В Ереване мне рассказывали, что когда грузины пришли к Великому Месропу Маштоцу клянчить себе письменность тоже, то заколебали его так, что он швырнул в них тарелку с макаронами, тарелка разбилась, макароны прилипли к стенке и с тех пор эти макароны - грузинский алфавит.

Станиславский заимствовал свою систему работы актёра над собой из практики Раджа Йоги Рамачараки (американского оккультиста Аткинсона), с которой познакомился через гувернёра своего внебрачного сына Владимира. Гувернёр был членом кружка "русских космистов" в Калуге, где они эту Рамачараку и переводили. Сам же Аткинсон, как говорят, никуда за свою жизнь за пределы Чикаго не выезжал и ни одного живого б̶р̶и̶т̶а̶н̶с̶к̶о̶г̶о индийского йога в глаза не видел.

Так что "русская актёрская школа" с триумфом вернулась в Голливуд вполне себе по праву ("облетев вокруг земли, быть по моему вели").

Я это вообще к тому, что Знание не появляется ниоткуда, оно просто постоянно меняет формы.

И вот тут русские на своём месте, это их работа, они изначально встроены в сей процесс в качестве операторов. Т.е. не "великие актёры, военные и железнодорожники", а "великие мастера актёрских, военных и железнодорожных форм". Да и любых других. Само понятие "русские", если уж по гамбургскому метафизическому счёту - тоже очередная форма, одна из тысячи личин грандмастера личин.

Поэтому, кстати, "окончательное решение русского вопроса" - очень смешно. Не народ, а стихия. Забили море в ящики. Принесли Ксанфу. Пей, сволочь.

#Русский_космизм

Бертолуччи, Дзеффирелли, Рутгер Хауэр... Я понял почему так ничего и не написал на их смерть один за другим, фактически, хотя очень хотелось, — да и было что сказать, наверное. Если ещё и дедушка Гиллиам уйдёт в этом году... хотя... КУДА они могут уйти? Они здесь, сейчас, навсегда встроены в бытие траекториями наших дневных снов.

Меня как-то попросили написать про Ларса фон Триера — так и не смог выжать из себя ничего, но по другой причине: получается банальность, а для небанальности надо иметь "входное посвящение" именно в этого режиссёра. Потому что любой подлинный режиссёр — чьи-то врата, которые, как известно в каждом уважающем себя тарикате, с ушко верблюда. Но уже внутри второй "пароль для дома" никто не спрашивает никогда. В электрических полуподземельях Линча я бродил годами, шарахаясь от странных звуков и одиноких фонарей, отражающихся вместо луж в ватных клочках пустоты на стенах — там я свой, хотя, вот странность, стараюсь не пересматривать его фильмы. Это "Короля-рыбака" я смотрел 76 раз. Просто включал каждый день для структурирования пространства и вообще для "магии". Обычно с этой целью у меня полный набор сонат Скарлатти в исполнении Скотта Росса, но и "Король-рыбак" тоже подходит.

Это ерунда, набор слов, мне просто навеяло си-лучами у Врат Тангейзера сегодня. Что-то жжёт у края глаза. Некролог.

Но про Бертолуччи напишу обязательно как-нибудь. Подлинный отец всех т.н. "цветных революций" — это самое малое, что он умел.

#Блейдраннер #ТвинПикс

Эллочка-людоедка разговаривала телеграмными стикерами и косплеила американскую миллионершу - звезду инстаграма. Остальные типажи дилогии канули в лету где-то к середине 50х (даже Корейко не дотянул до "нового экономического мышления 2.0"), а Эллочка - 100% попадание в ТП ровно через сто лет.

Ну и "стремительным домкратом" внезапно выстрелило реинкарнированной "стрелкой осциллографа", это да. Булгаков - гений. "Домкрат" и "кот-кит" всю современную медиаповестку, собственно, и исчерпывают.

#Булгаков

10

Сейчас полно всевозможных школ осознанных сновидений. Однако, всегда у практикующего остаётся вопрос: в результате подобных техник, выходит ли он в настоящий внешний мир в своём сновидении, или просто перебирает фантастические проекции спящего мозга? Слои реальности могут отличаться самыми малозначительными деталями; понять, находишься ли ты в подлинном пространстве "второго внимания" или в очередной яркой отработке собственных пренатальных переживаний - задача нетривиальная даже для профессионалов с ютуба.

Существует метод древних (ещё доютубных) сновидящих: в комнате на самом видном месте оставляется книга, для которой заранее нужно выбрать и записать номер произвольной страницы (но не смотреть!). Если окружающая реальность во сне вызывает сомнения - нужно там открыть книгу и запомнить на этой странице первое слово. По пробуждении проверить на "нулевом" экземпляре. Если совпадений нет, значит настоящего выхода не было, просто приснилась какая-то ерунда.

Однажды один мой знакомый открыл для себя, что любое (!) издание Борхеса всегда является "Книгой песка" в любой из реальностей, буквально - без начала и конца, с осыпающимися буквами и обрывками фраз немыслимой метафизической глубины и, одновременно же, глупости. Ага, - сказал он тогда сам себе, - наебать-с хотите, уважаемое подсознание! - и перестал использовать Борхеса в своей сновидческой практике. Заменил его томиком Н.С. Лескова. Как оказалось, магический реализм сосёт у реализма критического даже в плане магии.

Я же рекомендую использовать отметку цветным маркером на странице вместо запоминания её номера. На какие только хитрости и искажения не способна наша психика при работе с цифрами - структуры мозга, отвечающие за счёт (свыше элементарной бинарности и "чёт-нечет") эволюционно ещё слишком молоды и неопытны. Некоторые практикующие для надёжности пишут номер страницы на ладони, но проще использовать цвет. Тем более руки сновидящего - инструмент тонкой подстройки осознанности при работе, - должны быть всегда чистыми, как у того чекиста.

#Школа_городской_магии

Я общался с Дугиным один-единственный раз много лет назад. Тогда я спросил его: верно ли я понимаю, что он позиционирует себя как русского боевого мага, а вся его "философия", "геополитика", "традиционализм", "евразийство" и даже нашумевшая "солярная инициация" - всего лишь формы маскировки для внедрения идей русской боевой магии в разные социально-психологические миры? "Верно" - ответил Дугин.

[ https://news.1rj.ru/str/cryptaplatonica/233 ]

#Русский_космизм

Я бы снял фильм, как в мае 1945 года фашисты отправились в иную реальность через практику совместных осознанных сновидений. Будто древние толтеки, которые через сновидение сваливали за Кецалькоатлем от настырных конкистадоров. Каждый из верхушки НСДАП удерживал в сознании часть нового мира, пока пыльные чёрные колонны, одна за одной, под штандартами со свастикой, проходили через портал намерения в виде женского полового органа. В опустевшем Берлине на самом деле советские войска не нашли никого, кроме сотни закрывающих проход тибетцев, вынужденных оставить здесь свои физические тела. По сравнению со скучной антарктической Новой Швабией или даже "нацистскими базами на обратной стороне Луны", это было бы... Ну, посвежее, что ли. Ева Браун как женщина-нагваль. Назвать можно "Точка сборки Мартина Бормана".

#Сны_и_ауспиции

Либерализм - культ Либеры, она же #Геката. Статуи Гекаты ставились на перекрёстки, потому что "rites de passage". Главная статуя до сих пор стоит на главном торговом перекрёстке мира.

Геката была матерью Эмпусы - женщины-демона, предтечи средневековых суккубов и современных тульп. Лицо Эмпусы пылает жаром, одна нога медная, вторая - из говна. Покровительница SJW и вообще "толерантности".

Когда объявили о "смерти либерализма", по масштабу это "Умер великий Пан!" (тоже Голос подсказал, наверное). Тут же толпы сатиров и наяд выгребли из фейсбучного леса и давай причитать на все лады: "ой нет, да как так можно, не умер, это просто кризис деглобализации". Ну, ладно.

К этому:

[ https://news.1rj.ru/str/kinodeu/164 ]

Третий Джон Уик мочит уголовный мир томиком русских народных сказок с иллюстрациями Васнецова.

Тенденция.

Ну и по фильму еще момент. Для массового зрителя впервые, наверное, показали, что на вершине пирамиды "правления" расположены суфийские ордены. Это и ответ на сакраментальный вопрос: кто хозяин ОИК - "индусы" или "англичане"? Кому бараке передали, тот и хозяин.

Правила анализа текста

0. Автор всегда лжёт. Материал всегда лжёт. Все тексты лгут всегда. Ложь - это закон эволюции.

1. Правило Маяковского. Если звёзды зажигают, значит это кому-нибудь нужно. Для кого текст написан на самом деле?

2. Принцип Фрейда. Ищи оговорки у автора. Истина проявляется в оговорках.

3. Принцип Леви-Стросса. Разложи текст на плоскости. Отдели синхронию от диахронии. Вычленяй повторяющиеся структуры. Работай с типическим.

4. Принцип мисс Марпл. Находи аналогии в других текстах (в том числе и у других авторов). Самые неожиданные и неочевидные. Это работает.

5. Принцип Красной Шапочки. Определи, кто у автора бабушка (кого он сдаёт волкам). Произнеси вслух магическую формулу "Швоевульф! Шноевульф!"

6. Принцип Незнайки. Гипертрофируй. Нарисуй психологический портрет автора так, чтобы он захотел разбить тебе рожу, если бы увидел.

7. Фоносемантика. Определи два состояния: в каком настроении текст написан и ДЛЯ какого настроения текст написан. Для этого сегодня есть все необходимые программные инструменты (от $500, если не ошибаюсь).

8. Метод векторов сил. Нарисуй всё что автор хочет от тебя в виде пучка векторов, найди результатирующее воздействие.

9. Правило утки. Не усложняй: If it looks like a duck, swims like a duck and quacks like a duck, then it probably is a duck.

10. Правило Кащенко. Если в тексте три или более графических акцентуализации (болды, италики, цвета, подчёркивания) на два предложения - бросай анализ, перед тобой шизофреник.

11. Правило дона Хенаро. Всё самое важное в тексте сказано во втором абзаце. В первом автор привлекает к себе внимание, начиная с третьего - индульгирует.

12. Пойми контекст. Для этого существует один забавный приём. Представь, что твой текст написан на эсперанто (эсперанто никто не знает, но это и не важно, просто помни, что у текста всегда две стороны: невидимый "контекст" и кем-то придуманная "знаковая система". Если увидеть "эсперанто", вторая сторона проявится сама собой).

13. Принцип "Кота Шредингера для гуманитариев": суперпозиций всегда не две, а три - "есть", "нет", "не имеет значения"*.

* Для этого принципа я даже придумал графический термин. Если на старости лет сойду с ума и напишу детскую книжку, украду бас-гитару и соберу уличный панк-оркестр, открою ашрам для хиппи-олигофренов, выкуплю у наркокортеля Кали подводную лодку, то и название у меня уже готово:

Yет ~ Nа

Гуманитарии никому не верят, ибо по сути своей деятельности имеют дело с изменчивой системой знаков, под которой скрывается очень даже капризная и живая реальность, - себе на уме, хитрая, лживая и постоянно изворачивающаяся.

Реальность лжёт чтобы выжить, это закон эволюции.

Для технаря это шок - гироскоп или трансформатор не могут обманывать исследователя, произвольно менять законы физики во имя власти, славы или денег.

Для гуманитария (настоящего гуманитария, не советского идиота после факультета культпросветработы военно-политического училища) - это совершенно нормальная, рабочая ситуация. Любой приличный филолог-классик со своей скучной большой постоянной цесурой после арсиса третьей стопы в фаллеховом гендекоссилабе знает о жизни и вселенной на порядок больше, чем квантовый физик, запутавшийся в векторах гильбертова пространства.

Пару лет назад был забавный эпизод, когда химики-биологи из отечественных провинциальных НИИ как один сплотили ряды плечом к плечу с миллиардерами директорами и топ-менеджерами одной из крупнейших западных корпораций, мужественно отражая смехотворные и глубоко антинаучные обвинения в использовании человеческих эмбрионов для изготовления знаменитого напитка "боа-джус".

Между тем любой наезд на наглого и спесивого производителя детской отравы - всегда доброе дело, так как восстанавливать пошатнувшуюся "среди необразованного быдла" репутацию глобалистские акулы вынуждены будут самопиаром лишней сотней миллионов долларов на благотворительность или образовательные программы.

Но даже такая элементарная двухходовка до многих людей с высшим техническим образованием почему-то не всегда доходит.

Сейчас эти многие с пеной у рта и "наукой" наперевес кидаются на защиту американских полётов на Луну - но ЧТО они защищают? Культ Аполлона? А если на каком-нибудь пятом-шестом ходу придут суровые мужланы дионисийцы и начнут резать глотки гяурам - завопят сакраментальное "За що?"

Потому что с этими аполлонами, чувствую, будет ещё та история.

В #ТвинПикс всё крутится вокруг атомной бомбы, я писал.

У Линча ответственность за впускание в нашу реальность мирового зла на удивление безлична. "Само произошло".

Атомную бомбу придумали в Великобритании в 1940 году два сбежавших из Германии физика Пайерлс и Фриш.

В Лондоне под это дело был создан Комитет M.A.U.D., исследования перенесены сначала в Канаду, но после Квебекской конференции 1943 года все ресурсы были переданы в совместный англо-американский атомный проект, получивший название Манхэттенский.

Все британские учёные и наработки перебрались в США, где были и мощности, и полигоны, и деньги, и безопасность со стороны возможных немецких диверсий.

Англичанин Уильям Пенни, главный человек в проекте, лично выбирал города для атомных бомбардировок в Японии.

Ещё раз. Хиросима и Нагасаки - это британцы.

Потом американцы приняли закон Мак-Магона и кинули англичан. Присвоили все разработки себе. И тут внезапно "рванула" ядерная программа в СССР. Интересно, что в отечественных шарашках неоднократно предлагалось внести улучшения в конструкцию РДС-1, но запретил лично Сталин, - первая советская атомная бомба должна была быть абсолютной копией "первой американской", до миллиметра (как кстати, и "первая" официально британская).

Америка это не страна. Это даже не "всего лишь бизнес", как утверждал герой Брэда Питта в "Killing Them Softly". Америка - это фон, на котором всё разворачивается. Арена для игр и, совсем немножко, список правил. Но правил, которые меняются каждый раз, как безумный покер с бесконечным количеством ставок и комбинаций; игроки никогда не понимают до конца, что происходит, а крупье молчит и только загадочно улыбается. Знаете, почему он улыбается? Он сам ничего не понимает.

Этой ночью начиная с полуночи и до первых петухов у ведьм сложный ритуал поклонения Гекате. С половины дня уже вибрирует все викки-пространство. Полез в интернет посмотреть что пишут нынче про элевсинские мистерии, и тут что-то стукнуло. Это же Комик-кон был! Пьянка и фестиваль косплея по вселенной Деметры и Персефоны.

Подход к античной мифологии у нас слишком пафосный. Учёные будущего будут писать серьёзные научные работы о бинарной природе Халка (уже пишут). Но даже тем великовозрастным идиотам, которые сегодня наряжаются в него на очередных конвентах и сатурналиях, по сути, на зелёного циклопуса глубоко наплевать.

"В 20-х и 21-х числах боэдромиона иерофанты входили в большой зал Телестериона (храм в честь Деметры), где они лицезрели священные реликвии. Эта часть мистерий была наиболее скрыта от непосвящённых, запрещено было рассказывать о ней посторонним под страхом смерти..." Сейчас тоже за спойлеры с закрытых показов могут голову проломить, да.

#Геката, кстати, титанида, дочь титанов — символов разрушения (Перс) и жесткого космического излучения, радиации (Астерия); во время Великой Войны перешла на сторону олимпийцев (потом придумали легенду, будто настоящий отец её Зевс — хоть какая-то мотивация).

Т.е. вся эта история с атомной бомбой "в чужой земле" — она очень древняя, очень.

Немного прикладной гурджиевской оптики.

Человек - это два отражающих экрана.

Внешний [А] подобен зеркалу, который просто отражает реальность (вернее, в который сама реальность смотрится в человека и осознаёт себя). Это к нам не относится никак, это дела бездны.

И внутренний, полупрозрачный [Б], на который передаётся отражение процесса отражения* реальности с внешнего экрана (но никак не сама реальность и даже не её прямое отражение!). Это та самая Платоновская пещера.

Любая философская система, которая говорит нам о "чистом трансцендентном опыте" - ведёт речь о моментах, когда на внутренний экран падает отражение отражения особо прекрасное или симметричное (геометрия). Это дело случая. Никаких человеческих понятий, представлений и инструментов, способных зафиксировать процесс А не существует по определению.

Со смертью человеческого мозга второй экран разрушается, система Б исчезает в небытие. Система А (пусть будет "сущность") никуда при этом не девается, поскольку ни откуда и не бралась, она, скажем так, предвечна (хотя "предвечность" и проч. - также термины интерпретации системы Б.)

Т.е. когда вещи "называются", они перестают быть реальностью, об этом часто пишут в специальной литературе. Но даже когда вещи еще не названы, а просто "переживаются" - они реальностью уже быть перестали. Об этом в специальной литературе особо писать не будут, потому что бесмысленно вообще такую литературу издавать. Если невозможно впарить какую-то методику (а в этом случае невозможно) - зачем тогда бумагу изводить, верно?

Правда, есть одна конструкция, она мне нравится чисто эстетически, просто изящная вещица сама по себе. Звучит она так: Не факт, что если что-то ты будешь делать, то что-то с тобой в результате произойдёт. Но, если не делать ничего, то ничего с тобой не произойдёт гарантированно.

Поэтому любимый момент из Кастанеды у меня, это когда люди его группы осознали, что нагваль у них ущербный и всё что они делают на пути воина - бесполезно. При этом они продолжили вести себя и практиковать как и прежде - безупречно. Просто поставили перед собой цель встретить смерть (или "Орла") с осознанием: я сделал всё что мог, хотя с самого начала знал, что за это мне ничего не будет хорошего. Немытые деревенские толтеки дошли своим умом до Сартра, хахаха.

#Гурджиев #Кастанеда

* Отражение процесса отражения может интерпретироваться сознанием в зависимости от целей и уровней базового видового программирования (но не личного "образования" и "культуры" - это вообще ерунда). Я когда-то писал об этом, там где "инопланетяне" и вообще "космос" - это ошибки кода в зазоре между человеческим "верхом" и "низом":

[ https://news.1rj.ru/str/kinodeu/134 ]

Некоторые гурджиевоведы считают, что оптика не совсем гурджиевская. Ну, не знаю, на нашем тарикате её так называют для простоты. Да и все франшизы уплочены.

Другие интересуются, при чём тут кастанедовцы к Георгию Ивановичу. Ну, вообще то, связь самая прямая: через Калифорнийский гурждиевский центр в UCLA. Именно Гурджиев выдвинул в свое время теорию магической группы, ввёл в оборот такие понятия как сталкинг, точка сборки, магические пассы; "Купол Магов", "Сказки о Силе" (в замечательной книжке "Беседы Вельзевула со своим внуком") и еще с добрый десяток чисто "кастанедовских" концептов и практик. Сам КК вряд ли что-то написал самостоятельно - ни единого черновика или записной книжки его полевых исследований и дневников не сохранилось - всё погибло "от наводнения" (не шучу).

Лет за тридцать до наших событий по той же схеме #масоны обналичили часть собственных "сказок о силе" через нашумевшую в свое время теорию палеоконтакта (даже в СССР эта штука была на уровне почти официальном). Французский антрополог и бывший военный лётчик (!) Марсель Гриоль опубликовал совершенно праздничные "беседы" со слепым шаманом африканского племени догонов. Всё как положено: с пришельцами-основателями*, двухколонными храмами в шахматную клетку и культом звезды Сириус-B.

[* Отсюда, кстати, пошла и непререкаемая "в современной науке" тема с зарождением человечества на Чёрном континенте - почему? А пошел ты нахер, вот почему. Кстати, "Чёрный континент" и современная "Африка" у самих масонов не совсем одно и то же. ]

Проблема была в том, что Гриоль - авторитетнейший африканист, академик, один из пионеров полевой антропологии, сам статусный масон - так палиться, разумеется, не следовало.

Кстати, никаких "догонов" следующие поколения антропологов на тех местах почему-то не обнаружили. Почему? А пошел ты нахер... Гриолю было оказано доверие, секретные догоны для него специально из секретного леса выходили (опять не шучу, в научных предисловиях так и пишут).

С Кастанедой проще. Авторитета нет, биографии нет ("стирание личной истории"). Концепцию первой книги (трип-репорт под унылый структурный анализ в стиле Леви-Строса) попёр у однокурсника. Полевые материалы? Правильно - "они утонули".

Так что т.н. "нагуализм" - магия по сути что ни на есть русская. Возникшая вовсе не в душных песках Соноры, а в московских и петербургских мистических салонах и набравшая силу в эмигрантском кружке около Фонтенбло.

#Гурджиев #Кастанеда

Кстати, еще до всяких Флоринд Доннер и Тайш Абеляр образ летающей на переменчивых ветрах через реальности и сновидения современной ведьмы, практикующей безупречность, был хорошо известен.

Памелла Треверс была ученицей Гурджиева.

#Гурджиев #Кастанеда

"Да, в Лондоне! Ну... это там, где рыба, чипсы, чай, паршивая еда, отвратная погода, Мэри-ебать-её-в-сраку-Поппинс - Лондон!" (с) Snatch

Русская магия — это магия движения*.

Сам Гурджиев считал себя "учителем танцев" прежде всего. Методику свою развил на основе ритмической гимнастики Жак-Далькроза (которую, в свою очередь, привил в России князь Сергей Михайлович Волконский, Директор Императорских театров при Николае II и правнук знаменитого Бенкендорфа — начальника III отделения и шефа жандармов при Николае I).

Другой источник гурджиевских занятий (Gurdjieff Movements или Gurdjieff Sacred Dance) — пластические штудии "абсолютного танца" Кандинского и Сахарова, музыку к которым писал Фома Александрович Гартман, любимец Рахманинова. Гартман в последствии стал преданным учеником самого Гурджиева, писал музыку к его "священным движениям" и оставил книгу воспоминаний.

Надо сказать, что "абсолютный танец" Кандинского к 1923 году развился в Хорологическую лабораторию движения при РАХН, послужил основой для единой науки о движении — кинемалогии, откуда уже пошли и Мейерхольдовская "биомеханика" и "танцы машин" Николая Фореггера. Вообще вся советская "физкультурно-пластическая" тема (в т.ч. на демонстрациях и парадах, я писал где-то о "чёрной магии" красных демонстраций) — вышла из этой лаборатории.

Про русский балет, конечно же, при всём этом не стоит забывать ни на минуту, как классический, так и "модерн".

Суть же гурджиевской техники в том, что когда руки, ноги и голова двигаются в разных темпо-ритмах и по разным, непривычным для повседневной жизни траекториям, происходит расщепление восприятия, которое уже потом синхронизируется на совершенно ином уровне осознанности. Кроме того, сложнейшая работа по координации моторики требует от адепта постоянного пребывания "здесь и сейчас" во время выполнения движений. А это и есть главный принцип Четвёртого пути.

Возвращаясь к Кастанеде, источник тенсегрити и всех прочих "магических пассов чакмул" — он понятен?

#Русский_космизм #Кастанеда #Гурджиев