Всем привет, это Никита Смирнов.

Наверное, начинать канал необходимо с объявления намерений. Мне же этого делать не хочется, поэтому предлагаю вам посмотреть на следующие два кадра.

Первый — из фильма «Годовщина революции» Дзиги Вертова (1918), хроники первых месяцев после февральской и октябрьской революций. Конец февраля 1917-го, Петроград, «решается судьба родины». Солдаты и артиллерийская техника проходят нескончаемым рядом мимо здания с вывеской «Булочная-кондитерская». Камера статична.

Второй — из фильма «С Востока» Шанталь Акерман (1993), в котором автор застает распахнутую настежь Россию, только что переставшую быть союзной и еще не научившуюся быть какой-то другой. Люди, суетящиеся под вывеской «Булочная-кондитерская», будто не понимающие, куда и зачем держат путь. Камера скользит, не задерживая взгляд. Фильм, снятый проездом.

Два фильма, заставшие начало и конец советской эпохи соответственно. И очень любопытная, на мой взгляд, рифма. Начнем с нее.

​​Смотрел «Лихорадку субботнего вечера» с Траволтой (несравненное кино), и в титрах обнаружил Ллойда Кауфмана. Оказывается, сооснователь трэш-студии Troma («Токсичный мститель», «Нацисты-серфингисты должны умереть» и прочая пенопластовая классика) подбирал для фильма съемочные локации. Причем сделал он это единственный раз в жизни. Решил поискать предысторию, а ее неожиданным образом рассказал режиссер «Рокки» Джон Эвилдсен — первоначально именно он должен был ставить «Лихорадку».

«Одним из первых наставников Кауфмана был будущий обладатель „Оскара“ Джон Дж. Эвилдсен, который встретил Ллойда в монтажной комнате малобюджетной студии Cannon Films и позвал его работать на „Джо“ (1970), ..., а затем и „Рокки“, в котором Кауфмана мельком показывают на экране в образе пьяного бомжа — а в титрах он указан как pre-production manager. „Никогда прежде, да и потом не встречал такого именования“, говорит Эвилдсен, который сам сочинял должности для не состоявшего в профсоюзах Ллойда — в том числе и „ответственный за подбор локаций“ на „Лихорадке субботнего вечера“».

На фото Траволта и Кауфман на фоне того самого моста из фильма.

Рецензия на «Маяк» (в 140 символах!)

Условились не пердеть. Но бог видит: он первый начал.

«Сеанс» напоминает об интервью Хржановского 2011 года, когда казалось, что его фильм на три буквы не за горами. Но трейлер вышел только теперь, к роттердамской премьере. Вот он – https://youtu.be/g-sfii_v-XY

Андрей Хржановский про «Нос» – https://seance.ru/blog/khrzhanovskij-shostakovich/

​​Пишу большой текст о спойлерах, и вычитал занятное. В 2000 году вышел «Идеальный шторм» Вольфганга Петерсена, основанный на реальной истории крушения рыболовного судна «Андреа Гейл». Все члены команды погибли, Петерсен этот расклад разумеется менять в фильме не стал, то есть исход картины был предопределен. Один из рецензентов счел, что негоже спойлерить концовку, и не стал упоминать о судьбе команды.

Правда, он написал, что «ни один из членов “Андреа Гейл„ не согласился на интервью для фильма».

Ставлю себе будильник на март: Пон Чжун Хо выступит гостевым редактором весеннего номера Sight & Sound. Режиссер рассказал, что читал журнал еще 30 лет назад, когда только учился снимать кино, и признался, что иногда это «были нелегально ксерокопированные номера».

С нами Зельвенский! https://news.1rj.ru/str/ubobra/3

В отличие от Скорсезе, сегодняшний юбиляр Федерико Феллини любил комиксы Marvel.

В середине 1965 года в редакции Стэна Ли на Мэдисон-авеню раздался звонок. Говорил иностранец. «Привет, это Федерико Феллини. Люблю сильно очень ваши комиксы. Через час приеду видеть вас, так?»

Феллини рассказал, что во время визита в Нью-Йорк подхватил вирус, слег в отеле The Pierre, и спасался комиксами про Человека-паука. Двое стали друзьями: Феллини хотел узнать принципы работы над комиксом, и в благодарность позвал Ли на премьеру «Милой Чарити» (по мотивам «Ночи Кабирии») в 1966-м.

«Мы теперь приятели», — говорил в интервью 1965-го Стэн Ли. С годами он присочинил кое-какие детали. Например, вместо звонка от режиссера к Ли входила растерянная секретарша со словами: «Стэн, тебя хочет видеть Фред Фелони (felony — преступление)». Возле редакции Ли ждали «четверо людей в темных плащах».

Нерегулярная рубрика «В этот день». Из дневника Рауля Руиса:

«Увидели в новостях Фиделя Кастро, где он назвал папу Римского и себя самого „ангелами“. Валерия (Сармьенто, режиссер, жена Руиса) сказала: „Французская пресса слишком рационально трактует визит Папы: Фиделю нужно поддерживать моральный дух на острове, но он фальшив, поэтому приходится обращаться за помощью к Папе. [На острове] слишком много проституции, коррупции и так далее. Папа ему помочь не может [...] моральный дух на Кубе — это политический факт“.

Сегодня я продолжил писать, но затем тяга к трюфелям вынудила меня отправиться в Фошон: купил черный трюфель, сосиску с фисташками и трюфелем и испанского хамона. Пообедал с Жераром».

21 января 1998 года.

Кстати, буквально позавчера Берлинский кинофестиваль объявил, что покажет завершенный Валерией Сармьенто фильм Руиса «Танго вдовца» — материал был снят еще в 1967 году.

Новым министром культуры может стать Ольга Любимова, которая сейчас возглавляет департамент кино. Это скорее хорошо: Любимова владеет живой человеческой речью (почитайте интервью на Медузе), до нее можно достучаться (как-то звонил ей в кабинет и выжил!), она не истратила определенной смелости. (Помню, как летом она участвовала в круглом столе о дебютном кино, где зачитывалось письмо Сокурова — в нем он долго и тщательно полоскал Минкульт.)

Другой вопрос, может ли эффективный управленец долго продержаться без политического содержания, или же начнет им скоренько обрастать? Так или иначе, эта номинация интереснее ваших «Оскаров».