В шорт-лист прошлогоднего Букера попал много обсуждавшийся экспериментальный роман Люси Эллман Ducks, Newburyport — одно предложение длиной в 1000 страниц (я не читал, разумеется). Случайно узнал, что она дочь того самого Ричарда Эллмана — литературоведа, много изучавшего ирландскую литературу и написавшего известные биографии Йейтса, Уайльда и, конечно, Джойса (но я у него читал только Four Dubliners: Wilde, Yeats, Joyce, and Beckett). В этом контексте кажется вполне логичной любовь писательницы к формальным экспериментам и потоку сознания.
Продолжаю смотреть Parks and Rec: к 6-му сезону сериал стал ещё смешнее и добрее. Параллельно немного почитал википедию про актёров, актрис и Шура, так что сейчас будет немного разрозненных фактов.
— Ник Офферман (Рон Свонсон) в 1990-е годы работал с чикагскими театрами (включая легендарный Steppenwolf) не только как актёр, но ещё и как плотник и постановщик драк.
— Рашида Джонс (Энн Пёркинс) — дочь музыканта Куинси Джонса и Пегги Липтон, Нормы, хозяйки дайнера, из «Твин Пикс».
— Ещё Рашида в 17 лет поссорилась с Тупаком Шакуром, а потом помирилась и подружилась.
— Ещё я поскольку забросил с какого-то момента Black Mirror, то не знал, что Шур и Джонс написали сценарий к первой серии третьего сезона).
— Шуру принадлежат права на экранизацию Infinite Jest Дэвида Фостера Уоллеса (и он вообще большой фанат).
— Ник Офферман (Рон Свонсон) в 1990-е годы работал с чикагскими театрами (включая легендарный Steppenwolf) не только как актёр, но ещё и как плотник и постановщик драк.
— Рашида Джонс (Энн Пёркинс) — дочь музыканта Куинси Джонса и Пегги Липтон, Нормы, хозяйки дайнера, из «Твин Пикс».
— Ещё Рашида в 17 лет поссорилась с Тупаком Шакуром, а потом помирилась и подружилась.
— Ещё я поскольку забросил с какого-то момента Black Mirror, то не знал, что Шур и Джонс написали сценарий к первой серии третьего сезона).
— Шуру принадлежат права на экранизацию Infinite Jest Дэвида Фостера Уоллеса (и он вообще большой фанат).
Forwarded from Oh fuck, not another elf!
Совсем забыл, что пару месяцев назад предлагал в QI очень интересный факт, но его не поставили, потому что такой же факт должны были использовать в No Such Thing as a Fish на той неделе. Его в итоге не использовали ни в подкасте, ни в твиттере, и я о нём забыл.
А факт такой. Райан Джонсон, режиссёр крутого фильма Knives Out, рассказал, что Apple разрешает показывать айфоны только в руках положительных героев — злодеи пользоваться айфонами не могут.
(Разбор сцены из фильма по ссылке тоже интересный.)
А факт такой. Райан Джонсон, режиссёр крутого фильма Knives Out, рассказал, что Apple разрешает показывать айфоны только в руках положительных героев — злодеи пользоваться айфонами не могут.
(Разбор сцены из фильма по ссылке тоже интересный.)
Понял, что хотел бы иногда писать о той или иной культуре и за деньги тоже, поэтому решил собрать небольшое портфолио. Ну то есть понятно, что весь этот канал — моё портфолио, но ниже список моих текстов разных времён, которые мне нравятся больше всего:
— О спешле Make Happy Бо Бёрнэма.
— О романе What a Carve Up! Джонатана Коу.
— О сериале The Good Place.
— О сериале The Wrong Mans.
— О сериале 15 Storeys High.
— О сериале The A Word.
— О сериале The Good Fight.
— О сериале Popular.
— О фильме «Юморист» Михаила Идова.
— О фильме «Тварь» Ольги Городецкой.
В общем, если вам нравится, как я пишу, и вам вдруг захочется мне заказать текст, со мной можно связаться тут: @alexeyboronenko.
— О спешле Make Happy Бо Бёрнэма.
— О романе What a Carve Up! Джонатана Коу.
— О сериале The Good Place.
— О сериале The Wrong Mans.
— О сериале 15 Storeys High.
— О сериале The A Word.
— О сериале The Good Fight.
— О сериале Popular.
— О фильме «Юморист» Михаила Идова.
— О фильме «Тварь» Ольги Городецкой.
В общем, если вам нравится, как я пишу, и вам вдруг захочется мне заказать текст, со мной можно связаться тут: @alexeyboronenko.
Stray observations pinned «Понял, что хотел бы иногда писать о той или иной культуре и за деньги тоже, поэтому решил собрать небольшое портфолио. Ну то есть понятно, что весь этот канал — моё портфолио, но ниже список моих текстов разных времён, которые мне нравятся больше всего: —…»
По поводу истории вокруг «Унесённых ветром»: можно любить фильм (и книгу) за интересную и жизнеутверждающую историю и иметь сентиментальную привязанность к этому произведению и к Скарлетт О'Хара и одновременно с этим не делать вид, что там не транслируется идея в духе «Вот раньше-то на Юге жили хорошо, а теперь чёртовы северяне разрушили наш замечательный рабовладельческий уклад жизни».
Ещё странно видеть заявления, что это только сейчас либеральные снежинки докопались до «Унесённых ветром». Разумеется, критика и споры вокруг всего этого велись и раньше. Более того, они велись и сразу после выхода и даже во время съёмок фильма: экранизируемый роман многими воспринимался как «anti-Negro» (что неудивительно, учитывая, например, что Ку-Клукс-Клан назывался в романе a tragic necessity).
Стоит сказать, что продюсер фильма, Дэвид О. Селзник, всё это понимал и старался по максимуму очистить сценарий от расизма: в частности от n-word, но его отсутствие он впоследствии использовал, чтобы цензоры разрешили ему оставить слово damn в знаменитой заключительной фразе Ретта Батлера.
Кроме того, он даже под давлением общественных организаций нанял двух специальных консультантов «to watch the entire treatment of the Negroes, the casting of the actors for these roles, the dialect that they use, etcetera, throughout the picture». Стоит ли уточнять, что оба были белыми.
(На всякий случай: краткое объяснение всей ситуации в NYT.)
Ещё странно видеть заявления, что это только сейчас либеральные снежинки докопались до «Унесённых ветром». Разумеется, критика и споры вокруг всего этого велись и раньше. Более того, они велись и сразу после выхода и даже во время съёмок фильма: экранизируемый роман многими воспринимался как «anti-Negro» (что неудивительно, учитывая, например, что Ку-Клукс-Клан назывался в романе a tragic necessity).
Стоит сказать, что продюсер фильма, Дэвид О. Селзник, всё это понимал и старался по максимуму очистить сценарий от расизма: в частности от n-word, но его отсутствие он впоследствии использовал, чтобы цензоры разрешили ему оставить слово damn в знаменитой заключительной фразе Ретта Батлера.
Кроме того, он даже под давлением общественных организаций нанял двух специальных консультантов «to watch the entire treatment of the Negroes, the casting of the actors for these roles, the dialect that they use, etcetera, throughout the picture». Стоит ли уточнять, что оба были белыми.
(На всякий случай: краткое объяснение всей ситуации в NYT.)
Стивен Фрай рассказал о любимых подкастах: не очень много пересечений (No Such Thing as a Fish, Revisionist History, In Our Time) и довольно много интересных штук, которые стоит послушать.
Forwarded from guljan toktogul
Есть такой сайт как The Black List, куда авторы могут загрузить свои сценарии, чтобы иметь возможность быть прочитанными продюсерами, режиссерами или людьми из индустрии. Это еще и отличная возможность получить фидбек от профессионального ридера, который скажет свое субъективное мнение о сценарии и даже поставить оценку.
И вот один из таких ридеров проделал монументальный труд - он не только прочитал 1257 сценариев, но и проанализировал их - сколько в них страниц, какой жанр, в каких городах и странах разворачиваются действия (11 сценариев в России), сколько там женских и мужских главных героев, и указал, какие у сценариев сильные, и, что более важное, какие у них слабые стороны.
Мне кажется, это вообще уникальный чеклист, на который можно проверить и собственные истории. Вот главные моменты:
- Двухмерный главный герой, который больше функция, нежели живой человек
- Пассивный протагонист
- Недостаточно прописан женский персонаж
- Плоские и шаблонные злодеи
- Плоское и излишне “болтливое" начало
- История начинается слишком поздно, долго застревая в экспозиции
- История рассказывается, а не показывается
- Есть мир, но нет истории - нет сильного нарратива, есть просто сцены, которые следуют одна за другой
- Недостаточно конфликта или конфликт не обостряется
- История разваливается в третьем акте
- Конец недостаточно кульминационный
- История расходится тонально, несоответствие драматических и комедийных моментов
- Посыл затмевает историю
И вот один из таких ридеров проделал монументальный труд - он не только прочитал 1257 сценариев, но и проанализировал их - сколько в них страниц, какой жанр, в каких городах и странах разворачиваются действия (11 сценариев в России), сколько там женских и мужских главных героев, и указал, какие у сценариев сильные, и, что более важное, какие у них слабые стороны.
Мне кажется, это вообще уникальный чеклист, на который можно проверить и собственные истории. Вот главные моменты:
- Двухмерный главный герой, который больше функция, нежели живой человек
- Пассивный протагонист
- Недостаточно прописан женский персонаж
- Плоские и шаблонные злодеи
- Плоское и излишне “болтливое" начало
- История начинается слишком поздно, долго застревая в экспозиции
- История рассказывается, а не показывается
- Есть мир, но нет истории - нет сильного нарратива, есть просто сцены, которые следуют одна за другой
- Недостаточно конфликта или конфликт не обостряется
- История разваливается в третьем акте
- Конец недостаточно кульминационный
- История расходится тонально, несоответствие драматических и комедийных моментов
- Посыл затмевает историю
Саша Барон Коэн пока что ничего не подтвердил, но все говорят, что именно он вчера устроил суперштуку на фестивале правых чуваков — Washington State Three Percenters. Он в последний момент сделал большой взнос, получил место на фестивале, поставил там свою площадку, нанял охрану.
И вышел петь песенку под весёлую кантри-музыку про Обаму, доктора Фаучи, Хиллари Клинтон, либералов, CNN и так далее. Небольшой куплет, а потом припев в духе: «Obama, what you gonna do?» А дальше он давал публике выбор: «Inject him with the Wuhan flu?» Или «Chop him up like the Saudis do?» (В случае с Клинтон — «Lock her up like we used to do».) Люди выбирали и довольно активно подпевали.
Лучшие моменты: после куплета о том, что «Corona is a liberal hoax» — припев «WHO, what you gonna do? Inject them with the Wuhan flu». И после разгона про fake news — припев «Journalists, what you gonna do? Chop 'em up like the Saudis do». Тут, конечно, люди подпевали особенно активно: вот хорошее видео.
Организаторы, в отличие от публики, всё-таки поняли, что что-то тут не так, и попытались отключить аппаратуру и выгнать всех со сцены, но поскольку у Барона Коэна была своя охрана, это им удалось не сразу. Ну а когда удалось, охранники, Барон Коэн и музыканты быстро прыгнули в ждавшую их машину скорой помощи и с мигалками уехали.
Правда, говорят, что через некоторое время он переоделся и вернулся!
И вышел петь песенку под весёлую кантри-музыку про Обаму, доктора Фаучи, Хиллари Клинтон, либералов, CNN и так далее. Небольшой куплет, а потом припев в духе: «Obama, what you gonna do?» А дальше он давал публике выбор: «Inject him with the Wuhan flu?» Или «Chop him up like the Saudis do?» (В случае с Клинтон — «Lock her up like we used to do».) Люди выбирали и довольно активно подпевали.
Лучшие моменты: после куплета о том, что «Corona is a liberal hoax» — припев «WHO, what you gonna do? Inject them with the Wuhan flu». И после разгона про fake news — припев «Journalists, what you gonna do? Chop 'em up like the Saudis do». Тут, конечно, люди подпевали особенно активно: вот хорошее видео.
Организаторы, в отличие от публики, всё-таки поняли, что что-то тут не так, и попытались отключить аппаратуру и выгнать всех со сцены, но поскольку у Барона Коэна была своя охрана, это им удалось не сразу. Ну а когда удалось, охранники, Барон Коэн и музыканты быстро прыгнули в ждавшую их машину скорой помощи и с мигалками уехали.
Правда, говорят, что через некоторое время он переоделся и вернулся!