Forwarded from Русский маркетинг (Semyon Efimov)
Владимир Путин сегодня выступит с новым обращением к нации после 16:00. По нашей информации, он сообщит точную дату запуска Spotify в России.
Forwarded from нктн печатает
"Палач" облажался: выпустил текст про то, как Леван обворовал русских рэперов-нонеймов. Оцените подачу: "мерзкая история".
Что произошло на самом деле: нонеймы взяли в лизинг бит и записали на него песню. "Взяли в лизинг" — значит, для некоммерческого использования. Потом этот бит нашел Леван, купил эксклюзивные права, записал на него песню, выпустил сингл. Вот почему у песен похожая музыка.
А почему же у песен одинаковое название? Почему оба трека называют "Шторм"? А потому что этот бит у битмейкера называется Storm. Больше ничего общего у песен нет.
Павел Городницкий, будете выпускать опровержения и извинения?
Что произошло на самом деле: нонеймы взяли в лизинг бит и записали на него песню. "Взяли в лизинг" — значит, для некоммерческого использования. Потом этот бит нашел Леван, купил эксклюзивные права, записал на него песню, выпустил сингл. Вот почему у песен похожая музыка.
А почему же у песен одинаковое название? Почему оба трека называют "Шторм"? А потому что этот бит у битмейкера называется Storm. Больше ничего общего у песен нет.
Павел Городницкий, будете выпускать опровержения и извинения?
Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Николай Овчинников)
Тему мема про Наташу можно закрывать
Forwarded from Нумо їхати!
Ребятки, все мы сейчас временами унываем и скучаем, но команда "Надо ехать!" решила, что спасение утопающих - дело рук самих утопающих. Поэтому мы создали ещё один канал - с музыкальными мемами. Смех и радость мы приносим людям, да.
Подписывайтесь сами, приглашайте друзей, пересылайте картинки в свои чатики, а мы будем искать для вас преколы разной сложности и уморительности. Да и что-то своё можете кидать нам в личку. Сделаем вместе телеграм веселее.
Мир, любовь, Флоренс Уэлч.
Подписывайтесь сами, приглашайте друзей, пересылайте картинки в свои чатики, а мы будем искать для вас преколы разной сложности и уморительности. Да и что-то своё можете кидать нам в личку. Сделаем вместе телеграм веселее.
Мир, любовь, Флоренс Уэлч.
Forwarded from Zavtracast (Ярослав Ивус)
По информации Bloomberg, планам Spotify запуститься в России помешала пандемия. Компания уже договорилась с Warner Music Group и Sony, но ещё нужно прийти к соглашению с Universal и местными лейблами.
Россия будет следующей страной, в которой запустится Spotify, и является крайне приорететной для компании.
https://www.bloomberg.com/news/articles/2020-04-28/spotify-s-push-into-key-markets-of-russia-and-south-korea-delayed-by-pandemic?srnd=premium-europe&sref=Y0jVLcFo
Россия будет следующей страной, в которой запустится Spotify, и является крайне приорететной для компании.
https://www.bloomberg.com/news/articles/2020-04-28/spotify-s-push-into-key-markets-of-russia-and-south-korea-delayed-by-pandemic?srnd=premium-europe&sref=Y0jVLcFo
Forwarded from Русский шаффл (Олег Кармунин)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Володя Завьялов)
⛔️ Артисты не умеют общаться со СМИ: что происходит и что с этим делать
Ситуация: артисту Zavet не понравилось, что его комментарий «Афише Daily» сделали чуть более соответствующим правилам орфографии — в ответ он обозвал «редакторов Афиши» мудаками, пожелал «сидеть дальше в журналистской яме» и чего только не.
Вместо ответных пожеланий чего только не (и еще больше) — несколько размышлений о корнях такого отношения музыкантов к журналистам и как с этим бороться.
❌ Страшилки о «желтой прессе»
Вроде бы ушли те времена, когда в журнале «Ровесник» под вывеской «интервью Radiohead» публиковали набор надерганных отовсюду цитат Йорка, к прямой речи спикеров часто относились слишком вольно (а то и попустительски), но вот родовая травма как будто бы осталась — музыканты панически боятся того, что журналисты исказят, переиначат и переврут. Возможно, виной тому и первичный негативный опыт на старте карьеры, когда приходится иметь дело с региональными / низкоквалифицированными СМИ (хотя, ультракороткие истории взлета в последние годы ведут мимо этих институтов прямо к «Афише» и The Flow).
Отсюда — недоверие по умолчанию, «недруги-журналисты» в треках, «напыщенные уебаны» в твитах и абсолютно косный институт согласования текстов, который дает артисту право отказываться от сказанных слов. «А давайте уберем это, это и это» — получается не интервью, а выгодный артисту отцензурированный текст. Чем плоха цензура — объяснять, думаю, не нужно, но чуть ниже разберем, почему согласование текстов — это плохо и для издания, и для артиста.
❌ «Журналисты больше не нужны»
Артист и опинионмейкер Мирон Федоров, отвечая на вопрос про игнор Дудя, сформулировал и легитимизировал тезис «я вам нужен больше, чем вы мне» — справедливый лишь отчасти. Не будем тратить время на разбор роли и статуса музыкальных СМИ в 2020 году (об этом уже все сказал Александр Горбачев на вебинаре ИМИ — посмотрите его), но ситуация и правда расхожая, когда артист (и его менеджмент) разговаривает со СМИ в требовательном тоне и на хозяйских правах.
❌ Непонимание принципов работы СМИ
В какой-то момент музыкальные СМИ (да и вообще СМИ) выключились из обязательной чекпойнт-цепочки «от ноунейма до звезды», и несколько десятков (а то и сотен) новых карьер построились вообще без участия медиа (в традиционном понимании этого слова). Инсталайвы заменили интервью, посты на «РиП» и танцы в Tik Tok— ротации на ТВ и радио, а подборки в Apple Music — витрины рекордсторов.
История рядовая — артист с лайвом у Урганта, миллионами стримов в Boom дает первое в своей жизни печатное интервью. При этом ни он, ни его менеджер (часто это друг, которого артист позвал рулить своими делами) совершенно не понимают, как работают СМИ — потому что у них нет опыта взаимодействия, да и порой опыта читательского тоже.
Что в итоге? Артист и менеджер просят переписать лид и заголовок, заменить один клип на другой и что-то убрать уже после публикации — по меркам работы СМИ недопустимые вещи, но артист и менеджер искренне считают себя правыми. Мне довелось читать и слышать крики, слезы, мольбы, требования и даже угрозы от артистов и менеджмента. А все — от глобального непонимания того, как функционируют медиа.
Ситуация: артисту Zavet не понравилось, что его комментарий «Афише Daily» сделали чуть более соответствующим правилам орфографии — в ответ он обозвал «редакторов Афиши» мудаками, пожелал «сидеть дальше в журналистской яме» и чего только не.
Вместо ответных пожеланий чего только не (и еще больше) — несколько размышлений о корнях такого отношения музыкантов к журналистам и как с этим бороться.
❌ Страшилки о «желтой прессе»
Вроде бы ушли те времена, когда в журнале «Ровесник» под вывеской «интервью Radiohead» публиковали набор надерганных отовсюду цитат Йорка, к прямой речи спикеров часто относились слишком вольно (а то и попустительски), но вот родовая травма как будто бы осталась — музыканты панически боятся того, что журналисты исказят, переиначат и переврут. Возможно, виной тому и первичный негативный опыт на старте карьеры, когда приходится иметь дело с региональными / низкоквалифицированными СМИ (хотя, ультракороткие истории взлета в последние годы ведут мимо этих институтов прямо к «Афише» и The Flow).
Отсюда — недоверие по умолчанию, «недруги-журналисты» в треках, «напыщенные уебаны» в твитах и абсолютно косный институт согласования текстов, который дает артисту право отказываться от сказанных слов. «А давайте уберем это, это и это» — получается не интервью, а выгодный артисту отцензурированный текст. Чем плоха цензура — объяснять, думаю, не нужно, но чуть ниже разберем, почему согласование текстов — это плохо и для издания, и для артиста.
❌ «Журналисты больше не нужны»
Артист и опинионмейкер Мирон Федоров, отвечая на вопрос про игнор Дудя, сформулировал и легитимизировал тезис «я вам нужен больше, чем вы мне» — справедливый лишь отчасти. Не будем тратить время на разбор роли и статуса музыкальных СМИ в 2020 году (об этом уже все сказал Александр Горбачев на вебинаре ИМИ — посмотрите его), но ситуация и правда расхожая, когда артист (и его менеджмент) разговаривает со СМИ в требовательном тоне и на хозяйских правах.
❌ Непонимание принципов работы СМИ
В какой-то момент музыкальные СМИ (да и вообще СМИ) выключились из обязательной чекпойнт-цепочки «от ноунейма до звезды», и несколько десятков (а то и сотен) новых карьер построились вообще без участия медиа (в традиционном понимании этого слова). Инсталайвы заменили интервью, посты на «РиП» и танцы в Tik Tok— ротации на ТВ и радио, а подборки в Apple Music — витрины рекордсторов.
История рядовая — артист с лайвом у Урганта, миллионами стримов в Boom дает первое в своей жизни печатное интервью. При этом ни он, ни его менеджер (часто это друг, которого артист позвал рулить своими делами) совершенно не понимают, как работают СМИ — потому что у них нет опыта взаимодействия, да и порой опыта читательского тоже.
Что в итоге? Артист и менеджер просят переписать лид и заголовок, заменить один клип на другой и что-то убрать уже после публикации — по меркам работы СМИ недопустимые вещи, но артист и менеджер искренне считают себя правыми. Мне довелось читать и слышать крики, слезы, мольбы, требования и даже угрозы от артистов и менеджмента. А все — от глобального непонимания того, как функционируют медиа.
Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Володя Завьялов)
Как музыкантам научиться общаться со СМИ?
В последние несколько лет музыкальный рынок в России стал больше чем когда бы то ни было похож на полноценную индустрию, где артиста на уровне лейбла сопровождают толковый менеджмент и маркетинг, работа над стилем и образом, работа над звуком и так далее. И как будто бы следующий шаг, который явно напрашивается — работа над медиаграмотностью артиста, когда ему (опять же — на уровне лейбла) объяснят, зачем нужны СМИ и как они работают. Есть ощущение, что этого (хотя бы минимального) знания не хватает ни артисту, ни его прямому менеджменту.
А пока — несколько простых советов для артистов и их менеджеров, чтобы интервью получилось хорошим, а коммуникация с изданием безболезненной:
— Если вы заранее не договорились об утверждении текста, то не пытайтесь потом переиграть ситуацию
— Никогда не требуйте снять материал после его публикации, если для этого нет причин, связанных с российским уголовным и административным законодательством
— Если вы говорите, что в интервью написана неправда или перевраны ваши слов, то обоснуйте. Порядочные журналисты сохраняют все переписки и аудиозаписи.
— Помните: вы можете посмотреть вашу прямую речь и даже внести в нее какие-то коррективы, если есть проблемы с фактологией. Но не просите и уж тем более не требуйте у автора или редактора заменить заголовок или подписи к видео. он не должен этого делать и, скорее всего, не станет этого делать
— Не просите у журналиста заранее список вопросов, он может прислать только примерный список тем для интервью — в противном случае интервью превратится в неинтересную стерильную анкету
— Если вы не хотите о чем-то говорить, сразу предупредите об этом журналиста
В последние несколько лет музыкальный рынок в России стал больше чем когда бы то ни было похож на полноценную индустрию, где артиста на уровне лейбла сопровождают толковый менеджмент и маркетинг, работа над стилем и образом, работа над звуком и так далее. И как будто бы следующий шаг, который явно напрашивается — работа над медиаграмотностью артиста, когда ему (опять же — на уровне лейбла) объяснят, зачем нужны СМИ и как они работают. Есть ощущение, что этого (хотя бы минимального) знания не хватает ни артисту, ни его прямому менеджменту.
А пока — несколько простых советов для артистов и их менеджеров, чтобы интервью получилось хорошим, а коммуникация с изданием безболезненной:
— Если вы заранее не договорились об утверждении текста, то не пытайтесь потом переиграть ситуацию
— Никогда не требуйте снять материал после его публикации, если для этого нет причин, связанных с российским уголовным и административным законодательством
— Если вы говорите, что в интервью написана неправда или перевраны ваши слов, то обоснуйте. Порядочные журналисты сохраняют все переписки и аудиозаписи.
— Помните: вы можете посмотреть вашу прямую речь и даже внести в нее какие-то коррективы, если есть проблемы с фактологией. Но не просите и уж тем более не требуйте у автора или редактора заменить заголовок или подписи к видео. он не должен этого делать и, скорее всего, не станет этого делать
— Не просите у журналиста заранее список вопросов, он может прислать только примерный список тем для интервью — в противном случае интервью превратится в неинтересную стерильную анкету
— Если вы не хотите о чем-то говорить, сразу предупредите об этом журналиста
Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Володя Завьялов)
Как музыкантам научиться общаться со СМИ?
В последние несколько лет музыкальный рынок в России стал больше чем когда бы то ни было похож на полноценную индустрию, где артиста на уровне лейбла сопровождают толковый менеджмент и маркетинг, работа над стилем и образом, работа над звуком и так далее. И как будто бы следующий шаг, который явно напрашивается — работа над медиаграмотностью артиста, когда ему (опять же — на уровне лейбла) объяснят, зачем нужны СМИ и как они работают. Есть ощущение, что этого (хотя бы минимального) знания не хватает ни артисту, ни его прямому менеджменту.
А пока — несколько простых советов для артистов и их менеджеров, чтобы интервью получилось хорошим, а коммуникация с изданием безболезненной:
— Если вы заранее не договорились об утверждении текста, то не пытайтесь потом переиграть ситуацию
— Никогда не требуйте снять материал после его публикации, если для этого нет причин, связанных с российским уголовным и административным законодательством
— Если вы говорите, что в интервью написана неправда или перевраны ваши слов, то обоснуйте. Порядочные журналисты сохраняют все переписки и аудиозаписи.
— Помните: вы можете посмотреть вашу прямую речь и даже внести в нее какие-то коррективы, если есть проблемы с фактологией. Но не просите и уж тем более не требуйте у автора или редактора заменить заголовок или подписи к видео. он не должен этого делать и, скорее всего, не станет этого делать
— Не просите у журналиста заранее список вопросов, он может прислать только примерный список тем для интервью — в противном случае интервью превратится в неинтересную стерильную анкету
— Если вы не хотите о чем-то говорить, сразу предупредите об этом журналиста
В последние несколько лет музыкальный рынок в России стал больше чем когда бы то ни было похож на полноценную индустрию, где артиста на уровне лейбла сопровождают толковый менеджмент и маркетинг, работа над стилем и образом, работа над звуком и так далее. И как будто бы следующий шаг, который явно напрашивается — работа над медиаграмотностью артиста, когда ему (опять же — на уровне лейбла) объяснят, зачем нужны СМИ и как они работают. Есть ощущение, что этого (хотя бы минимального) знания не хватает ни артисту, ни его прямому менеджменту.
А пока — несколько простых советов для артистов и их менеджеров, чтобы интервью получилось хорошим, а коммуникация с изданием безболезненной:
— Если вы заранее не договорились об утверждении текста, то не пытайтесь потом переиграть ситуацию
— Никогда не требуйте снять материал после его публикации, если для этого нет причин, связанных с российским уголовным и административным законодательством
— Если вы говорите, что в интервью написана неправда или перевраны ваши слов, то обоснуйте. Порядочные журналисты сохраняют все переписки и аудиозаписи.
— Помните: вы можете посмотреть вашу прямую речь и даже внести в нее какие-то коррективы, если есть проблемы с фактологией. Но не просите и уж тем более не требуйте у автора или редактора заменить заголовок или подписи к видео. он не должен этого делать и, скорее всего, не станет этого делать
— Не просите у журналиста заранее список вопросов, он может прислать только примерный список тем для интервью — в противном случае интервью превратится в неинтересную стерильную анкету
— Если вы не хотите о чем-то говорить, сразу предупредите об этом журналиста