Для начала хочу отметить, что у меня очень сложные отношения с документальным кино.

С одной стороны, чистая истинная документалистика, чья миссия - фиксировать реальность и максимально объективно передавать информацию потомкам, по определению должна представлять собой просто хронику и интервью. Цели увлекать и развлекать массового зрителя у документального кино нет.

С другой, правилам «чистой документалистики» сейчас следуют единицы, имена которых не на слуху (но я скажу вам имя, которое знать нужно - Марина Разбежкина; гуглите, смотрите интервью и лекции в открытом доступе, очень умная женщина с особым взглядом на кинематографию). Чтобы документалки получали внимание широкой аудитории, в них часто можно увидеть не только раскрытие темы, описание события и/или жизнь героя, но и много-много авторских приемов: в сценарии, в стилизации и т.д. Это часто приводит к тому, что автора картины, его амбиций и творческих/технических ухищрений команды ты ощущаешь в фильме больше, чем самой сути. Такой опыт у меня был с фильмом «Джереми Томас: шторм на Каннском фестивале», где масштабная фигура великого продюсера потерялась за выбранным для раскрытия героя стилем.

С еще одной, уже третьей, стороны, из-за огромного количества блогеров на YouTube, которые постоянно что-то расследуют, пересказывают, занимаются науч-попом или тру-краймом, документального контента разного уровня качества стало так много, что даже искушенный фанат документалок, теряясь в этом изобилии, не проявляет интерес к сегменту качественного студийного фестивального документального кино.

И вот при всех этих вводных я тоже как-то подзабил на этот формат, но фильм про Хельмута Ньютона с первого же анонса о его выходе, заставил меня ждать эту работу в кинотеатральном прокате (сейчас фильм можно найти на стримингах).

Причина моего ожидания простая: биография Ньютона не настолько проблемная (не считая детства в военное время), чтобы об этом был снят художественный фильм. Но творчество Ньютона имеет настолько большой вес в современном визуальном искусстве, что знать о том, как этот человек придумывал и реализовывал свои идеи - просто необходимо.

1/4

Документальный фильм «Хельмут Ньютон: отвратительный и великолепный» - это, что называется, мастхэв для всех авторов самых разных креативных сфер (не только фотографов). Пересказывать все, что я в фильме узнал, не буду, но отмечу явные преимущества этой картины:

🐙 Большая часть истории жизни Хельмута Ньютона рассказана самим Хельмутом Ньютоном. Фотохудожника не стало в начале нулевых, но специально для фильма Джун, супруга героя, предоставила огромное количество хроники, где Хельмут делится своими мыслями и наблюдениями.

🐙 Также, как и полагается в фильмах-портретах о великих людях, в фильме много интервью не менее великих людей, с которыми работал Хельмут Ньютон: актрисы Шарлота Рэмплинг и Изабелла Росселини, певица Грейс Джонс, редактор американского Vogue Анна Винтур, супер-модели Надя Ауэрман и Клаудия Шифер. Все эти фигуры нужны не для пафоса (как раз авторы фильма очень хорошо раскрыли всех участниц интервью, они выглядят очень честными и непринужденными, особенно невероятная Грейс Джонс), а для того, чтобы через мнения и взгляды авторитетных звезд на жизнь героя и на социальные моменты раскрыть личность Хельмута Ньютона в полном ее масштабе.

🐙 Отдельного внимания заслуживает линия Джун Ньютон, супруги героя фильма. Джун - тоже фотограф, в прошлом - модель. На протяжении всего фильма мы слышим ее голос, но видим ее и совместные кадры с ней и супругом - только в конце. Эта линия про творческий симбиоз, про поддержку, про доверие. Про все светлое и искреннее, что есть в творчестве. И то, что история совместной жизни и творчества Ньютонов показана только ближе к финалу, создает удивительный эффект. Весь фильм вы будете слышать про секс, сексуальность, сексуальную революцию, рассуждения про эксплуатацию женской красоты, про похоть, про грань между пошлостью и искусством, и у вас будет создаваться определенный портрет Хельмута Ньютона. Не отталкивающий, но дерзкий, немного дикий. Невольно начинаешь думать, а со сколькими из своих моделей он переспал, скольких мог заставить раздеться против их воли. Такой вот Харви Вайнштейн с фотокамерой. А потом, когда в сюжет вступает Джун, восприятие главного героя зрителем меняется. Все плохое, что можно было подумать сменяется чистотой, любовью и нежностью, а похабный дерзкий дядька через взгляд своей супруги и музы вдруг превращается в озорного ребенка.

2/4

Как только Хельмут Ньютон осознал свою востребованность и влияние, он полюбил ставить в неловкое положение редакторов модных журналов.

Для любого издания было честью получить разворот авторства Хельмута Ньютона, поэтому редакторам приходилось идти на условия мастера, не диктовать ему правила и не перечить.

Однажды, Хельмут Ньютон настолько «заигрался», что отдал в редакцию Анны Винтур для Vogue фотографии с разделанной курицей (кадры рекламируют украшения на руке девушки), а Анна Винтур в свою очередь решила, что это и есть крутой концепт автора, с которым лучше не спорить и взяла кадр в печать.

И вот в этом вся магия творчества Хельмута Ньютона. Его провокация не выстрадана, а сделана с легкостью и озорством. Это не смотрится тяжеловесно и мрачно, в этом не нужно искать каких-то глубоких смыслов. Это такая по сути «развлекательная фотография». Фотография не как вызов обществу или протест против чего-то, а скорее как шоу, как перфоманс, бурлеск.

Повторюсь, что сейчас такой подход кажется обыденным, но это именно благодаря Хельмуту Ньютону, который начал «баловаться» с фотографией больше 50 лет назад.

А как все это «баловство» смогло стать частью мировой медиа-культуры (там скорее не благодаря чему-то, а вопреки), можно узнать в фильме «Хельмут Ньютон: отвратительный и великолепный».

4/4