Точки справа от клюва убегают слишком далеко вправо от 0 — где дифференциальное уравнение уже не приближает отображение, и где |w| будет просто неограниченно нарастать (из-за возведения в квадрат).

И кстати — похожесть множества Мандельброта и множества Жюлиа не случайна; по этой тропинке я сейчас не пойду — но покажу ещё пару картинок:

Множество Жюлиа —

И окрестность соответствующей ему точки множества Мандельброта:

Другое множество Жюлиа —

И окрестность соответствующего ему параметра c :

Ещё одно множество Жюлиа —

И окрестность соответствующего параметра в множестве Мандельброта:

Давайте теперь вернёмся к нашему c=1/4 — и посмотрим, что происходит, когда мы двигаем c по вещественной прямой.

Нам пока будет удобно использовать всё ту же координату w=z-1/2. В ней мы итерируем отображение
w->w+w^2+ε,
где ε=с-1/4.

Когда ε<0, у этого отображения две неподвижные точки, плюс и минус корень из (-ε); левая из них притягивающая, правая отталкивающая. При ε=0 они сливаются в одну параболическую, и при ε>0 уходят в комплексную область.

Конечно, это означает, что при (вещественном) ε>0 мы не находимся в множестве Жюлиа — но это хороший момент, чтобы показать один важный эффект. Чем ближе ε к нулю, тем больше итераций нужно, чтобы "проскочить" от отрицательных w в положительные. Казалось бы, эффект такого может быть сколь угодно сильным. Но — давайте я покажу один слайд из доклада Mitsuhiro Shishikura,
https://www.math.univ-toulouse.fr/adrien2008/Slides/Shishikura.pdf :

То есть — когда мы проходим слева направо, картинка "на выходе" (кривой верблюд справа) действительно получается искажённой. Но — искажение пропорций на ней равномерно ограничено — сколь бы малым ε ни был (хоть число итераций становится всё большим и большим).

Грубо говоря, причина в том, что хоть композиция получается и очень длинной — большую часть времени она применяется к очень маленькому верблюду. А чем меньше картинка — тем меньше добавляемое за один шаг искажение пропорций. Собственно, дифференцируемое отображение на то и дифференцируемое, чтобы под увеличением быть похожим на линейное — и потому почти не искажать пропорции на маленькой картинке; мы, кстати, это уже обсуждали на примере отображения, применяемого к фотографии Адриана Дуади.