Спор об авторстве «Криминального чтива» остается одной из неразгаданных тайн Голливуда. Легендарная картина вышла в прокат 14 октября 1994 года.

Квентин Тарантино вернулся с Каннского кинофестиваля 1992 года новым человеком.

Он отправился во Францию ноунеймом, а вернулся самым обсуждаемым фильммейкером Америки. О нем писали все: The Hollywood Reporter, Variety, L.A. Weekly. Он разбогател: TriStar Pictures и компания Дэнни ДеВито Jersey Films заплатила ему почти миллион долларов за сценарий и постановку его следующего фильма. Готовилась премьера «Настоящей любви». Были проданы «Прирожденные убийцы».

За ночь Квентин Тарантино стал голосом нового поколения. Независимый новичок, который обратил на себя внимание Голливуда. Все хотели встретиться с ним и обменяться рукопожатием.

Но пока Тарантино наслаждался славой и деньгами, его товарищ Роджер Эйвери был на мели. Чтобы помочь ему, Тарантино купил за 25 тыс. долл. сценарий Эйвери Pandemonium Reigned. Это была история о боксере, который не лег в подставном матче. Затем, прячась от гангстеров, он пытался вернуться домой за отцовскими золотыми часами, которые забыла его девушка. И все осложняется еще сильнее, когда, скрываясь от преданных им гангстеров, боксер сталкивается с парой садомазохистов.

После каннской премьеры «Бешеных псов» Тарантино в компании Эйвери и Стэйси Шер отправились в Амстердам, а затем в Париж, где они тусовались, курили и работали над сценарием. По словам Шер, к моменту отъезда из Амстердама у них была готова первая новелла вплоть до сцены с часами.

Эйвери рассказывал Питеру Бискинду:

«Невозможно указать, что написал я, а что написал он. Мы буквально разодрали наши драфты, выбрали из них самые лучшие сцены, объединили их, а потом я сложил их в секвенции на своем компьютере. Но Квентину платила студия, а у меня не было ни гроша, поэтому я решил уйти и снять Killing Zoe».

Тарантино утверждает, что все было иначе. С его слов, он использовал только второй акт сценария Эйвери и адаптировал его под себя:

«Мне казалось, что это здорово сработает вместе с тремя историями, которые я уже написал. Поэтому я просто выкупил сценарий и сказал – Роджер, вот что я собираюсь сделать: я адаптирую твою историю в свою. И так я и сделал. Роджера не было со мной, он не печатал текст на машинке. Мы ни дня не проработали вместе над “Криминальным чтивом”.

Я никогда не работал в соавторстве и понятия не имею, как это делается. Даже Элмор Леонард не писал со мной “Джеки Браун”, хотя в “Джеки Браун” куда больше вклада Леонарда, чем вклада Эйвери в “Криминальное чтиво”».

И все же в «Криминальном чтиве» осталось многие знаковые сцены из сценария Эйвери: вся линия боксера, анальное изнасилование, «урод» на цепи, золотые часы и подружка, предпочитающая пирог на завтрак.

Отношения Тарантино и Эйвери окончательно испортились из-за спора о титрах. Тарантино очень хотелось, чтобы финальный пэкшот звучал «Автор сценария и режиссер – Квентин Тарантино».

По словам Эйвери, Тарантино попросил его отказаться от соавторства и согласиться на титр «по сюжету…». Он даже мотивировал это тем, что такой титр для Эйвери гораздо лучше – сейчас перу Роджера принадлежала только средняя новелла, а титр «по сюжету…» говорил бы, что его заслуга в фильме целиком.

Эйвери отказался и привел Тарантино в ярость. В конце концов, они подписали это соглашение – Эйвери нуждался в деньгах, а Тарантино пообещал ему сумму, соответствующую уставу Гильдии и увеличенный процент от кассовых сборов.

Человек, близкий к сделке, утверждает, что условием договора было соглашение о неразглашении – Эйвери получал деньги, но лишался права голоса.

Установить, кто настоящий автор «Криминального чтива» невозможно, да и вряд ли когда-нибудь удастся.

Узнаваемый авторский голос Тарантино звучит в диалогах, но в то же время он и Эйвери так много лет работали сообща, что определить их собственные голоса невозможно. По официальной версии, вклад Эйвери в историю небольшой. Майк Симпсон, агент Квентина Тарантино, придерживается версии своего клиента.

🏷🎟 #КвентинТарантино #индустрияизнутри #лонгрид #историясценария

Отметим 25-летие «Бойцовского клуба» (фильм вышел в прокат 15 октября 1999 года) лонгридом в трех частях о работе над его сценарием.

→ часть первая: Паланик
→ часть вторая: Финчер
→ часть третья: Улс

«Бойцовский клуб» [ 1/3 ] Паланик

Это был Рэймонд Бонджованни, бук-скаут 20th Century Fox, кто раздобыл еще неопубликованный роман Чака Паланика, и отправил его креативному продюсеру студии Кевину МакКормику, который в свою очередь показал книгу Лоре Зискин – главе арт-подразделения Fox 2000. Это был дебют никому неизвестного автомеханика из Портленда, штат Орегон.

Студийный ридер написал рецензию на книгу с однозначным вердиктом: «Не экранизируйте это. Книге неконвенциональна. Публика будет скучать».

Подавленные рецензией, креативные продюсеры все же разослали рукопись паре продакшнов. Лоуренс Бендер и Арт Линсон, работающие с мрачным и жестоким материалом, отказались от проекта. Росс Белл был согласен с заключением студии, но потом дочитал до момента, в котором оказалось, что рассказчик и Тайлер Дерден, это одно и то же лицо.

«Мое сердце выпрыгнуло из груди. Я никогда не сталкивался с подобным материалом. Все, что я успел прочитать, заиграло под новым углом».

Белл перезвонил МакКормику и сказал, что все причины, заставившие ридера отказать книге, на самом деле, причины, по которым ее необходимо снять. Она неконвенциональна. Публика будет недовольна. Но еще это поворотный текст, который точно отражает общество. Это будет фильм, который станет символом своей эпохи. МакКормик все еще не был убежден.

Тогда Белл нанял актеров для читки рукописи. Она длилась шесть часов и стало очевидно, что даже невзирая на свою скромную толщину, роман все равно слишком большой для фильма. Белл начал вырезать сцены, особенно самые дискомфортные – например, в которых герои прижигали себя сигаретами. Актеры продолжали читку.

Белл был в долгах и жил в кредит, держась за мечту стать однажды независимым продюсером. Поэтому несмотря на накопившийся заем в 50.000 долл он взял новый кредит на звуковое оборудование и записал читку на пленку. Студия все еще не была убеждена, поэтому Белл пошел ва-банк и отправил запись напрямую Лоре Зискин. Она послушала кассету за уикенд и в понедельник заплатила за права на роман 10.000 долл.

Ставьте ❤️ если вам интересны закулисные лонгриды, сверкайте 📸 если кроме разборов вам ничего не надо.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Сегодня читаем и разбираем сценарий Джереми Солнье «Ребел-Ридж» в Клубе повышения сценарного мастерства.

Клуб, это закрытая группа, в которой раз в две недели проходят прямые эфиры с детальными разборами сценариев и сценарных техник. В качестве примера наших эфиров я разбирал «Ловушку» М. Найта Шьямалана по структуре и техникам подключения-отключения к отрицательному герою. Раз в два месяца мы приносим на эфир свои истории и разгоняем проблемные места с согруппниками.

Эфиры в 20:00 Мск, продолжительность – один час.

Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.

🏷🎟 #разбор #сценарныйклуб

Все сценарии «Оскара 2025» (обн. 17 февраля)

Наступила самая чудесная пора – наградной сезон, в течение которого студии публикуют сценарии своих фильмов в надежде на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Часть этих сценариев в итоге будет номинирована на «Оскар».

В этот пост я буду собирать все сценарии. Сам пост закреплен в шапке канала, проверяйте его периодически. Навигация:
🔴– свежие пополнения
🔥– самый топ

И хотя я собираю здесь сценарии под грифом FYC (for your consideration – на ваше рассмотрение), для некоторых фильмов будут опубликованы ранние неквалификационные драфты (позже я заменю их на FYC).

→🔥Анора (Anora)
→ Байкеры (The Bikeriders)
→ Безмолвное братство (The Order)
→ Блиц (Blitz)
→🔥Бруталист (The Brutalist)
→ Быть лучше: История Робби Уильямса (Better Man)
→ Все, что нам кажется светом (All We Imagine As Light)
→ Выгон (The Outrun)
→ Гладиатор II (Gladiator II)
→ Головоломка 2 (Inside Out 2)
→ Дикий робот (The Wild Robot)
→ Девушка и море (Young Woman and the Sea)
→ День боя (Day of the Fight)
→ Другой человек (A Different Man)
→🔥Дюна: Часть вторая (Dune: Part Two)
→ Дэдпул и Росомаха (Deadpool & Wolverine)
→ Его три дочери (His Three Daughters)
→ Еретик (Heretic)
→🔥Злая: Сказка о ведьме Запада (Wicked: Part I)
→ Как кремень (The Fire Inside)
→ Квир (Queer)
→🔥Комната по соседству (The Room Next Door)
→🔥Конклав (Conclave)
→🔥 Мальчишки из «Никеля» (Nickel Boys)
→ Мария (Maria)
→ Мелочи жизни (Small Things Like This)
→ Мемуары улитки (Memoir of a Snail)
→ Миссия: Красный (Red One)
→ Младший брат (Didi)
→🔥Моана 2 (Moana 2)
→ Моя старая задница (My Old Ass)
→ Мысль о тебе (The Idea of You)
→🔥Настоящая боль (A Real Pain)
→ Неукротимый (Unstoppable)
→ Никому не известный (A Complete Unknown)
→ Носферату (Nosferatu)
→ Ночная сучка (Nightbitch)
→🔥Падение империи (Civil War)
→ Папуля (Daddio)
→🔥Плохая девочка (Babygirl)
→ Подай знак (Blink Twice)
→ Претенденты (Challengers)
→ Присяжный номер два (Juror №2)
→ 🔥Пятое сентября (September 5)
→ Семя священного инжира (The Seed of the Sacred Fig)
→ Синг-Синг (Sing Sing)
→🔥Субстанция (The Substance)
→ Суровая правда (Hard Truths)
→ Тельма (Thelma)
→🔥Течение (Flow)
→ Трансформеры: Начало (Transformers One)
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть (Wallace & Gromit: Vengeance Most Fowl)
→ Урок фортепиано (The Piano Lesson)
→ Ученик. Восхождение Трампа (The Appretince)
→ Шоу субботним вечером (Saturday Night)
→ Шоугерл (The Last Showgirl)
→🔥Эмилия Перес (Emilia Perez)
→ Я видел свечение телевизора (I Saw the TV Glow)
→ Я все еще здесь (I'm Still Here)
→ Я не киллер (Hit Man)

Все сценарии на английском языке.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Продолжение истории «Бойцовского клуба», посвященного 25-летию фильма – лента вышла в прокат 15 октября 1999 года.

→ часть первая: Паланик

«Бойцовский клуб» [ 2/3 ] Финчер

Росс Белл начал поиски режиссера. В его списке значилось четыре претендента, и бесспорным номером один был Питер Джексон. На тот момент его знали по «Небесным созданиям» – дикой истории, основанной на реальных событиях, о двух подругах, которые сговорились убить мать одной из них.

Другими кандидатами числились Брайан Сингер, режиссер захватывающего оскароносного триллера «Подозрительные лица», Дэнни Бойл, постановщик жестокого и обласканного критиками «Трэйнспоттинга», и Дэвид Финчер, который снял хит «Семь», провал «Чужой 3» и много первоклассной рекламы.

Белл был уверен, что Питер Джексон – лучший выбор в этой четверке. Но когда он созвонился с агентом Джексона Кеном Каминсом, чтобы пропитчить проект, Каминс посоветовал забыть об этом. Джексон был в Веллингтоне, где монтировал свою новую картину, «Страшилы». Белл упрямо взял билет в Окленд и предупредил монтажную студию о своем визите. Ему ответил ассистент Джексона:

«Не приезжайте, у Питера нет возможности встретиться».

Белл все равно прилетел в Окленд и преодолел триста миль до Веллингтона на машине… ради неудачи. Джексон все-таки встретился с ним, но книгу даже не держал в руках. Уже позже, когда на проект был утвержден Финчер, тот же ассистент режиссера передал Беллу слова:

«Питер благодарит вас за визит и сожалеет, что не прочитал книгу вовремя».

В той же поездке Белл заскочил в Сидней к своему товарищу Расселу Кроу. Он считал, что Кроу – идеальный актер на роль Тайлера Дердена. Белл запитчил историю и вручил Кроу книгу.

Позже он поссорился из-за этой встречи с Артом Линсоном – сильным продюсером, которого наняла студия Fox, чтобы контролировать Финчера и бюджетные расходы. В то же самое время, когда Белл общался с Кроу, Линсон встретился с Брэдом Питтом и предложил главную роль ему.

Две другие встречи Белла тоже не привели ни к чему. Он передал книгу партнеру Брайана Сингера, но Сингер так ее и не прочел. А Дэнни Бойл и его партнер Эндрю МакДональд книгу прочитали, но предпочли другой проект.

Выбор режиссера сократился до Дэвида Финчера. Белл отправил ему книгу перед Рождеством 1996 года и добился от ассистентов, чтобы они немедленно ее прочитали. Ассистенты влюбились в роман. В конце концов сдался и заинтригованный восторгами своих ассистентов Финчер. Когда он прочитал книгу, то не сомневался ни мгновения: он был рожден, чтобы перенести ее на экран.

«Она насмешливая, она саркастичная, циничная и смешная. Я знаю Марлу. Я знаю Рассказчика. Я понимаю его влечение к Марле и отвращение к ней. Я понимаю его потребность в Тайлере. Я понимаю их всех».

Его следующей мыслью было: «Ни одна студия на свете не захочет этот фильм». История была антитезой корпоративной культуре. Но как бы там ни было, Финчер сообщил своему агенту, что очень хочет поставить картину.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Обновленный прогноз на «Оскар-2025» в сценарных категориях.

Катастрофа Joker: Folie à Deux («Джокер: Безумие на двоих») фактически вычеркнула его из оскаровской гонки – если прежде он маячил в прогнозах, то теперь ему не светят категории «Лучший фильм», «Лучшая режиссура» и «Лучший адаптированный сценарий». Это при том, что все эти номинации были у «Джокера» пять лет назад.

Сомнения витают и вокруг Blitz («Блиц») Стива МакКуина, который отыграл премьеру на Лондонском кинофестивале. Несмотря на 94% свежести Rotten Tomatoes, оценки влиятельных журналов вроде The Hollywood Reporter и Variety смешанно-сдержанные. Навредить ленте может ее старомодный сюжет, ограничивающий ее художественные достоинства.

Продюсеры Emilia Pérez («Эмилия Перес»), сценарий которой сначала позиционировался оригинальным, закончили метания и решили, что выдвинут ленту в категории адаптаций. Основой сценария послужил текст, который должен был стать либретто четырехактовой оперы. Но продюсеры фильма не заключали договор с Гильдией сценаристов, поэтому он не может номинироваться на премию WGA. Адаптацией признаны и The Bikeriders («Байкеры»), их сценарий базируется на фотоальбоме.

Впереди премьеры еще нескольких картин, которые могут сыграть роль в наградном сезоне – A Complete Unknown («Никому неизвестный»), Gladiator II («Гладиатор 2»), Here («Тогда. Сейчас. Потом»), Juror №2 («Присяжный номер два»), Nosferatu («Носферату») и Wicked («Злая: Сказка о ведьме Запада»).

🔴– обновление в прогнозе

Прогноз Variety:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ The Seed of the Sacred Fig, Мохаммад Расулоф
→🔴September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ The Piano Lesson, Вирджил Уильямс, Малкольм Вашингтон
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар

Прогноз The Hollywood Reporter:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→🔴All We Imagine as Light, Паял Кападиа
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ I'm Still Here, Мурило Хаузер, Эйтор Лорега
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Прогноз IndieWire:

Оригинальный сценарий
→🔴Anora, Шон Бэйкер
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→🔴The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→🔴Hard Truths, Майк Ли

Адаптированный сценарий
→🔴Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→🔴Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Предыдущие прогнозы → август | сентябрь
Оскаровские сценарии → 2025 | 2024 | 2023 | 2022 | 2018

🏷🎟 #Оскар2025

Читаем сценарий следующего фильма Дэвида Финчера.

Слухи окружали новый проект режиссера последние полгода. Ему приписывали и намерение снять ремейк «Игры в кальмара», и первый в карьере вестерн, и новые версии хичкоковской классики – «Незнакомцев в поезде» и однокадровой «Веревки».

Похоже, что Финчер наконец-то определился.

Бюллетень Production List (самое близкое по смыслу и содержанию в русскоязычном сегменте, это мои любимые «Новости кинопроизводства») обновил карточку триллера Biterroot («Биттеррут»): съемки запланированы на январь, режиссерское кресло занимает Финчер, сценарист картины – Майкл Гилио, автор сюжета яркого ребута «Подземелья и драконы: Честь среди воров».

→ читать сценарий

Сюжет рассказывает о 78-летнем ветеране Второй Мировой, ныне – фермере в Монтане, который страдает от сердечной недостаточности, диабета и медицинских счетов. Он давно не общается с сыном и внучкой и глубоко переживает смерть жены. На миг его жизнь озаряется надеждой, когда он выигрывает на тотализаторе миллион долларов, но надежду мгновенно сменяет отчаяние – герой становится жертвой финансового мошенничества, которое толкает его на крайние меры.

Сценарий Гилио вошел в «Черный список» (перечень лучших неспродюсированных сценариев, написанных без предварительного заказа) в 2008 году под названием Big Hole («Большая дыра»).

🏷🎟 #ДэвидФинчер #черныйсписок #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Наступил #логлайнпонедельник. В этой рубрике вы можете проверить, работает ли ваша история, всего ли в ней хватает и насколько ясно и привлекательно она звучит. Не спешите и работайте над формулировкой логлайна: рубрика на карандаше у продакшнов и хорошие истории из нее выкупаются.

Я дам обратную связь 20 первым участникам.

Если вы не попали в их число, то ничего страшного: вас читают и комментируют другие подписчики. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги. Рубрика выходит дважды в месяц.

Правила:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

🏷🎟 #практика #база

Окончание истории «Бойцовского клуба», посвященного 25-летию фильма – лента вышла в прокат 15 октября 1999 года.

→ часть первая: Паланик
→ часть вторая: Финчер

«Бойцовский клуб» [ 3/3 ] Улс

Лора Зискин, глава арт-подразделения Fox-2000, которое выкупила права на «Бойцовский клуб», видела сценаристом картины Бака Генри – шестидесятилетнего ветерана голливудской комедии, в 60-е адаптировавшего для Майка Николса «Выпускника» и «Уловку-22». Ей казалось, что в мрачном манифесте Чака Паланика много общего с идеями культового «Выпускника».

Но рукопись романа сумел добыть молодой автор Джим Улс, ни один из сценариев которого не был спродюсирован – и принялся умолять продюсеров дать ему шанс перевести книгу на язык кино. Росс Белл и Джош Донен чувствовали, что материалу требовалась молодая кровь, и они дали Улсу шанс.

По договоренности с Fox, Финчер и Улс работали над сценарием независимо от студии. Студия не платила им за девелопмент, поэтому на протяжении года «Бойцовский клуб» был настоящим инди. Дипломатичный Финчер так говорил Лоре Зискин:

«Я не собираюсь делать фильм с вами. Я сделаю фильм для вас».

Улс переписывал сценарную адаптацию, которую выполнил Росс Белл. В версии Белла не было закадрового голоса, ведь голливудское правило гласило, что закадр – это уловка слабаков. Финчеру не нравилось это решение, он считал, что весь юмор истории идет из комментариев Расскачика, и первым делом они с Улсом вернули их.

Так совпало, что в конце 90-х закадровый голос пережил реабилитацию: еще одна значимая картина, «Красота по-американски» Сэма Мендеса, использовала этот прием, а затем боязнь его использовать высмеял в «Адаптации.» Чарли Кауфман: главный герой сидел на семинаре Роберта МакКи и говорил со зрителями войсовером, а в это время МакКи орал со сцены, что только идиот применит в фильме этот прием.

В этом же втором драфте Рассказчик выглядел жертвой, но это не сильно беспокоило Финчера. Третий драфт, законченный через шесть-семь месяцев, устраивал их обоих: они выбросили несколько ключевых элементов книги и реорганизовали порядок истории. Этот сценарий Финчер отнес на студию.

Росс Белл был уволен с проекта. Во время сценарной разработки Финчер хотел полной изоляции от студии, но раз за разом получал комментарии по каждому своему решению. Он подозревал, что информацию сливает Белл.

На место Белла студия наняла дружественного ей продюсера Арта Линсона, чьей главной миссией было приглядывать за Финчером, держать его в узде и не позволять тратить миллионы на «экспериментальную картину». Но Линсон и Финчер мгновенно нашли общий язык, оба были не в восторге от студийной системы и вольнодумцами в душе, поэтому Линсон стал надежным защитником Финчера от студийного диктата. После премьеры фильма эти двое открыли совместную производственную компанию.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Кристофер Нолан сравнивает работу над сценарием с монтажом:

«Будучи пишущим режиссером, я постоянно монтирую на странице. Я люблю писать много, а затем сокращать – так же, как я монтирую изображение. Мне кажется связь между писательством и монтажом очень интересной, монтаж – это ключевой элемент киноязыка, который отсутствует в других формах искусства. Эйзенштейн здорово это сформулировал: “Кадр А + кадр Б = смысл В”.

Главное, чего я пытаюсь достичь, когда пишу (не обязательно в первом драфте) – я стараюсь думать, как монтажер, который противопоставляет соседние кадры друг другу, чтобы получить новое значение. Я экспериментирую. В “Оппенгеймере” все черно-белые сцены написаны курсивом, чтобы читатель сценария чувствовал монтажные решения.

В моем первом фильме была нелинейная структура. Я пришел к этому решению до того, как сел писать сценарий. Всегда так делаю. У меня было три таймлайна. Я решил, что сценарий я буду писать в хронологическом порядке, чтобы вся логика и взаимосвязи работали – а потом я примусь его монтировать (или «резать», что в данном случае является игрой слов). Первый драфт я печатал на пишущей машинке и затем буквально вырезали части сценария и собирал свою структуру.

Кстати, результат был не очень. Я обнаружил, что с таким подходом требуется куда больше переписываний и полировок, чтобы добиться бесшовной плавности повествования. Теперь я пишу строго в соответствии со структурой – от первой страницы до, в случае “Оппенгеймера”, 180-й.

В “Мементо” была инвертированная хронология, но структура оставалась линейной – все части связаны между собой, хоть и идут в обратной последовательности. Если вы проанализируете сценарий, а я писал его с первого кадра, который видит зритель, до последнего кадра – вы увидите, что под инвертированной хронологией лежит конвенциональная трехактная структура. Я думаю, это одна из ключевых причин, почему фильм сработал на зрителя».

→ Сценарий «Оппенгеймера»

🏷🎟 #мастерство #КристоферНолан

40 лет «Терминатору». Независимый научно-фантастический триллер Джеймса Кэмерона вышел в прокат 26 октября 1984 года и (в долгосрочной перспективе) изменил американский кинематограф.

О рождении замысла картины рассказывалось много раз.

Кэмерон на собственные скудные средства полетел в Рим, чтобы втайне от продюсера Овидио Ассонитиса создать авторскую монтажную версию «Пираньи II», своего режиссерского дебюта, с которого он был уволен.

Денег будущему маэстро не хватало, поэтому питался он тем, что удавалось стянуть с гостиничных тарелок, оставшихся от обслуживания в номерах. Это, плюс огромное нервное напряжение привело к гриппу, но результатом беспокойного сна с большой температурой стал образ человекоподобного скелета, выходящего из огня. «Терминатор» родился.

→ оригинальные концепты «Терминатора»

К юбилею картины я принес документ, который в оригинале назван тритментом, но в терминологии нашей индустрии является расширенным синопсисом.

→ читать синопсис

Это почти 50 страниц текста, описывающего будущую ленту сцена за сценой. Поразительно не то, насколько подробно Кэмерон представлял себе фильм (это нормально, и сам тритмент наверняка не является первым документом разработки), а насколько Кэмерон был уверен в своих решениях, что снял картину довольно близко к исходному тексту.

Интересно другое. Оказывается, что саспенс «Терминатора» должен был строится совсем на другом движке.

Фильм открывается флэшфорвардом в 2029 год, где нам объясняют сеттинг – машины восстали из пепла ядерного огня, пошла война на уничтожение человечества (я один читаю эти строки с интонацией Володарского?), но решающая битва произойдет не в будущем и так далее. Нас заряжали на научную фантастику, основной конфликт и на природу Терминатора.

→ все о ворлдбилдинге

В тритменте и сценариях этот элемент ворлдбилдинга в начале картины отсутствует. Вместо него мы следим за странным человеком, который не чувствует боли и ест шоколадные батончики прямо с оберткой, и за полицией, которая пытается поймать маньяка, убивающего женщин по имени Сара Коннор. Мотивы Терминатора и его природа – для нас сначала загадка, затем – сюжетный твист.

То есть, Кэмерон планировал, что большой аттракцион «Терминатора» будет строиться на мощном жанровом переключении из традиционного криминального триллера в научно-фантастический хоррор.

Я не знаю, в какой момент возникла потребность в флэшфорварде, но съемки фильма начались в марте 1984 года (всего за семь месяцев до премьеры!), а в пятой версии сценария, которая датирована 19 мартом 1984 года, этого пролога все еще нет. Вероятно, идея возникла в процессе съемок и шла от фактуры Шварценеггера, которая упраздняла запланированный «грязный реализм».

Обратите внимание, что универсального формата для подобных документов не существует. Если вам нужны литературные описания – используйте их. Если можете обойтись без реплик – обходитесь. Если реплики все-таки нужны – используйте реплики.

Единственное ключевое требование к тексту – ясность.

🏷🎟 #юбилей #ДжеймсКэмерон #терминатор #синопсис #ворлдбилдинг

Присылайте рассказы о своих победах в октябре.

Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце мой к/м «Настоящая жизнь Анны Б.» прошел в конкурс «Хоррор Феста».

→ Получил очень комплиментарный фидбек на наш сценарий от компании-заказчика – не терпится поделиться с вами подробностями, но пока нельзя.

→ Продал заявку.

→ Провел три сценарные консультации в разных жанрах и форматах, и помог авторам с созданием активного героя и уплотнением структуры.

→ Поработал в жюри двух фестивалей – «Хоррор Феста» (короткометражки я не оценивал) и «Кино без барьеров».

→ Провел стрим с авторами сериала «Комбинация», говорили о том, как писать истории по реальным событиям и работать с прототипами героев.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 31 октября. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

Простой и эффективный логлайн «Терминатора»:

Когда взбунтовавшиеся машины посылают в прошлое робота чтобы убить мать будущего лидера Сопротивления, в прошлое отправляется солдат, который должен найти и защитить женщину во имя выживания всего человечества.

→ завязка: в прошлое отправлен робот
→ протагонист: солдат из будущего
→ цель героя: найти и защитить женщину
→ антагонист: взбунтовавшиеся машины
→ ставка: выживание человечества

Теоретически, в логлайн можно было бы добавить черту характера главного героя, которая сделает его миссию еще сложнее, но в случае с Кэмероном он пустил в ход не характер (как вы опишете Кайла Риза?), а предлагаемые обстоятельства: смертный против неубиваемого.

В субботу «Терминатору» исполнилось 40 лет, и, если вы пропустили большой пост с рассказом о синопсисе фильма, самое время прочитать и пост, и синопсис.

🏷🎟 #юбилей #ДжеймсКэмерон #терминатор #синопсис #логлайнпонедельник

Сегодня исполнилось 20 лет первой «Пиле», жестокому триллеру на грани с пыточным порно, которому удержаться по эту сторону хорошего вкуса помог ценностный стержень. «Пила» вышла в прокат 29 октября 2004 года.

Все началось с короткометражки. Семиминутный ролик с доказательством концепции (proof of concept) попал в руки продюсерского трио – Марку Бергу, Орену Кулису и Греггу Хоффману. Они без раздумий дали карт-бланш вчерашним выпускникам австралийской киношколы Джеймсу Вану и Ли Уоннеллу, которые никогда не снимали ничего продолжительнее семи минут.

Джеймс и Ли познакомились в киношколе в Мельбурне и сразу нашли общий язык. Пока их однокурсники создавали тягучие артхаусные этюды, Ван снимал в пустошах короткометражки про зомби.

После выхода и шумного успеха «Ведьмы из Блэр» друзья решили снять собственный фаунд-футадж на видеокамеру. Подходящая идея нашлась в 2001 году, и звучала она максимально обобщено: «что, если два человека по неизвестной причине заперты в душевой и прикованы к разным ее стенам». Уоннеллу это оказалось достаточно, чтобы написать сценарий и начались годы мытарств, пока дебютанты искали финансирование. Когда стало понятно, что на родине ничего не получится (Национальная кинокомиссия не поддерживала хорроры), парни решили попытать счастья в Америке.

→ читать сценарий

«Мы не хотели просто отправить сценарий в Лос-Анджелес. Поэтому мы сняли отрывок из него – одну сцену, но с мидпойнтом и кульминацией», – Ли Уоннелл.

Кассета с короткометражкой попала в офис продакшна Twisted Pictures и завоевала всех. Сценарий впечатлил продюсеров еще сильнее. И уже на следующий день Ли и Джеймс сидели в самолете, который вез их на самую важную в их жизнях встречу.

«Они думали, это будет просто знакомство. Но мы с Марком предложили им снять фильм. Им было лет по 25-26. Они едва успели забросить багаж в отель и сразу приехали к нам. И мы сказали – если вы уложитесь в миллион долларов, то по рукам», – Орен Кулис.

Сложность сценария заключалась в его высоком градусе насилия. Уже потом, когда «Пила» стала феноменально успешной франшизой, австралийская Кинокомиссия включила жанр в свою программу поддержки, но пока проект не прошел испытания зрителем, в него верили только его создатели. Студия хотела выпустить его прямиком на видео, и только успешные тестовые показы позволили продюсерам отстоять право фильма на кинотеатральный прокат.

«В “Пиле” есть история. Мы многим обязаны “Молчанию ягнят”. Нам хотелось, чтобы Конструктор был таким же умным, как Ганнибал. Не безмолвным. Не шутником. А опасным и интеллигентным», – Ли Уоннелл.

🏷🎟 #юбилей #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #историясценария

Критики и обозреватели Variety составили список 100 лучших фильмов ужасов в истории кино, спорный, как и полагается любому списку лучшего.

Я собрал все доступные сценарии (их меньше ста, потому что одно снималось импровизационным методом, другое необъяснимо не публиковалось, а сценарии великолепных итальянских хорроров не найти днем с огнем).

Вот пятерка, которая возглавила список:

→ Rosemary’s Baby (Ребенок Розмари)
→ Jaws (Челюсти)
→ Psycho (Психо)
→ The Exorcist (Изгоняющий дьявола)
→ The Texas Chainsaw Massacre (Техасская резня бензопилой)

Полностью подборка доступна подписчикам Клуба повышения сценарного мастерства (→ подписаться), в котором каждые две недели вас ждет новый разбор сценария и драматургических приемов, которые сделают ваш драфт сильнее и плотнее.

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #сценарныйклуб

Подборка лучших публикаций канала за октябрь (по количеству добавлений в избранное)

→ 10 лет «Одержимости»
К юбилею народного музыкального триллера я рассказал об извилистом творческом пути Дамьена Шазелла и его внутреннем ресерче, который стал основой для чествуемого фильма.

→ Эфир с авторами «Комбинации»
В очередной самоучитель_live заглянули Никита Власов и Егор Чичканов, авторы сериала «Комбинация». Мы поговорили о том, как писать биопики, работать с живыми прототипами героев и как обращаться с реальными событиями.

→ Все сценарии «Оскара 2025»
Начался наградной сезон, и в этот пост я собираю все сценарии, которые рассчитывают на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Сейчас в подборке уже восемь драфтов, включая «Субстанцию» и «Носферату».

→ 40 лет «Терминатору»
Вспоминаем генезис самого влиятельного независимого фильма 80-х и обстоятельно говорим о его синопсисе: насколько ясно Джеймс Кэмерон видел будущую ленту и как изменился ее движок.

→ Метод Кристофера Нолана
Для главного режиссера сегодняшнего авторского кино написание сценариев сродни монтажу, о чем он обстоятельно рассказывает.

→ 10 лет «Исчезнувшей»
Юбилей картины Дэвида Финчера, которая породила персонажный феномен «неприятная героиня». Обсуждаем, что это такое, и зачем читать сценарий фильма сегодня.

→ Все эфиры самоучитель_live
Собрал в один пост записи всех прямых эфиров, которые я проводил на канале. Это и беседы со сценаристами, и разборы фильмов и пилотов, и инструменты вроде системы персонажей или составление заявки и экспликации.

Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август | сентябрь

🏷🎟 #оглавление

Пост технической безграмотности

Этим утром была обнаружена неприятность – на «Самоучителе» слетели комментарии. Чат, в котором они публикуются, на месте, но под постами их больше нет. Как это чинится я не знаю, если у вас есть решения, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Заодно спрошу и про борьбу с ботами. В чат их наметает в неприличных объемах, мы с Ксенией боремся, насколько хватает сил, но сил недостаточно. Я пробовал ставить капчу на вход, но боты ее обходят. Если вы знаете хороший бот-администратор, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Есть потребность и в расшифровке больших аудиофайлов, в среднем по полтора часа каждый. Если вам знаком инструмент, который снимет с меня повинность делать это руками и ушами, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Сегодня на канале должен был выйти пост про наши победы, но комментарии, кажется, слетели особенно болезненным образом – сохранились беседы в чате, но не реплаи на посты. Пожалуйста, в комментариях к этому посту повторите свои октябрьские победы.

⏰️ Жду их до 23:59 11 ноября.