Что у нас получилось?

🐙 Про бюджет уже сказал. Он явно был. Даже если он был сильно ограничен или реально разошелся на гонорары так, что не осталось на постановку, то мы, опять же, знаем, что режиссер «Мамы мафии» умеет работать и в таких условиях.

🐙 Про главных актрис. Тони Колет, на мой взгляд, одна из самых мощных актрис современности. Изначально она комедиантка, но (как и любой хороший комедийный актер) не раз проявляла себя в серьезных драматичных ролях (рекомендую фильмы «Бархатная золотая жила» 1998 про глэм-рок-культуру; «Восемь с половиной женщин» 1998 Питера Гринуэя; мистический триллер «Шестое чувство» 1999 с Брюсом Уиллисом; великолепнейший, очаровательный, глубокий фильм «Часы» 2002 с Николь Кидман, Джулианной Мур и Мэрил Стрип; тяжелая, пронзительная и необычная драма «Мертвая девушка» 2006; и хоррор «Реинкарнация» 2018 года от студии А24, где Тони Колет, как мне кажется, сыграла свою лучшую роль). Успешная карьера Тони Колет охватывает три десятилетия, за которые актриса успела получить статус «иконы» авторского кино. Участие этой актрисы в фильме уже кричит о том, что любая работа с ней будет намного многограннее, чем может показаться по аннотации или трейлеру. Особенно в том случае, когда в пару такой актрисе ставят другую легенду - Монику Беллуччи (но о ее роли в «Маме мафии» я выскажусь отдельно).

🐙 Любой фильм/сериал про итальянскую мафию должен учитывать весь бэкграунд массовой культуры по этой теме. Так же как киноманы будут сравнивать любой фильм ужасов о семье в доме с приведениями с «Ужасами Амитивиля» (2005), а любую криминальную драму с подтекстом на тему «отцы и дети», например, с «Леоном» (1998), так же и любой фильм про итальянскую мафию пройдет через целые жернова сравнений, от эталонного «Крестного отца» и культового сериала «Клан Сопрано» до недооцененной «Малавиты» Мартина Скорсезе.

Единственный верный путь для современных авторов, которые не хотят, чтобы любое сравнение с прошлым опытом других мастеров было негативным - это цитаты. Отсылки к культовым произведением, которые как бы кричат «да, я знаю, да, я ознакомился, да, я не дурак, но у меня получилось что-то свое (а может и нет), но тех, кто делал лучше - помню, уважаю, прославляю».

Авторы «Мамы мафии» цитировали лишь «Крестного отца» и делали это настолько топорно (ну, конечно же, апельсины, куда без них), что лучше бы просто признались, что ничего по теме не смотрели (возможно даже и «Крестного отца», которого пытались процитировать). Примеры крутого цитирование на тему «культурного наследие Италии в кино» ищите во втором сезоне «Белого Лотоса».

Черт с ними, с цитатами, покажите нам тогда красивую Италию, как в фильме «Хороший год» 2006 Ридли Скотта. Увы, красивой Италии в «Маме мафии» тоже нет.

5/7

🐙 Теперь про режиссерский опыт. Помимо точечных проблем, которые я уже частично описал, есть проблема глобальная - она в общем подходе к подаче сюжета. Сам сюжет есть, и качество сценария варьируется от среднего к хорошему. И даже то, что отправной мотивационной точкой главной героини для поездки в Италию на похороны к почти незнакомому ей родственнику является измена мужа, отсутствие секса и, как следствие, желание «покуролесить» в Риме, сам сюжет не портит. Вопрос в том, как он подан. И тут я вроде даже понимаю режиссера картины. Перечисляя в предыдущих постах все снятые ею фильмы становится ясно, что ее киноязык отлично подходит для подростков. И я преподношу это не как что-то плохое. Снять крутой фильм для подростков - это очень тяжело. Далеко не каждый именитый режиссер сможет подобрать нужные «ключи» к этой аудитории. Кэтрин Хардвиг смогла. Но вот ей достался сценарий «Мамы мафии» (хоть и комедийный, но все же достаточно взрослый) и две актрисы, которые изначально интересны далеко не юному зрителю. А режиссер, как мне показалось, не хочет с этой аудиторией общаться. И тут я для себя выделил один очень важный тезис: не только авторы/продюсеры определяют ЦА, но и все компоненты творческого проекта.

То есть может изначально и должен был получиться своеобразный «Евротур» или криминальный «Американский пирог», но когда в проект взяли Тони Колет и Монику Беллуччи (с их тяжеловесным бэкграундом в кинематографе) надо было пересмотреть весь стиль фильма и весь подход к работе исходя из новых вводных. Точно на этом же погорели комедии «Старперцы» с ДеНиро и «Почему он?» с Брайаном Крэнгстоном. При этом тот же «Дедушка легкого поведения» с ДеНиро, на мой взгляд удался, из-за идеального баланса комичного/драматичного и из-за более глубокой проработки персонажей.

6/7

Ну и, как и обещал, в конце отдельно про Монику Беллуччи.

Будем честны, Белуччи не актриса. У нее нет актерского таланта и актерских данных. Она об этом знает и все режиссеры, которые с ней работали - тоже об этом знают.

В любом фильме и его авторы и его зрители должны понимать, что Моника Беллуччи это символ. Символ современной Италии. Символ красоты, любви, сексуальности, страсти, символ всего хорошего и всего плохого, что влекут за собой все выше описанные пункты. Символ величия женственности, в конце концов.

Любой фильм с Моникой Беллуччи (или фрагмент, если роль эпизодическая) частично или полностью должен быть про это! Не в том смысле, что если Моника Беллуччи играет в фильме, в фильме должна быть любовная линия или эротическая сцена, а в том смысле, что в картине должна подниматься проблема женской красоты, обсуждаться философия женственности, двигать сюжет должны страсть и порок. Тогда Беллуччи идеально иллюстрирует смысловые посылы фильма, она символизирует идею. Беллуччи - икона не в религиозном плане, а иконичечкий (по Умберто Эко) символ (понятный и растворившийся в массовой культуре). И подобный случай - очень редкий и уникальный в истории кино. С самых первых шагов в своей кинокарьере, Моника Беллуччи понимала, что всегда будет этим иконичечким символом, украшением любого фильма, музой режиссера и вечной «приглашенной звездой» для зрителя. Она не развивала актерские навыки, она не брала в работу большие диалоговое роли, потому что имеет право оставаться Моникой Беллуччи. И все, кто приглашает ее в проекты понимают «правила игры» и подчиняются им. Все, кроме режиссера фильма «Мама мафия» Кэтрин Хардвик.

Под ее режиссурой Моника очень много говорит и двигается, что вынуждает ее пытаться быть естественной и играть что-то земное и бытовое (что просто-напросто Монике не идет; напомню, что трагедия одного из немногих фильмов с Беллуччи в главной роли /«Малена»/ строится на трансформации образа женщины от обожествленного к приземленному). Моника в «Мама мафии» занимает слишком много экранного времени, что опять же делает уже немолодую Беллуччи «уязвимой» (невыгодные ракурсы, свет и крупности). То есть весь этот монументальный иконический непоколебимый богический образ, который десятилетиями формировался всем мировым кинематографом, с выходом одного проходного фильма просто рассыпался в пыль.
И это не какой-то «революционный ход» из серии «давайте Джим Керри сыграет в тяжелой драме». Это просто продюсерский просчет и режиссерская неосторожность.

Складывается впечатление, что Монику Беллуччи позвали в фильм под предлогом «нам нужно еще что-то итальянское», и это грустно.

7/7

Вот такая должна быть «Мама мафия», а не вот это вот всё…

Кадр из фильма «Доберман» Яна Кунена.

Для этого же заказа сделал универсальную черно-белую видео-инсталляцию. Делюсь отрывком.

Когда нет возможность цепляться за цвет в интерьере, невольно больше внимание уделяешь формам и фактурам и в кадре и в помещении.

Только в этом минутном отрывке задействованы фрагменты двух фильмов («Древо жизни», «Клетка») и одного клипа Бьёрк.

А так для 6 видео-инсталляций продолжительностью от 15 минут до 1 часа (ролики должны крутиться весь день и не надоедать посетителям однообразием) мне пришлось отсмотреть более 50 рекламных роликов, клипов и фильмов, из которых половина ушла в монтаж.

АААААААААА!!!!!!!

У Майка Фланагана в этом году выходит новый сериал - «Падение дома Ашеров» по поливам сразу нескольких произведений Эдгара Алана По.

Я с огромным интересом наблюдаю за творчеством этого шоуранера. За его плечами уже есть один культовый сериал - «Призраки дома на холме», осовремененная адаптация романа Шерли Джексон, которую даже мастер ужасов Стивен Кинг назвал пугающей, глубокой и наиболее близкой к первоисточнику. И отдельное место в моем сердце занимает очень философский и трогательный хоррор-сериал (да, такие сочетания бывают) - «Полуночная месса».

И очень радостно видеть в трейлере нового проекта Карлу Гуджино, одну из муз Фланагана, про которую я уже очень много писал на канале.

Спустя более чем полгода с момента публикаций первых статей о взаимной симпатии Моники Беллуччи и Тима Бертона, они впервые появились вместе на публичном мероприятии. Видео Vanity Fair с красной дорожки Римского кинофестивале.

Потрясающие!