✏️ Ближайшие планы
«Транзит». Минималистская антиутопия ярчайшего представителя «берлинской школы» Кристиана Петцольда.
Релиз: начало марта
«Лето с призраками». Первая экранизация романа Таити Ямады «Незнакомцы», принимавшая участие в конкурсной программе Московского МКФ.
Релиз: середина марта
«Дневник Умимати». Тёплая, душевная и живописная история сестринства и девичьей дружбы от Хирокадзу Корээды.
Релиз: начало апреля
«Радикальный». Обласканная критикой мексиканская драма с участием Эухенио Дербеса, удостоенная приза «Festival Favorite Award» на фестивале «Сандэнс».
Релиз: середина апреля
«Голливудские мечты и кошмары: История Роберта Инглунда». Занимательный документальный фильм об иконе хоррора.
Релиз: конец апреля
«Транзит». Минималистская антиутопия ярчайшего представителя «берлинской школы» Кристиана Петцольда.
Релиз: начало марта
«Лето с призраками». Первая экранизация романа Таити Ямады «Незнакомцы», принимавшая участие в конкурсной программе Московского МКФ.
Релиз: середина марта
«Дневник Умимати». Тёплая, душевная и живописная история сестринства и девичьей дружбы от Хирокадзу Корээды.
Релиз: начало апреля
«Радикальный». Обласканная критикой мексиканская драма с участием Эухенио Дербеса, удостоенная приза «Festival Favorite Award» на фестивале «Сандэнс».
Релиз: середина апреля
«Голливудские мечты и кошмары: История Роберта Инглунда». Занимательный документальный фильм об иконе хоррора.
Релиз: конец апреля
🔥9👍1
Транзит
Transit | 2018 | Кристиан Петцольд
Яростный противник костюмного исторического кино, Кристиан Петцольд перенёс сюжет романа Анны Зегерс 1944 года в современную Францию и поразмыслил, как бы мог выглядеть мир XXI века, захваченный фашистами. Он по обыкновению не прибегает ни к атмосфере антиутопии, ни к фантасмагорическому сеттингу, а исследует влияние режимов на общество через поведение конкретных людей и их отношение друг к другу.
«Транзит» оказался третьим после «Барбары» и «Феникса» фильмом, снятым на тему «любовь во времена репрессивных систем государства». Основным конфликтом становится драма бесконечных скитаний изгоя, ищущего спокойное и тихое пристанище посреди бесчеловечных условий Системы. Им становится Георг (Франц Роговски), которого по ошибке принимают за известного писателя. Далее Георг знакомится с женой писателя Мари и начинает думать, как сбежать из тоталитарного ада, пока ловушка, в которую он угодил, не захлопнулась окончательно.
Кино обладает всеми фирменными фишками «берлинской школы» и, хотя его трудно назвать лучшим фильмом режиссёра (закадровый текст, например, часто кажется лишним, а нарратив – суховатым), его попытки исследовать глобальное через личное как всегда впечатляют, да и Роговски со своим выразительным взглядом весьма фактурен и убедителен. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
Transit | 2018 | Кристиан Петцольд
Яростный противник костюмного исторического кино, Кристиан Петцольд перенёс сюжет романа Анны Зегерс 1944 года в современную Францию и поразмыслил, как бы мог выглядеть мир XXI века, захваченный фашистами. Он по обыкновению не прибегает ни к атмосфере антиутопии, ни к фантасмагорическому сеттингу, а исследует влияние режимов на общество через поведение конкретных людей и их отношение друг к другу.
«Транзит» оказался третьим после «Барбары» и «Феникса» фильмом, снятым на тему «любовь во времена репрессивных систем государства». Основным конфликтом становится драма бесконечных скитаний изгоя, ищущего спокойное и тихое пристанище посреди бесчеловечных условий Системы. Им становится Георг (Франц Роговски), которого по ошибке принимают за известного писателя. Далее Георг знакомится с женой писателя Мари и начинает думать, как сбежать из тоталитарного ада, пока ловушка, в которую он угодил, не захлопнулась окончательно.
Кино обладает всеми фирменными фишками «берлинской школы» и, хотя его трудно назвать лучшим фильмом режиссёра (закадровый текст, например, часто кажется лишним, а нарратив – суховатым), его попытки исследовать глобальное через личное как всегда впечатляют, да и Роговски со своим выразительным взглядом весьма фактурен и убедителен. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
❤9👍2
Наши планы пополнила новая картина Авы ДюВерней («Тринадцатая», «Сельма») – биографическая драма «Истоки», принимавшая участие в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля.
Фильм изучает отдельный период жизни писательницы Изабель Уилкерсон (Онжаню Эллис-Тейлор), когда она работала над книгой «Касты: Истоки неравенства в XXI веке». В ней Изабель исследовала идею, что определяющим фактором расизма может быть не только раса, но и кастовые признаки, приводя в пример иерархическую систему социума в Индии или антисемитизм, направленный против евреев, которые считаются белыми.
«Истоки» мы переведём сразу после «Лета с призраками», релиз которого будет уже на днях.
Фильм изучает отдельный период жизни писательницы Изабель Уилкерсон (Онжаню Эллис-Тейлор), когда она работала над книгой «Касты: Истоки неравенства в XXI веке». В ней Изабель исследовала идею, что определяющим фактором расизма может быть не только раса, но и кастовые признаки, приводя в пример иерархическую систему социума в Индии или антисемитизм, направленный против евреев, которые считаются белыми.
«Истоки» мы переведём сразу после «Лета с призраками», релиз которого будет уже на днях.
👍5❤2
Лето с призраками
Ijin-Tachi to no Natsu | 1988 | Нобухико Обаяси
40-летний одинокий телесценарист решает прогуляться по родным местам и встречает призраков умерших родителей, а также заводит отношения с таинственной (и слегка настырной) незнакомкой с третьего этажа.
Это первая экранизация романа Таити Ямады «Незнакомцы». При этом «Лето с призраками» и «Мы всем чужие» получились абсолютно разными по подаче и стилистике. Если Эндрю Хэй рассматривал эту историю как сильную психологическую драму о глубочайшей боли вселенского одиночества, что выворачивает человека наизнанку, то Нобухико Обаяси пересказывает роман в духе традиционного японского кайдана, приправленного меланхолической грустью и тоской по рано ушедшим близким.
И хотя у Обаяси не всё гладко с нарративом и стилистикой (здесь многовато эмоциональных переборов, перепадов настроения, а финальные 10 минут внезапно сваливаются в трэшовый хоррор), всё же в фильме приятная ностальгическая атмосфера, окутанная мистической аурой, есть особая поэтика и душевность, отличная сюжетообразующая идея плюс красивый визуальный ряд. Вдобавок фильм провоцирует на размышления. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
Ijin-Tachi to no Natsu | 1988 | Нобухико Обаяси
40-летний одинокий телесценарист решает прогуляться по родным местам и встречает призраков умерших родителей, а также заводит отношения с таинственной (и слегка настырной) незнакомкой с третьего этажа.
Это первая экранизация романа Таити Ямады «Незнакомцы». При этом «Лето с призраками» и «Мы всем чужие» получились абсолютно разными по подаче и стилистике. Если Эндрю Хэй рассматривал эту историю как сильную психологическую драму о глубочайшей боли вселенского одиночества, что выворачивает человека наизнанку, то Нобухико Обаяси пересказывает роман в духе традиционного японского кайдана, приправленного меланхолической грустью и тоской по рано ушедшим близким.
И хотя у Обаяси не всё гладко с нарративом и стилистикой (здесь многовато эмоциональных переборов, перепадов настроения, а финальные 10 минут внезапно сваливаются в трэшовый хоррор), всё же в фильме приятная ностальгическая атмосфера, окутанная мистической аурой, есть особая поэтика и душевность, отличная сюжетообразующая идея плюс красивый визуальный ряд. Вдобавок фильм провоцирует на размышления. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
❤20❤🔥2🔥2⚡1
Истоки
Origin | 2023 | Ава ДюВерней
После провала «Излома времени» постановщица Ава ДюВерней решила реабилитировать себя и вернулась к тому, в чём преуспела – историям об актуальных социальных конфликтах. В качестве сюжета её новой драмы «Истоки» она выбрала рассказ о том, как лауреатка Пулитцеровской премии, писательница Изабель Уилкерсон, работала над своей книгой «Касты: истоки неравенства в XXI веке». Изабель полагала, что подлинным ядром расизма являлась отнюдь не примитивная ненависть белых к чернокожим. Найдя множество параллелей с методологией нацистов по уничтожению евреев и кастовой системой в Индии, она выстроила свой тезис на иерархическом устройстве общества, в котором одни решили, что у них есть гораздо больше прав и свобод, чем у других, и встроили это понимание в мировой менталитет.
«Истоки» сложно назвать безупречной работой: картина не слишком ровно построена, исторические флешбэки-реконструкции, обыгранные как «фильм в фильме», порой кажутся лишними и вплетены в общую ткань повествования неравномерно, временами возникает ощущение избыточного мелодраматизма, а сама ДюВерней перегибает с лекторской интонацией. Однако «Истоки» вышли в нужное время и поэтому цель постановщицы оправдывает все её средства. Мелодраматические нотки преподнесены трогательно и часто привносят что-то очень живое и человечное в нарратив, а интенсивное погружение в авторскую философию и поток изречений необходим, чтобы человечество услышало и осознало, в какой тупик загоняет само себя. ДюВерней предлагает сесть на минуту и задуматься, почему мы с такой лёгкостью готовы ненавидеть, ограничивать свою и чужую свободу, бесконечно убивать друг друга и решать, кому можно жить, а кому нет, чем отодвигаем мир всё дальше от идеалов гуманизма. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
Origin | 2023 | Ава ДюВерней
После провала «Излома времени» постановщица Ава ДюВерней решила реабилитировать себя и вернулась к тому, в чём преуспела – историям об актуальных социальных конфликтах. В качестве сюжета её новой драмы «Истоки» она выбрала рассказ о том, как лауреатка Пулитцеровской премии, писательница Изабель Уилкерсон, работала над своей книгой «Касты: истоки неравенства в XXI веке». Изабель полагала, что подлинным ядром расизма являлась отнюдь не примитивная ненависть белых к чернокожим. Найдя множество параллелей с методологией нацистов по уничтожению евреев и кастовой системой в Индии, она выстроила свой тезис на иерархическом устройстве общества, в котором одни решили, что у них есть гораздо больше прав и свобод, чем у других, и встроили это понимание в мировой менталитет.
«Истоки» сложно назвать безупречной работой: картина не слишком ровно построена, исторические флешбэки-реконструкции, обыгранные как «фильм в фильме», порой кажутся лишними и вплетены в общую ткань повествования неравномерно, временами возникает ощущение избыточного мелодраматизма, а сама ДюВерней перегибает с лекторской интонацией. Однако «Истоки» вышли в нужное время и поэтому цель постановщицы оправдывает все её средства. Мелодраматические нотки преподнесены трогательно и часто привносят что-то очень живое и человечное в нарратив, а интенсивное погружение в авторскую философию и поток изречений необходим, чтобы человечество услышало и осознало, в какой тупик загоняет само себя. ДюВерней предлагает сесть на минуту и задуматься, почему мы с такой лёгкостью готовы ненавидеть, ограничивать свою и чужую свободу, бесконечно убивать друг друга и решать, кому можно жить, а кому нет, чем отодвигаем мир всё дальше от идеалов гуманизма. (CINEMA DIARIES)
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
❤🔥8👍3🔥1
Дневник Умимати
Umimachi Diary | 2015 | Хирокадзу Корээда
Трогательная семейная мелодрама «Дневник Умимати» (что можно перевести буквально как «Дневник приморского городка») несколько отличается от других работ выдающегося гуманиста Хирокадзу Корээды. Несмотря на то, что главным героиням приходится сталкиваться с испытаниями вроде предательства родителей, неудач в личной жизни, смерти близких и прочей несправедливостью, в кадре ни на минуту не зазвучат упаднические нотки.
Здесь нет мотивов жестокого обращения с детьми, как в «Никто не узнает», нет размышлений о тленности бытия, как в «Призрачном свете» и даже анатомия одной отдельно взятой ячейки общества напрочь лишена горечи и грусти «Пешком-пешком». «Дневник Умимати» совсем о другом: это кино о любви и добре, которые не только сделают лучше каждого из нас, но и совершенно точно спасут весь остальной мир. Неудивительно, что критики сравнили «Дневник Умимати» с умиротворяющими аниме Хаяо Миядзаки – настолько физически ощутима в нём атмосфера спокойствия, тепла и гармонии и кажется, что в кадре царит вечная весна.
—
Учитывая, что английские субтитры в иностранном Blu-ray-издании были представлены в различных вариантах, мы оказались в небольшом замешательстве относительно выбора максимально близких к оригиналу. Поэтому хотим выразить нашу благодарность Денису, админу канала Gyarandu, за неоценимую помощь и предложенный английский вариант, поскольку нашей целью был максимально грамотный и точный перевод фильма.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
Umimachi Diary | 2015 | Хирокадзу Корээда
Трогательная семейная мелодрама «Дневник Умимати» (что можно перевести буквально как «Дневник приморского городка») несколько отличается от других работ выдающегося гуманиста Хирокадзу Корээды. Несмотря на то, что главным героиням приходится сталкиваться с испытаниями вроде предательства родителей, неудач в личной жизни, смерти близких и прочей несправедливостью, в кадре ни на минуту не зазвучат упаднические нотки.
Здесь нет мотивов жестокого обращения с детьми, как в «Никто не узнает», нет размышлений о тленности бытия, как в «Призрачном свете» и даже анатомия одной отдельно взятой ячейки общества напрочь лишена горечи и грусти «Пешком-пешком». «Дневник Умимати» совсем о другом: это кино о любви и добре, которые не только сделают лучше каждого из нас, но и совершенно точно спасут весь остальной мир. Неудивительно, что критики сравнили «Дневник Умимати» с умиротворяющими аниме Хаяо Миядзаки – настолько физически ощутима в нём атмосфера спокойствия, тепла и гармонии и кажется, что в кадре царит вечная весна.
—
Учитывая, что английские субтитры в иностранном Blu-ray-издании были представлены в различных вариантах, мы оказались в небольшом замешательстве относительно выбора максимально близких к оригиналу. Поэтому хотим выразить нашу благодарность Денису, админу канала Gyarandu, за неоценимую помощь и предложенный английский вариант, поскольку нашей целью был максимально грамотный и точный перевод фильма.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
❤🔥6❤4🔥3👍2🤣1
Радикальный
Radical | 2023 | Кристофер Залла
Эта трагикомическая история, удостоенная премии Festival Favorite Award на фестивале «Сандэнс», основана на реальных событиях из жизни учителя Серхио Хуареса Корреа из мексиканского городка Матаморос. Он прославился особым подходом к ученикам, который многие из его коллег называли «радикальным». По сути, Серхио всего лишь был внимателен к детям и старался максимально мотивировать их к обучению, но вместе с тем обладал уникальным тонким чутьём, врождённым талантом педагога и следовал высочайшим идеалам гуманизма.
Картина Кристофера Заллы, описывая поиск Серхио нужного подхода к ученикам шестого класса, показавшим худший результат по стране, с неба звёзд не хватает, да и изображение метода учителя-радикала порой может вызывать ряд вопросов. Кино примечательно тем, что, отказываясь от сценарных сюрпризов, остаётся очень живым, простым и человечным. И не в последнюю очередь благодаря Эухенио Дербесу, чей Серхио поначалу кажется смешным паяцем. Постепенно он открывает зрителю своё доброе сердце и бескрайнюю любовь к детям, которых родная страна обрекла либо на преступное будущее либо на смерть.
—
Поскольку мы стремились сохранить аутентичную атмосферу оригинала, фильм переводили с испанского языка.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
Radical | 2023 | Кристофер Залла
Эта трагикомическая история, удостоенная премии Festival Favorite Award на фестивале «Сандэнс», основана на реальных событиях из жизни учителя Серхио Хуареса Корреа из мексиканского городка Матаморос. Он прославился особым подходом к ученикам, который многие из его коллег называли «радикальным». По сути, Серхио всего лишь был внимателен к детям и старался максимально мотивировать их к обучению, но вместе с тем обладал уникальным тонким чутьём, врождённым талантом педагога и следовал высочайшим идеалам гуманизма.
Картина Кристофера Заллы, описывая поиск Серхио нужного подхода к ученикам шестого класса, показавшим худший результат по стране, с неба звёзд не хватает, да и изображение метода учителя-радикала порой может вызывать ряд вопросов. Кино примечательно тем, что, отказываясь от сценарных сюрпризов, остаётся очень живым, простым и человечным. И не в последнюю очередь благодаря Эухенио Дербесу, чей Серхио поначалу кажется смешным паяцем. Постепенно он открывает зрителю своё доброе сердце и бескрайнюю любовь к детям, которых родная страна обрекла либо на преступное будущее либо на смерть.
—
Поскольку мы стремились сохранить аутентичную атмосферу оригинала, фильм переводили с испанского языка.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Поблагодарить за перевод
🔥8❤3👏3👍1
✏️ О дальнейших планах
Перекати-поле (Tumbleweeds, 1999) Гэвина О'Коннора.
Обладатель «Золотого глобуса» за женскую роль в комедии или мюзикле (Джанет Мактир) и премии за режиссуру на фестивале «Сандэнс». Номинант на «Оскар» за женскую роль (Мактир).
Гнев (Ikari, 2016) Ли Сан-Иля.
Обладатель двух премий Японской киноакадемии: за мужскую роль второго плана (Сатоси Цумабуки) и за актёрский дебют (Такара Сакумото).
После бури (Umi yori mo mada fukaku, 2016) Хирокадзу Корээды.
Участник «Особого взгляда» Каннского кинофестиваля и номинант на Азиатскую кинопремию за лучшую операторскую работу (Ютака Ямадзаки).
Бабочка (Butterfly, 1981) Мэтта Симбера.
Обладатель «Золотого глобуса» за прорыв года (Пиа Задора) и трёх «Золотых малин» (худшая женская, мужская роли и худшая новая звезда).
Великолепие Амберсонов (The Magnificent Ambersons, 1942) Орсона Уэллса, Фреда Флека и Роберта Уайза.
Номинант на четыре «Оскара» (за фильм, женскую роль второго плана, работу оператора и работу художника).
Морские травы (Seagrass, 2023) Мередит Хама-Браун.
Обладатель приза ФИПРЕССИ Международного кинофестиваля в Торонто.
Перекати-поле (Tumbleweeds, 1999) Гэвина О'Коннора.
Обладатель «Золотого глобуса» за женскую роль в комедии или мюзикле (Джанет Мактир) и премии за режиссуру на фестивале «Сандэнс». Номинант на «Оскар» за женскую роль (Мактир).
Гнев (Ikari, 2016) Ли Сан-Иля.
Обладатель двух премий Японской киноакадемии: за мужскую роль второго плана (Сатоси Цумабуки) и за актёрский дебют (Такара Сакумото).
После бури (Umi yori mo mada fukaku, 2016) Хирокадзу Корээды.
Участник «Особого взгляда» Каннского кинофестиваля и номинант на Азиатскую кинопремию за лучшую операторскую работу (Ютака Ямадзаки).
Бабочка (Butterfly, 1981) Мэтта Симбера.
Обладатель «Золотого глобуса» за прорыв года (Пиа Задора) и трёх «Золотых малин» (худшая женская, мужская роли и худшая новая звезда).
Великолепие Амберсонов (The Magnificent Ambersons, 1942) Орсона Уэллса, Фреда Флека и Роберта Уайза.
Номинант на четыре «Оскара» (за фильм, женскую роль второго плана, работу оператора и работу художника).
Морские травы (Seagrass, 2023) Мередит Хама-Браун.
Обладатель приза ФИПРЕССИ Международного кинофестиваля в Торонто.
🔥20👍5
Перекати-поле
Tumbleweeds | 1999 | Гевин О’Коннор
Подзабытая, но симпатичная драмеди о разбитной матери-одиночке Мэри Джо, которая скитается по Соединенным Штатам с маленькой дочкой Авой, надеясь найти надёжного человека и наконец-то вести оседлый образ жизни. Увы, получается у неё так себе: у Мэри Джо категорически отсутствует вкус на мужчин, отчего она каждый раз выбирает брутальных, но тупых и драчливых лузеров. Она наивна, вздорна, легкомысленна и без всяких раздумий готова бросить любое пристанище и отправиться на поиски нового. Но при этом честна, откровенна, лишена надменности и хорошо сходится с новыми людьми, а также умеет отвечать добром на добро. Как ни странно, но ей к тому же удаётся быть хорошей матерью: обрекая несчастную Аву на скитания, она в глубине души желает дочке только хорошего и стремится обеспечить ей лучшее будущее. В общем, делает так, как умеет.
Джанет Мактир не зря удостоилась «Золотого глобуса» и номинации на «Оскар». Статная британка, известная по интеллигентным ролям в «Кэррингтоне», «Грозовом перевале» и «До встречи с тобой», блестяще перевоплотилась в типичную обитательницу «одноэтажной Америки» с соответствующим говором. Её дуэт с маленькой Кимберли Браун в роли Авы искрится неподдельной химией, когда ни на минуту не сомневаешься, что перед нами настоящие мать и дочь, которые любят друг друга со всеми недостатками.
Сама история из тех, что «не хватает с неба звёзд». Сюжет хоть и основан на мемуарах сценаристки Анджелы Шелтон, но лишён сюрпризов и развивается по стандартным законам кино подобного жанра. К счастью, режиссёр Гевин О’Коннор (он же исполнитель роли кабанистого водилы Джека) отказывается тащить картину в беспросветную чернуху а-ля «Ради Лесли», пускай начало и настраивает на этот лад. Рассказ он ведёт приятно, легко и душевно, без особо сложных конфликтов, но искренне и даже с особым уютом.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
Tumbleweeds | 1999 | Гевин О’Коннор
Подзабытая, но симпатичная драмеди о разбитной матери-одиночке Мэри Джо, которая скитается по Соединенным Штатам с маленькой дочкой Авой, надеясь найти надёжного человека и наконец-то вести оседлый образ жизни. Увы, получается у неё так себе: у Мэри Джо категорически отсутствует вкус на мужчин, отчего она каждый раз выбирает брутальных, но тупых и драчливых лузеров. Она наивна, вздорна, легкомысленна и без всяких раздумий готова бросить любое пристанище и отправиться на поиски нового. Но при этом честна, откровенна, лишена надменности и хорошо сходится с новыми людьми, а также умеет отвечать добром на добро. Как ни странно, но ей к тому же удаётся быть хорошей матерью: обрекая несчастную Аву на скитания, она в глубине души желает дочке только хорошего и стремится обеспечить ей лучшее будущее. В общем, делает так, как умеет.
Джанет Мактир не зря удостоилась «Золотого глобуса» и номинации на «Оскар». Статная британка, известная по интеллигентным ролям в «Кэррингтоне», «Грозовом перевале» и «До встречи с тобой», блестяще перевоплотилась в типичную обитательницу «одноэтажной Америки» с соответствующим говором. Её дуэт с маленькой Кимберли Браун в роли Авы искрится неподдельной химией, когда ни на минуту не сомневаешься, что перед нами настоящие мать и дочь, которые любят друг друга со всеми недостатками.
Сама история из тех, что «не хватает с неба звёзд». Сюжет хоть и основан на мемуарах сценаристки Анджелы Шелтон, но лишён сюрпризов и развивается по стандартным законам кино подобного жанра. К счастью, режиссёр Гевин О’Коннор (он же исполнитель роли кабанистого водилы Джека) отказывается тащить картину в беспросветную чернуху а-ля «Ради Лесли», пускай начало и настраивает на этот лад. Рассказ он ведёт приятно, легко и душевно, без особо сложных конфликтов, но искренне и даже с особым уютом.
Перевод: Антон Смирнов
Редактура: Павел Багаев
🔥4❤3👏1