Первые шаги | Почему важно читать сценарии

Не люблю кулинарные аналогии, но невозможно стать шеф-поваром, не изучая, как другие шефы сочетают вкусы. Можно много читать о том, как один продукт комплементарно раскрывает другой, но только дегустация дает опыт.

Это все понимают, спорить тут не о чем.

Но почему-то, когда речь заходит о драматургии, авторам кажется, что учебников – сухой теории – достаточно, чтобы стать сценаристом. Недостаточно, нет. Сценаристу жизненно необходимо читать чужие сценарии. За тем же, зачем мы читаем художественную литературу (читаем же, да?).

Стиль. Слог. Приемы.

Только читая сценарии вы узнаете, что можно университет описать не только «университетом», но и «солидным зданием из красного кирпича и вековых традиций» – и вот уже сеттинг обретает характер. А вот тот молодой человек не просто «блондин, 30, в костюме», а «мужчина за 30 с лицом, изъеденным годами палящего солнца и разочарований» – и вот у нас уже герой с судьбой, и какая разница, во что он одет.

В чужих сценариях вы увидите, как ломать ритм и замедлять время.

Что короткие предложения похожи на удар.

Какими способами можно подключить к герою. И как отключить.

Как важно (это вообще самая суть того, чем мы занимаемся – важнее темы, как мне кажется) всегда помнить про зрителя и управлять его эмоциями. И точно знать, как сделать, чтобы вот тут он почувствовал именно это.

Начитанность отличает серьезного автора от дилетанта.

🏷🎟 #первыешаги

Угадайте сценарий и автора

Давайте поиграем. Кто без помощи Гугла узнает по этому отрывку сценарий и сценариста?

И было ей тогда семнадцать лет. Была она с тонкой талией, грудь распирала узкую кофточку, бедра уже округлились. И парни, несущиеся к станции метро, оглядывались на нее.
Она шла, чуть покачиваясь под тяжестью чемодана. Один из парней попытался ей помочь, но она молча отвела его руку.
У входа на эскалатор она протянула контролеру билет (тогда еще не было турникетов), и поставленный чемодан мешал всем пассажирам, ей самой, контролеру. И она получила все причитающееся по этому поводу; «дура», «телка», «соображать надо».
Потом она ехала в вагоне метро. Перехватив взгляд сидящего напротив мужчины, она поспешно одернула юбку, хотя этого вымотанного усталостью человека она ни в коей мере не интересовала, он просто тупо смотрел, борясь со сном.
Потом она ехала в переполненном автобусе. На каждой остановке автобус все уплотнялся, и ее отжимали от дверей в середину салона.
– Водоканал! – объявила кондуктор (тогда еще были кондукторы). Это была ее остановка.
Она бросилась назад. Задние двери были все-таки ближе, но плотная стена из мужских спин не сдвинулась. Она попыталась протиснуться вперед, но и здесь ее постигла неудача, тогда она выставила чемодан: фибровый, жесткий, с металлическими набивками на углах. Она вдавила эти углы в спины, и спины мгновенно раздвинулись.
Вскрикнула женщина, чертыхнулся мужчина, но она все-таки пробила себе путь и вывалилась наружу.
Захлопнулись двери автобуса, оборвав возмущенные крики, автобус отошел, и она осталась на остановке.
Впереди возвышался микрорайон. Скопище пятиэтажных и девятиэтажных панельных домов тогда еще было в новинку даже для москвичей. В Москве только начиналась эра типового блочного строительства.
Она подошла к бесконечно длинному пятиэтажному зданию, из раскрытых окон которого неслась музыка и песни. И музыка и исполнители были в основном еще отечественными. Пели про валенки, про красную розочку, про землю целинную, про любимые Ленинские горы.
В комнате, куда направилась моя героиня, жили две девушки. Сразу назову их имена: Антонина и Людмила.

И у меня вопрос к знатокам: почему в советской кинематографии были приняты именно литературные сценарии (это же неудобно!), и в какой момент их сменила американка?

🏷🎟#угадайсценарий

На Кинопоиске вышли наши интервью, из которых я узнал, что наш фильм больше не Руслан и Людмила, а Руслан и Людмила: Проклятие Черной жемчужины. Мне нравится.

🏷🎟#моиработы

После опроса про чтение сценариев в чате канала резонно возникла дискуссия, а что, собственно, читать?

Решил поделиться с вами списком сценариев, которые мы читали и разбирали в этом году в сценарном клубе. Они на английском, русскоязычными поделюсь отдельно.

Все ссылки ведут на сценарии.

→ «Американцы» (пилот): отличное сочетание напряжения, персонажей и эмоций.

→ «Анатомия страсти» (пилот): феноменальный пилот, в котором особенно хороша хирургическая точность, с которой представлены герои. Каждому достался ясный характер, продемонстрированный через действие, диалоги и описание сцен так, что читатель предельно точно понимает, кто перед нами с первого момента появления персонажа.

→ «Дрянь» (пилот), «Джуно» и «Смертельное оружие»: показывают, как три совершенно разных автора проявляют на странице свой голос. Еще «Дрянь» и «Смертельное оружие» по-разному разрушают четвертую стену, а «Смертельное оружие» вдобавок успешно нарушает большинство «правил» драматургии, популярных в Интернете.

→ «Дьявол носит Prada»: среди прочих сильных сторон – ясно показанное эмоциональное состояние персонажей без выхода за рамки сценарного формата.

→ «Судья Дредд»: хорошо написанный экшн.

→ «Фарго» (пилот): с легкостью справляется со сложным многохарактерным нарративом, оставаясь спокойным и постоянно двигающимся вперед.

→ «Человек-паук: Через вселенные»: превосходно написанный от и до сценарий с хорошим современным стилем.

→ «Чужой», «Тяжелые времена» и «Пассажиры»: примеры двух противоположных подходов к описанию действия – минимального и максимального, при этом оба подхода крайне эффективны и «правильные».

→ «Шпионка» (пилот): настолько отличное структурирование, что его постоянно копируют другие пилоты.

🏷🎟#база #сценарийнаанглийском #пилот

Угадайте сценарий и автора

С прошлой угадайкой вы справились до обидного легко (Москва слезам не верит, сцен. Валентин Черных), поэтому чуть усложняю задачу.

Это первая страница пилота успешного сериала.

🏷🎟#угадайсценарий

Вернулся с Кремния, и пока я пытаюсь сформулировать свой опыт, делюсь важным инсайтом.

Его озвучил Теймур Джафаров:

→ Почему это будут смотреть?

Звучит очень просто. Но продюсер запускает проект, только если удается найти ответ на этот вопрос. Подразумевается, что у вас уже классно написан сценарий, в нем интересные персонажи и перед ними стоит сложный выбор, а ставки высоки.

Этот же вопрос отменяет главную неверную установку начинающего автора – «снимают одно говно, значит, и я могу так же».

Почему это тупиковая стратегия – в следующем посте.

🏷🎟#мастерство #база

Перевел колонку Терри Россио, и это – один из важнейших лонгридов на канале.

Очень просто и доходчиво он объясняет, почему нельзя думать «снимают одно говно, значит, и я могу так же» и как это затрудняет вход в индустрию, отчего к начинающим авторам предъявляются повышенные требования и как губит мышление «индустрия открыта только для своих».

И дает очень простое, но эффективное упражнение для прокачки.

Золото, а не текст.

А вот ссылки на сценарии, которые там упомянуты:

→ Водный мир
→ Годзилла
→ День независимости
→ Джон Картер
→ Жар тела
→ Маленькие монстры
→ Последний киногерой
→ Шестое чувство

А вот в этом посте я перечислил сценарии, которые стоит прочитать для изучения драматургии, и объяснил, почему именно их.

🏷🎟#индустрияизнутри #лонгрид #мастерство #ТерриРоссио

Угадайте сценарий и автора

В прошлый раз вы с легкостью опознали в выложенном отрывке пилот Убийств в одном здании Стива Мартина и Джона Хоффмана.

Подсказки были на виду – действие разворачивается в Арконии, героев зовут Чарльз-Хейден Сэведж и Оливер Патнем, а колонтитуле страницы можно заметить аббревиатуру OMITB (англоязычное название сериала).

Сегодня капельку сложнее.

Это первая страница сценария культового фильма, но перед вами самый первый драфт. Поэтому обстоятельства совершенно другие, в фильме их нет. Вдобавок я скрыл имена главных героев. Но мне кажется, и их энергия угадывается безошибочно.

Через неделю в Клубе повышения сценарного мастерства мы будем разбирать съемочный драфт этого фильма, а в конце месяца – предыдущую версию сценария, чтобы разобраться, как дорабатывать сценарий, определить, что не работает и как это исправить. Подписывайтесь на Клуб, вы как раз успеваете.

А в сентябре мы прочитали и разобрали Холоп и Горько! Структура, подключение к неприятным персонажам и как по-разному можно работать с юмором. Записи разборов доступны участникам Клуба.

🏷🎟#угадайсценарий

Неделя, как вернулся с Кремния, и все еще пытаюсь суммировать полученный опыт. Тянуть дальше некуда.

Я ездил на фестиваль в качестве куратора питчинга научно-фантастических проектов. Заявок было много, интересных идей было много, вопросов «почему выбрали не меня?» было очень много. Вот самые частые недочеты, с которыми я столкнулся:

→ Невнятный ворлдбилдинг

Из текста непонятно, как работает мир. Вы ввели в сюжет фантастическое допущение, но недодумали или переусложнили его механику. Например, в Долгой прогулке ежегодно проводится жестокая игра на выживание для того, чтобы поднять в стране рабочую этику. Как это работает? Как одно связано с другим?

Полезная ссылка: ворлдбилдинг за пять минут

→ Бытовая неправда

В погоне за жанровой остротой вы делаете свой мир неубедительным. У вас уже есть допущение, которого достаточно, чтобы создать сильные драму и цель, но на всякий случай вы добавляете в историю бандитов, Сопротивление, роботов и инопланетян. И вот-вот появятся динозавры. А персонажи решают простые проблемы самыми замысловатыми способами и живут в жанре вместо того, чтобы жить жизнь.

→ Жанр отдельно, сюжет отдельно

Иногда фантастическое допущение не связано с сюжетом и целью. Убери допуск, и ничего не изменится.

→ Герой отдельно, сюжет отдельно

Здесь чувствуется, что сюжет придумывался с единственной целью – удивлять поворотами. Персонажи не существуют в истории, а обслуживают сюжет: у них нет характеров, они действуют по воле автора и вообще не очень ему интересны как личности.

→ Слабая цель или отсутствие цели

В одних историях герои боролись за то, что у них и так уже есть, просто в недостаточной (по мнению автора) концентрации. В других историях они боролись не за то (в результате поражения герой теряет семью, но сражается не за ее возвращение, а за победу над соперником). В третьих историях герой обслуживает интересы других персонажей или автора (на самом деле, каждый персонаж считает именно себя главным героем, и принимает решения, исходя из своих задач).

И встретилось несколько проектов с мощной завязкой, для которой авторы не нашли развития.

Полезная ссылка: докрутить сценарий с моей помощью

На фото – кураторы питчинга: Алексей Камынин, Аксинья Борисова, я и Андрей Апостолов.

🏷🎟 #возможность #питчинг

Лонг-лист премии Золотой орел

Российская киноакадемия опубликовала расширенный список претендентов на премию Золотой орел, который будет сокращен до шорт-листа по итогам первого тура голосования.

Сейчас в категории «Лучший сценарий» представлено 18 проектов:

→ Август, сцен. Сергей Снежкин
→ Алиса в стране чудес, сцен. Карина Чувикова
→ Батя 2: Дед, сцен. Антон Зайцев, Алексей Литвиненко, Павел Тихомиров
→ В списках не значился, сцен. Олег Антонов
→ Ветер, сцен. Петр Луцык, Алексей Саморядов
→ Евгений Телегин, сцен. Виктор Тихомиров
→ Злой город, сцен. Вадим Голованов
→ Кончится лето, сцен. Владимир Мункуев
→ Кракен, сцен. Алексей Сидоров
→ Красный шелк, сцен. Мария Нефедова, Илья Кожухарь, Алексей Колмогоров
→ Ласточка, сцен. Малика Мухамеджан
→ Мужу привет, сцен. Мария Маслова, Антон Маслов
→ Надо снимать фильмы о любви, сцен. Роман Михайлов
→ Первый на Олимпе, сцен. Михаил Зубко
→ Почтарь, сцен. Михаил Петухов, Андрей Разенков
→ Пророк. История Александра Пушкина, сцен. Василий Зоркий, Андрей Курганов
→ Снег в моем дворе, сцен. Бакур Бакурадзе
→ Филателия, сцен. Наталья Назарова

Церемония состоится 30 января 2026 года в 1 павильоне Мосфильма.

🏷🎟#золотойорел