这期翻转电台小李老师的论述非常精彩，特别是对于语言在互联网环境下的「视觉化」这一段。

但我觉得小李老师对孙笑川以及他背后的抽象工作室，李干，抗压背锅吧了解得还不够多。包括与他们平行的 Mr.Quin、药水哥，甚至是卢本伟。这套东西很复杂，里面包含两个很重要的事，一个是小众的梗如何成为一种乐趣，另一个是对权威的解构如何带来一种「反差萌」。你向上一直追溯，能一直追溯到李毅吧的屌丝文化，以及魔兽世界吧和当年爆吧的那些事上。

https://itunes.apple.com/us/podcast/%E7%BF%BB%E7%94%B5%E9%97%AE%E7%AD%94-15-%E5%AD%99%E7%AC%91%E5%B7%9D-%E8%AF%AD%E8%A8%80%E9%AD%94%E6%B3%95%E4%B8%8E%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E4%BA%BA%E6%A0%BC/id1119089237?i=1000429327331&mt=2

作为中等收入的无产者（中产阶级），中国的城市年轻人有三重焦虑。

第一重是对时间的焦虑。你的人生进度本质上是在跟时间赛跑，20 岁还没经济独立，30 岁还没准备好成家立业的物质基础，你的身体机能开始走下坡路，社会地位和人生进度却没有改变。

第二重是对身份认知的焦虑。你的存在依附于公司、社会这样的大型体制、机构，你的存在被稀释了，你问自己最多的问题就是「我是谁？」。所以草威才会写篇文章告诉社畜们，虽然你们是无产者，但你们是「三里屯的 Jessica」，最时尚最高端的北京互联网人。

第三重是对「不确定性」的焦虑。这是小资产阶级软弱性的本质，你依附于社会，没有独立性。所以城市生活最令人沮丧的事就包括「恶劣天气打不到车」、「被当作低端人口赶走」，你跟社会之间的「协议」可能会在某个时刻突然不成立，这种不确定性是当代生活的大灾难。

最可怕的是，人们消解这三层焦虑的方式是对自我进行更深刻的「无产化」和「原子化」。房价贵我不买就赢了，生活成本高我不婚、丁克就赢了，但越是原子化的社会，就越是令无产者摆脱不了焦虑。

所以我越来越觉得高度规范的日本社会其实从根本上不如建立在枪、车、房之上的美国社会。自己切实地把握了领土、工具和暴力，才能拥有真正的自由。

为什么我要写这么长的关于郭敬明的东西呢？

因为我自己心里有两个很可怕的「自我」，一个是自卑的、时刻警惕着，随时准备反击外界攻击的，过度敏感的自我；一个是自恋自负的，永远以自我为中心的自我。这跟郭敬明作品传达的东西有着极强的联系，很多人还没意识到自己这个问题的存在。

这两种自我从 10 年前开始软化，渐渐变成更健康的「自信力」和「自省力」，因为从 10 年前我进高中开始，认识（以及重新认识）了那些至今对我最重要的朋友们。是他们的陪伴和包容，一起构筑乐趣和思考的经历，让我变得不再妄自菲薄，也渐渐和那个拧巴的自己和解。

所以我才会这么强调自己对文化的兴趣，前面要加上「流行」这个修饰词，也这么强调「世俗」的积极意义。人和人之间不是孤岛，这是我强调很多次的事，尽管「连接」很难，可能要耗费 10 年这种尺度的时间，但它真的很值得去做。

刘慈欣的作品跟更经典的克拉克，阿莫西夫，跟那一套可以上溯到莎士比亚的戏剧方法论有一个很大的不同，就是他在写完个体的 uniqueness 的之后，会立刻把这种 uniqueness 拿掉，来构筑一种「奇观」。这种「小」和「大」的反差是他最喜欢用的东西，也可以衍生出很多复杂的主题。

但这导致的问题就是，他花了很大的篇幅写前面的东西，就像写了一个很大的数字，最终却在前面加了一个负号，彻底改变了文本的性质。

所以你必须很用心地去读，不放过每一个字，才能完整地体会他说的东西。否则你就会只看到那个很大的数字，看不到前面的符号。99% 关于他作品的争论，都是因为没有完整的读过他的作品导致的。

https://theinitium.com/article/20190212-opinion-thewanderingearth-liuran

最典型的就是很多人对《三体》的肤浅理解，还只能看到程心这个人的决策失误，还只能看到人类和三体文明的二元对立。

回归声明广播里，人类的文字和三体的文字被「宇宙」记录了下来，程心、关一帆和智子三个人因此拥抱在一起的时候，这个问题就完成了一次「升维」。

这就是为什么我看了至少是大部分「主流经典科幻」，但还是很推崇刘慈欣，以至于很推崇《三体》这一部作品。

它跟我们所处的现实社会有紧密联系，跟刘慈欣个人在社会主义中国的经历高度相关。但它的想象力早就超脱于现实，高于社会、民族、国家、地球、星系、三维宇宙。这是所有科幻作品最迷人的地方，看完一部科幻作品却只争论现实问题，是对自己思维的降维打击。

就我在值班岗位上呆过的经验是，你能做到不离岗、睡岗，就已经是先进模范了。上班看书、聊天、玩手机、写小说，都意味着有意外情况发生的时候你能第一时间发现、上报、做应急处理，就这么简单。

所以这种值班岗位对那些想自己闷头搞搞闯作的人还挺不错的，就是收入太低了，需要你生活得比较朴素才行。

另外，在私企不摸的原因是因为劳动合同里有 IP 归属的条款，我一不小心写火了全给老板做嫁衣还是有点无语吧。

https://www.zhihu.com/question/311946968/answer/595847682

很难想象…专门为一个地区限定的服务开一个发布会，这种东西难道不是 WWDC 最后出来讲一讲就好了吗？

https://www.buzzfeednews.com/article/johnpaczkowski/apple-event-march-2019-news

另外这个也值得参考一下：

https://www.wsj.com/articles/publishers-chafe-at-apples-terms-for-subnoscription-news-service-11549998416

过完年之后机体重启失败，还处于瘫痪的低功率状态。

做了张歌单辅助重启，大家情人节快乐。

https://itunes.apple.com/us/playlist/awakening-in-spring/pl.u-V9D73WESByzzvkY

#NowWatching
2019 Week 7

🎬 Ballad of Buster Scruggs
🎟 Netflix

表面上这个电影讲的是人和人的冲突，杀人的人被杀……但究其本质，它讲的仍是人与社会、与自我、与命运的冲突，所以才会有那么多突如其来的荒诞，有那么多无奈和沉默。

《Ballad of Buster Scruggs》对经典西部片里 Manifest Destiny 这个永恒主题进行了一次解构，在这六个故事里，「命运」不再是上帝赋予你的某个必须完成的使命，不再是某种统一的道德判断标准，而变成了一种更贴近现实的，动态的，以至于无常的东西。

所以在最后一个故事里，每个人都对「这个世界上有哪两种人」这个问题给出了截然不同的答案，身份不同决定了立场不同，做法不同决定了命运不同，最后酒店门上的天使和恶魔，就是对电影主题的一个最好注释。

一两年前了，有个朋友问我：「如果有一天要你去做创始人、CEO，你最需要改掉的弱点会是什么？」

这是一个很好的问题，适合每个想要自己做点什么事的人去仔细思考。

我当时的回答是：以我做媒体和市场的经验来说，我觉得自己最大的弱点是「太记仇了」，我没法像大部分成功的 CEO 那样至少对外放下自己的自负，我一定会忍不住（在一切可能的场合）狠狠捶那些值得我去锤的反对者，而且会忍不住要把很多事情上升到「主义」的层面去反对。这对一个拥有公共形象，公共关系的实体来说，很可能是致命的，一个典型例子就是罗老师。

到现在，我能想到的弱点已经完全不止这一点，加起来能写好几千字了，这就是一个成长的过程。

31.5‘ 6K 显示器加一个乞丐版 Mac Pro 如果在 5 万以内，是有点想买的（

https://appleinsider.com/articles/19/02/17/apples-easy-to-upgrade-2019-mac-pro-to-debut-alongside-316-inch-apple-mini-led-lit-6k3k-display

在 YouTube 上看了几个「李永乐老师」的视频，YouTube 给我推荐了另一个性质差不多的英文节目，一个叫 Eddie Woo 的数学老师，我也很喜欢。这种讲得不深，有高中基础就能听懂的课或许「没有什么用」，但它们对「民智」有非常重要的贡献。所以说互联网终究让我们离「民智」这个概念更近了。

你可以在 YouTube 上学数理、工程、摄影、作曲编曲、游戏设计，虽然这些内容大概率不会让你成为 xx 家或 xx 师，但它们可以让你成为更完整的人。

https://www.youtube.com/watch?v=X32dce7_D48

有一个比我大一点的朋友，跟他夫人是从中学时代恋爱，很自然地一过就是十几年，现在女儿已经上幼儿园了。

他给我看他跟他夫人中学时代的照片，自己开玩笑说他们是「土味情侣」。的确，长相不算好看，穿着打扮也满满的「普通人」气息。他自己和夫人比作「两块土土的石头」，都没人要所以凑在一起，然后彼此把对方磨成了璞玉。

但我们这一代人很多时候把最好的手机，限量的鞋，以至于是知识和见解当成了试金石，一头头撞上去。这就是 Fenng 这条说的意思。

https://twitter.com/Fenng/status/1097737458647617536

这件事的叙述其实很中性。我并不觉得耽溺于消费就是 100% 的坏事，无论是物质还是精神消费。

年过完了，奉上最后的 2018 技术总结。

https://jesor.me/2019/tech-in-2018-nosedive-and-rise-again/

Local Community 这个词在中国不是很流行，但它在我们抵抗巨头，抵抗后资本主义的过程中至关重要。这个概念翻译成中文就是「即使你不是三里屯的 Jessica，你也可以很自豪」。

所以 TESTV 做的内容在属性上完全是「娱乐」，我也越来越觉得很有价值。它可能是「土」、「俗」的，但一点都不「恶」、「滥」，反而很真诚自然，这太可贵了。

https://www.bilibili.com/video/av44059451

今天做内容、做产品、做公司面临的最大挑战是什么？

所有人都沉溺在即时、短暂、小剂量的快感和反馈中，有太多市场和统计工具把一切事物都量化成某种指标、进度条。大到一个公司 CEO 面前的各种报表，小到你社交媒体账号每天跳动着的「关注者人数」。你对「进度」有着深刻的焦虑，且不断地审查自己到底哪里做得不对。

正确的策略是需要时间来发酵的，错误的策略只需要一秒就可以反应在数据上。所以一切工作的本质正在变成只求「不出错」的自我规范，也让人变成「像机器一样的人」。所以我才想多花点时间来完成那本「书」，因为这是最不会受反馈影响的内容形式。

所以前几天跟一个朋友聊过这个事，他问我是否考虑过将自己内容写得更垂直一点，这样应该更有利于传播。之后我在博客的关于页里加了这么一段：

这个博客所涉及的话题很广，我知道这并不利于内容的传播，只是这就是我想追求的东西。我解读科技，但绝不只看到参数和功能。我会写文章评测 Apple Watch 的用法，更要在两年的时间里用它养成运动的习惯，记录这个过程。我对耳机、音响感兴趣，能评判三频、解析和瞬态，但我也需要懂音乐，学习编曲作曲的知识，揣摩歌词背后的韵律以及最最重要的「故事」。我与游戏互动、品尝食物，同时也在试图洞察文化、感受美学。当我看一部电影的时候，我看到画面、听到声音，更要思考这些表象之下，文学和影像艺术的灵魂。

这一切都是重要的，光、声、气味、质感、辐射、加速度，还有这些「信号」背后，它们令我哭或笑的原因。我试图用各种介质记录这一切，还原我脑海里的东西，用笔，用键盘，用麦克风，用镜头。

我关注的，是我作为「人」感受到的一切，以及这一切背后的故事。如果要用一个简单的词概括，我觉得这就是「科技与人文的十字路口」。

#NowWatching
2019 Week 8

🎬 Up in the Air
🎟 iTunes🇺🇸

如果我们把「Romantic Comedies」这个类型定得稍微宽泛一点，《Up in the Air》是我最喜欢的浪漫喜剧，没有之一。Kendricks、Clooney、Farmiga 三个人的出演都无懈可击，折射出了角色性感的外表之下脆弱和单纯的内心。

这部 10 年前的电影之所以在今天很值得重看，是因为它讲的是一个「正经历逃避型中年危机的成功人士，如何对抗消费主义并寻找真爱」的故事，听起来很 cheesy，但每一遍看都觉得很受用。

整个电影里有两场戏我百看不厌，一个是 Ryan、Alex 和 Natalie 在船上终于卸下心防袒露彼此的戏，另一场是 Ryan 和 Alex 去明州参加婚礼的戏。