Марс Медиа пишет, что наши съемки закончились!

И Централ Партнершип пишет.

И Фонд Кинопрайм пишет.

Это я на всякий случай перечисляю вступительные титры, потому что точно не знаю, как там принято в индустрии. Наверное, так.

🏷🎟 #моиработы

Обратили внимание на структуру 28 лет спустя?

Она трехактная, но первый акт занимает всю первую половину фильма – это пролог, знакомство с героями и исследование мира. Пока нет никакой цели и никакого решения, история, по сути, не начинается.

→ Сценарий здесь

Я еще в кинотеатре поймал себя на том, что отключился от происходящего и заскучал, едва мы вошли в сцену праздника.

Потому что движение прекратилось и началось бытописание.

Я всегда задаю вопрос, почему я вывалился и посмотрел на часы – из-за чего меня потеряли? В моем представлении о кино зритель скучать не должен. Если он скучает, значит нарушилось эмоциональное вовлечение и теперь его придется выстраивать заново.

Эти ребята выстроили.

Когда нам рассказывают, что означает увиденный Спайком костер и какую надежду он дает (персонаж, от которого мы узнаем эту информацию – архетипичный привратник, и это еще один мой аргумент в пользу того, что второй акт здесь начинается в середине фильма), тут же сформировались цель и ставка, и стало понятно, про что же нам будет рассказывать фильм – а это как раз функции первого поворотного пункта.

В целом все это не слишком важно, когда кино работает. Просто подмечаю для себя свободу в способах сторителлинга.

🏷🎟 #структура

Победители «Эмми-2025» и их сценарии

Телевизионная Академия любит те же сериалы, что и мы – на завершившейся ночью церемонии вручения премий Эмми лучшей драмой стала Больница Питт (Ной Уайли получил приз за лучшую мужскую роль, а Кэтрин ЛаНаса – за лучшую женскую роль второго плана), а Киностудия – лучшей комедией. Чего еще желать?

Ниже – список победителей и номинантов (в основных и сценарных категориях) со ссылками на сценарии.

Лучший драматический сериал

→ 🔴 Больница Питт
→ Андор
→ Белый лотос
→ Дипломатка
→ Медленные лошади
→ Одни из нас
→ Разделение
→ Рай

Лучший комедийный сериал

→ 🔴 Киностудия
→ Медведь
→ Начальная школа «Эббот»
→ Никто этого не хочет
→ Терапия
→ Убийства в одном здании
→ Хитрости
→ Чем мы заняты в тени

Лучший мини-сериал

→ 🔴 Переходный возраст
→ Монстры: История братьев Менендес
→ Пингвин
→ Умираю, как хочу секса
→ Черное зеркало

Лучший драматический сценарий

→ 🔴 Андор Welcome to the Rebellion (Дэн Гилрой)
→ Белый лотос Full-Moon Party (Майк Уайт)
→ Больница Питт 7:00 AM (Р. Скотт Геммилл)
→ Больница Питт 2:00 PM (Джо Сакс)
→ Медленные лошади Hello Goodbye (Уилл Смит)
→ Разделение Cold Harbor (Дэн Эриксон)

Лучший комедийный сценарий

→ 🔴 Киностудия The Promotion (Сет Роген, Эван Голдберг, Питер Хайк, Алекс Грегори, Фрида Перез)
→ Кто-то где-то AGG (Бриджет Эверетт)
→ Начальная школа «Эббот» Back to School (Квинта Брансон)
→ Репетиция Pilot's Code (Адам Лок-Нортон)
→ Хитрости A Slippery Slope (Люсия Аньелло, Пол В. Даунс, Джен Статский)
→ Чем мы заняты в тени The Finale (Сэм Джонсон, Сара Нафталис, Пол Симс)

Лучший сценарий мини-сериала или телефильма

→ 🔴 Переходный возраст (Стивен Грэм, Джек Торн)
→ Ничего не говори The People in the Dirt (Джошуа Зитумер)
→ Пингвин A Great or Little Thing (Лорен Лефранк)
→ Умираю, как хочу секса Good Value Diet Soda (Ким Розенсток, Элизабет Меривезер)
→ Черное зеркало Common People (Чарли Брукер)

А как быть, если я не читаю на английском? Открываете нейроночку и загружаете в нее файл сценария. На выходе получите текст на русском языке. Да, вот так просто.

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском

Первые шаги | Почему важно читать сценарии

Не люблю кулинарные аналогии, но невозможно стать шеф-поваром, не изучая, как другие шефы сочетают вкусы. Можно много читать о том, как один продукт комплементарно раскрывает другой, но только дегустация дает опыт.

Это все понимают, спорить тут не о чем.

Но почему-то, когда речь заходит о драматургии, авторам кажется, что учебников – сухой теории – достаточно, чтобы стать сценаристом. Недостаточно, нет. Сценаристу жизненно необходимо читать чужие сценарии. За тем же, зачем мы читаем художественную литературу (читаем же, да?).

Стиль. Слог. Приемы.

Только читая сценарии вы узнаете, что можно университет описать не только «университетом», но и «солидным зданием из красного кирпича и вековых традиций» – и вот уже сеттинг обретает характер. А вот тот молодой человек не просто «блондин, 30, в костюме», а «мужчина за 30 с лицом, изъеденным годами палящего солнца и разочарований» – и вот у нас уже герой с судьбой, и какая разница, во что он одет.

В чужих сценариях вы увидите, как ломать ритм и замедлять время.

Что короткие предложения похожи на удар.

Какими способами можно подключить к герою. И как отключить.

Как важно (это вообще самая суть того, чем мы занимаемся – важнее темы, как мне кажется) всегда помнить про зрителя и управлять его эмоциями. И точно знать, как сделать, чтобы вот тут он почувствовал именно это.

Начитанность отличает серьезного автора от дилетанта.

🏷🎟 #первыешаги

Угадайте сценарий и автора

Давайте поиграем. Кто без помощи Гугла узнает по этому отрывку сценарий и сценариста?

И было ей тогда семнадцать лет. Была она с тонкой талией, грудь распирала узкую кофточку, бедра уже округлились. И парни, несущиеся к станции метро, оглядывались на нее.
Она шла, чуть покачиваясь под тяжестью чемодана. Один из парней попытался ей помочь, но она молча отвела его руку.
У входа на эскалатор она протянула контролеру билет (тогда еще не было турникетов), и поставленный чемодан мешал всем пассажирам, ей самой, контролеру. И она получила все причитающееся по этому поводу; «дура», «телка», «соображать надо».
Потом она ехала в вагоне метро. Перехватив взгляд сидящего напротив мужчины, она поспешно одернула юбку, хотя этого вымотанного усталостью человека она ни в коей мере не интересовала, он просто тупо смотрел, борясь со сном.
Потом она ехала в переполненном автобусе. На каждой остановке автобус все уплотнялся, и ее отжимали от дверей в середину салона.
– Водоканал! – объявила кондуктор (тогда еще были кондукторы). Это была ее остановка.
Она бросилась назад. Задние двери были все-таки ближе, но плотная стена из мужских спин не сдвинулась. Она попыталась протиснуться вперед, но и здесь ее постигла неудача, тогда она выставила чемодан: фибровый, жесткий, с металлическими набивками на углах. Она вдавила эти углы в спины, и спины мгновенно раздвинулись.
Вскрикнула женщина, чертыхнулся мужчина, но она все-таки пробила себе путь и вывалилась наружу.
Захлопнулись двери автобуса, оборвав возмущенные крики, автобус отошел, и она осталась на остановке.
Впереди возвышался микрорайон. Скопище пятиэтажных и девятиэтажных панельных домов тогда еще было в новинку даже для москвичей. В Москве только начиналась эра типового блочного строительства.
Она подошла к бесконечно длинному пятиэтажному зданию, из раскрытых окон которого неслась музыка и песни. И музыка и исполнители были в основном еще отечественными. Пели про валенки, про красную розочку, про землю целинную, про любимые Ленинские горы.
В комнате, куда направилась моя героиня, жили две девушки. Сразу назову их имена: Антонина и Людмила.

И у меня вопрос к знатокам: почему в советской кинематографии были приняты именно литературные сценарии (это же неудобно!), и в какой момент их сменила американка?

🏷🎟#угадайсценарий

На Кинопоиске вышли наши интервью, из которых я узнал, что наш фильм больше не Руслан и Людмила, а Руслан и Людмила: Проклятие Черной жемчужины. Мне нравится.

🏷🎟#моиработы