#Bulletintin 22.10
Давно не делился накопившимися закладками — вот новая порция!
◊ В Санкт-Петербурге вовсю раздают юбилейное «Послание к человеку», где, помимо крупных призрачных слонов, есть интересный анимационный блок (о подсмотренном расскажу чуть позже) и, например, квартал ар-деко имени Максима Селезнева (еще можно успеть на Фассбиндера).
◊ Если вы в Москве и еще не заняли вечер, то в «Гараже» можно послушать лекцию дорогого Максима Семёнова об истоках турецкого кино с подзаголовком «советский киноавангард, боевики и революция» (вход бесплатный, по регистрации).
◊ Также для тех, кто может зачекиниться в Москве, ГЭС-2 готовит киберпанк-уикенд, где в частности Серёжа Сергиенко расскажет о «Призраке в доспехах», потом — (пере)просмотр и обсуждение (вход тоже по регистрации, обещают, что будут новые порции билетов, не пугайтесь, что «ничего нет»).
◊ У Иры Марголиной вышел подкаст с Алисой Насртдиновой про «техноженщин, роботок, механистических богинь и рабынь и их место в повествовании».
◊ За последнее время нашли неоконченный дипломный мультфильм Сергея Параджанова «Андриеш», черновик «Прибытия поезда» Александра Татарского и «Полночный сад» Бенуа Шье, который недавно выпустил миядзакиподобный «Сирокко из страны ветров».
◊ В канале @fellwokeupcinema написали интересный пост о шведской школе и актерах немого/раннезвукового периода.
***
Плюс крохи впечатлений с последней депеши.
<здесь мог быть ваш шедевр>
На самом деле набирается с трудом — приходится (пере)думывать про нового ПТА (в ИК, кстати, сделали пеструю разноголосицу мнений).
Вокруг: симпатичная, но чуть недожатая «Сомния» (дебют!), спортхоррор «Тот самый», где столько мыслей и фактов, что их забыли связать в сюжет (тоже дебют!), новый/очередной «Истребитель демонов», продолжающий рубить и плакать, очень красивая «Жатва» Афины Рахель Цангари, где, возможно, наоборот, перебор с надмирностью (зато есть уникальный способ мести), а еще многогранная и мозаичная «ЧаО» — новое японское прочтение «Русалочки» в футуристическом Шанхае, над которым работали девять лет (российская премьера вот-вот на БФМ). Еще в стриме «Покебола» размотали «Лазаря» Синъитиро Ватанабэ (дальше только хуже, увы).
Кадр: «Пенная ванна»
Давно не делился накопившимися закладками — вот новая порция!
◊ В Санкт-Петербурге вовсю раздают юбилейное «Послание к человеку», где, помимо крупных призрачных слонов, есть интересный анимационный блок (о подсмотренном расскажу чуть позже) и, например, квартал ар-деко имени Максима Селезнева (еще можно успеть на Фассбиндера).
◊ Если вы в Москве и еще не заняли вечер, то в «Гараже» можно послушать лекцию дорогого Максима Семёнова об истоках турецкого кино с подзаголовком «советский киноавангард, боевики и революция» (вход бесплатный, по регистрации).
◊ Также для тех, кто может зачекиниться в Москве, ГЭС-2 готовит киберпанк-уикенд, где в частности Серёжа Сергиенко расскажет о «Призраке в доспехах», потом — (пере)просмотр и обсуждение (вход тоже по регистрации, обещают, что будут новые порции билетов, не пугайтесь, что «ничего нет»).
◊ У Иры Марголиной вышел подкаст с Алисой Насртдиновой про «техноженщин, роботок, механистических богинь и рабынь и их место в повествовании».
◊ За последнее время нашли неоконченный дипломный мультфильм Сергея Параджанова «Андриеш», черновик «Прибытия поезда» Александра Татарского и «Полночный сад» Бенуа Шье, который недавно выпустил миядзакиподобный «Сирокко из страны ветров».
◊ В канале @fellwokeupcinema написали интересный пост о шведской школе и актерах немого/раннезвукового периода.
***
Плюс крохи впечатлений с последней депеши.
<здесь мог быть ваш шедевр>
На самом деле набирается с трудом — приходится (пере)думывать про нового ПТА (в ИК, кстати, сделали пеструю разноголосицу мнений).
Вокруг: симпатичная, но чуть недожатая «Сомния» (дебют!), спортхоррор «Тот самый», где столько мыслей и фактов, что их забыли связать в сюжет (тоже дебют!), новый/очередной «Истребитель демонов», продолжающий рубить и плакать, очень красивая «Жатва» Афины Рахель Цангари, где, возможно, наоборот, перебор с надмирностью (зато есть уникальный способ мести), а еще многогранная и мозаичная «ЧаО» — новое японское прочтение «Русалочки» в футуристическом Шанхае, над которым работали девять лет (российская премьера вот-вот на БФМ). Еще в стриме «Покебола» размотали «Лазаря» Синъитиро Ватанабэ (дальше только хуже, увы).
Кадр: «Пенная ванна»
❤27❤🔥2💘1
#Bulletintin 13.11
Впятницу четверг 13-е вернулся с новыми гостинцами. Не всё донес, вспомнил или успел прочитать, но сегодня улов такой:
◊ Во-первых, Эхо «Послания к человеку» с завтрашнего дня раздастся в Москве, Перми, Казани, Екатеринбурге и Владивостоке. В программе в основном победители, так что можно снять все сливки.
◊ Если здесь еще остались театралы, советую обратить внимание на канал поэта и журналиста Вадима Дергачева @teatreclub, посвященный алматинской независимой сцене (и не только).
◊ В канале
◊ Канал
◊ София из канала
◊ Ну и бонусом папка с «каналами на сто подписчиков со смешными названиями» от
***
И про увиденное/написанное.
За минувшей месяц кайфанул, кажется, только от короткого метра: очень нравится лапидарный стиль южнокорейской режиссерки Чон Юми, у которой дуплетом посмотрел окулист-хоррор «Очки» на Послании, а на БФМ — предыдущую работу, «Круг» — ёмкий ответ социальному неврозу Эстлунда (еще можно урвать онлайн).
Еще было две южнокорейские остросюжетки — напряженный потусторонний «Шум» и безолаберная, на мой взгляд, «Старуха с ножом». Ну и два poetic cinema: перехваленный, кажется, фильм про «Человека-бензопилу» (нормальный), ну и дельторовский «Франкенштейн», который за всё хорошее против всего плохого (хочется плюхнуться в эту благодать, но не выходит).
Кадр: «Круг»
В
◊ Во-первых, Эхо «Послания к человеку» с завтрашнего дня раздастся в Москве, Перми, Казани, Екатеринбурге и Владивостоке. В программе в основном победители, так что можно снять все сливки.
◊ Если здесь еще остались театралы, советую обратить внимание на канал поэта и журналиста Вадима Дергачева @teatreclub, посвященный алматинской независимой сцене (и не только).
◊ В канале
Жизнь страшнее делают амбициозный проект She Screams, посвященный хоррор-режиссеркам (в первом выпуске — про Стефани Ротман и эксплуатационное кино).◊ Канал
говорит республика рассказывает о небольшой студии «Очы-Бала» @ochy_bala, которая делает мультфильмы на алтайском языке.◊ София из канала
это не критика интересно анализирует троп «красавица и чудовище» (в тему «Франкенштейна», но не только).◊ Ну и бонусом папка с «каналами на сто подписчиков со смешными названиями» от
Worry, Darling.***
И про увиденное/написанное.
За минувшей месяц кайфанул, кажется, только от короткого метра: очень нравится лапидарный стиль южнокорейской режиссерки Чон Юми, у которой дуплетом посмотрел окулист-хоррор «Очки» на Послании, а на БФМ — предыдущую работу, «Круг» — ёмкий ответ социальному неврозу Эстлунда (еще можно урвать онлайн).
Еще было две южнокорейские остросюжетки — напряженный потусторонний «Шум» и безолаберная, на мой взгляд, «Старуха с ножом». Ну и два poetic cinema: перехваленный, кажется, фильм про «Человека-бензопилу» (нормальный), ну и дельторовский «Франкенштейн», который за всё хорошее против всего плохого (хочется плюхнуться в эту благодать, но не выходит).
Кадр: «Круг»
❤9💘2❤🔥1
Forwarded from Покебол с предсказанием (Покебол с лонгридами)
Он — та молния, он — то безумие! «Тацуки Фудзимото: С 17 до 26» (2025)
Ромком про вампира и социопатку, человечество глазами пришельцев-людоедов, арт-триллер о конкуренции сестер-художниц и не только — всё это в альманахе, для которого шесть студий и семь режиссеров экранизировали ранние ваншоты, откуда потом вырастут «Оглянись», «Человек-бензопила» и не только.
Лёша Филиппов посмотрел их все и отсортировал от худшего к лучшему, снабдив короткими комментариями. Своими фаворитами делитесь в комментариях!
Ромком про вампира и социопатку, человечество глазами пришельцев-людоедов, арт-триллер о конкуренции сестер-художниц и не только — всё это в альманахе, для которого шесть студий и семь режиссеров экранизировали ранние ваншоты, откуда потом вырастут «Оглянись», «Человек-бензопила» и не только.
Лёша Филиппов посмотрел их все и отсортировал от худшего к лучшему, снабдив короткими комментариями. Своими фаворитами делитесь в комментариях!
❤5💘3❤🔥2💔1
Ближайшая проверка киноэрудиции пройдет в формате «Мейнстрим», то есть 42 неожиданных вопроса коснутся известных фильмов (и даже я, наверное, что-то смог бы угадать). Возможно, спросят, что не так с Кевином, куда подевались предыдущие 16 Микки или почему не стоит смотреть наверх («тема номера» — «Умри, моя любовь», а значит, лучше проштудировать фильмографии Роберта Паттинсона и Дженнифер Лоуренс, да и Линн Рэмси заодно).
Победителей, конечно, ждут призы (плюс есть внеконкурсные активности), одной команде повезет исполнить штрафной танец, но всем полагается отличное настроение!
*Можно прийти с проверенной или совершенно новой командой, а также в гордом одиночестве — коллектив вам подберут прямо на игре! (Клонов Паттинсона просили не обещать.)
Билеты ищите тут
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10❤🔥2💘2💔1
🥛200 страниц исторических травм
Сообщают, уже в магазинах новый выпуск «Синема Рутин» — пятый том с подзаголовком «Наша неласковая Русь» и главредским началом Наи Гусевой.
Мне кажется, что любая печатная продукция с финальной сценой «Хрусталев, машину!» Алексея Германа на обложке заслуживает повышенного внимания — тем более когда это полифония [сравнительно] молодых голосов, эхолотирующих ландшафт коллективных травм:
Как писал ранее, среди этих 200 непростых страниц есть и парочка моих — о вечном «разделении» человека-в-системе, интерес к которому роднит Абдрашитова, новых тихих и далее по списку.
Перечень книжных лавок, где есть СР, ищите тут, а также можно оформить заказ у @anastaciamenshikovaa. Цена 1290 рублей. Для независимого проекта ваша поддержка особенно ценна!
фото №2: Андрей Серов с московской презы.
Сообщают, уже в магазинах новый выпуск «Синема Рутин» — пятый том с подзаголовком «Наша неласковая Русь» и главредским началом Наи Гусевой.
Мне кажется, что любая печатная продукция с финальной сценой «Хрусталев, машину!» Алексея Германа на обложке заслуживает повышенного внимания — тем более когда это полифония [сравнительно] молодых голосов, эхолотирующих ландшафт коллективных травм:
Пятый номер посвящен отечественному кинематографу и его попыткам отрефлексировать историю страны. В выпуске пойдет речь об особенностях кино послевоенного времени, перестроечных тенденциях, социальной драме 90-х годов, а также о том, как современные кинематографисты обращаются к коллективной памяти.
Как писал ранее, среди этих 200 непростых страниц есть и парочка моих — о вечном «разделении» человека-в-системе, интерес к которому роднит Абдрашитова, новых тихих и далее по списку.
Перечень книжных лавок, где есть СР, ищите тут, а также можно оформить заказ у @anastaciamenshikovaa. Цена 1290 рублей. Для независимого проекта ваша поддержка особенно ценна!
фото №2: Андрей Серов с московской презы.
❤22❤🔥5💔4💘1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Любимый (мульт)фильм года подкрался незаметно, хотя борзый трейлер еще весной обещал свист в ушах, а симбиоз мангаки-вундеркинда Уото («О движении Земли») с инди-режиссером Кэндзи Иваидзавой («Онгаку») на бумаге выглядел беспроигрышно, убеждая «написанному верить».
Для меня в «Стометровке», пульсирующей чувственным ротоскопом, ожили и слились битва за битвой, сентиментальная ценность, погоня франкенштейна, панк-наив супермена — и далее по списку из того, что должно было задеть, но прошло по касательной. Одержимость бегунов на короткую дистанцию, конечно, лишь спортивная экипировка экзистенциальной драмы о вечном спринте с умозрительной разницей между первым местом и последним. Как любой спокон, он заражает влюбленностью в дело, но и толкает в рефлексию: чтобы драпать от реальности или мчаться наперекор, нужно хотя бы раз взглянуть ей в глаза.
Для меня в «Стометровке», пульсирующей чувственным ротоскопом, ожили и слились битва за битвой, сентиментальная ценность, погоня франкенштейна, панк-наив супермена — и далее по списку из того, что должно было задеть, но прошло по касательной. Одержимость бегунов на короткую дистанцию, конечно, лишь спортивная экипировка экзистенциальной драмы о вечном спринте с умозрительной разницей между первым местом и последним. Как любой спокон, он заражает влюбленностью в дело, но и толкает в рефлексию: чтобы драпать от реальности или мчаться наперекор, нужно хотя бы раз взглянуть ей в глаза.
❤🔥14❤6💔5
Грейс в огне
Новый фильм мощной шотландки Линн Рэмси — язык не поворачивается назвать его «возвращением», это её обычный гэп — начинается с осмотра дома, куда вот-вот заселится пара Грейс и Джексон (Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон). Жилище его покойного дяди показано статично, в мертвецком ракурсе-разрезе, отчего матрешка дверных косяков образует то ли лабиринт, то ли сквозную рану.
Он уже фантазирует, как разгонит на втором этаже крыс и запишет великий инди-альбом, она — уже сгибается под невидимым грузом накатывающего сплина. Впереди — рождение сына, бессмысленные разговоры с его родней и знакомыми, эротические фантазии на фоне улетучившейся близости, прогулки с лошадьми в лесу и желание разнести всё вокруг (за исключением ребенка, «он идеален»).
«Умри, моя любовь», как и намекает планировка, мчится напролом, пронзает навылет: субъективный взгляд субъектной героини даром, что зажат четырьмя стенами и академическим кадром, веет там, где хочет, даже в фантомном измерении (где, кажется, процентов на 70 обитают персонажи Ника Нолти и Лакита Стэнфилда).
Не берусь судить, сколько в этом огненном вихре постнатальной депрессии, удушья социальных установок или «безумной истории любви» на фоне дикого нрава, как видит сама Рэмси, но постановщица любит сталкивать всё и сразу: надломленный человек посреди вывихнутого мира — звучит в её духе; как если бы Шекспир писал о родительской тоске в Монтане. Вдобавок на уровне отдельных кадров мерещится диалог, например, с «Ребенком Розмари», «Одержимой», «мамой!» и «Пустошами» (свекровь играет Сисси Спейсек, чья героиня у Малика сбегала из-под родительского контроля). Там схожие импульсы насупленно мифо- и демонизировались, а тут — предоставлены сами себе, того и гляди рванут в лес.
Напоследок отмечу самоотверженный перфоманс Лоуренс, заходившей в съемки на четвертом месяце беременности. Понимаю другие мнения (хотя больше как будто восторгов), и всё же меня убедило — может, из доверия к «внесистемному» подходу Дженнифер (кстати, Аня Стрельчук написала объемный профайл актрисы, советую почитать).
Бонус-трек: Линн Рэмси на титрах исполняет Love Will Tear Us Apart.
Новый фильм мощной шотландки Линн Рэмси — язык не поворачивается назвать его «возвращением», это её обычный гэп — начинается с осмотра дома, куда вот-вот заселится пара Грейс и Джексон (Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон). Жилище его покойного дяди показано статично, в мертвецком ракурсе-разрезе, отчего матрешка дверных косяков образует то ли лабиринт, то ли сквозную рану.
Он уже фантазирует, как разгонит на втором этаже крыс и запишет великий инди-альбом, она — уже сгибается под невидимым грузом накатывающего сплина. Впереди — рождение сына, бессмысленные разговоры с его родней и знакомыми, эротические фантазии на фоне улетучившейся близости, прогулки с лошадьми в лесу и желание разнести всё вокруг (за исключением ребенка, «он идеален»).
«Умри, моя любовь», как и намекает планировка, мчится напролом, пронзает навылет: субъективный взгляд субъектной героини даром, что зажат четырьмя стенами и академическим кадром, веет там, где хочет, даже в фантомном измерении (где, кажется, процентов на 70 обитают персонажи Ника Нолти и Лакита Стэнфилда).
Не берусь судить, сколько в этом огненном вихре постнатальной депрессии, удушья социальных установок или «безумной истории любви» на фоне дикого нрава, как видит сама Рэмси, но постановщица любит сталкивать всё и сразу: надломленный человек посреди вывихнутого мира — звучит в её духе; как если бы Шекспир писал о родительской тоске в Монтане. Вдобавок на уровне отдельных кадров мерещится диалог, например, с «Ребенком Розмари», «Одержимой», «мамой!» и «Пустошами» (свекровь играет Сисси Спейсек, чья героиня у Малика сбегала из-под родительского контроля). Там схожие импульсы насупленно мифо- и демонизировались, а тут — предоставлены сами себе, того и гляди рванут в лес.
Напоследок отмечу самоотверженный перфоманс Лоуренс, заходившей в съемки на четвертом месяце беременности. Понимаю другие мнения (хотя больше как будто восторгов), и всё же меня убедило — может, из доверия к «внесистемному» подходу Дженнифер (кстати, Аня Стрельчук написала объемный профайл актрисы, советую почитать).
Бонус-трек: Линн Рэмси на титрах исполняет Love Will Tear Us Apart.
❤21❤🔥11
Forwarded from Алиса Таёжная в стране кино
#киноклуб 🦋 открытая лекция кинокритика Алексея Филиппова: «Злой гений места: локации хорроров, их обитатели и правила выживания» — 18 декабря, 19:30 (GMT+3)
замечали, что в хорроре место почти всегда действует как самостоятельный персонаж? задумывались, как дом, лес, подвал или город формируют логику ужаса и почему выживание зависит не только от монстра, но и от архитектуры пространства?
на встрече эту тему разберёт кинокритик Алексей Филиппов, ведущий подкаста Monday Karma и автор двух замечательных каналов — Покебол с предсказаниями и Тинтина вечно заносит. обсудим, как создаются ключевые локации жанра, какие правила они навязывают героям и почему хоррор невозможен без «злого гения места»
🗓 18 декабря, четверг, 19:30 (МСК)
💻 Zoom
💸 1000 ₽
регистрация по ссылке: https://taplink.cc/filmswithalisa🦋 этой лекцией мы продолжаем серию встреч киноклуба «УЖАС!» и приближаемся к финалу сезона! жду каждого ❤️
замечали, что в хорроре место почти всегда действует как самостоятельный персонаж? задумывались, как дом, лес, подвал или город формируют логику ужаса и почему выживание зависит не только от монстра, но и от архитектуры пространства?
на встрече эту тему разберёт кинокритик Алексей Филиппов, ведущий подкаста Monday Karma и автор двух замечательных каналов — Покебол с предсказаниями и Тинтина вечно заносит. обсудим, как создаются ключевые локации жанра, какие правила они навязывают героям и почему хоррор невозможен без «злого гения места»
регистрация по ссылке: https://taplink.cc/filmswithalisa
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥13❤4
#Bulletintin 13.12
Постараюсь с выборкой зацепивших (глаз) материалов держаться злокозненного числа, поэтому сделаем вид, что ещепятница воскресенье суббота 13-е.
◊ У уважаемой Дарины Поликарповой вышла книга «Опыт киноглаза», посвященная «автономности кино», то есть — что оно представляет «само по себе». Заказать можно тут.
◊ «Кинг-Конг разрушает Эрмитаж»: на несколько глав тянет и новый лонгрид Коли Корнацкого, посвященный попыткам Дино Де Лаурентиса снимать кино в СССР (кое-что получилось, но не «Кинг-Конг» и «Вспомнить всё»).
◊ Интересный взгляд на творчество Ясудзиро Одзу к памятной дате предлагает Максим Матвиенко, рассматривая классика как человека, участвовавшего в войне и привезшего домой «ничто» (иероглиф «Му» украшает его надгробие).
◊ Чуть повеселее: Маша Ремига записала на пять кассет гид по домашнему кинотеатру Марка Дюпласса (aka жизнь и творчество и Пичфазз).
◊ Пока Джафар Панахи не вернулся на родину, где его намерены (снова) посадить в тюрьму, можно посмотреть его короткий метр «Жизнь» (2021). В первую же минуту переглядываются игуана, ворон и голуби.
Интерлюдия для тех, кто хочет поддержать молодое отечественное кино:
◊ Постановщица Елизавета Круль и студенты различных киновузов собирают деньги на к/м «Это ограбление» — «очень честную историю о важности человечности и отстаивании своих ценностей». Поддержать можно тут, а еще у них есть канал.
◊ Параллельно режиссерка Ася Макарова и группа молодых кинематографисток/в ищут деньги на к/м «Селфи» — о «позднем прозрении и свободе». Обещают очень крутых актрис и вообще. Поддержать можно через бот.
***
И про увиденное/написанное.
За месяц гравитацию бухтения преодолела только «Стометровка» (плюс мы с Серёжей и Лерой записали о ней стрим, ха!). Довольно близко — несколько компромиссный, как мне видится, «Человек-бензопила: История Резе», на пару этажей ниже — «Крипер» Осгуда Перкинса, от которого хотелось бы пару лишних скрипов, в какую сторону он роет (а то можно залезть совсем не туда).
На полке «не моя чашка сплина» — «Сентиментальная ценность» (простите); (неожиданно) много вопросов ко второму «Зверополису» и (ожидаемо) мало надежд на «Очень странные дела» (впрочем, сам вектор мне, скорее, импонирует); ну и, скажем мягко, совсем не впечатлил чай-буддистский (sic!) трип Константина Бронзита «На выброс».
Зато неожиданно вспомнил, что люблю Леоса Каракса, но, как всегда, к дате трудно собрать святой мотор из дерьма и дурной крови.
Кадр: «Непокой» Леонида Шмелькова, про который хотелось бы написать подробно, но пока не судьба.
Постараюсь с выборкой зацепивших (глаз) материалов держаться злокозненного числа, поэтому сделаем вид, что еще
◊ У уважаемой Дарины Поликарповой вышла книга «Опыт киноглаза», посвященная «автономности кино», то есть — что оно представляет «само по себе». Заказать можно тут.
◊ «Кинг-Конг разрушает Эрмитаж»: на несколько глав тянет и новый лонгрид Коли Корнацкого, посвященный попыткам Дино Де Лаурентиса снимать кино в СССР (кое-что получилось, но не «Кинг-Конг» и «Вспомнить всё»).
◊ Интересный взгляд на творчество Ясудзиро Одзу к памятной дате предлагает Максим Матвиенко, рассматривая классика как человека, участвовавшего в войне и привезшего домой «ничто» (иероглиф «Му» украшает его надгробие).
◊ Чуть повеселее: Маша Ремига записала на пять кассет гид по домашнему кинотеатру Марка Дюпласса (aka жизнь и творчество и Пичфазз).
◊ Пока Джафар Панахи не вернулся на родину, где его намерены (снова) посадить в тюрьму, можно посмотреть его короткий метр «Жизнь» (2021). В первую же минуту переглядываются игуана, ворон и голуби.
Интерлюдия для тех, кто хочет поддержать молодое отечественное кино:
◊ Постановщица Елизавета Круль и студенты различных киновузов собирают деньги на к/м «Это ограбление» — «очень честную историю о важности человечности и отстаивании своих ценностей». Поддержать можно тут, а еще у них есть канал.
◊ Параллельно режиссерка Ася Макарова и группа молодых кинематографисток/в ищут деньги на к/м «Селфи» — о «позднем прозрении и свободе». Обещают очень крутых актрис и вообще. Поддержать можно через бот.
***
И про увиденное/написанное.
За месяц гравитацию бухтения преодолела только «Стометровка» (плюс мы с Серёжей и Лерой записали о ней стрим, ха!). Довольно близко — несколько компромиссный, как мне видится, «Человек-бензопила: История Резе», на пару этажей ниже — «Крипер» Осгуда Перкинса, от которого хотелось бы пару лишних скрипов, в какую сторону он роет (а то можно залезть совсем не туда).
На полке «не моя чашка сплина» — «Сентиментальная ценность» (простите); (неожиданно) много вопросов ко второму «Зверополису» и (ожидаемо) мало надежд на «Очень странные дела» (впрочем, сам вектор мне, скорее, импонирует); ну и, скажем мягко, совсем не впечатлил чай-буддистский (sic!) трип Константина Бронзита «На выброс».
Зато неожиданно вспомнил, что люблю Леоса Каракса, но, как всегда, к дате трудно собрать святой мотор из дерьма и дурной крови.
Кадр: «Непокой» Леонида Шмелькова, про который хотелось бы написать подробно, но пока не судьба.
❤22💔6💘6
Японистам и игроманам приготовиться: разыгрываем книгу «Выход 8» прямиком из Японии 🇯🇵
Экранизация хоррор-инди-игры покорила зрителей на родине, заняв 7 место среди самых кассовых фильмов года. А в книжных по всей Японии уже можно найти новеллизацию, которую написал режиссёр фильма Гэнки Кавамура — автор бестселлера «Если все кошки в мире исчезнут».
Русскоязычное издание «Выхода 8» пока в работе, а сейчас мы подарим кому-то из вас оригинальную новеллу на японском, которую Алёна привезла из Осаки!
Для участия необходимо:
• подписаться на @micmacs и @alenasmotrit
• нажать под постом на кнопку «Участвовать»
Победители будут выбраны рандомайзером 24 декабря. Доставка по территории РФ. Удачи!
Участников: 283
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 19:00, 24.12.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. дюнгельског - 4j0dud
Экранизация хоррор-инди-игры покорила зрителей на родине, заняв 7 место среди самых кассовых фильмов года. А в книжных по всей Японии уже можно найти новеллизацию, которую написал режиссёр фильма Гэнки Кавамура — автор бестселлера «Если все кошки в мире исчезнут».
Русскоязычное издание «Выхода 8» пока в работе, а сейчас мы подарим кому-то из вас оригинальную новеллу на японском, которую Алёна привезла из Осаки!
Для участия необходимо:
• подписаться на @micmacs и @alenasmotrit
• нажать под постом на кнопку «Участвовать»
Победители будут выбраны рандомайзером 24 декабря. Доставка по территории РФ. Удачи!
Участников: 283
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 19:00, 24.12.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. дюнгельског - 4j0dud
❤20💔10❤🔥5
Третью неделю думаю о «Звуке падения» Маши Шилински, где неуловимый разноплановый сплин пророщен сквозь лихой век четырех [переходных] эпох силой женского взгляда. Мощное впечатление под занавес года, хотя за прошедшие дни так и не удалось сложить всё богатство мотивов хоть во сколько-то небанальную фигуру (возможно, что к счастью).
Наряду с закадровыми голосами по фильму может вести философская загадка о звуке падающего дерева в лесу; есть ли он, если никто не смотрит. Такими же «незафиксированными» кажутся жизни Альмы (Ханна Хект), Эрики (Леа Дринда), Ангелики (Лена Урцендовски) и Нелли (Зои Байер), знаменующих, что для изолированной «четырехсторонней фермы» (Vierseithof) наступают эры Германской империи, Третьего рейха, ГДР и, наконец, наших дней.
Разбираясь с восторгом и ужасом видимости, которая бывает игровой и пасторальной, нежной и посмертной, желанной и болезненной, героини изучают границы, формируемые природой и обществом, взглядом и кадром etc. Только у звука в моменте, по сути, нет такой скованности — разве что сквозь время он не передается (без видео).
Есть еще другой «медиум» — аура места, будто способствующая каверам прошлых жизней: судьбы девушек перекликаются, как круги от брошенного в реку камня (рефреном возникает увлечение плаванием). Ткань фильма вообще наполнена эхом и рифмами, неочевидным сродством и новыми ракурсами, мутациями памяти и мрачными видениями, которые обречены существовать максимум в поэтическом пересказе.
Выбранное Шилински, как мне кажется, любопытство «взгляда вечности», на стыке интимности и отстраненности, позволяет достичь иммерсивного пребывания на клочке Альтмарка, где расцветает тотальная недосказанность, превращающая героинь немного в призраков, а волны истории — в легкий бриз, который почти не тревожит повествование маркерами эпох(и).
Неприкаянно бродить по этим 150 минутам, между пережитым, померещившимся и забытым, непростой, но запоминающийся опыт. Даже вспомнилось, что именно Шилински во многом открыла Хелену Ценгель, солировавшую в её дебютной «Дочери» почти десять лет назад. Здесь у нее целая коммуна перспективных актрис (да и актеров тоже). Хочется верить, что мы про них еще услышим.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤29❤🔥5💘2
Forwarded from Канал подкаста "Машина эмпатии"
Принесли вам под ёлочки подарок: выпуск с итогами года от Машины эмпатии и Лёши Филиппова, замечательного кинокритика, ведущего подкаста Monday Karma и автора телеграм-каналов "Тинтина вечно заносит в склепы" и "Покебол с предсказаниями"!
Вспоминаем, что нас в этом году радовало, огорчало, пугало и смущало; про что в кино говорили интереснее всего и благодаря кому мы точно запомним 2025. Тренды и наблюдения, как и обещали, будем выкладывать на каникулах 🙏
Альбина болеет и просто пытается выжить, Алёна вспоминает, кто и на чём плакал в кинотеатре, Лёша советует тихие бриллианты, которые мы могли пропустить. Все названия соберём и выложим отдельно, конечно же 🕊
Спасибо, что вы с нами. Счастливого Нового года и приятного прослушивания🩷
эпл подкастс
спотифай
ютюб
яндекс музыка подгружается
Вспоминаем, что нас в этом году радовало, огорчало, пугало и смущало; про что в кино говорили интереснее всего и благодаря кому мы точно запомним 2025. Тренды и наблюдения, как и обещали, будем выкладывать на каникулах 🙏
Альбина болеет и просто пытается выжить, Алёна вспоминает, кто и на чём плакал в кинотеатре, Лёша советует тихие бриллианты, которые мы могли пропустить. Все названия соберём и выложим отдельно, конечно же 🕊
Таймкоды выпуска:
00:00 Начинаем!
5:48 Рассинхрон года — кино, которое нам не понравилось (хотя все как будто в восторге)
13:45 Хоррор года
17:47 ЭПИК года
24:55 Анимация года
28:40 Кино, которое понравилось только нам (хотя все как будто его захейтили)
36:33 Дебют года
41:46 Краш года
45:10 Пересмотр года
53:00 Родитель года
1:00:56 Фильм, которое заставил нас что-то почувствовать
1:07:30 Сказка года
1:11:30 Манифест (хэштег? логлайн?) года
1:16:00 МАШИНА года
1:20:00 Фильм года: выбор слушателей «Машины эмпатии» и наши персональные фавориты!
1:27:55 Завершаемся и оставляем
напутствия на будущий год
Спасибо, что вы с нами. Счастливого Нового года и приятного прослушивания
эпл подкастс
спотифай
ютюб
яндекс музыка подгружается
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤23❤🔥6💘3
New year — new kárhozat
Не стало Белы Тарра — режиссера «Сатанинского танго», «Гармоний Веркмейстера» и «Туринской лошади» (в центре — самое известное его фото). Последние 15 лет он и так радовал больше фактом существования, чем новыми работами (хотя было два коротких дока), а также частыми визитами на разные фестивали и ретроспективы, где, например, рассказывал о страсти к продюсированию и работе с молодежью. Учитывая, что (почти) ни один текст о фильмах венгра не обходится без слов «апокалипсис» или «безнадега», он был удивительно нацелен на будущее: свободное, самобытное, революционное.
В этом, наверное, и заключается смутное обаяние макабрических тарровских армагеддцов: космическое одиночество человека в аскетичном черно-белом (не)бытии, подверженном затмениям, проклятиям и просто плохим дням, можно рассматривать не как гранд-финал или естественное положение вещей, а новую опорную точку, откуда всё равно можно сделать шаг вперед. Это всего лишь конец света.
В том же позднем интервью он возвращает критику, заговорившему о тарровском пессимизме, такой панч:
Бела Тарр не щадил себя и зрителей, отказывался цепляться за прошлое и раздавал на орехи всем консерваторам мира, не считал личный подход к кино единственно верным, а черно-белый видеоряд — поводом видеть жизнь исключительно такой же. Новость об уходе 70-летнего режиссера, конечно, пробуждает невероятную тоску, но, хочется верить, за ней, как и в его фильмах, придет зябкое утро, а следом и что-то еще. В кино и вокруг него.
Не стало Белы Тарра — режиссера «Сатанинского танго», «Гармоний Веркмейстера» и «Туринской лошади» (в центре — самое известное его фото). Последние 15 лет он и так радовал больше фактом существования, чем новыми работами (хотя было два коротких дока), а также частыми визитами на разные фестивали и ретроспективы, где, например, рассказывал о страсти к продюсированию и работе с молодежью. Учитывая, что (почти) ни один текст о фильмах венгра не обходится без слов «апокалипсис» или «безнадега», он был удивительно нацелен на будущее: свободное, самобытное, революционное.
В этом, наверное, и заключается смутное обаяние макабрических тарровских армагеддцов: космическое одиночество человека в аскетичном черно-белом (не)бытии, подверженном затмениям, проклятиям и просто плохим дням, можно рассматривать не как гранд-финал или естественное положение вещей, а новую опорную точку, откуда всё равно можно сделать шаг вперед. Это всего лишь конец света.
В том же позднем интервью он возвращает критику, заговорившему о тарровском пессимизме, такой панч:
«Что вы почувствовали, когда вышли из кинотеатра после моего фильма? Вы почувствовали себя сильнее или слабее? Это главный вопрос. Я хочу, чтобы вы были сильнее».
Бела Тарр не щадил себя и зрителей, отказывался цепляться за прошлое и раздавал на орехи всем консерваторам мира, не считал личный подход к кино единственно верным, а черно-белый видеоряд — поводом видеть жизнь исключительно такой же. Новость об уходе 70-летнего режиссера, конечно, пробуждает невероятную тоску, но, хочется верить, за ней, как и в его фильмах, придет зябкое утро, а следом и что-то еще. В кино и вокруг него.
❤23💔1