», «Таксист» или «Мисс .45 калибр» довольно хорошо ухватили дух того времени.

Не отставало и главное масс-медиа – телевидение. По насмешливому определению The Washington Post, оно проживало «не самые лучшие времена, не самые худшие времена», и представляло собой смесь секса, насилия и Фары Фосетт.

Есть ли более идеальная эпоха для правдоподобного возникновения Джокера?

🏷🎟 #разбор #Джокер

Прямой эфир с автором сериала «Точка ноль» сегодня в 20:00 на «Самоучителе сценариста».

Инструменты драматурга, структура сериала, руда, разгон истории, работа над арками – обсудим все это на примере сериала @official_iviru. Заводите напоминалки и не забудьте подключиться вечером к нам с Кириллом Притулой.

Мне помогут ваши лайки. Ставьте⚡️если смотрели сериал, 💯 если ждете эфир.

🏷🎟#самоучитель_live