С наступившим 21-м летнешкольным годом
Нарядные костюмы и дикие наряды, блестки на щеках и улыбки на лицах, солнечные очки в полной темноте и гирлянды на теле — это все наш летнешкольный Новый год. Вчерашний вечер стал ярким и весьма запоминающимся. Участники мастерских писали письма себе в будущее и обещания на следующий год, слушали конспирологические теории по поводу того, почему же НГ на ЛШ празднуют 31 июля, читали новогодние стишки, делали самый праздничный мейкап, прощались с прошлым, ходили по красной дорожке в своих костюмах и танцевали на дискотеках, а завершило вечер выступление большого начальника.
Что же летнешкольники загадали себе на следующий год и чего хотят? Научиться говорить о своих чувствах, больше отдыхать и заботиться о себе, встретить свою любовь и выйти замуж, переехать в другую страну, перестать бояться, забыть о всех своих проблемах, поверить в себя. Но были и особенные пожелания: «Куплю икону 2м3», «Куплю икону 3м2», «Расшифрую 10 интервью», «Досею лактобактерии». Самое главное, что греет наши пресс-избовые сердца — «Опять приеду на ЛШ».
В конспирологическом показе мод «ЛШ GALA. АПОКАЛИПСИС» приняло участие более 50 человек. Самыми популярными образами стали черти и пришельцы с других планет. Еще были замечены девушки с шапочками из фольги, зайка, лиса, эльф с драконом, дамы в красном и в белом, единорог, который существует, шаурма, плоская земля, черная команда МедО, девушки в красных носках, девушка-Новый год, Фрида Кало из царства мертвых, Биба и Боба и многие другие.
В последнюю пятиминутку старого года участники мастерских посмотрели выступление нынешнего директора «Летней школы» Варвары Фуфаевой. «Я желаю, чтобы ваши рассветы были еще ярче, вода — горячее и доступнее, тушенка была размешанной, морковка — потертой, — сказала Варвара. — Каждый из нас верит в счастливое будущее. И оно наступит сегодня».
Нарядные костюмы и дикие наряды, блестки на щеках и улыбки на лицах, солнечные очки в полной темноте и гирлянды на теле — это все наш летнешкольный Новый год. Вчерашний вечер стал ярким и весьма запоминающимся. Участники мастерских писали письма себе в будущее и обещания на следующий год, слушали конспирологические теории по поводу того, почему же НГ на ЛШ празднуют 31 июля, читали новогодние стишки, делали самый праздничный мейкап, прощались с прошлым, ходили по красной дорожке в своих костюмах и танцевали на дискотеках, а завершило вечер выступление большого начальника.
Что же летнешкольники загадали себе на следующий год и чего хотят? Научиться говорить о своих чувствах, больше отдыхать и заботиться о себе, встретить свою любовь и выйти замуж, переехать в другую страну, перестать бояться, забыть о всех своих проблемах, поверить в себя. Но были и особенные пожелания: «Куплю икону 2м3», «Куплю икону 3м2», «Расшифрую 10 интервью», «Досею лактобактерии». Самое главное, что греет наши пресс-избовые сердца — «Опять приеду на ЛШ».
В конспирологическом показе мод «ЛШ GALA. АПОКАЛИПСИС» приняло участие более 50 человек. Самыми популярными образами стали черти и пришельцы с других планет. Еще были замечены девушки с шапочками из фольги, зайка, лиса, эльф с драконом, дамы в красном и в белом, единорог, который существует, шаурма, плоская земля, черная команда МедО, девушки в красных носках, девушка-Новый год, Фрида Кало из царства мертвых, Биба и Боба и многие другие.
В последнюю пятиминутку старого года участники мастерских посмотрели выступление нынешнего директора «Летней школы» Варвары Фуфаевой. «Я желаю, чтобы ваши рассветы были еще ярче, вода — горячее и доступнее, тушенка была размешанной, морковка — потертой, — сказала Варвара. — Каждый из нас верит в счастливое будущее. И оно наступит сегодня».
❤19🔥6👍3
Поговорили с мастерской «ДокКино» про специфику экспериментального кино.
Помогали разобраться Дарья Крылова, директорка мастерской, и Саша Салман, преподавательница, видеохудожница и документалистка.
Что такое экспериментальное кино и чем оно занимается?
Экспериментальное кино в большей степени занимается проблемой кино, чем рассказывает истории, что отличает его от игрового и неигрового. Можно провести аналогию с любыми экспериментами: эксперимент проверяет гипотезу, а экспериментальное кино проверяет, как, например, на зрителя будет воздействовать цвет.
«Огоньки» американской режиссерки Мари Менкен (Marie Menken) — один из примеров исследования воздействия цвета. В нем новогодняя елка по ходу фильма превращается в точки и линии. Получается, берется что-то фигуративное и всем понятное — «Рождество», «праздник», «убранство» — и становится абстракцией, приближается к чистому искусству, что отсылает к авангардистам.
Одно из самых актуальных направлений экспериментального кино — это киноэссе. Оно зародилось примерно после Второй мировой войны, когда философы начали иллюстрировать свои работы, посвященные актуальным проблемам. Изображения не подбирались под слова в буквальном смысле, но становились частью текста. Режиссеры киноэссе работают с документальным материалом: это может быть чья-то реальная история, реальные объекты, хроника.
Немецкий режиссер Харун Фароки разрабатывал это направление. В фильме «Кадры тюрьмы» он исследует отношения между заключенными и надзирателями. Материалом служат как фильмы, в которых присутствуют тюремные сцены, так и записи с камер видеонаблюдения. В магазинах есть устройства, которые фиксируют маршрут покупателей, но если на это посмотришь — очень напоминает тюремную камеру…
Развивается ли как-то жанр киноэссе в России?
В этом году наша лаборатория началась с просмотра фильма «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова. Его можно причислить к экспериментальному кино по своей форме, потому что Вертов изобретает то, как показывать реальность: он включает режиссера в свой фильм. В начале картины оператор забирается на камеру, расставляет на ней штатив с еще одной камерой и направляет ее на зрителей. Включение автора и демонстрация его позиции — одна из особенностей киноэссе.
В России также существовал кинофестиваль MIEFF, где показывали лучшие экспериментальные фильмы со всего мира, однако с 2022 года он больше не проводится. На сайте можно найти работы российских режиссерок Александры Карелиной, Даши Лихой, Анастасии Вебер, получившей приз в Берлине за лучший дебют, и других авторов.
Отдельно мы опубликуем список киноэссе, которые Дарья и Саша советовали посмотреть. Следите за новостями!
Помогали разобраться Дарья Крылова, директорка мастерской, и Саша Салман, преподавательница, видеохудожница и документалистка.
Что такое экспериментальное кино и чем оно занимается?
Экспериментальное кино в большей степени занимается проблемой кино, чем рассказывает истории, что отличает его от игрового и неигрового. Можно провести аналогию с любыми экспериментами: эксперимент проверяет гипотезу, а экспериментальное кино проверяет, как, например, на зрителя будет воздействовать цвет.
«Огоньки» американской режиссерки Мари Менкен (Marie Menken) — один из примеров исследования воздействия цвета. В нем новогодняя елка по ходу фильма превращается в точки и линии. Получается, берется что-то фигуративное и всем понятное — «Рождество», «праздник», «убранство» — и становится абстракцией, приближается к чистому искусству, что отсылает к авангардистам.
Одно из самых актуальных направлений экспериментального кино — это киноэссе. Оно зародилось примерно после Второй мировой войны, когда философы начали иллюстрировать свои работы, посвященные актуальным проблемам. Изображения не подбирались под слова в буквальном смысле, но становились частью текста. Режиссеры киноэссе работают с документальным материалом: это может быть чья-то реальная история, реальные объекты, хроника.
Немецкий режиссер Харун Фароки разрабатывал это направление. В фильме «Кадры тюрьмы» он исследует отношения между заключенными и надзирателями. Материалом служат как фильмы, в которых присутствуют тюремные сцены, так и записи с камер видеонаблюдения. В магазинах есть устройства, которые фиксируют маршрут покупателей, но если на это посмотришь — очень напоминает тюремную камеру…
Развивается ли как-то жанр киноэссе в России?
В этом году наша лаборатория началась с просмотра фильма «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова. Его можно причислить к экспериментальному кино по своей форме, потому что Вертов изобретает то, как показывать реальность: он включает режиссера в свой фильм. В начале картины оператор забирается на камеру, расставляет на ней штатив с еще одной камерой и направляет ее на зрителей. Включение автора и демонстрация его позиции — одна из особенностей киноэссе.
В России также существовал кинофестиваль MIEFF, где показывали лучшие экспериментальные фильмы со всего мира, однако с 2022 года он больше не проводится. На сайте можно найти работы российских режиссерок Александры Карелиной, Даши Лихой, Анастасии Вебер, получившей приз в Берлине за лучший дебют, и других авторов.
Отдельно мы опубликуем список киноэссе, которые Дарья и Саша советовали посмотреть. Следите за новостями!
❤20