​​Американский ритейлер обвинил бренд Yeezy рэпера Канье Уэста в частичном копировании логотипа компании. Компания уже направила жалобу в управление по патентам и товарным знакам США.

Для сравнения: на логотипе Walmart, который компания использует с 2007 года, изображены шесть сплошных шпиц, которые расходятся от центра, а Yeezy использует восемь аналогично расположенных шпиц из трех точек черного цвета.

Представители американской компании также добавили, что дизайн Yeezy может запутать покупателей, которые будут ошибочно принимать Yeezy за Walmart.

​​Продюсерская компания Appian Way приобрела права на ремейк фильма «Еще по одной» датского режиссера Томаса Витенберга, который получил «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм».

Помимо продюсерской компании Леонардо ДиКаприо на фильм претендовали Джейк Джилленхол и Элизабет Бэнкс, но Витенберг сделал выбор в пользу ДиКаприо, желая увидеть его в главной роли. В оригинальной версии фильма ее исполнил Мадс Миккельсен.

Уже известно, что продюсерами картины станут Дженнифер Дэвиссон, Брэд Уэстон, Негин Салмаси, Майк Хэмптон и Леонардо ДиКаприо.
Компании Endeavour Content и Makeready уже выделили средства на произсводства фильма.

​​Сотрудник английской пивоварни Bass провел всю новогоднюю ночь 1876 года перед дверями регистрационного бюро, чтобы получить свидетельство о регистрации товарного знака.  И именно эта компания стала первой в истории Великобритании, которая зарегистрировала свой логотип, после вступления в силу закона о торговых марках. 

Логотип компании используется настолько давно, что его можно встретить на картине «Бар в Фоли-Бержер» (1882 год) французского художника Эдуарда Мане, также отсылки к пиву в своих картинах делал Пабло Пикассо. 
Помимо этого, известно, что на борту «Титаника», когда он затонул в Атлантическом океане в 1912 году, находилось 12 000 бутылок пива Bass.

​​При обучении нейросетей большинство компаний до сих пор пользуются разметкой — специальными прямоугольниками, — в которую помещаются наборы фотографий с нужными объектами. Затем модель самостоятельно распознает и «понимает» объекты на основе новых входных данных.

Разработчики Facebook сделали так, чтобы фотографии не приходилось предварительно размечать. Теперь компьютер сам определяет фото и даже видео, которые нужно «захватить». Это стало возможным благодаря технологии «полуконтролируемого» обучения и системе DINO, которая способна сама находить интересующие предметы в видеороликах и фотографиях с людьми, животными и другими объектами без каких-либо разметок.

Представители Facebook уверены, что DINO работает эффективнее по сравнению с традиционным обучением нейросетей. Так, система понимает, что, например, собаки и кошки могут быть визуально похожи друг на друга. Имеющиеся в памяти DINO контекст и загруженные метаданные делают ее удобной для использования IT-компаниями.

​​На музыканта Дональда Гловера, выступающего под псевдонимом Childish Gambino, подали в суд за нарушение авторский прав в песне This Is America. Иск подал рэпер Kidd Wes, который утверждает, что Гловер скопировал его трек Made in America, выпущенный двумя годами ранее.

Это не первый случай, когда Childish Gambino обвиняют в плагиате, незадолго до этого, пользователи социальных сетей нашли сходство между хитом Гловера и композицией American Pharaon рэпера Jase Harley.

​​В ближайшее время YouTube планирует основать фонд на 100 млн долларов, чтобы выплатить их создателям оригинального контента на платформе YouTube Shorts — новом сервисе, призванном конкурировать с китайским TikTok.

YouTube Shorts на данный момент считается приоритетным направлением развития для компании, поэтому выплаты из фонда будут осуществляться на протяжении 2021 и 2022 годов. Пока сервис работает только в США и Индии, но вскоре будет запущен в странах Европы и других частях Света.

Деньги из фонда YouTube в первую очередь получат те контент-мейкеры, которые вызывают наибольший интерес пользователей и собирают большое количество просмотров. В компании рассчитывают, что ежемесячно вознаграждение будут получать несколько тысяч креаторов. Но механизм, по которому будет определяться оригинальность авторских материалов, еще не проработан — YouTube обещает раскрывать подробную информацию в первые три месяца после запуска программы.

​​На прошедшем IPQuorum 2021: Tech for Content состоялась панельная сессия «Тренд на deepfake: хайп, угроза или новые возможности?», она была посвящена вопросам использования новой технологии и переменам, которые deepfake способен вызвать к жизни. Модератором дискуссии выступила издатель The Bell и «Русские норм!» Анфиса Воронина.

Она начала дискуссию, отметив, что сегодня все больше контента создается при помощи технологии deepfake. Она теперь буквально повсюду — и на телевидении, и в социальных сетях, и в офисах международных компаний. Но есть и крупные платформы, которые «банят» технологию ввиду возможных этических рисков. Где еще есть место для внедрения deepfake?

Об этом рассказала Мария Чмир, генеральный директор компании Deepcake.io. По ее мнению, deepfake может стать органичной частью современного образования: «Технология открывает много возможностей в образовательном сегменте для создания онлайн-курсов, в которых спикером может быть полностью синтезированный персонаж. Детская аудитория, к примеру, сможет учиться на своих героях». Параллельно с образованием, как отметила Мария Чмир, произойдет коренная трансформация рекламы в социальных сетях и даже привычного нам образа жизни: «Персонализированная реклама в мессенджерах и чат-ботах тоже будет совершенно другой: сами чат-боты обретут лица, превратившись из текстовых в интерактивные, а встречать нас у наших домов будут виртуальные консьержи или администраторы».

Deepfake также становится трендом в сфере повышения квалификации персонала. Подробнее об использовании технологии в корпоративном обучении рассказал руководитель направления по управлению знаниями ПАО «Газпром нефть» Павел Безяев: «Во время локдауна в наших планах было выпустить курс для нефтяников из Тюмени. Съемочная группа находилась в Белоруссии. В итоге актера заменили с помощью deepfake. Сейчас это вспомогательная технология, которую можно использовать, если невозможно снять внутреннего эксперта. Существенным минусом становится удорожание видеоконтента, но у технологии есть перспектива поставить производство на поток».

Его поддержал Андрей Шаронов, президент Московской школы управления Сколково, который поделился перспективами внедрения deepfake в инновационное образовательное учреждение: «С одной стороны, эта технология будет повышать интерес и внимание слушателей к предмету, также для учебного процесса интересно синтезировать разговор с историческим персонажем. С другой стороны, перед школой встают и очевидные риски, если заявленный “искусственный” преподаватель будет не соответствовать действительности».

Но не все до сих пор понимают, из чего технология deepfake состоит. На этот вопрос ответил Никита Бурков, директор по продукту в NtechLab: «С точки зрения deepfake есть разделение на визуальную и звуковую составляющую. Мы занимаемся визуальной частью. Как и с любой нейросетью, для того чтобы получить качественную технологию, вы должны обладать хорошим набором данных. Например, высоким качеством картинки — чем качество лучше, тем сложнее сгенерировать deepfake, но зато его будет сложно отличить от живого человека».

Завершила дискуссию руководитель практики интеллектуальной собственности адвокатского бюро «Егоров, Пугинский, Афанасьев и партнеры» Ирина Косовская, рассказав экспертам и слушателям, как судебная практика регулирует применение синтетических технологий искусственного интеллекта, подобных deepfake: «Пока в России нет единого подхода к данной проблематике, так как она возникла совсем недавно. Сейчас мы сталкиваемся с серьезными нарушениями прав на изображения и видеоконтент из-за использования дипфейков».

​​В 2019 году певица Лиззо подала иск против авторов песен Джастина Райзена, Джереми Райзена и Джастина «Ив» Ротмана, добиваясь признания факта того, что она не нарушала авторских прав в отношении песни «Truth Hurts». Они, в свою очередь, подали встречный иск о декларативном возмещении ущерба, заявив, что являются соавторами данной композиции.

Райзен и Ротман утверждали, что в апреле 2017 года они встретились с Лиззо для записи сессии, в тот момент они работали над песней «Healthy». Затем сама певица переделала композицию, и на свет появился хит «Truth Hurts». Райзенс и Ротман утверждают, что «Truth Hurts» включает «100%» лирические и другие музыкальные элементы из «Healthy». Эти предполагаемые факты составляют основу иска авторов песен о совместном владении авторскими правами.

В прошлом году судья отклонил встречные иски о совместном владении без предубеждений, поскольку они основывались на утверждениях о том, что Лиззо скопировала «Healthy» в создании «Truth Hurts». В этом предыдущем постановлении суд пришел к выводу, что «единого авторства в предыдущей работе недостаточно для того, чтобы сделать одного соавтором производной работы».

Суд заявил, что это решение служит напоминанием о том, что претензии о совместном владении и претензии о нарушении невзаимозаменяемы. Претензии на совместное владение должны быть основаны на вкладе в рассматриваемую работу, а не на какой-либо другой независимой работе, даже если в произведениях могут быть общие элементы.

​​Наследники британского художника Чарльза Уилфрида Скотта-Джайлса считают, что группа Nirvana незаконно присвоила себе его иллюстрацию к «Божественной комедии» средневекового писателя Данте Алигьери. Сама иллюстрация была размещена в книжном издании от 1949 года.

Внучка художника Джослин Банди уверена, что один из логотипов Nirvana — то самое изображение кругов ада, которые нарисовал ее дед. Она уже подала на группу в суд, а исследование, связанное с иском, показало, что некоторые из случаев незаконного использования иллюстрации на товарах под брендом Nirvana относятся к 1989 году.

Банди утверждает, что впервые увидела плагиат лишь в январе 2021 года. До этого считалось, что рисунок создал Курт Кобейн или изображение находилось в открытом доступе.

2021 год был объявлен ЮНЕСКО Годом креативной экономики. Этой весной в России уже прошло несколько «креативных» мероприятий, самым значимым из которых стал международный форум креативных индустрий IPQuorum 2021: Tech for Content, состоявшийся в конце апреля. Организаторами мероприятия стали Министерство культуры, Фонд «Сколково» и Ассоциация IPChain.

Более 1000 представителей творческой отрасли поделились своим опытом работы с новыми технологиями для создания, монетизации и защиты контента. Не обошлось и без обсуждения актуальных проблем, среди которых — использование «сиротских» произведений. Мы привыкли, что у каждого творческого продукта есть свой автор. Но если по каким-то причинам он неизвестен, с ним невозможно связаться чтобы получить разрешение использовать, то такое творческое произведение принято считать «орфанным», или «сиротским». А в некоторых странах его называют «бесхозным». Как регулировать использование таких произведений, обсудили спикеры сессии «Когда автор неизвестен. Новеллы российского законодательства».

Модератор сессии, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев, отметил, что данная тема имеет большое значение для нашей страны: «Цифровая среда принесла много возможностей для потребителей и для создателей креативных товаров. Но количество творцов в России не так велико – по оценке ВШЭ чуть более 4% людей работают в креативной сфере. А значит мы не генерируем такого количества контента, которое готов потреблять рынок. Логично было бы обратиться к нашему историческому и культурному наследию – архивам, музеям, восстановить и дать новую жизнь произведениям и персонажам из золотых коллекций. Поэтому вопрос, как использовать творческий продукт, если нет возможности связаться с автором, становится очень актуальным. Нужно решать, что делать с произведением неизвестного автора?»

Люди, которые не работают с авторским правом, могли бы в ответ сказать: зачем вообще искать автора, который в большинстве случаев уже умер или его просто невозможно отыскать? Сергей Матвеев в ходе сессии объяснил, что предлагаемые механизмы гарантий на получение вознаграждения за пользование «сиротским» продуктом актуальны не только в отношении неизвестных авторов, но и на их наследников. «Если реализовать всю полноту исключительного права невозможно — автор, его наследник и правообладатель неизвестны или недосягаемы, то гарантировать право на получение пропорционального вознаграждения все возможно.», — заключил президент Федерации интеллектуальной собственности. Этот подход поддержали все спикеры.

Проблема «сиротского» контента затрагивает и учреждения культуры, в том числе музеи и библиотеки. Руководитель юридического отдела Музея современного искусства «Гараж» Анна Игнатенко призналась, что музей не берет на экспозицию арт-объекты, если не может установить его авторство. Своим опытом работы с такими произведениями также поделился генеральный директор Российской государственной библиотеки (РГБ) Вадим Дуда: «Мы создаем Национальную электронную библиотеку, которая будет содержать все наши фонды, в том числе и “сиротские” произведения. Важно определить правила использования “орфанного” произведения. Все эти вопросы сможет решить только государственная политика в области книжной индустрии».

Руководитель Нормативно-правового департамента Министерства культуры Наталья Ромашова рассказала, что по поручению правительства Минкультуры готовит законопроект, который пропишет порядок использования орфанных произведений и даст их определение. По мнению представителя Минкультуры, «орфанные» произведения могут свободно использовать человек или организация, которые первыми заявят о нем или все-таки найдут его автора. Министерство также создаст открытый реестр «сиротских» произведений, в котором будут находиться фонограммы, книги, фотографии, музыкальные композиции, предметы декоративно-прикладного искусства.

С какими еще сложностями сталкиваются эксперты при работе с объектом, автор или правообладатель которого неизвестен, читайте подробнее в материале по ссылке: https://clck.ru/UnwRg

​​Китайская компания подала свое изобретение в Национальное управление интеллектуальной собственности Китая (CNIPA). Судя по изображениям, смартфон будет иметь гибкий дисплей, который сворачивается внутри корпуса и цилиндрическую форму.

Первоначально эксперты предположили, что на рисунках изображена новая версия колонки Xiaomi Mi Smart Speaker, что подтверждает перфорация под динамики в нижней части корпуса, но на чертежах, представленных компанией, четко сказано: речь идет именно о смартфоне с выдвижным экраном. Также это подтверждает наличие двойной камеры и порта USB-C для зарядки и передачи данных.

Наличие выдвижного экрана и акустической системы делает это устройство удобным для просмотра фильмов и прослушивания музыки, но специфическая форма устройства показывает, что разговаривать по такому телефону будет проблематично.

​​Высшая школа экономика выиграла контракт от Росстандарта на разработку отечественных стандартов искусственного интеллекта (ИИ). Стандарты коснутся разработки и применения ИИ в системах аналитики, сетях связи, госуслугах и нейронных сетях. Новые нормы также затронут оборот алкоголя.

Росстандарт обосновывает контракт тем, что стандартизация ИИ приведет к росту числа инновационных проектов и устранит недобросовестную конкуренцию на рынке. Среди других факторов — повышение уровня безопасности жизни, здоровья и благосостояния граждан.

На разработку стандартов потратят 100 млн рублей. Сейчас российский рынок ИИ оценивается примерно в 300 млн долларов — при этом расходы компаний на ИИ за год выросли на 22,4%. Крупнейшими потребителями технологий остаются госсектор и финансовые компании.

​​Актриса Бев Стендинг подала в суд на социальную сеть TikTok за использование ее голоса в вирусном инструменте преобразования текста в аудио. История начинается с 2018 года, когда Стендинг записала для Китайского института акустики 10 000 предложений, которые затем применялись для переводов. Но теперь записи ее голоса попали в TikTok, на которые пользователи накладывают нецензурную или оскорбительную лексику, что наносит урон репутации актрисы.

Стендинг опасается, что из-за данного инцидента клиенты перестанут пользоваться ее услугами. Кроме того, она не давала разрешения на использование своих записей в каких-либо приложениях или их перепродажу. Юрист по интеллектуальной собственности и технологиям компании Spencer West Джоанна Конбойе напомнила, что выступления актеров, включая вокальные, защищены авторским правом.

Несмотря на то, что в коммерции авторские права часто передаются другому бизнесу, случай Бев Стендинг явно не из таких. Не стоит забывать и о «моральном праве» автора, которое должно гарантировать ему признание в качестве исполнителя произведения.

Креативные индустрии являются сравнительно молодым сектором экономики, но уже сейчас вносят солидный вклад в ВВП разных стран мира. Как защитить интеллектуальные продукты этой отрасли и превратить их в актив, приносящий стабильный доход, — вопросы, которые волнуют не только создателей контента и бизнес-сообщество, но и государство. Президент Ассоциации IPChain, председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрей Кричевский в ходе международного форума IPQuorum 2021: Tech for Content ответил в интервью Forbes Agenda на вопросы о монетизации интеллектуальной собственности, взаимодействии креативных индустрий и государства, а также борьбе с пиратством.

Креативные индустрии существовали всегда, но особое внимание к ним сейчас приковано потому, что этот сектор экономики стремительно институализируется. «Разве архитектура во времена крестовых походов не была креативной индустрией? Просто сейчас это целый сектор экономики, который всячески измеряют. Не зря говорят: “Content is the king”», — резонно заметил Андрей Кричевский.

Главное, что государство может дать креативным индустриям, — это инфраструктура. По мысли эксперта, «присваивать их не надо и регулировать их тоже не надо. Не надо принимать законы о креативных индустриях. Нужно создавать инфраструктуру для того, чтобы этот вид бизнеса функционировал и процветал. Тогда будет и вклад в ВВП, и все что угодно».

Андрей Кричевский также ответил на вопрос о способах монетизации интеллектуальной собственности: «Инструменты монетизации интеллектуальных прав существуют и успешно работают. Другой момент, что на рынке только сейчас начался этап запуска сервисов для работы с интеллектуальными правами. Сначала были сервисы доставки контента, а сейчас появляются ресурсы, которые обеспечивают эту доставку правами».

Он также рассказал, какими способами можно бороться с незаконным использованием интеллектуальной собственности — пиратством: «Победить пиратство не проблема. Для этого есть очень простое и технологичное решение: поскольку основной витриной пиратского контента являются поисковики, надо научить их работать исключительно с легальным контентом. Для этого необходимо, чтобы правообладатели согласились уйти от теневых схем и зафиксировать свои лицензионные договоры в некоем реестре, а затем этот реестр соединить с поисковой выдачей, формируя ее на основе того списка площадок, которые лицензированы».

Полностью интервью президента Ассоциации IPChain и председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрея Кричевского смотрите по ссылке: https://clck.ru/UpKbU

​​Компания Neiry, которая является резидентом IT-кластера Фонда «Сколково», привлекла более 360,5 млн руб. от Фонда поддержки проектов Национальной технологической инициативы и 180,5 млн руб. от внешних инвесторов.

Стартап разрабатывает интерфейсы, позволяющие использовать компьютеры с помощью мозга. Для этого специальные алгоритмы анализируют мозговую биоэлектрическую активность. Это позволяет определять, в том числе, когнитивные способности человека. Собираемые данные будут храниться в обезличенном виде. В этом году Neiry также планирует выпустить для программистов и ученых набор средств разработки ПО с нейроинтерфейсом.

После привлечения средств стартап оценили в 2,4 млрд рублей. В дальнейших планах основателей компании — выход на международные рынки и продолжение работы в России, США, Сингапуре и Казахстане.

​​«Матч ТВ» добился блокировки сайта 4PDA, который специализируется на публикации новостей и обзоров по мобильной электронике.
Блокировка была осуществлена по решению Мосгорсуда, принятому еще в конце марта. ООО «Национальный спортивный канал», представляющий телеканал «Матч ТВ», заявил, что портал 4PDA публиковал записи телепередач телеканала «Футбол 1», исключительными правами на которые обладает только канал. В своем заявлении истец ссылается на ФЗ № 149 «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» и его статью 15.6 (постоянное ограничение доступа к сайтам в сети Интернет).

В доказательство были представлены скриншоты со страниц сайта, где размещались прямые ссылки на видеозаписи передач.

Ответчик не явился в суд и не воспользовался своим правом обжаловать решение суда в течение одного месяца. Согласно словам одного из администраторов 4PDA, ООО «Девсеил», который является представителем сайта, ничего не знал о ходе рассмотрения дела.

Рекламный ролик Сбера с героем комедии «Иван Васильевич меняет профессию» Жоржем Милославским определил тренд на технологию deepfake — теперь ее активно используют для создания видеоконтента. Мария Чмир, генеральный директор компании Deepcake.io, вернувшей легендарного киногероя на экраны, выступила на IPQuorum 2021: Tech for Content, где провела презентацию собственных высокотехнологичных решений, способных создавать все более «живые» deepfake-модели.

В интервью организаторам форума она рассказала, как инновации помогают делать видео без съемочного процесса, кто является потребителем deepfake и почему при использовании технологии необходимо иметь на руках правовые документы. По ее мнению, целевой аудиторией компании являются все, кто заинтересован в создании большого объема контента — рекламные агентства, бренды, кинокомпании.

При этом Deepcake.io работает только с теми клиентами, которые получили права на использование образов. У персонажей фильмов и сериалов тоже есть свои правообладатели, как было с кейсом Леонида Куравлева в образе Жоржа Милославского. «Не только актер дал свое согласие, но и «Мосфильм», который является правообладателем образа Милославского», — отметила Мария Чмир.

Генеральный директор Deepcake.io подсветила и основные моменты работы с deepfake внутри компании: «У нас есть технология, которая на основе одного фото за минуту создает минуту видеоконтента. Технология высокореалистичной генерации лиц в уже созданном контенте требует времени — от десяти дней на то, чтобы нейронная сеть поняла, как выглядит конкретный человек, создала и воспроизвела его лицо».

Подробнее обо всех возможностях и ограничениях технологии deepfake читайте в интервью генерального директора Deepcake.io Марии Чмир по ссылке: https://clck.ru/UrykH

​​Одной из ключевых тем прошедшего в «Сколково» международного форума креативных индустрий IPQuorum 2021: Tech for Content стали кросс-индустриальные решения в креативном секторе. В том числе спикеры обсудили, как создается симбиоз ритейла и новых медиа — одно уже не может существовать без другого. Чтобы укреплять позиции на рынке и зарабатывать «очки лояльности» у аудитории, крупные международные компании создают аккаунты в социальных сетях, проводят с подписчиками интерактивы и встречи, а также предлагают бонусы тем, кто является преданным фанатом продукции бренда.

Таким образом креативная экономика стирает грань между офлайн- и онлайн-пространством, а блогеры становятся подлинными инфлюэнсерами и трендсеттерами. В этой связи интересно обратить внимание на то, как социальная сеть TikTok стремительно меняет всемирно известную сеть кофеен Starbucks.

Немалую роль в этом сыграла пандемия. У кофейни уже давно было свое мобильное приложение, но благодаря локдауну его популярность весной 2020 года стала колоссальной. Даже по итогам трех первых месяцев этого года, с января по март, 26% от общего числа всех заказов в Starbuсks были сделаны именно через нажатие соответствующей кнопки в смартфоне. И тут случился бум: на возможности приложения, которое всегда позволяло покупателям «кастомизировать» заказываемый напиток, добавляя в него различные сиропы и топпинги, обратили внимание тиктокеры.

Они стали устраивать из возможностей Starbucks демонстрацию своих фантазий, показывая в коротких роликах, до каких «креативных вершин» можно довести классический латте или капуччино с молоком — так на свет уже появились новые названия кофе по типу «аппучино». Молодая аудитория TikTok как раз «пересклась» с целевой аудиторией Starbucks: подростками и людьми в возрасте от 20 до 30 лет, которые давно являются преданными поклонниками холодных коктейлей и фраппучино.

Так, у кофейни теперь есть свой «главный» тиктокер — Анна Ситар, у которой 9 миллионов подписчиков. Медиа уже прозвали ее «Appucino star». Каждый день она снимает видео с модифицированными напитками кофейни, называя их Starbies. Ее ролики всегда начинаются с лозунга «another day, another starbies», а затем Ситар, по заказам своих подписчиков, пробует те или иные вариации напитков Starbucks.

Это интересная новая реальность: креаторы, благодаря раскрутке бренда, увеличивают число своих подписчиков и монетизируют контент, а у брендов стремительно растут продажи, иногда — в геометрической прогрессии. Вполне вероятно, что этот симбиоз никуда не уйдет, ведь соцмедиа изобретают все новые возможности управлять рынком ритейла и определять его тренды.

​​Соучредители Atomo Coffee Энди Клейч и Джаррет Стопфорт запустили стартап в области пищевых технологий и создали «кофе без кофе» из переработанных ингредиентов. Они используют химический процесс, чтобы шелуха семян подсолнечника и семена арбуза имитировала аромат и вкус кофе без зерен, но с кофеином. Для Клейча и Стопфорта все началось с поиска лучшего и более экологичного кофе. В своем исследовании соучредители изучили негативное воздействие на окружающую среду, вызванное крупномасштабным выращиванием кофе, и узнали, что кофе является «второй сельскохозяйственной культурой по выбросу углерода после какао», согласно веб-сайту Atomo.

По статистике, американцы выпивают более 400 млн чашек кофе в день и каждый год производится около 110‒120 млн пакетов кофе, но из-за изменений климата становится все труднее выращивать кофейный урожай, и со временем это может привести к тому, что возникнет дефицит. Подобный стартап может решить эту проблему.

Компания заявляет, что планирует выпускать цельнозерновые бобы. На данный момент Atomo привлекла около 11,5 млн долларов в два раунда финансирования с 2019 года и теперь пользуется поддержкой гонконгской компании Horizons Ventures, чей портфель включает Beyond Meat Inc.

​​Экс-солист «Ласкового мая» решил оспорить у Роспатента регистрацию товарного знака «Ласковый май» и подал два заявления в Суд по интеллектуальным правам.

В 2003 году Роспатент зарегистрировал товарный знак «Ласковый май» творческой студии, которая находится в Сочи, права на бренд получил Руслан Филатов.

Юрий Шатунов ссылается в своем заявлении на Гражданский кодекс, который запрещает регистрировать обозначения, совпадающие с названиями произведений искусства, науки и литературы. Шатунов напомнил, что «Ласковый май» — это цитата из песни «Лето» Сергея Кузнецова и права на нее принадлежат музыканту.

Одной из главных тем прошедшего IPQuorum 2021: Tech for Content была инвестирование в цифровое искусство с помощью NFT-токенов. Но и по окончании дискуссий на полях Форума обсуждение продолжается. Эксперты делятся своими взглядами на то, как правильно инвестировать в цифровое искусство и оценивать риски своих вложений, а также как использование цифровых сертификатов помогает креаторам зарабатывать миллионы долларов на продаже своих произведений.

Последнее время в NFT превращают всё: картины, фото, музыку, анимацию, видеоролики, даже скриншоты популярных твитов. Павел Приголовко, директор по стратегии компании TON Labs, сравнивает огромную популярность NFT с айсбергом, большая часть которого скрыта под водой. По его мнению, взлет популярности использования цифровых сертификатов связан с желанием владельцев криптовалюты инвестировать свои миллионы в покупку цифровых объектов во избежание рисков при офлайн-сделках. В раскрутке NFT-платформ не последнюю роль играют коллекционеры, владельцы аукционных домов и художники для того, чтобы инвестиции приносили постоянный доход и им, и новым обладателям цифровых активов.

Павел Приголовко считает, что владение NFT-токенами пересекается с проблемами удостоверения подлинности и отсутствием юридической базы. Это связано с тем, что владельцы цифрового искусства имеют только ссылку на объект, но его собственность можно скачать и выложить на другой платформе, поскольку все находится в открытом доступе.

Михаил Кабанов, основатель креативного агентства GoodPR и криптоэнтузиаст, убежден, что гарантию подлинности цифрового искусства может дать только аукционный дом, в остальных сделках это дело случая. Стать инвестором в цифровое искусство несложно, но нужно правильно выбрать объект для инвестиций: участие в сделках со знаменитыми художниками более безопасно, и, по статистике, такие инвестиции могут принести хорошие дивиденды.

Мария Романова, художник, арт-директор дизайн-студии, считает, что NFT позволяет расширить художнику его аудиторию и осуществлять сделки онлайн гораздо проще, чем офлайн, по причине отсутствия логистики. Но легкость осуществления NFT-сделок приводит к тому, что на рынке появляется большое количество неизвестных и не всегда талантливых художников, и от этого покупка предметов цифрового искусства больше походит на лотерею, и Мария Романова считает, что выиграть в ней не так сложно.

Подробнее по ссылке: https://clck.ru/UuR9f