​​С конца прошлой недели работаю в QS – редактором, креативным, сценаристом – you name it.

Любимый тезис, почерпнутый с внутристудийных разгонов: «руда должна звенеть». Руда, это материал, который вы разрабатываете, звон – ну понятно. Такая экспресс-проверка замысла на шанс когда-нибудь запуститься.

Условно, «одинокий мальчик заводит дружбу с потерявшимся на Земле инопланетянином» – звенит, а «девушка сталкивается с демоном, и теперь должна его победить» – нет.

Сам всю эту неделю чувствую себя как сэр на картинке.

#внутри

НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА ИЮЛЬ 2022

Раз в месяц я собираю в один пост все сценарии к русскоязычным фильмам и сериалам, опубликованные в телеграме. Ссылки ведут не на прямое скачивание, а на канал, который первым выложил сценарий. Поставьте админам лайк, а лучше – подпишитесь на них.

СЕРИАЛЫ

• «Люся», пилот
• «Погнали», пилот
• «Психологини», пилот

ФИЛЬМЫ

• «Самый лучший день»
• «Собирайся, поедем на праздник», к/м

Российские сценарии за 2022:

апрель | май | июнь

#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #premier_оригиналс #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийКм #СценарийНаРусском

Сколько зарабатывает сценарист в России интересует просто всех. Удивительно (на самом деле нет ), но стихи, фильмы и даже собственно сценарии вызывают гораздо меньший интерес. Я по-настоящему это понял, когда опубликовал разброс авторских гонораров в Америке. Такого шквала вопросов и перепостов я не помню ))

И в личку мне тоже писали. И говорили, что очень важно узнать как дело обстоит у нас.

В результате, я проникся значимостью темы. Хотя по-прежнему считаю, что деньги в творчестве приходят прежде всего к тем, кто думает о том, что он хочет сказать и почему. Плюс талант. Плюс работоспособность. И только вслед за этим деньги.

Чтобы те цифры, которые я опубликую были максимально приближенными к индустриальной реальности, я решил переговорить с друзьями в других продашкенах. Вот список компаний и платформ, на основании данных которых я составил ценовой диапазон (в алфавитном порядке): 123 продакшен, Гудстори, Друг Друга, Иви, LookFIlm, Марс Медиа, МедиаСлово, Место Силы, Среда.

Честно говоря разброс даже внутри одной категории получился огромный. Главный критерий, влияющий на гонорар - есть ли у автора за плечами уже успешные проекты или нет.

Итак. Сколько ?))

Более-мне стабильные цены на дневные проекты. Понятно почему - это фабрики, они должны выдавать от 50 до 100 эпизодов в год и тут все должно быть максимально четко.

Сценарии день, 24 минуты - от 80 000 до 100 000

Следующая ступенька - предпрайм. Там тоже более-менее стабильно. Потому что есть понятные ограничения на бюджет серии, которые диктуют и стоимость сценариев.

Сценарии процедуралов, предпрайм, 48 минут - от 250 000
до 350 000

Ситкомы. Здесь разброс огромный. Потому что бюджет серии сильно разнится и потому что повторяемость таких проектов сильно выше чем у драматических проектов. И если проект успешный - то авторы закономерно просят увеличить гонорар, понимая, что со второго сезона производство становится бизнесом. И продюсеры к новым аппетитам готовы.

Сценарии, ситком 24 мин (первый сезон) - от 150 000 до 450 000
Сценарии, ситком 24 мин (последующие сезоны) - от 600 000 до 800 000

В драматических сериалах тоже широкий диапазон цен. Причина та же - разные бюджеты. Плюс, здесь многое зависит от опыта. Если вы студент, и только закончили обучение рассчитывать на верхнюю планку точно не приходится. Также как трудно на нее рассчитывать если у вас нет успешного проекта за плечами.

Сценарии, драма, 48 мин - от 200 000 до 600 000
Сценарии, большие проекты, 48 мин - от 400 000 до 1 000 000

При этом я знаю случаи, когда за эпизод сериала платили и больше миллиона рублей. Это все еще редкость в нашей индустрии. Думаю таких авторов в стране не больше десятка. Хотя )))


В кино все зависит от того сценарий какого фильма вы написали. Если авторское кино - то там будет абсолютный минимум. Если блокбастер, который берут в производство - то там можете попробовать выжать максимум.

Средняя цена на полные метры - от 1 000 000 до 4 500 000

Но нередки случаи цифр выше. Знаю о проекте, где стоимость за сценарий была 15 млн. Так что разброс огромный.

Вот и все. Но помните.

Главное любить то, что делаешь - иначе все бессмысленно.

Надеюсь было полезно. Обнимаю всех. Давайте делать наш мир прозрачнее ))) 🙌🏻❤️

Мой опыт показывает, что индустрии свойственно сидение на двух стульях: принимающая сторона любит рассуждения о творчестве, художественности и материях (конечно, мы поэтому и выбрали это ремесло), но в момент обсуждения условий из термина «кинобизнес» слово «кино» бесследно исчезает. Так что эти цифры полезны начинающим авторам, чтобы ориентироваться в рыночной вилке цен и понимать, когда кто-то пытается выиграть на вашей неопытности.

Сюда еще можно добавить среднюю стоимость сценариев документального кино (26 минут – 60.000, 52 минуты – 100.000, 60 минут – 120.000) и короткометражного, в котором считается, что сценарий до 26 минут стоит те же 60.000. На последнее я бы не обольщался, бизнес тут не построить – короткометражки, это визитка, титр и шанс был замеченным, а не способ регулярного заработка.

Завтра в 20:00 встречаемся на «Самоучителе сценариста» с автором комедии «Молодой человек» Александром Фоминым. Поговорим о пишущих режиссерах, в чем разница в работе с материалом с точки зрения сценариста и с точки зрения режиссера, и почему боль, это наше топливо.

Записи предыдущих эфиров ищите по тегу #самоучитель_live.

Напоминаю – сегодня в 20:00 прямо здесь состоится прямой эфир с Александром Фоминым, автором сценария и режиссером-постановщиком комедии «Молодой человек».

Для тех, кто будет слушать #самоучитель_live впервые, расскажу про регламент: примерно 40-50 минут пройдут в формате нашего с Александром диалога, а затем микрофон перейдет к слушателям – вы сможете поднять руку (кнопка в интерфейсе голосового чата) и задать Александру свой вопрос.

Сдал мастер, премьера фильма в сентябре на фестивале ФАНК.

Если вы ищете режиссера на короткометражку, пилот или полный метр – сейчас самое время написать мне в личные сообщения.

Запись голосового чата с автором сценария и режиссером комедии «Молодой человек» Александром Фоминым, в котором мы поговорили про:

2:38 – что меняет премьера в жизни автора
6:46 – что лежит в основе любого жанра
10:50 – портрет современного героя
13:15 – групповое смотрение и самопроверка режиссера
16:41 – главный вопрос для разгона истории
20:08 – с кого списан главный герой
21:34 – жанровые конвенции
22:45 – продюсерские требования к истории
24:42 – драматургическая структура «Молодого человека»
28:15 – работа режиссера со сценарием
31:20 – что ждет режиссер от сценарного материала
33:45 – ежедневная выработка и темпоритм
38:54 – и еще про темп
40:57 – как найти правду про героев
45:01 – кастинг решает все
48:35 – самые рабочие дубли
50:37 – работа с непрофессиональными актерами
55:22 – почему вы не прочитали мой сценарий, как работать с детьми и другие вопросы слушателей

Сценарий «Молодого человека» будет опубликован на канале завтра.

#самоучитель_live

Сценарий «Молодого человека» Александра Фомина, с которым в голосовом эфире 🎧 мы обсудили структуру фильма, портрет современного героя, основные требования у продюсеров к сценариям, а еще поговорили про темпоритм и вопрос, с которого начинается разгон истории.

🎬 Молодой человек, финальный драфт

Сценарий публикуется с разрешения лично Александра Фомина. Все права принадлежат правообладателю.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

Стори оф май лайф, практически. У меня тоже канал называется «Самоучителем» не просто так. А без этого вопроса я, кажется, и не жил никогда.

ЧТО, ЕСЛИ ТЫ ПРОСТО НЕДОСТАТОЧНО ХОРОШ?

by Carson Reeves

Главная новость утра, безусловно – голливудский дебют Кирилла Соколова, режиссера кулачного слэпстика «Папа, сдохни». Кирилл поставит для TriStar триллер Ultra, который занял шестое место в прошлогоднем Блэк Листе (вот здесь я писал и про Блэк Лист, и про избранные драфты из него).

Это история о легкоатлете, которого приглашают принять участие в Ультра-марафоне – самом секретном и самом опасном состязании на земле.

О чем в новостях не говорят, так это почему на проект был выбран именно Соколов (назначению которого я ужасно рад, если вдруг кому-то показалось, что я тут обесцениваю): проект выстроен на жирном русском следе – это секретное состязание проводится раз в четыре года, и пройдет оно в России на Алтае!

Дальше примерно полстраницы диалога о том, что русские бегуны сидят на стероидном «коктейле Родченкова», но если закрыть глаза на идеологию, читается сценарий здорово – в первые пять страниц нас через физические действия знакомят с героем, его экспертным навыком (который выкручен на 11 и является одновременно его изъяном), его призраком и потребностью и сетапят Ультра-марафон – плотно и очень динамично, хотя страницы почти целиком состоят из описаний действия.

Структурно сценарий разбит на отрезки марафона, в каждом из которых свои условия, препятствия и ограничения, а автор сценария Колин Бэннон, конечно, очень любит «Бойцовский клуб» – The Rules: 1. Don’t Stop; 2. Don’t Quit; 3. Tell No One.

🚩 Ultra – Colin Bannon, BL21

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #BL21 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Это – молодой и толстый я и молодой и веселый Дэвид Финчер в Париже возле зала, в котором в момент, когда сделана эта фотография, идет европейская премьера «Социальной сети». Финчер картину не смотрит, а волнуется и ждет титров, а я ему задвигаю, что фильм (я посмотрел его за несколько дней до этого в Москве) обязательно станет “’Avatar’ of speech-driven movies”. Более-менее все так и случилось. А Финчеру сегодня – 60. #фотобомба

Не будем лицемерить – День знаний, это кошмар.

Для любого нормального ребенка с шилом в жопе, так уж точно. Поэтому предлагаю отметить его с настоящей пользой: я выбрал по одному очевидно шикарному фильму из каждого десятилетия – от 1920 до 2020-х – устройте себе синефильский праздник и посмотрите до конца недели любой их них, а потом напишите в комментариях, почему выбрали именно его и чем он вам понравился.

Мой выбор объясняется просто: не замыленная классика, хороший киноязык, классные сценарий и режиссура. И кинематограф не только американский, но мировой. И конечно, у каждой картины есть почему поучиться – драматургически или режиссерски.

1/12 #кинопленки

«Обломок империи», СССР
Реж. Фридрих Эрмлер
Сцен. Фридрих Эрмлер и Екатерина Виноградская

Для просмотра немого кино требуется серьезная подготовка, попробуйте настроиться вот так – аудитория того времени привыкла к статичному театру (плоские декорации, общий план), фотоснимкам (реальность, замершая в статике) и «волшебным фонарям» (крутишь устройство и через щели видишь фазы движения объекта). В этом смысле кино 1920-х потрясало – смелостью, образностью, выразительностью.

«Обломок империи» – один из завершающих фильмов советского авангарда о ветеране Первой мировой, который потерял память, но постепенно она вернулась к нему в уже совершенно новом и незнакомом – социалистическом – мире. Возможно, потребуется перетерпеть первый reel, но дальше режиссер Эрмлер и артист Никитин творят чудеса, технические и эмоциональные. Русскую монтажную школу обожал Хичкок, за что ему частенько прилетало по шапке от владельца «Гейнсборо Пикчерз».

2/12 #кинопленки

«Молодые и невинные», Великобритания
Реж. Альфред Хичкок
Сцен. Чарльз Беннетт, Эдвин Гринвуд, Антони Армстронг

Без Хичкока никак! На вторую половину 30-х пришелся его основной британский успех – великолепная серия из шести триллеров, почти каждый из которых стал классикой. Но между «39 ступенями», «Леди исчезает» и «Человеком, который слишком много знал», я выбрал не очевидную, но нежно любимую мною работу.

Это триллер со всеми главными лейтмотивами Хича – невинный герой в смертельной опасности, двойная погоня, заговор, но при этом в ленте много обаятельного юмора и большая (по собачьим меркам) роль у лучшей собаки на свете – лейкленд-терьера, о котором я мечтаю с детства. В академической книге Чарльза Барра говорится, что Хичкок так полюбил пса, что добавил еще несколько сцен, чтобы собакен потусил еще пять дней на площадке.

Только заклинаю вас не смотреть фильм на отечественных стримингах – говорят, именно этими копиями пытали МакДауэлла у Кубрика. Ищите великолепную реставрацию от BFI.

3/12 #кинопленки

«Между вчера и завтра», Германия
Реж. Харальд Браун
Сцен. Харальд Браун, Якоб Гейс, Херберт Витт

Выбирая между неореализмом, Билли Уайлдером и еще одним Хичкоком, я решил посоветовать эту ленту. Очень интересная картина – снятая немцами на реальных локациях спустя два года после поражения. При том, что это фильм осмысления, рефлексии и непонимания, как строить жизнь дальше, это еще и крайне жизнелюбивая мелодрама. С одной стороны, кадры заполняют полуразрушенные здания, но с другой – жизнь все равно тянется с Солнцу.

Это ни в коем случае не рукозаламывательное кино и не телеграмма миру «мы были неправы, извините». В первую очередь, это кино про себя и национальное самосознание – как продолжать жить и смотреть друг другу в глаза. Самое удивительное, как умело выстроена драматургия: тут ни разу не произносят слово «война», хотя и она – персонаж нарратива. Ну и финал, конечно, сшибает своей обытовленной правдой (сравните с сильным, но наигранным «Иностранным корреспондентом»).

4/12 #кинопленки

«Марти», США
Реж. Делберт Манн
Сцен. Падди Чаевски

Если смотреть на 50-е шире, то это эпоха поколенческого бунта, сепарации и индивидуализма. У Хичкока началась мощная серия парамаунтовских триллеров, телек в каждом доме он захватил именным саспенсным сериалом, став, наконец, поп-культурной иконой. Критики предпочитали ему «французского Хичкока» Анри-Жоржа Клузо, а Джеймс Дин и Марлон Брандо сводили с ума девушек и были ролевыми моделями для парней.

Но вместо всего этого я выбрал теплую как плед с рождественской какавой комедию про незадачливого, некрасивого и староватого мясника, который не знает, куда деть себя в обществе, любит и заботится о маме, а для друзей он скорее «трезвый водитель», чем «второй пилот». Но однажды на танцах, куда он и идти-то не хотел, он встречает Клару – тоже простушку, тоже неустроенную, и тоже брошенную на танцах в одиночестве. Они идут домой и, в общем, посмотрите сами – не пожалеете.

5/12 #кинопленки