НА НЕДЕЛЮ РАНЬШЕ УРААА

сука нахуя...

игры не делают

TEAM FORTRESS 2 ОТСЫЛКА???

Где-то год назад мне попался замечательный видос про пландерфоникс и все никак эта тема не оставляет меня в покое.

Кажется, что это самый, простихоспаде, постмодернистский™ жанр™ музыки, какой только вообще может быть. Ведь по сути пландерфоникс представляет собой музыку, которая чуть менее, чем полностью смиксована из чужой, уже ранее созданной кем-то другим, музыки. Хотя называть пландерфоникс «жанром» — то еще допущение. Cкорее, подход к созданию музыки.

Очевидно, что в основе пландерфоникса лежит семплирование. Хотя, казалось бы, сейчас куда ни плюнь — даже самые известные треки в попсовых жанрах часто используют семплы из чьих-то более старых песен. Тот же хип-хоп расцвел именно благодаря тому, что распространение получили семплеры, в которые загоняли отрывки из соул-композиций 60-70-х с чьих-то батиных пластинок.

С семплированием, к слову, есть и свои нюансы — ведь исходники семплов тоже сами по себе являются объектами авторского права. Поэтому в музыкальной индустрии все же принято сначала покупать права на музыку, которую ты хочешь засемплировать. Как правило, делается это либо ретроактивно, постфактум, либо все же не делается вообще, если исполнитель оригинала не возражает и его лейбл не чинит палки в колеса. Ну, или если автору пландерфоникс-релиза просто плевать, как заведено у нас в андерграунде.

А потому некоторые альбомы пландерфоникса, как и производных от него жанров типа вейпорвейва и барбер-битс, как и раннего хип-хопа, либо долгое время отсутствовали на стримингах/не издавались нормальными лейблами на носителях, либо по сей день остаются где-то в полузабытом состоянии.

В конце концов, тот же дезгрипосвский «Exmilitary» до сих пор нельзя послушать на Spotify и прочих платформах. Потому что состоит он как раз целиком из семплов — там можно было услышать Дэвида Боуи, Black Flag, Линка Рэя, Beastie Boys и еще кучу всяких известных исполнителей.

Впрочем, меня какое-то время мучил другой вопрос: а где проходит та грань, за которой заканчивается простое использование семплов и начинается именно то, что можно считать пландерфониксом? Хотя, наверное, ответ и так очевиден:

https://youtu.be/ByqET3iTmy8?si=l0zhAgsA9Eop9sOt

И вдогонку — еще один отличный видос про историю семплирования в музыке для видеоигр.

Сейчас для записи саундтреков студии могут и к филармоническим оркестрам обращаться, и покупать права на какие-нибудь известные треки. Либо же по старинке — зовут олдскульщиков с каким-нибудь Commodore 64 и чиптюновым сетапом в спальне.

Основное веселье началось в 90-х — с появлением в консолях 5-го поколения новых звуковых чипов и распространения CD-дисков в качестве носителей для игр.

И тогда композиторы стали частенько собирать саундтреки по кусочкам из семплов. В ход шли и сильно измененные отрывки чужих песен, и записанные дома на микрофон звуки, и готовые сборники семплов, что тогда продавались на дисках. Вклад последних, кстати, в развитие музыки в видеоиграх вообще сложно недооценивать.

Короче, временами тоже своего рода пландерфоникс, но уже технологически оправданный:

https://youtu.be/Za5ohTiLuKg?si=pLoYU7wAFQwU1jfZ

я думал там сезонов 5 всего...