Перед тем, как рассказать вам о премьерах недели и вернуться к более-менее постоянному вещанию — краткая новость: вот по этой ссылке можно будет купить билет на открытие Beat Film Festival. 28 мая музыкант Мэттью Барнс, более известный миру как Forest Swords и режиссер и футуролог Лиам Янг будут рассказывать историю дронов от лица дронов. Понимаю, звучит не очень понятно, я сам не могу представить, как это будет выглядеть — но в прошлом году я застал «обычное» выступление Forest Swords и оно уже само по себе было впечатляющим, так что не пропустите.

Что ж, как минимум, это будет красиво!

Вечер пятницы — время выбора кинофильма. По крайней мере, так я пытаюсь оправдаться по поводу того, что рубрика наша про премьеры выходит сейчас, а не в четверг. Обратите также внимание на то, что вышли наконец в прокат «Скрытые фигуры» — которые, впрочем, мы вам смотреть не рекомендуем.

«Красавица и чудовище» (с 16 марта)

«Красавица и чудовище» это внезапный фильм трудной судьбы. В России уже успели проверить на гомосексуальность (сообщают, что герой-гей не очень, поэтому за детей можно почти и не опасаться). Фильму влепили смехотворный довольно рейтинг 16+ (что пришлось объяснять читателям сайта «Фонтанка» при помощи Дмитрия «Гоблина» Пучкова). Сторонники равноправия пишут, что никаким empowerment в фильме и не пахнет, и Эмма Уотсон предала в очередной раз идеалы феминизма. Уже посмотревшие фильм сообщают, что песни (если вы еще не догадались, это мюзикл) переведены из рук вон плохо и стоит смотреть только в оригинале. Тем, кому уже есть шестнадцать, кто живет в городе, где показывают фильм в оригинале, кого не пугают недостаточная или избыточная — господи, тут уже пора за голову хвататься — в общем, самые бесстрашные любители кино понимают, что пересъемка классики анимации это нечто сродни перекрашиванию черно-белых фильмов. В первый раз оценить стоит, потом будет стыдно — тем более, что в главных ролях Рентон, Легион, Бард Лучник и Эмма Уотсон.

«Сплит» (с 16 марта)

Считается, что после вышедшего полтора года назад «Визита» М. Найт Шьямалан вернулся в форму, потерянную после экранизации «Аватара» (другого) и того фильма с Уиллом Смитом. Если «Визит» еще мог вызвать у вас сомнения (в том смысле, что вы не знали, стоит идти на него или нет), то со «Сплитом» все гораздо проще — идите на него немедленно. Уже второй раз подряд Шьямалан делает достаточно камерный, микробюджетный фильм — не без твиста, но ужасно симпатичный. Ну то есть как не без твиста. Про один из них уже написали примерно везде, где только можно, а второй — про то, где живет главный герой, человек с 23 личностями по имени Кевин, это слишком смехотворно по меркам режиссера. После подобного поворота как раз и понимаешь, что «Сплит» это не супергеройское кино, не хоррор, а драма о травме, о том, как детство меняет многих из нас и ценой чего мы продолжаем жить дальше — например, при помощи 23 личностей внутри тебя.

«После тебя» (с 16 марта)

Сергей Безруков, играющий кого-то вроде Цискаридзе, говорит людям вокруг «посмотри, я же гений», готовится впервые за долгое время станцевать на людях (причем в эфире программы «Пусть говорят»), орет на людей (в частности, жену и внезапно появившуюся дочь), ну и так далее. Если вам правда хочется посмотреть русский фильм про балет, до дождитесь хотя бы «Большого» Тодоровского, пара месяцев всего осталось — у него хотя бы трейлер поприличнее, да и нет неумелых попыток Безрукова изобразить заику (если у вас есть хотя бы один заикающийся знакомый, на Сергея Витальевича без слез смотреть вы не сможете). И да, это фильм, снятый женой Сергея Безрукова по сценарию Сергея Безрукова, с Сергеем Безруковым в главной роли и в качестве продюсера (хоть его дочь играет однофамилица, и на том спасибо). Просто нет. Не надо.

«Везучий случай» (с 16 марта)

Каждую неделю в прокат выходят фильмы, которые почему-то кажутся интересными сайтам, продающим нам билеты — в рассылках они оказываются «самыми скандальными», «уморительно смешными», ну и так далее. Выбирая между «Мальчишником в Паттайе» (французский фильм «Паттайя»), «Аферой по-английски» (в оригинале — «Посягательство на нас»), а также казахской комедией «Наурыз» (слоган — «Мечты сбываются»), я решил поддержать местных. «Везучий случай» создан участниками бывшей команды КВН «Уральские пельмени» и повествует о том, как друзья случайно обнаружили выигрышный лотерейный билет на 43 миллиона. Смотрите. «ЛОпуХИ». «День хомячка». «Большая ржака». Наконец, сериал «Теоретики» — этот ряд может натолкнуть вас на нехитрую мысль: «Везучий случай» (такое название отдано в такие руки!) будет еще одним безвестным КВН-фильмом, который не стоит смотреть никому.

«Свидание для безумной Мэри» (19 марта)

В Петербурге, где я сейчас пишу этот текст (и по совместительству живу), происходит не так уж и много вещей — вот покажут Фассбиндера на выходных, кто-то сходит на «Одержимость», ну и закончился показ нового итальянского кино. На фоне этого новое ирландское кино поначалу выглядит выигрышнее — но показ фильма «Синг Стрит» тоже как-то удручает (еще один из них, «Хулиганье», можно посмотреть на Netflix). Тем не менее, есть чем поживиться и там: трагикомедией про девушку Мэри, которая только что вышла из тюрьмы и пытается при помощи свиданий доказать выходящей замуж подруге, что ей все-таки нужен «плюс один» на свадьбу. Судя по тому, что Мэри примерно полтрейлера смотрит в сторону красивой вокалистки местной инди-группы, нас в этой истории ждет поворот — но даже если и нет, то я бы не сильно расстроился на вашем месте: главная героиня в исполнении Шаны Керслэйк и так сразу располагает к себе.

«Самый счастливый день в жизни Олли Мяки» (22 марта)

Еще один ближайший фестиваль европейского кино в Москве — финский. Вообще-то, конечно, с афиши фильма «Сказка озера» на нас смотрит настолько милый беби-тюлень, что не пойти на него было бы преступлением, но, честно говоря, сочетание «документалка про красивых зверей и воду» это уже повод сходить в кино. Поэтому лучше расскажу вам про один из лучших фильмов, что я в прошлом году посмотрел — «Самый счастливый день в жизни Олли Мяки», про боксера, который впервые в финской истории решил биться с американцем. Особо нетерпеливые смогут узнать, чем все кончилось, в Википедии, потому что фильм основан на реальных событиях — но в «Олли Мяки» все куда интереснее поединка — и противостояние отношений и спорта, личного и национального, и какой-то финского колорита, и ужасно трогательные герои.

В качестве иллюстрации — один из самых напряженных моментов не самого веселого «Сплита».

Found object n004: плейлист Кайла Маклахлена «Coffeetime»

http://www.factmag.com/2017/03/16/kyle-mclachlan-twin-peaks-spotify-playlist/

Пока в кино не идет ничего интересного, кроме «Сплита», у сериала «Feud» вышло всего две серии, а мы доделываем арт-проект про «Трейнспоттинг», из-за которого сильно зависли, отвлечемся на другие интересные вещи. Например, на книги о кино. Расскажу об интересной судьбе одной из своих любимых книг, — биографии Джона Белуши, написанной Бобом Вудвордом (yes, that Bob Woodward).


Bob Woodward «Wired: The Short Life and Fast Times of John Belushi»

Честно сказать, я видела мало актерских биографий мощнее. Впрочем, друзья и родственники Белуши, в свое время уговорившие Боба Вудворда ее написать, так не считают: вдова актера осталась настолько не довольна книгой, что написала аж две биографии покойного мужа самостоятельно. Причина всех этих претензий довольно очевидна, — эта история началась с того, что Вудворда формально наняли расследовать обстоятельства смерти Белуши. Ни для кого не секрет, что умер он от передозировки спидболом, — и Вудворд свое задание выполнил блестяще: перед нами чрезвычайно подробное расследование непростых отношений Белуши с наркотиками, которые завершились последней инъекцией 5 марта 1982 года. Естественно, родственники хотели услышать какой-нибудь другой ответ, или, на худой конец, увидеть книгу про то, какой он был хороший человек и как всегда звонил бабушке. Вместо этого они получили образцово-показательный рассказ о том, как разные люди в разное время, разными способами пытаются Белуши остановить, но всякий раз терпят поражение, потому что остановить его, видимо, и правда было невозможно. Есть и эпизоды, рассказывающие о других людях из его жизни, о съемках, о контактах с семьей, с Джоном Лэндисом, с Дэном Экройдом, со специальным человеком, который должен был отбирать у него наркотики и следить, чтобы он не раздобыл новые, каких-то таких вещах. Из этого можно, в принципе, заключить, что человек он был неплохой, да и бабушке наверняка звонил, вот только, как говорится, трудный пассажир, — даже этот самый специальный человек потерпел поражение, потому что пакетики с кокаином были у Белуши даже в трусах.

Вообще-то, это довольно мрачная книга, — на протяжении трехсот страниц ее герой не просто умирает, а, как будто бы всеми силами пытается приблизить это событие. Но вот ведь странная штука, — она читается легко, как приключенческий роман, а еще в ней правда много смешного. Белуши, все-таки, комик, — притом, совершенно уникальный, — книга о нем просто не могла получиться несмешной. Вудворда принято ругать за излишне формальный тон, но рассказ у него получился все-таки очень живой. Но неизбежность трагического финала сильно искажает перспективу, и смех этот, конечно, слегка на грани истерики. Тем более, что это история не про отчаяние, или разрушительную среду шоу-бизнеса, или там, несчастливую судьбу, — все у Белуши было в порядке, просто человек очень любил наркотики, и однажды за это поплатился. Не очень поучительный, в общем, рассказ.

Злоключения биографии Белуши не закончились проклятиями друзей и родственников. Несмотря на все их старания, «Wired» стал бестселлером, и Вудворд решил сразу же продать кому-нибудь права на экранизацию. Никто в Голливуде его предложением не заинтересовался, и обиженный журналист бурчал, что все просто струсили, потому что в его книге слишком много правды. Но парочка отважных продюсеров все-таки нашлась: Эдвард С. Фельдман и Чарльз Р. Микер купили права на «Wired» за скромные $300 000, и отложили его до лучших времен.

Лучшие времена настали в 1989 году: режиссер по имени Ларри Пирс, снявший, в частности, фильм «Раз картошка, два картошка», и сценарист по имени Эрл Мэк Роч, написавший, в частности, фильм «Приключения Бакару Банзая в восьмом измерении», решили «Wired» экранизировать. Подходящего Белуши искали три года, но нашли только Майкла Чиклиса (посмотрите, как похож ), который сейчас «тот мужик из сериалов» и Существо из «Фантастической четверки», а в 89-м был просто какой-то несмешной хрен, который никогда в кино не снимался. Книгу Вудворда, как мы понимаем, особо радужной не назовешь, но Ларри Пирс и Эрл Мэк Роч решили играть по-крупному, и превратить ее в полнейший макабр а-ля Кен Расселл на диссоциативах.

История следующая: Джон Белуши открывает глаза и обнаруживает себя в интересной ситуации: а) он в морге, б) он мертвый, в) сейчас будут производить его вскрытие. Первые две новости он принимает с философским достоинством, а вот из-за третьей у него начинается паническая атака, — он вскакивает со стола, где лежал, и стремительно валит из секционной, куда глаза глядят. Выбравшись на улицу, он ловит такси (куда он хочет поехать? чем он будет платить? он же мертвый). Водила выглядит мутновато, и, даже не дав Белуши сообразить, что к чему, сразу же сообщает следующую информацию: а) его зовут Ангел Веласкес, б) Он из Пуэрто-Рико, в) «We’re going on a ride through your life!» Он типа такой Вергилий, — предлагает Белуши совершить странствие по земной жизни, которую тот прошел до половины, а потом передознулся спидболом. «Ну, поехали», — отвечает тот. Ну они и поехали.

Дальше путешествие с мертвецом состоит из трех типов эпизодов. Плохое прошлое: живой Белуши упарывается всеми возможными способами, дебоширит и саморазрушается. Хорошее прошлое: живой Белуши проводит время с близкими (представьте, как выглядит Дэн Экройд. представили? а теперь посмотрите на этого мужика ), строит карьеру и самореализуется. Настоящее: мертвый Белуши выслушивает, как пуэрториканский водила ездит ему по мозгам, какой он дебил, что просрал всю свою жизнь.

НО! Этот фильм совсем не так прост, как вы, вероятно, уже успели подумать. Ларри Пирс и Эрл Мэк Роч, наверное, хотели сделать из истории жизни Белуши американскую трагедию, но быстро поняли, что это невозможно. Речь, как мы помним, о человеке, который просто не мог остановиться, и это логично его привело к трагическому финалу. Виноват во всем случившемся только он сам. С таким конфликтом каши не сваришь, поэтому они решили, что надо как-нибудь интересно выебнуться, чтобы никто не заметил фактического отсутствия конфликта. Так что прогулку молодого Джона по Нью-Йорку внезапно прерывает склейка, — опа, а там Боб Вудворд! Не настоящий, увы, а Дж.Т. Уолш. Что он здесь делает? Он пишет книгу про жизнь Белуши и пытается найти причину его смерти, сидя в микроремейке «Гражданина Кейна». За «Роузбад» тут — вопрос, почему Белуши умер от инъекции, если всегда боялся иголок (ответ на него не очень шокирующий). Линия Вудворда тоже порезана на эпизоды, которые перемешаны со всеми остальными эпизодами, и все эпизоды в произвольном порядке собраны во что-то, что Пирс с Мэк Рочем, видимо, считали «уникальной структурой нарратива», но это явно не она, а просто какая-то глупая херобора.

Более того, фильм постоянно обрывает себя на полуслове, чтобы несмешной хрен Чиклис изобразил Белуши, который изображает Самурая Футаба, или Джейка Блюза, или Марлона Брандо, или даже Боба Вудворда (sooo meta). Как любил говорить сам Белуши: BUT NOOOOOOOOO! This is just wrong on so, so many levels. Это одни из худших минут в истории кино, — и вот уж точно самые несмешные. Смешных моментов здесь масса, но, парадоксальным образом, они такими не подразумевались. Например, в конце происходит интересный поворот: у Вудворда на ровном месте случается дикий трип, во время которого все временные и пространственные пласты сливаются в один, чтобы он УЗНАЛ ПРАВДУ («Уотергейт» он таким же образом сломал, интересно?). Он оказывается вместе с Белуши и его драгдилером Кэти Смит (Патти Д’Арбанвилль — см. примечание), которая набирает в шприц смертельную дозу, и, прежде, чем сделать укол Белуши, поворачивается к Вудворду, чтобы доброжелательно спросить: «Ты как, не будешь?» Что ж, это по крайней мере вежливо.

В остальном «Wired» выглядит так, как будто в конце появится титр «JUST SAY NO» и все эти незабываемые полтора часа окажутся пропагандой борьбы с наркотиками. В общем, мало в мире существует кино, после которого так сильно хочется как можно скорее упороться чем угодно, — просто в порядке протеста. За это скажем спасибо Ларри Пирсу и Эрлу Мак Рочу, хоть в чем-то их кино соответствует реальности.

Поскольку время не оставило в интернете практически никаких доказательств существования кинофильма «Wired», посмотрим одну из лучших сцен из фильмографии настоящего Джона Белуши:
https://www.youtube.com/watch?v=uu7s1PA1tOA

(если кто не знает, виски в этой сцене настоящий)

Постоянные читатели спрашивают: когда у вас выйдет новый пост? Что ж. Завтра (или чуточку позже) выйдет такой пост, что мама дорогая — я его специально помечу, потому что обычный такой текст тоже выйдет (его пишу я). А пока хочу рассказать о том, что я жду в кино.

A24, прокатчики двух моих любимых фильмов прошлого года, «Американской милашки» и «Лунного света», выложили трейлер «A Ghost Story», фильма, который снял человек, который теперь берется за экранизацию «Питера Пэна» с живыми людьми. Руни Мара минут пять ест торт (полностью, ничего от него не оставляя). Кейси Аффлек (гусары, молчать!) играет ее погибшего то ли парня, то ли мужа — ну и тут стоит сообщить, что призрака он изображает при помощи простыни. Впрочем, если вы тут давно, то помните, что примерно так же про фильм писала Аня после «Санденса» — просто по трейлеру про фильм ничего не проясняется, в том числе длина сцены с тортом (а еще вдруг это не торт окажется, а пирог? ох мамочки).

Звучит как худший фильм на свете, который придется ловить на каком-нибудь фестивале американского кино в Польше (реально существующем, кстати) — ну так вы не забывайте, что мы и Малика ждем несмотря ни на что.

А выглядеть это будет вот так:

https://youtu.be/c_3NMtxeyfk

Found object n005: Клаудиа Кардинале пляшет на постере Каннского фестиваля

Привет!

Мы пропали на две недели, но не навсегда, — пришло время вернуться, так что почему бы не сделать это сейчас. Я была занята искусством (об этом чуточку позже), Артем — осмыслением сериала «Легион», вместе мы думали, как нам жить с тем, что молодежь считает нас высоколобыми дилетантами, а Вторую мировую — войной, которую просрала Швеция.

Энивейс, продолжим наши дилетантские заметки о культуре, поэзии, постмодерне, Дональде Трампе, и о чем там еще мы обычно высоколобо рассказываем. Пока мы молчали, в мире киноискусства произошло несколько достойных внимания событий, да и сами мы ознакомились с некоторым количеством художественных произведений (к сожалению, на этот раз ничего высоколобого не ждите, по крайней мере, от меня). Поскольку сил все это подробно осмыслять нету, поделимся с вами новостями и впечатлениями в формате дайджеста.

— 31 марта умер режиссер великого фильма «До свиданья, мальчики!» Михаил Калик. Если вы не знаете, кто это и чем он велик, в «Сеансе» можно прочитать отличную статью Олега Ковалова.

— Во вторник исполнилось 85 лет со дня рождения Андрея Арсеньевича Тарковского, — по поводу юбилея во многих городах России происходит куча разных событий. В частности, в сети «Москино» (это «Звезда», «Космос» и «Факел», а также те самые стремные кинотеатры на раене, в которых пахнет старыми дедами) можно пересмотреть любимые фильмы автора совершенно бесплатно. А 4 апреля, кстати, родился еще и Аки Каурисмяки.

— Вчера исполнилось 75 лет Питеру Гринуэю. Как сообщает Андрей Степанович Плахов, «Когда Гринуэя знакомят с новым человеком, он (я сам был свидетелем) протягивает руку и говорит: “Надеюсь, вы в курсе, что кино умерло?” Если собеседник пытается возражать (“Понимаю, о чем вы говорите, но все же…”), режиссер с присущим ему безупречным четким британским выговором произносит: “Если вы не согласны со мной, извините, вы просто дурак”». Хороший человек, как ни крути.

— Наш любимый товарищ и деятель Боря Нелепо продолжает разворачивать активность, — после фестиваля «Дух огня» в Ханты-Мансийске и его московского эха (о котором подробно расскажет высоколобый синефил Макарский), он делает приуроченный ко Дню Космонавтики фестиваль SPACEWEEK в Новом Пространстве Театра Наций с 12 по 28 апреля. Полное расписание можно посмотреть на сайте площадки, но особенно хочется выделить двухдневный видеоперформанс Станислава Феликсовича Ростоцкого, «посвященный осмыслению того, как жанровое кино воспринималось отечественным зрителем в видеосалонах». Бегите, в общем, скорее покупать билеты.

— У другого нашего товарища Наили Гольман в Powerhouse тоже проходят самые разные кинособытия, — Алиса Таежная показывает кино, Роман Либеров о нем рассказывает, а вот в воскресенье покажут сборник научно-фантастических короткометражек, после которых человек-бодрый прикол Петр Левич расскажет шокирующие вести про будущее.

— Мы долго этого ждали, с замиранием сердца ловили любые новости о третьем сезоне «Рика и Морти», а он взял и внезапно, безо всякого предупреждения, начался на AdultSwim в субботу (поздравив таким образом с днем рождения Артема Макарского, Олега Соболева и Артема Гордина). Точнее, вышла только первая серия, а сам сезон продолжится летом. Для тех, кто уже посмотрел, есть воодушевляющие новости, — McDonald’s услышал воззвание Рика, и готов вернуть сычуаньский соус для наггетсов в продажу. Так что не будет, видимо, еще девяти сезонов.

— В мировом кинопроцессе за время нашего отсутствия, вроде бы, не произошло ничего шокирующего, но можете почитать на IndieWire про совершенно сумасшедшие планы Amazon, или посмотреть листинг из 50-ти фильмов, которые могут оказаться в каннской программе, — там тоже можно увидеть совершенно сумасшедшие вещи.


С новостями у меня все (может, Артем что-нибудь добавит), теперь — о том, что я успела за это время посмотреть.


— На HBO закончился «Big Little Lies», редкий пример сериала, которого я смогла осилить всего одну серию, — и то, кажется, не до конца. Видимо, со мной что-то не так, но во-первых, меня очень сильно раздражает Риз Уизерспун (это по жизни), а во-вторых, еще больше меня раздражает закадровая музыка, которая заставляет вспомнить о существовании Дэмиена Райса, и не затыкается, кажется, ни на секунду. Так что я выключила сериал раньше, чем успела что-то понять, но знаю, что многим нравится, — Гоша Биргер, например, очень хвалит, международная пресса тоже вроде бы в восторге. Попробуем найти кого-нибудь более толкового, кто сможет вам про него рассказать.

— Видимо, со мной что-то не так, часть 2: все предсказуемо зачморили несчастного Вербински с «Лекарством от здоровья», а по-моему, клевое кино. Ну да, пожалуй, слишком длинное, факт. И не без изъянов, но без изъянов у нас, как известно, только Потебня, Бахтин и Тынянов. Но это же совершенно очаровательный когнтивный диссонанс: столкновение Вербински-блокбастера и Вербински-аутера. Вербински-аутер явно хочет сделать уберхоррор, и поэтому классно (и довольно органично) проезжается по всей классике жанра, — одних фильмов Ардженто там считать не пересчитать, а дальше все, что хотите, — от «Марафонца» до «Вторжения похитителей тел». Вербински-блокбастер же хочет, чтоб в фильме было сразу все, иначе вдруг выйдет скучно: тут вам и Фрейд, и Томас Манн, и критика капитализма, и Джейсон Айзекс, которого, кажется, Вербински украл со съемочной площадки «The OA», не разрешив даже переодеться, и вообще все это неприлично похоже на «Остров проклятых». Вербински пугает — и так пугает, и этак, слева мумия, справа скелет, тут у нас угри (объясните про угрей, кстати, кто-нибудь, если не сложно, я не поняла), а вот там у нас — видали? — адская водичка. Ну да, балаган. Ну да, нормальному человеку сложно противостоять соблазну сразу перемотать на конец, если есть такая возможность. Ну да, фильм не совсем получился. Ну да, пожалуй, там правда слишком много всего. Но ведь вообще же ни минуты не скучно, — я лично получила огромное удовольствие.

Третья часть рубрики «видимо, со мной что-то не так» случайно разрослась из пункта дайджеста в текст, — его выложим чуть позже, а пока предоставляю слово будущему обладателю премии Гильдии киноведов и кинокритиков Артему Макарскому.