Напоминаю – сегодня в 20:00 прямо здесь состоится прямой эфир с Александром Фоминым, автором сценария и режиссером-постановщиком комедии «Молодой человек».

Для тех, кто будет слушать #самоучитель_live впервые, расскажу про регламент: примерно 40-50 минут пройдут в формате нашего с Александром диалога, а затем микрофон перейдет к слушателям – вы сможете поднять руку (кнопка в интерфейсе голосового чата) и задать Александру свой вопрос.

Сдал мастер, премьера фильма в сентябре на фестивале ФАНК.

Если вы ищете режиссера на короткометражку, пилот или полный метр – сейчас самое время написать мне в личные сообщения.

Запись голосового чата с автором сценария и режиссером комедии «Молодой человек» Александром Фоминым, в котором мы поговорили про:

2:38 – что меняет премьера в жизни автора
6:46 – что лежит в основе любого жанра
10:50 – портрет современного героя
13:15 – групповое смотрение и самопроверка режиссера
16:41 – главный вопрос для разгона истории
20:08 – с кого списан главный герой
21:34 – жанровые конвенции
22:45 – продюсерские требования к истории
24:42 – драматургическая структура «Молодого человека»
28:15 – работа режиссера со сценарием
31:20 – что ждет режиссер от сценарного материала
33:45 – ежедневная выработка и темпоритм
38:54 – и еще про темп
40:57 – как найти правду про героев
45:01 – кастинг решает все
48:35 – самые рабочие дубли
50:37 – работа с непрофессиональными актерами
55:22 – почему вы не прочитали мой сценарий, как работать с детьми и другие вопросы слушателей

Сценарий «Молодого человека» будет опубликован на канале завтра.

#самоучитель_live

Сценарий «Молодого человека» Александра Фомина, с которым в голосовом эфире 🎧 мы обсудили структуру фильма, портрет современного героя, основные требования у продюсеров к сценариям, а еще поговорили про темпоритм и вопрос, с которого начинается разгон истории.

🎬 Молодой человек, финальный драфт

Сценарий публикуется с разрешения лично Александра Фомина. Все права принадлежат правообладателю.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

Стори оф май лайф, практически. У меня тоже канал называется «Самоучителем» не просто так. А без этого вопроса я, кажется, и не жил никогда.

ЧТО, ЕСЛИ ТЫ ПРОСТО НЕДОСТАТОЧНО ХОРОШ?

by Carson Reeves

Главная новость утра, безусловно – голливудский дебют Кирилла Соколова, режиссера кулачного слэпстика «Папа, сдохни». Кирилл поставит для TriStar триллер Ultra, который занял шестое место в прошлогоднем Блэк Листе (вот здесь я писал и про Блэк Лист, и про избранные драфты из него).

Это история о легкоатлете, которого приглашают принять участие в Ультра-марафоне – самом секретном и самом опасном состязании на земле.

О чем в новостях не говорят, так это почему на проект был выбран именно Соколов (назначению которого я ужасно рад, если вдруг кому-то показалось, что я тут обесцениваю): проект выстроен на жирном русском следе – это секретное состязание проводится раз в четыре года, и пройдет оно в России на Алтае!

Дальше примерно полстраницы диалога о том, что русские бегуны сидят на стероидном «коктейле Родченкова», но если закрыть глаза на идеологию, читается сценарий здорово – в первые пять страниц нас через физические действия знакомят с героем, его экспертным навыком (который выкручен на 11 и является одновременно его изъяном), его призраком и потребностью и сетапят Ультра-марафон – плотно и очень динамично, хотя страницы почти целиком состоят из описаний действия.

Структурно сценарий разбит на отрезки марафона, в каждом из которых свои условия, препятствия и ограничения, а автор сценария Колин Бэннон, конечно, очень любит «Бойцовский клуб» – The Rules: 1. Don’t Stop; 2. Don’t Quit; 3. Tell No One.

🚩 Ultra – Colin Bannon, BL21

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #BL21 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Это – молодой и толстый я и молодой и веселый Дэвид Финчер в Париже возле зала, в котором в момент, когда сделана эта фотография, идет европейская премьера «Социальной сети». Финчер картину не смотрит, а волнуется и ждет титров, а я ему задвигаю, что фильм (я посмотрел его за несколько дней до этого в Москве) обязательно станет “’Avatar’ of speech-driven movies”. Более-менее все так и случилось. А Финчеру сегодня – 60. #фотобомба

Не будем лицемерить – День знаний, это кошмар.

Для любого нормального ребенка с шилом в жопе, так уж точно. Поэтому предлагаю отметить его с настоящей пользой: я выбрал по одному очевидно шикарному фильму из каждого десятилетия – от 1920 до 2020-х – устройте себе синефильский праздник и посмотрите до конца недели любой их них, а потом напишите в комментариях, почему выбрали именно его и чем он вам понравился.

Мой выбор объясняется просто: не замыленная классика, хороший киноязык, классные сценарий и режиссура. И кинематограф не только американский, но мировой. И конечно, у каждой картины есть почему поучиться – драматургически или режиссерски.

1/12 #кинопленки

«Обломок империи», СССР
Реж. Фридрих Эрмлер
Сцен. Фридрих Эрмлер и Екатерина Виноградская

Для просмотра немого кино требуется серьезная подготовка, попробуйте настроиться вот так – аудитория того времени привыкла к статичному театру (плоские декорации, общий план), фотоснимкам (реальность, замершая в статике) и «волшебным фонарям» (крутишь устройство и через щели видишь фазы движения объекта). В этом смысле кино 1920-х потрясало – смелостью, образностью, выразительностью.

«Обломок империи» – один из завершающих фильмов советского авангарда о ветеране Первой мировой, который потерял память, но постепенно она вернулась к нему в уже совершенно новом и незнакомом – социалистическом – мире. Возможно, потребуется перетерпеть первый reel, но дальше режиссер Эрмлер и артист Никитин творят чудеса, технические и эмоциональные. Русскую монтажную школу обожал Хичкок, за что ему частенько прилетало по шапке от владельца «Гейнсборо Пикчерз».

2/12 #кинопленки

«Молодые и невинные», Великобритания
Реж. Альфред Хичкок
Сцен. Чарльз Беннетт, Эдвин Гринвуд, Антони Армстронг

Без Хичкока никак! На вторую половину 30-х пришелся его основной британский успех – великолепная серия из шести триллеров, почти каждый из которых стал классикой. Но между «39 ступенями», «Леди исчезает» и «Человеком, который слишком много знал», я выбрал не очевидную, но нежно любимую мною работу.

Это триллер со всеми главными лейтмотивами Хича – невинный герой в смертельной опасности, двойная погоня, заговор, но при этом в ленте много обаятельного юмора и большая (по собачьим меркам) роль у лучшей собаки на свете – лейкленд-терьера, о котором я мечтаю с детства. В академической книге Чарльза Барра говорится, что Хичкок так полюбил пса, что добавил еще несколько сцен, чтобы собакен потусил еще пять дней на площадке.

Только заклинаю вас не смотреть фильм на отечественных стримингах – говорят, именно этими копиями пытали МакДауэлла у Кубрика. Ищите великолепную реставрацию от BFI.

3/12 #кинопленки

«Между вчера и завтра», Германия
Реж. Харальд Браун
Сцен. Харальд Браун, Якоб Гейс, Херберт Витт

Выбирая между неореализмом, Билли Уайлдером и еще одним Хичкоком, я решил посоветовать эту ленту. Очень интересная картина – снятая немцами на реальных локациях спустя два года после поражения. При том, что это фильм осмысления, рефлексии и непонимания, как строить жизнь дальше, это еще и крайне жизнелюбивая мелодрама. С одной стороны, кадры заполняют полуразрушенные здания, но с другой – жизнь все равно тянется с Солнцу.

Это ни в коем случае не рукозаламывательное кино и не телеграмма миру «мы были неправы, извините». В первую очередь, это кино про себя и национальное самосознание – как продолжать жить и смотреть друг другу в глаза. Самое удивительное, как умело выстроена драматургия: тут ни разу не произносят слово «война», хотя и она – персонаж нарратива. Ну и финал, конечно, сшибает своей обытовленной правдой (сравните с сильным, но наигранным «Иностранным корреспондентом»).

4/12 #кинопленки

«Марти», США
Реж. Делберт Манн
Сцен. Падди Чаевски

Если смотреть на 50-е шире, то это эпоха поколенческого бунта, сепарации и индивидуализма. У Хичкока началась мощная серия парамаунтовских триллеров, телек в каждом доме он захватил именным саспенсным сериалом, став, наконец, поп-культурной иконой. Критики предпочитали ему «французского Хичкока» Анри-Жоржа Клузо, а Джеймс Дин и Марлон Брандо сводили с ума девушек и были ролевыми моделями для парней.

Но вместо всего этого я выбрал теплую как плед с рождественской какавой комедию про незадачливого, некрасивого и староватого мясника, который не знает, куда деть себя в обществе, любит и заботится о маме, а для друзей он скорее «трезвый водитель», чем «второй пилот». Но однажды на танцах, куда он и идти-то не хотел, он встречает Клару – тоже простушку, тоже неустроенную, и тоже брошенную на танцах в одиночестве. Они идут домой и, в общем, посмотрите сами – не пожалеете.

5/12 #кинопленки

«Я хорошо ее знал», Италия
Реж. Антонио Пиетранджелли
Сцен. Антонио Пиетранджелли, Руджеро Маккари, Этторе Скола

Этот фильм ударил меня под дых. Здесь линейное повествование о девушке модельной внешности, которая пытается пробиться в индустрию кино и моды, но подано оно рваным монтажом – и иногда приходится дополнять пропущенные события в собственном воображении.

Это тоже один из методов драматургии и режиссуры, которые я люблю – давайте честно: нет ничего хуже простой иллюстративности (привет Bullet Train – локомотиву на навозной тяге).

Главную роль играет любимка Стефания Сандрелли, и я как человек творческий, каждый день раскачивающийся на качелях «а не говно ли я», и уже три года изо всех сил борющийся с тревожной депрессией, увидел на экране зеркало моего внутреннего состояния. Очень больно, сильно и правдиво.

6/12 #кинопленки

«Жилец», Франция
Реж. Роман Полански
Сцен. Жерар Брах, Роман Полански

Первой интенцией было посоветовать недооцененную комедию Полански «Что?», тоже снятую в 70-е, но итальянское кино в списке уже есть – поэтому очередь «Жильца». Это история маленького человечка, снявшего жилье в старинном многоквартирном доме – ту самую квартиру, из окна которой выпал или выпрыгнул предыдущий жилец.

Не стоит ждать от фильма классического триллера в духе «Ребенка Розмари» – Полански хоть и продолжает играть с разумом аудитории оптическими эффектами (это вообще до невозможности находчивая постановка в плане трюков, жестов, интонаций и паранойи) – но самое удивительное здесь, это интонация. Фильм начинается как бытовая абсурдная комедия Эльдара Рязанова, а заканчивается кафкианским кошмаром Николаса Роуга.

7/12 #кинопленки

«Исчезновение», Нидерланды
Реж. Георг Слёйзер
Сцен. Тим Краббе, Георг Слёйзер

У этого фильма есть американский ремейк. В нем разные приятные люди от Джеффа Бриджесса и Кифера Сазерленда до Сандры Буллок повторяют все то, что делали до них голландцы. К черту их – смотрите оригинал. Незнакомые лица только добавят саспенса и драмы.

Сюжет кажется простым: молодожены путешествуют по Европе, он останавливается заправиться, она заходит в магазин у заправки – и исчезает. Следующие три года он отчаянно разыскивает любимую, а за его поисками наблюдает еще один человек, который называет себя ее похитителем.

Умоляю, больше ничего не читайте про этот фильм. Просто нажмите плэй.

8/12 #кинопленки

«Суета», Южная Корея
Реж. Пон Чжун Хо
Сцен. Пон Чжун Хо

Нарушаю собственное правило: корейских фильмов в списке будет два. Этот – дипломный фильм режиссера «Паразитов», который он снял в Корейской академии киноискусства.

Сначала он сильно отторгает своей формой: три комедийные виньетки, одна про сексуально озабоченного декана, другая про вора молока, третья про охоту посрать – в общем, от будущего автора «Паразитов» мир ждет не вот этого вот (хотя про молоко дико смешно).

Но Пон Чжун Хо потому и Пон Чжун Хо, что в конце все меняется и когда ты готов списать все на молодость автора, анекдоты вдруг складываются в единый сюжет, а жанр трансформируется из корейского нэншл-лампуна в ту самую сатиру, которой рукоплескали Канны.

9/12 #кинопленки

«Преследователь», Южная Корея
Реж. На Хон-джин
Сцен. На Хон-джин, Хон Вон-чхан, Ли Щин-хо

Значит, следите внимательно. Есть два фильма.

В одном полицейский выходит на след маньяка, но не тащит его за решетку, а преследует и мучает. В другом полицейский ищет маньяка, пока наконец не находит много месяцев спустя, а тот вообще жестокий как дьявол во плоти.

Я советую смотреть второй – он точный, он на нюансах, он та хайэндовая криминальная Корея, которую мы любим. А первый фильм типа занятный, но такой типовой фастфуд имени Дэвида Литча и Чада Стахельски.

А теперь самая трудная часть.

Несмотря на то, что в рекомендованном мною фильме маньяк – почти как дьявол, называется этот фильм «Преследователь». А второй, где один другого преследует, называется «Я видел Дьявола».

Не перепутайте! «Преследователь» – мишленовский, а «Я видел Дьявола» – вкусно и точка.

10/12 #кинопленки