Ну да, ну да, сегодня юбилей у Скорсезе, но пару часов сегодня меня занимали совсем иные мысли — я пытался доказать себе, что в великом «Аэроплане!» Абрахамса и Цукеров есть отсылка к «Летят журавли». Может, вы помните эту сцену, хотя он как раз довольно для комедии проходная — солдат с открытой дверью самолета кричит провожающей его девушке, что будет помнить ее и будет писать.
Тем, кто куда лучше меня помнит фильм Калатозова, сразу станет понятно, что ничего общего между сценами нет — в конце концов, Вероника с Борисом даже взглядами не встретились, какой там обмолвиться парой слов и кинуть вдогонку часы. Видимо, так устроен русский человек — видит проводы солдата, думает о «Журавлях». Отсылка в фильме на самом деле к «С тех пор, как вы ушли» 1944 года, трехчасовой драме о войне, только самолет заменили на поезд, и дело с концом. Раз уж я так опростоволосился с отсылками — а для меня это правда важно, я по ним диплом писал — то просто расскажу про «Аэроплан!»
Половину этой недели я провел, пересматривая фильмы из детства: «Близкие контакты третьей степени» и «Плезантвиль» оказались жуткой тягомотиной, которую невозможно досмотреть до конца. То ли дело «Аэроплан!» Вот, бывает, вы решаете пересмотреть «Симпсонов» или там «Друзей» в 18 лет — и выясняете, насколько же много там было не самых приличных ситуаций и шуток. Так вот, тут то же самое. Кажется, в этом фильме есть все — и если вам казалось, что главный там Лесли Нильсен, то немедленно пересмотрите: Стивен Стакер в роли диспетчера с серьгой в ухе Джонни уделывает всех подряд. Собственно, Стакер был другом режиссеров и играл с ними еще в театральной труппе Kentucky Fried Theater — а на съемочной площадке его абсурдные ответы были в основном экспромтом. А что до шуток, то вот навскидку примерный перечень того, что в фильме обсуждается или происходит: аборты, мастурбация, саентологи, отключение от капельницы при помощи гитары, минет резиновой кукле, приставание к маленьким мальчикам, нюханье клея, фейсситтинг, суицид, межрасовый секс, расизм, сексизм, тут я могу продолжать бесконечно. Но, пожалуй, вместо этого ограничусь еще парой скриншотов.
Тем, кто куда лучше меня помнит фильм Калатозова, сразу станет понятно, что ничего общего между сценами нет — в конце концов, Вероника с Борисом даже взглядами не встретились, какой там обмолвиться парой слов и кинуть вдогонку часы. Видимо, так устроен русский человек — видит проводы солдата, думает о «Журавлях». Отсылка в фильме на самом деле к «С тех пор, как вы ушли» 1944 года, трехчасовой драме о войне, только самолет заменили на поезд, и дело с концом. Раз уж я так опростоволосился с отсылками — а для меня это правда важно, я по ним диплом писал — то просто расскажу про «Аэроплан!»
Половину этой недели я провел, пересматривая фильмы из детства: «Близкие контакты третьей степени» и «Плезантвиль» оказались жуткой тягомотиной, которую невозможно досмотреть до конца. То ли дело «Аэроплан!» Вот, бывает, вы решаете пересмотреть «Симпсонов» или там «Друзей» в 18 лет — и выясняете, насколько же много там было не самых приличных ситуаций и шуток. Так вот, тут то же самое. Кажется, в этом фильме есть все — и если вам казалось, что главный там Лесли Нильсен, то немедленно пересмотрите: Стивен Стакер в роли диспетчера с серьгой в ухе Джонни уделывает всех подряд. Собственно, Стакер был другом режиссеров и играл с ними еще в театральной труппе Kentucky Fried Theater — а на съемочной площадке его абсурдные ответы были в основном экспромтом. А что до шуток, то вот навскидку примерный перечень того, что в фильме обсуждается или происходит: аборты, мастурбация, саентологи, отключение от капельницы при помощи гитары, минет резиновой кукле, приставание к маленьким мальчикам, нюханье клея, фейсситтинг, суицид, межрасовый секс, расизм, сексизм, тут я могу продолжать бесконечно. Но, пожалуй, вместо этого ограничусь еще парой скриншотов.
Привет, это тот самый канал, от которого отписываются раз в месяц — но только потому, что и посты выходят раз в месяц. Вашему вниманию — лучшие фильмы этого года (выбор мой) и лучшие сериалы за тот же отчетный период (выбор Ани). В описании канала — адреса, по которым вы можете связаться с нами и сказать: «ПОЧЕМУ ТАК?!»
На этом наши итоги года не кончаются, не переключайтесь.
(На фото я и Аня смотрим фильм «Кроткая)
https://medium.com/@heymaka/everybodys-doing-it-now-and-we-re-doing-it-too-best-movies-and-series-of-2017-1b8c51950588
На этом наши итоги года не кончаются, не переключайтесь.
(На фото я и Аня смотрим фильм «Кроткая)
https://medium.com/@heymaka/everybodys-doing-it-now-and-we-re-doing-it-too-best-movies-and-series-of-2017-1b8c51950588
Medium
Everybody’s Doing It Now And We’re Doing It Too: Best Movies and Series of 2017
Ведущие канала Everybody’s Doing It Now выбирают лучшие фильмы и сериалы этого года. Без описаний, но с картинками.
Всем привет!
Помните нас? Нет? Думали, мы уже не вернемся? Не тут-то было!
Когда еще ожить каналу про кино, как не за несколько часов до церемонии вручения «Оскара»? Мы снова с вами, и у нас есть несколько сообщений.
Сообщение первое: Старожилы помнят, что в прошлом году мы уже пытались вести трансляцию в отдельном чат-канале «не надо ля-ля», — вроде вышло неплохо, и мы решили повторить. Теперь канал с трансляцией называется «те же и ихтиандр», а вместе с нами (Анной Сотниковой и Артемом Макарским) наблюдать за судьбой 13-ти номинаций «Формы воды» будут Василий Миловидов, Гоша Биргер и Макс Острый. Если вам скучно смотреть церемонию в одиночестве, или вы не смеетесь над шутками Джимми Киммела, — милости просим.
Сообщение второе: В этом году к нам, к сожалению, не смог присоединиться Денис Рузаев, находящийся в данный момент на фестивале «Дух огня» в Ханты-Мансийске, поэтому цитат из Гуччи Мэйна, увы, не предвидится. Извините. Зато вот тут вы можете прочитать рассказ Дениса о Гильермо Дель Толике и его ихтиандре, который он присылал нам с венецианского фестиваля.
Сообщение третье: Если вы хотите посмотреть «Оскар», но не очень понимаете, за кого болеть и почему, или мучаетесь вопросом, почему мы вдруг полюбили Кристофера Нолана, — у нас есть все ответы. «Но вы же ничего не пишете!» — подумаете вы. Не пишем, но обсуждаем, — в великом подкасте Blitz and Chips, который героически делает наш друг Гриша Пророков.
Ниже — выпуски про «оскаровских» номинантов, которые могут вам пригодиться:
Помните нас? Нет? Думали, мы уже не вернемся? Не тут-то было!
Когда еще ожить каналу про кино, как не за несколько часов до церемонии вручения «Оскара»? Мы снова с вами, и у нас есть несколько сообщений.
Сообщение первое: Старожилы помнят, что в прошлом году мы уже пытались вести трансляцию в отдельном чат-канале «не надо ля-ля», — вроде вышло неплохо, и мы решили повторить. Теперь канал с трансляцией называется «те же и ихтиандр», а вместе с нами (Анной Сотниковой и Артемом Макарским) наблюдать за судьбой 13-ти номинаций «Формы воды» будут Василий Миловидов, Гоша Биргер и Макс Острый. Если вам скучно смотреть церемонию в одиночестве, или вы не смеетесь над шутками Джимми Киммела, — милости просим.
Сообщение второе: В этом году к нам, к сожалению, не смог присоединиться Денис Рузаев, находящийся в данный момент на фестивале «Дух огня» в Ханты-Мансийске, поэтому цитат из Гуччи Мэйна, увы, не предвидится. Извините. Зато вот тут вы можете прочитать рассказ Дениса о Гильермо Дель Толике и его ихтиандре, который он присылал нам с венецианского фестиваля.
Сообщение третье: Если вы хотите посмотреть «Оскар», но не очень понимаете, за кого болеть и почему, или мучаетесь вопросом, почему мы вдруг полюбили Кристофера Нолана, — у нас есть все ответы. «Но вы же ничего не пишете!» — подумаете вы. Не пишем, но обсуждаем, — в великом подкасте Blitz and Chips, который героически делает наш друг Гриша Пророков.
Ниже — выпуски про «оскаровских» номинантов, которые могут вам пригодиться:
«Оскар», «Три биллборда», «Зови меня своим именем»: Пророков, Макарский, Сотникова и Миловидов — о номинированных фильмах и их шансах.
«Призрачная нить» Пола Томаса Андерсона: Пророков, Сотникова, Миловидов и Биргер — о платьях, грибах и юморе.
«Бегущий по лезвию 2049»: Пророков, Макарский, Миловидов и Веснин — о сиквелах, репликантах и красоте.
(Дополнительная литература: Макарский про «Бегущего» — в трех крепких выражениях или одном большом тексте ).
«Малыш на драйве» Эдгара Райта: Пророков, Татаркова, Макарский и Сорокин — о любимых песнях и главных режиссерских приемах Эдгара Райта.
«Прочь»: Пророков, Макарский, Миловидов и Рузаев — о «черном кино» и реабилитации хоррора.
«Дюнкерк»: Пророков, Макарский, Сотникова, Миловидов и Шекебаев — о об одном шаге от ненависти до любви к Кристоферу Нолану.
Все это (и многое, многое другое) вы можете послушать в машине, в магазине, в метро, в спортзале и даже дома, — возможно, вам это понравится больше, чем читать тексты, и вы станете слушать нас и наших друзей регулярно. В таком случае, у вас есть уникальная возможность помочь Blitz and Chips завоевать мир и стать тем самым идеальным медиа о поп-культуре, о котором все мечтают, но никто не делает, — не упустите ее. Возможно и то, что вам пофигу — ну что ж, your loss.
////////////////////////////
Список литературы для более стремительного погружения в контекст:
Ричард Броуди о короткометражных документалках, и своих прогнозах.
Detailed прогнозы: Дениса Рузаева, Станислава Зельвенского и журнала «Сеанс» в лице Василия Степанова и Никиты Смирнова.
Специально для всех, кого все эти фильмы уже успели конкретно заебать (а вы даже не успели их посмотреть) — отличный «Hater’s Guide To Oscars»
BONUS: Список номинантов на официальном сайте.
«Призрачная нить» Пола Томаса Андерсона: Пророков, Сотникова, Миловидов и Биргер — о платьях, грибах и юморе.
«Бегущий по лезвию 2049»: Пророков, Макарский, Миловидов и Веснин — о сиквелах, репликантах и красоте.
(Дополнительная литература: Макарский про «Бегущего» — в трех крепких выражениях или одном большом тексте ).
«Малыш на драйве» Эдгара Райта: Пророков, Татаркова, Макарский и Сорокин — о любимых песнях и главных режиссерских приемах Эдгара Райта.
«Прочь»: Пророков, Макарский, Миловидов и Рузаев — о «черном кино» и реабилитации хоррора.
«Дюнкерк»: Пророков, Макарский, Сотникова, Миловидов и Шекебаев — о об одном шаге от ненависти до любви к Кристоферу Нолану.
Все это (и многое, многое другое) вы можете послушать в машине, в магазине, в метро, в спортзале и даже дома, — возможно, вам это понравится больше, чем читать тексты, и вы станете слушать нас и наших друзей регулярно. В таком случае, у вас есть уникальная возможность помочь Blitz and Chips завоевать мир и стать тем самым идеальным медиа о поп-культуре, о котором все мечтают, но никто не делает, — не упустите ее. Возможно и то, что вам пофигу — ну что ж, your loss.
////////////////////////////
Список литературы для более стремительного погружения в контекст:
Ричард Броуди о короткометражных документалках, и своих прогнозах.
Detailed прогнозы: Дениса Рузаева, Станислава Зельвенского и журнала «Сеанс» в лице Василия Степанова и Никиты Смирнова.
Специально для всех, кого все эти фильмы уже успели конкретно заебать (а вы даже не успели их посмотреть) — отличный «Hater’s Guide To Oscars»
BONUS: Список номинантов на официальном сайте.
А теперь — наши прогнозы:
Лучший фильм:
Победит: «Форма воды» (Аня), «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури» (Артем), «Прочь» (Гоша) // Должен: «Призрачная нить»
(наградой ПТА можно будет праздновать победу искусства и здравого смысла над всеобщей истерикой, — и даже заподозрить, что Академия перестала относиться к фильмам как к кандидатам в президенты, — но, видимо, не в этот раз. Впрочем, если победят «Три биллборда», «Прочь» или «Дюнкерк» мы тоже не расстроимся).
Лучший режиссер:
Победит: Гильермо дель Торо за «Форму воды» (Аня, Артем), Грета Гервиг за «Леди Берд» (Гоша) // Должен: Кристофер Нолан за «Дюнкерк» (Аня, Артем, Гоша)
(Опять же, будем безгранично рады и Джордану Пилу, и Полу Томасу Андерсону — все ребята хорошие)
Лучший актер:
Победит: Гэри Олдман за «Темные времена» // Должен: Дэниел Калуйя за «Прочь» (Прощальный «Оскар» Дей-Льюису тоже никому не навредит, — молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет. Да и за Олдмана можно порадоваться, — просто жаль, что «Оскар» достанется ему пожалуй за самую незапоминающуюся роль в карьере).
Лучшая актриса:
Победит: Френсис МакДорманд за «Три биллборда» (Аня), Сирша Ронан за «Леди Берд» (Артем), Салли Хоукинс за «Форму воды» (Гоша) // Должна: Френсис МакДорманд — великая, великая, великая (пусть даже и произносит в кадре то самое слово на букву «н»).
Лучший актер второго плана:
Победит: Уиллем Дефо за «Проект Флорида» (Аня), Ричард Дженкинс за «Форму воды» (Артем), Кристофер Пламмер за «Все деньги мира» (Гоша) // Должен: Рокуэлл за «Три биллборда» или Дефо
(У Рокуэлла роль мощнее, но то, что это единственная категория, в которой номинируется «Флорида» — преступление).
Лучшая актриса второго плана:
Победит: Аллисон Дженни за «Тоню против всех» (Аня, Гоша, Артем) // Должна: Она и должна
(еще отличная роль у Лесли Мэнвилл в «Призрачной нити», но в целом в этой номинации все довольно грустно).
Лучший оригинальный сценарий:
Победит: «Три биллборда» (Аня, Гоша), «Леди Берд» (Артем) // Должен: Джордан Пил за «Прочь» («Биллбордам» мы тоже всегда рады, но будет обидно, если «Прочь» оставят вообще без наград)
Лучший адаптированный сценарий:
Победит: «Зови меня своим именем» (Аня, Артем), «Игра Молли» (Гоша) // Должен: «Игра Молли» или «Горе-творец» (Даже у Джеймса Франко бывают удачные фильмы, а у Луки Гуаданиньо — нет)
Лучший полнометражный анимационный фильм:
Победит: «Тайна Коко» // Должен: он и должен (как говорит Ричард Броуди, you can’t bet against Pixar), но Гоша отважно выбирает своим фаворитом в этой номинации «Босса-молокососа»
Лучший фильм на иностранном языке:
Победит: «Фантастическая женщина» Себастьяна Лелио (Аня, Артем, Гоша) // Должен: «О теле и душе» или «Квадрат» (Да, вот так вот непатриотичненько)
Лучший саундтрек:
Победит: Ханс Циммер за «Дюнкерк» (Артем), Александр Деспла за «Форму воды» (Аня), Джонни Гринвуд за «Призрачную нить» (Гоша) // Должен: Ханс Циммер
(Сказал бы кто-нибудь нам год назад что мы будем болеть за фильм Кристофера Нолана и в отдельности — за саундтрек Ханса Циммера, мы бы скорее всего обиделись. И тем не менее!) или Джонни Гринвуд (Сделать максимально унылую и вторичную музыку смешной — большое достижение).
Лучшая песня:
Победит: «Remember Me» из «Тайны Коко» // Должна: «Mystery of Love» Суфьяна Стивенса из «Зови меня своим именем»
(Наш друг Тарлан Абдуллаев официально заявил, что если Суфьяна не наградят, он придет в Голливуд пешком и будет жестоко карать академиков. В этом душевном порыве к Тарлану присоединяется главред Fact Magazine ).
Лучший монтаж:
Победит: Ли Смит за «Дюнкерк» // Должен: Он и должен (Ну серьезно, не «Беби Драйвер» же).
Лучшая работа художника-постановщика:
Победит: Пол Денем Остерберри за «Форму воды» (Артем), Деннис Гасснер, Алессандра Куэрзола за «Бегущего по лезвию 2049» (Аня, Гоша) // Должен: Пол Денем Остерберри за «Форму воды» (Одного у Дель Толика не отнять, — фильм правда максимально красивенький) или Нейтан Кроули за «Дюнкерк» (Куртку Тома Харди видели?)
Лучший фильм:
Победит: «Форма воды» (Аня), «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури» (Артем), «Прочь» (Гоша) // Должен: «Призрачная нить»
(наградой ПТА можно будет праздновать победу искусства и здравого смысла над всеобщей истерикой, — и даже заподозрить, что Академия перестала относиться к фильмам как к кандидатам в президенты, — но, видимо, не в этот раз. Впрочем, если победят «Три биллборда», «Прочь» или «Дюнкерк» мы тоже не расстроимся).
Лучший режиссер:
Победит: Гильермо дель Торо за «Форму воды» (Аня, Артем), Грета Гервиг за «Леди Берд» (Гоша) // Должен: Кристофер Нолан за «Дюнкерк» (Аня, Артем, Гоша)
(Опять же, будем безгранично рады и Джордану Пилу, и Полу Томасу Андерсону — все ребята хорошие)
Лучший актер:
Победит: Гэри Олдман за «Темные времена» // Должен: Дэниел Калуйя за «Прочь» (Прощальный «Оскар» Дей-Льюису тоже никому не навредит, — молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет. Да и за Олдмана можно порадоваться, — просто жаль, что «Оскар» достанется ему пожалуй за самую незапоминающуюся роль в карьере).
Лучшая актриса:
Победит: Френсис МакДорманд за «Три биллборда» (Аня), Сирша Ронан за «Леди Берд» (Артем), Салли Хоукинс за «Форму воды» (Гоша) // Должна: Френсис МакДорманд — великая, великая, великая (пусть даже и произносит в кадре то самое слово на букву «н»).
Лучший актер второго плана:
Победит: Уиллем Дефо за «Проект Флорида» (Аня), Ричард Дженкинс за «Форму воды» (Артем), Кристофер Пламмер за «Все деньги мира» (Гоша) // Должен: Рокуэлл за «Три биллборда» или Дефо
(У Рокуэлла роль мощнее, но то, что это единственная категория, в которой номинируется «Флорида» — преступление).
Лучшая актриса второго плана:
Победит: Аллисон Дженни за «Тоню против всех» (Аня, Гоша, Артем) // Должна: Она и должна
(еще отличная роль у Лесли Мэнвилл в «Призрачной нити», но в целом в этой номинации все довольно грустно).
Лучший оригинальный сценарий:
Победит: «Три биллборда» (Аня, Гоша), «Леди Берд» (Артем) // Должен: Джордан Пил за «Прочь» («Биллбордам» мы тоже всегда рады, но будет обидно, если «Прочь» оставят вообще без наград)
Лучший адаптированный сценарий:
Победит: «Зови меня своим именем» (Аня, Артем), «Игра Молли» (Гоша) // Должен: «Игра Молли» или «Горе-творец» (Даже у Джеймса Франко бывают удачные фильмы, а у Луки Гуаданиньо — нет)
Лучший полнометражный анимационный фильм:
Победит: «Тайна Коко» // Должен: он и должен (как говорит Ричард Броуди, you can’t bet against Pixar), но Гоша отважно выбирает своим фаворитом в этой номинации «Босса-молокососа»
Лучший фильм на иностранном языке:
Победит: «Фантастическая женщина» Себастьяна Лелио (Аня, Артем, Гоша) // Должен: «О теле и душе» или «Квадрат» (Да, вот так вот непатриотичненько)
Лучший саундтрек:
Победит: Ханс Циммер за «Дюнкерк» (Артем), Александр Деспла за «Форму воды» (Аня), Джонни Гринвуд за «Призрачную нить» (Гоша) // Должен: Ханс Циммер
(Сказал бы кто-нибудь нам год назад что мы будем болеть за фильм Кристофера Нолана и в отдельности — за саундтрек Ханса Циммера, мы бы скорее всего обиделись. И тем не менее!) или Джонни Гринвуд (Сделать максимально унылую и вторичную музыку смешной — большое достижение).
Лучшая песня:
Победит: «Remember Me» из «Тайны Коко» // Должна: «Mystery of Love» Суфьяна Стивенса из «Зови меня своим именем»
(Наш друг Тарлан Абдуллаев официально заявил, что если Суфьяна не наградят, он придет в Голливуд пешком и будет жестоко карать академиков. В этом душевном порыве к Тарлану присоединяется главред Fact Magazine ).
Лучший монтаж:
Победит: Ли Смит за «Дюнкерк» // Должен: Он и должен (Ну серьезно, не «Беби Драйвер» же).
Лучшая работа художника-постановщика:
Победит: Пол Денем Остерберри за «Форму воды» (Артем), Деннис Гасснер, Алессандра Куэрзола за «Бегущего по лезвию 2049» (Аня, Гоша) // Должен: Пол Денем Остерберри за «Форму воды» (Одного у Дель Толика не отнять, — фильм правда максимально красивенький) или Нейтан Кроули за «Дюнкерк» (Куртку Тома Харди видели?)
Лучший дизайн костюма:
Победит: Марк Бриджес за «Призрачную нить» (Аня, Гоша), Жаклин Дюрран за «Красавицу и чудовище» (Артем) // Должен: Марк Бриджес за «Призрачную нить»
(Человек героически просидел год в музее Виктории и Альберта изучая платья, и даже научил Дениела Дей-Льюиса шить! Если приз достанется «Красавице», у этих людей нет сердца).
Лучший оператор:
Победит: Роджер Дикинс за «Бегущего по лезвию 2049» // Должен: Он и должен (Потому что ну сколько можно), но Гоша голосует за оператора «Дюнкерка» Ван Хотейма.
Лучшие спецэффекты:
Победит: «Бегущий по лезвию 2049» // Должен: Наверное, он и должен (Хотя, между нами, любые нарисованные обезьяны — что из «Конга», что из «Планеты обезьян», — гораздо красивее)
Лучший грим:
Победит: «Темные времена» // Должен: Он и должен (Впечатляющая работа, не будем спорить, — в конкурсе «найдите самых непохожих друг на друга мужиков» с парой Олдман-Черчилль могли бы потягаться разве что Безруков-Высоцкий)
Лучший документальный фильм (полный метр):
Победит: «Икар» Брайана Фогела (Аня, Гоша), «Последний человек в Алеппо» Карима Абида. Фераса Файяда и Сорена Стина Джесперсена (Артем) // Должен: «Лица, деревни» Аньес Варды и JR
(это может показаться странным, но Варда номинируется на «Оскар» впервые, — и если они там в своей Академии не окончательно двинулись на идее, что кино было создано для борьбы с Трампом, то награда, конечно, должна достаться ей. С другой стороны, победу «Икара» тоже вполне можно понять и принять — и так тоже будет правильно).
Лучший анимационный фильм (короткий метр):
Победит: «Лу» Дейва Муллинса и Дэны Мюррей // Должен: «Дорогой баскетбольный мяч» Коби Брайанта и Глена Кина (Коби Брайант прощается с карьерой анимационным стихотворным автопортретом под музыку Джона Уилльямса, — дайте «Оскар» Коби Брайанту, у «Пиксара» не убудет, а мы хоть повеселимся)
Лучший игровой фильм (короткий метр):
Победит: «DeKalb Elementary» Рида Ван Дайка // Должен: «Одиннадцать часов» Дерина Сила (Артси-фарси комедия про психотерапевта и пациента, возомнившего себя психотерапевтом, противостоит фильмам про: хай-скул-шутинг (фаворит), глухую девочку, религиозный конфликт в Кении и линчевание Эммета Тилла. Как говорится, WHO WOULD WIN?)
Лучший документальный фильм (короткий метр):
Победит: «Traffic Stop» Кейт Дэвис и Дэвида Хейлбронера // Должен: «Heaven Is a Traffic Jam On The 405» Фрэнка Стифела
(На удивление сильная номинация в этом году, хоть в пересказе и звучит как очередное шарлатанство. Лучший фильм из пяти — экспериментальный портрет художницы и скульптора Минди Алпер, которая почти всю жизнь борется с клинической депрессией и неврозами. Также имеются: диалог злого белого копа с черной женщиной о расизме (фаворит), трагическая история умилительной трансрейшел пары 90-летних, бывшие уголовники — официанты в мишленовском ресторане, Западная Вирджиния — столица героинового передоза. WHO WOULD WIN, налетайте!)
Победит: Марк Бриджес за «Призрачную нить» (Аня, Гоша), Жаклин Дюрран за «Красавицу и чудовище» (Артем) // Должен: Марк Бриджес за «Призрачную нить»
(Человек героически просидел год в музее Виктории и Альберта изучая платья, и даже научил Дениела Дей-Льюиса шить! Если приз достанется «Красавице», у этих людей нет сердца).
Лучший оператор:
Победит: Роджер Дикинс за «Бегущего по лезвию 2049» // Должен: Он и должен (Потому что ну сколько можно), но Гоша голосует за оператора «Дюнкерка» Ван Хотейма.
Лучшие спецэффекты:
Победит: «Бегущий по лезвию 2049» // Должен: Наверное, он и должен (Хотя, между нами, любые нарисованные обезьяны — что из «Конга», что из «Планеты обезьян», — гораздо красивее)
Лучший грим:
Победит: «Темные времена» // Должен: Он и должен (Впечатляющая работа, не будем спорить, — в конкурсе «найдите самых непохожих друг на друга мужиков» с парой Олдман-Черчилль могли бы потягаться разве что Безруков-Высоцкий)
Лучший документальный фильм (полный метр):
Победит: «Икар» Брайана Фогела (Аня, Гоша), «Последний человек в Алеппо» Карима Абида. Фераса Файяда и Сорена Стина Джесперсена (Артем) // Должен: «Лица, деревни» Аньес Варды и JR
(это может показаться странным, но Варда номинируется на «Оскар» впервые, — и если они там в своей Академии не окончательно двинулись на идее, что кино было создано для борьбы с Трампом, то награда, конечно, должна достаться ей. С другой стороны, победу «Икара» тоже вполне можно понять и принять — и так тоже будет правильно).
Лучший анимационный фильм (короткий метр):
Победит: «Лу» Дейва Муллинса и Дэны Мюррей // Должен: «Дорогой баскетбольный мяч» Коби Брайанта и Глена Кина (Коби Брайант прощается с карьерой анимационным стихотворным автопортретом под музыку Джона Уилльямса, — дайте «Оскар» Коби Брайанту, у «Пиксара» не убудет, а мы хоть повеселимся)
Лучший игровой фильм (короткий метр):
Победит: «DeKalb Elementary» Рида Ван Дайка // Должен: «Одиннадцать часов» Дерина Сила (Артси-фарси комедия про психотерапевта и пациента, возомнившего себя психотерапевтом, противостоит фильмам про: хай-скул-шутинг (фаворит), глухую девочку, религиозный конфликт в Кении и линчевание Эммета Тилла. Как говорится, WHO WOULD WIN?)
Лучший документальный фильм (короткий метр):
Победит: «Traffic Stop» Кейт Дэвис и Дэвида Хейлбронера // Должен: «Heaven Is a Traffic Jam On The 405» Фрэнка Стифела
(На удивление сильная номинация в этом году, хоть в пересказе и звучит как очередное шарлатанство. Лучший фильм из пяти — экспериментальный портрет художницы и скульптора Минди Алпер, которая почти всю жизнь борется с клинической депрессией и неврозами. Также имеются: диалог злого белого копа с черной женщиной о расизме (фаворит), трагическая история умилительной трансрейшел пары 90-летних, бывшие уголовники — официанты в мишленовском ресторане, Западная Вирджиния — столица героинового передоза. WHO WOULD WIN, налетайте!)
и еще разок
https://news.1rj.ru/str/oscarsnightwatch
https://news.1rj.ru/str/oscarsnightwatch
По такому случаю рекомендуем прочитать отличный текст Андрея Карташова про поздние фильмы автора, а также мои старинные пять копеек в «Сеансе» про «Звездную карту».
Как-то не было повода рассказать, что я не сижу без дела и исправно смотрю кино, плохое и хорошее. Большая часть того, что я смотрю, попадает в специальный канал-газету, единственный человек в редакции которой это я сам. Называется она «Кинокиноведение» — и это в какой-то степени дневник просмотренного и памятник моей любви к собакам (не хватает только собак из фильмов серии «Елки», но это еще впереди).
Там уже были все собаки из фильмов Терренса Малика, почти все 200 собак из венгерского фильма «Белый бог», неделя фильмов с панельками на окраинах, ну и так далее. Если вам интересно, подписывайтесь: https://www.instagram.com/kinokinovedenie/
Там уже были все собаки из фильмов Терренса Малика, почти все 200 собак из венгерского фильма «Белый бог», неделя фильмов с панельками на окраинах, ну и так далее. Если вам интересно, подписывайтесь: https://www.instagram.com/kinokinovedenie/
Начался юбилейный Международный Московский кинофестиваль. В этом году одному из нас (мне) выпала удача аккредитоваться на него, но совсем не от этого канала — но первые впечатления о фильмах буду писать и тут, а более взвешенный и осознанный репортаж будет чуть позже на Wonderzine. Вчера я посмотрел четыре фильма, сегодня ставлю на три, пока расскажу о том, что видел вчера.
Вальс Вальдхайма/Waldheims Walzer
(Рут Бекерманн/Ruth Beckermann)
В этом году «Вальс Вальдхайма» получил приз на Берлинале за лучший документальный фильм — то есть на ММКФ он приехал уже как хит в своей области. В прошлом году, кажется, на том же месте был «Досточтимый В.» — но если в том случае сначала делали вид, что рассказывают о неплохом человеке, который противостоит большинству (потом он, конечно же, оказывается монстром), то тут нам сразу показывают: с этим улыбающимся человеком что-то не так. Бекерманн следит за кандидатом в президенты Австрии Куртом Вальдхаймом, который по неясной причине скрыл ото всех свое нацистское прошлое, сообщив всем, что он на войне «писарем отсиделся». Внимательный зритель исход президентских выборов либо его предугадает, либо увидит в самом начале на него намек, но в целом Бекерманн как будто еще и нагнетает интригу — победит, не победит? В какой-то момент от архивных кадров (а «Вальс» состоит только из них, хотя есть там и оцифровка кассеты, которую в середине восьмидесятых снимала сама Бекерманн) становится несколько скучно, но потом в педантичном показывании даты съемки видишь неумолимость течения времени — а уморительная концовка с закулисьем съемки первой речи Вальдхайма на новом посту искупает все.
Фокстрот/Foxtrot
(Самуэль Маоз/Samuel Maoz)
«Фокстрот», насколько я понимаю, стал самым обсуждаемым в Израиле фильмом прошлого года. Маоза называют автором «лживой картины», очернителем доблестной израильской армии и добавляют, что в жизни все совсем не так. Фильмы о войне, если они идут против нее, чаще всего ее гиперболизируют, доводят до предела ее события — и «Фокстрот» не исключение. За главной мыслью, выраженной простыми словами одного из героев: «Зачем мы воюем? Против кого?», прячется и конфликт отцов и детей, и человека с государством, и многое другое, но основной его посыл ясен любому: нет войне. Сюжет, собственно, прост: к архитектору Михаэлю Фельдману приходят с утра военные и сообщают ему, что его сын пал в бою. Тому как-то приходится мириться с неожиданной потерей, но тут, как пишут на желтых сайтах, вы не поверите, что произошло дальше. «Фокстрот» очень красиво переключается между драмой и комедией (иногда откровенно комедийные моменты тут можно принять за драму), и все в нем хорошо, кроме не лучшей концовки: впрочем, тут Маоз просто сам загнал себя в рамки. Если говоришь о том, что фокстрот это танец-кольцо, будь добр фильм закольцевать; что он с удовольствием и делает.
Вальс Вальдхайма/Waldheims Walzer
(Рут Бекерманн/Ruth Beckermann)
В этом году «Вальс Вальдхайма» получил приз на Берлинале за лучший документальный фильм — то есть на ММКФ он приехал уже как хит в своей области. В прошлом году, кажется, на том же месте был «Досточтимый В.» — но если в том случае сначала делали вид, что рассказывают о неплохом человеке, который противостоит большинству (потом он, конечно же, оказывается монстром), то тут нам сразу показывают: с этим улыбающимся человеком что-то не так. Бекерманн следит за кандидатом в президенты Австрии Куртом Вальдхаймом, который по неясной причине скрыл ото всех свое нацистское прошлое, сообщив всем, что он на войне «писарем отсиделся». Внимательный зритель исход президентских выборов либо его предугадает, либо увидит в самом начале на него намек, но в целом Бекерманн как будто еще и нагнетает интригу — победит, не победит? В какой-то момент от архивных кадров (а «Вальс» состоит только из них, хотя есть там и оцифровка кассеты, которую в середине восьмидесятых снимала сама Бекерманн) становится несколько скучно, но потом в педантичном показывании даты съемки видишь неумолимость течения времени — а уморительная концовка с закулисьем съемки первой речи Вальдхайма на новом посту искупает все.
Фокстрот/Foxtrot
(Самуэль Маоз/Samuel Maoz)
«Фокстрот», насколько я понимаю, стал самым обсуждаемым в Израиле фильмом прошлого года. Маоза называют автором «лживой картины», очернителем доблестной израильской армии и добавляют, что в жизни все совсем не так. Фильмы о войне, если они идут против нее, чаще всего ее гиперболизируют, доводят до предела ее события — и «Фокстрот» не исключение. За главной мыслью, выраженной простыми словами одного из героев: «Зачем мы воюем? Против кого?», прячется и конфликт отцов и детей, и человека с государством, и многое другое, но основной его посыл ясен любому: нет войне. Сюжет, собственно, прост: к архитектору Михаэлю Фельдману приходят с утра военные и сообщают ему, что его сын пал в бою. Тому как-то приходится мириться с неожиданной потерей, но тут, как пишут на желтых сайтах, вы не поверите, что произошло дальше. «Фокстрот» очень красиво переключается между драмой и комедией (иногда откровенно комедийные моменты тут можно принять за драму), и все в нем хорошо, кроме не лучшей концовки: впрочем, тут Маоз просто сам загнал себя в рамки. Если говоришь о том, что фокстрот это танец-кольцо, будь добр фильм закольцевать; что он с удовольствием и делает.