Починка пленки перед реставрацией.

Иногда, прежде чем спасти фильм, т.е. оцифровать его, пленке могут потребоваться срочные и очень сложные операции. Потеря перфорации, старые монтажные склейки и разрывы - это повреждения, которые требуют неотложной помощи, когда начинается реставрация фильма. Потому что в таком состоянии пленку просто нельзя поместить в стиральную машину и сканер.

Поэтому реставраторы запасаются терпением и клейкой лентой и начинают ручками чинить пленку. Такие механические повреждения могут быть как у позитивной, так и негативной пленки - они указывают именно на ее износ - от проката в случае позитивной пленки и от частого репринта в случае негативной.



Потеря перфорации.

Перфорация может быть порвана, отсутствовать частично или полностью. И именно она отвечает за то, что при показе фильма пленка проходила плавно и изображение не вибрировало и не прыгало. Поэтому тут без починки не обойтись.

Сейчас прогресс дошел уже до того, что иногда не обязательно чинить всю перфорацию, а только на одной стороне, например. Но это зависит от того какие требования у сканера.

Если у пленки только микроразрывы на перфорации как на 1 фото (их еще называют “вороньими лапками”), то ее можно отправлять в сканер без починки. Вообще реставраторы стараются максимально не вмешиваться в пленку, то есть чинить только то, что несовместимо с оцифровкой. Да, такие микроповреждения могут привести к разрыву перфорации, но в этом и заключается опытность реставратора - оценить состояние и все риски еще на берегу и не навредить.

Восстанавливают перфорацию с помощью специальной ленты Perfix (2 фото), тут важно очень ровно вклеить недостающий кусочек, но я слышала про случаи, когда эту ленту с уже готовыми стандартными отверстиями было сложно вклеить и реставраторам приходилось вырезать перфорацию вручную. На фото 3 и 4 видно, как выглядела пленка до починки перфорации и после.

Но можно и сотворить существо Франкенштейна. Особенно это работает с нитратными пленками. Для их починки не подходит Perfix и для такого ремонта берется аналогичная нитратная пленка, обязательно с тем же процентом усадки и из нее вырезаются необходимые кусочки перфорации.



Ремонт интертитров.

Часто они очень плохо сохраняются. И если остался хотя бы один кадр в приемлемом состоянии намного лучше его размножить и вклеить в фильм, чем восстанавливать каждый кадр отдельно.



Разрыв пленки.

Пленка может порваться пополам или на множество маленьких частей (фото 5). Но любой разрыв можно починить - главное, чтобы скилла хватило. На фото 6 видно, что разрыв пленки починили, просто заклеив клейкой лентой. Но его все еще видно. Самое главное соединить края разрыва так, чтобы между ними не было никакого зазора, потому что он перейдет на все копии фильма и будет выглядеть либо белой, либо черной полосой. Пленку перед тем как заклеить очищают, следят, чтобы под клейкой лентой не образовалось никаких пузырей. Для верности можно даже заклеить с двух сторон, но лучше так не делать. Некоторые сканеры очень чувствительны, если пленка толще чем надо хотя бы на несколько микрон.



Монтажные склейки.

Даже если старые монтажные склейки выглядят крепкими, их все равно советуется переделать. Потому что нельзя с точностью сказать, что такая склейка переживет сканер. А уж если она сделана плохо, отклеивается или клейкая лента сильно заходит на изображение на кадре - тогда точно переделывать. Удалить старую склейку и закрепить новую можно на специальных гильотине и прессе (фото 7).



К сожалению, такие починки нельзя применить ко всем пленкам. Если уже началась сильная деградация и пленка стала хрупкой, то ее нельзя уже так отремонтировать, она буквально рассыпается от любого лишнего прикосновения. Поэтому в таких случаях смотри кейс “Путешествия на луну” (1902).

Сегодня 112 лет с выхода в кино экранизации одного из самых классических рождественских сюжетов - “Ночи перед Рождеством” по повести Николая Гоголя.

Ради такого события я полистала журналы за 1913 год и нашла несколько рецензий и реклам фильма. Перед этим фильмом вышла еще экранизация “Страшной мести” и мне особенно понравилась карикатура “страшной мести Гоголя за “Страшную месть””, хотя фильм тоже хвалили.

“Ночь перед Рождеством” до сих про впечатляет, тут и роскошный грим черта, за которым и не узнать Ивана Мозжухина, и комбинированные съемки полетов на метле и, конечно, галушки, который сами залетают в рот.

Владислав Старевич, режиссер фильма, был выдающимся аниматором, посмотрите его “Рождество обитателей леса” (1913) или “Месть кинематографического оператора” (1912), если еще не - это же прекрасные образцы stop motion анимации. И в “Ночи перед Рождеством” Старевич использовал анимацию для “спецэффектов” - так летающие галушки и уменьшающийся черт были сделаны именно с ее применением.

Материалы взяты из журналов:
“Кино, театр и жизнь” 1913 год, №2
“Вестник кинематографии” 1913 год, №24