Легенда

Мэгги Смит и совсем юная Хелена Бонэм Картер в фильме «Комната с видом» 1985 года.

В ArtMasters участвуют молодые люди (до 35 лет). Этот чемпионат для них, для выявления и развития их юных талантов.

Но в творческих индустриях также важна преемственность поколений и равнение на профессионалов, чей творческий путь длится дольше возвратного порога участников ArtMasters.

Для таких мэтров организаторы чемпионата ввели специальную премию «Великие мастера», и я хочу поблагодарить команду ArtMasters за эту инициативу.

В этом году лауреатами премии «Великие мастера» стали:

Александра Пахмутова, 94 года. После вручения сыграла свою сложнейшую песню «Орлята учатся летать». Зал аплодировал стоя.

Дамир Исмагилов, 65 лет. Главный художник по свету МХТ им. Чехова и Большого театра. Продумал световое решение более чем для 500 театральных постановок.

Александр Бородянский, 80 лет. Кинодраматург. Написал сценарии к фильмам «Афоня», «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Маленький гигант большого секса» и многих других картин. Ведет активную педагогическую деятельность!

Легенды ⭐️

2 кружка с экспонатами смотрите без звука, у меня там отдышка, я пешком на 6 этаж поднялся, это было тяжело

Перед разбором кейса сериала «Преступление и наказание» уточню пару моментов.

Я очень не люблю делать негативные разборы или писать разгромные рецензии. Так как я практикующий режиссер, мечтающий в будущем снимать свои фильмы и сериалы, я всегда ставлю себя на место авторов, которые проделали определенный объем работ, и последнее, о чем бы им хотелось читать и слушать - это то, насколько этот объем работ был бессмысленным. Да, есть проекты, на которых работают люди без творческих амбиций, и основная задача которых - реализовать бюджет и забить хоть чем-то сетку телеэфира или стриминговый слот. Такие кейсы нет смысла разбирать , так как даже если обрушить на таких авторов хоть тысячу негативных рецензий, их ход работы не поменяется, так как он негласно регламентирован системой.

Но у команды «Преступления и наказания», очевидно, творческие амбиции были и полученный результат, вероятно, должен был вызвать интерес у зрителя. Это действительно концептуальная, экспериментальная, авторская картина, но от того и возникают логичные вопросы: «а в чем концепция?», «удался ли эксперимент?», «что хочет сказать автор?».

Единственный негативный разбор на этом канале был посвящен фильму «Мама Мафия». Я писал его, чтобы понять, как при шикарном актерском составе, при неплохом сценарии и при всех возможностях снять хорошую криминальную комедию, в итоге всё получилось так плохо. И, вроде бы, я разобрался. Причин для разбора нового сериала «Преступление и наказание» у меня намного больше:

🪓 опять же, в образовательных целях моих студентов и подписчиков важно разбирать кейсы, в которых были все вводные для создания хорошего проекта, но при этом результат оставляет желать лучшего. Это про «Преступление и наказание»;

🪓 у сериала была масштабная маркетинговая кампания, в ходе которой значимость сериала была превознесена до каких-то невероятных пределов. После выхода первых серий пошла вторая волна поддержки, упирающаяся в оправдательные посты и рецензии. Пиар и рекламу в этом кейсе хочется обсудить даже подробнее, чем сам проект;

🪓 это проект состоявшегося взрослого режиссера, не дебютанта. Я уже говорил ранее, что критиковать дебютантов - плохо. Дебютная работа начинающего режиссера может быть не целостной, технически не качественной, драматургически слабой, но цель любого дебюта - раскрыть сильные стороны и оригинальные решения потенциального мастера своего дела, у которого ещё есть время и возможности учиться на своих ошибках. Начинающий режиссер знает о своей неопытности, ему важно через отзывы зрителей и рецензии критиков узнавать о своих сильных сторонах.
Режиссер «Преступления и наказания» имеет внушительный опыт, жизненный и профессиональный. Как минимум, зритель может быть знаком с его сериалом «Топи», тоже экспериментальным, тоже нестандартным, но, на мой взгляд, более удачным, чем обсуждаемый сейчас проект.

В общем, ближайшие пару дней, с перерывами на крутые глянцевые обложки последних недель, буду делиться с вами мыслями о «Преступлении и наказании» и причинах своего негодования.

P.S.: многие критики, защищающие «Преступление и наказание», в ответ на разгромные рецензии пишут, что нельзя судить о всем сериале по первым четырем сериям.

МОЖНО!

Опять же, в возможном будущем, где я буду снимать, свои сериалы, я тоже могу закричать «сначала досмотрите до конца, а потом судите!». Вот если вы застанете меня в таком будущем и услышите от меня такую фразу - дайте мне леща.

Главный человек в нашей индустрии - это зритель. Помимо денег, которые зритель тратит за подписку/просмотр, в случае с сериалами он отдает еще свое время. По одной серии раз в неделю или каждый вечер, а может весь сериал залпом за две ночи - не важно. Но с первых серий зритель имеет право сделать выбор: продолжать тратить на это время или нет. И если есть большое количество зрителей, которые выбирают второе (у меня в окружении их больше, чем выбравших первое) - это уже говорит о необходимости проанализировать «почему?».

Благодаря диалогу с Русланом понял, что как бы я дальше не критиковал сериал, я уже проиграл эту битву…

КОНЦЕПЦИЯ. ЧАСТЬ 1.

Начнем с концепции сериала 2024 года, которая заключается в переносе событий романа из Петербурга 1860-х в Петербург современный.

Тут у меня подгорает и от тех, кто сериал ругает и от тех, кто его восхваляет. Данная концепция - это один из главных инструментов в аргументации современных критиков как в осуждении, так и в поддержке создателей сериала. Я тут реально просто разочаровался в киноведческой деятельности (которой сам же и занимаюсь).

Одни кричат, что это «кощунство» и «неуважение к первоисточнику», другие - что это «смелый эксперимент» и «оригинальное решение».

К разочарованию первых отмечу, что произведения Достоевского считаются вечной классикой, а классика на то и вечная, что никогда не теряет своей актуальности. В этом и магия классической литературы и «вечных тем». Классику можно и нужно адаптировать под разного читателя/зрителя, переносить из одних контекстов в другие, разбирать на кусочки и собирать заново, и ничего из этого никак не навредит сути. Именно так произведение и получает статус «вечной классики». Это касается не только Достоевского, но сейчас мы говорим непосредственно про его творчество. «Преступление и наказание» - роман о молодом маргинале, о его противопоставлении себя социальным нормам. И величие этого произведения именно в том, что данная тема актуальна для разных географических и политических реалий, а также для разных временных эпох. Когда авторитетные критики пишут «надеюсь авторы объяснят нам, зачем они перенесли действия романа в современность», они в каком виде хотят получить ответ? (кстати на эту тему я ещё порассуждаю в конце лонгрида).

Продолжу свою мысль, обращаясь к защитникам сериала, орущим, что осовременивание романа - это «новаторство» и «смелый эксперимент». У вас закрылись библиотеки? У вас отключили интернет?

Обе стороны, активно обсуждающие решение о переносе событий первоисточника в современность как «вызов» и «провокацию» (не важно, с плохой оценкой или хорошей) не понимают, что эта полемика возможна только при игнорировании всего кинематографического опыта прошлого. Кино - это симбиоз искусств, а в свои лучшие годы - синтез новых форм повествования. Кинематографисты всего мира ещё с середины прошлого века стали создавать новые экранные реальности на основе произведений русской классической литературы.
Поэтому осуждать или считать оригинальными современные интерпретации произведений Достоевского в фильмах и сериалах - это все равно, что не знать историю мирового кинематографа (это позволительно для зрителя, но непозволительно для блогеров-кинокритиков, киноведов и киноманов).

Ниже напишу список фильмов, переносящих действие романов Достоевского в другие страны и временные промежутки. Некоторым таким «дерзким» и «новаторским» решениям уже по 50-70-80 лет.

🔻🔻🔻