Для тех, кто готов искать искусство в спальниках — в новом петербургском пространстве Flux, около Шуваловского парка на Парнасе, последнюю неделю работает выставка «Когда я стану человеком».

Flux — выставочное пространство на въезде в Шуваловский парк, ориентированное на экспозиции современного искусства. Основное внимание уделено демонстрации оригинальных проектов в сотрудничестве с галереями и кураторами, а также развитию местного культурного контекста. Пространство стремится к созданию диалога с историей района, органично интегрируя искусство в его культурную среду.
Выставка бесплатная и построена в формате диалога между двумя художницами, работающими в разных стилистиках, но использующими одни материалы — металл и стекло. С одной стороны — традиционный взгляд на искусство с тонкой гравировкой по стеклу от Елена Панкратовой, с другой — современное концептуальное искусство в формате эмалей и инсталляции Полины Шустовой.

Экспозицию «Когда я стану человеком» можно посетить бесплатно до 22 марта, а в последний день работы выставки — артист-ток с художницами и куратором (по регистрации на сайте выставки).

📍 Flux, ул. Вологдина д.1А

Появился рилс о том, как двух девушек не пустили в Эрмитаж, а точнее потребовали 10000 рублей рублей за «профессиональную съёмку на айфон» из-за «нарядной одежды»

Зато пародировать Солодникова, когда чуть не стоишь на коленях и утираешь слезы у Рембрандта, снимая на айфон тот же, в Эрмитаже можно сколько угодно и вряд ли бабки догадаются в чем прикол. А он особо и не наряжается, впрочем. Пользуйтесь.

Это заключительная серия проекта студии Сдвиг и канала «ты сегодня такой пепперштейн» о том, как смотреть современный танец. В ней мы валидируем зрительское переживание «мне непонятно» и соглашаемся с тем, что современный танец — это сложно.

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

«СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ — ЭТО СЛОЖНО» — ДА ИЛИ ПОЧЕМУ БЫ И НЕТ

Рассуждает Аня Кравченко — танцовщица, художница, хореограф танцевальной компании «Земные радости», педагог и со-куратор студии Сдвиг.

Вспоминаю свой первый опыт просмотра современного танца, наверное, это было на видео. Первое, что меня захватило — это красивые и странные движения, этого было достаточно, мне не нужно было что-то понимать. Потом стали попадаться другие движения, как будто не такие странные или не такие красивые, мне было непонятно. Но я продолжала смотреть. Смотрела всё, что можно было увидеть в Москве вживую, ездила в Вену, Нью-Йорк, и видела всё больше разных версий того, чем может быть современный танец. Что-то мне нравилось, что-то нет, что-то вызывало раздражение и вопросы, что-то восхищало, о чём-то я продолжала думать.

Помню, как в 2015 году в «Танцквартир» в Вене (Tanzquartier Wien) смотрела работу американского хореографа Мег Стюарт «Зарисовки/Заметки» — культовой дамы современного танца, которая с 1990-х годов работает в Европе. На сцене была вся команда перформанса — танцовщики, музыканты, художники по свету и костюмам, всё постоянно перемещалось и менялось, что-то удерживало моё внимание, что-то утомляло, я ушла, не досмотрев работу до конца (к слову, она длилась четыре часа, я ушла через два), мне было сложно. Осколки моих впечатлений не собирались, и я, как будто, не могла себе позволить оставаться в этом разбитом на осколки состоянии.

Помню, как в 2017 году в ЦИМе смотрела дуэт хореографа Тани Гордеевой и драматурга Кати Бондаренко «Остановка зимним вечером у леса». Таня Гордеева в 1990-е годы работала в Москве в театре Саши Пепеляева, завершив карьеру солистки в Кремлёвском балете. В этой работе тоже на сцене были все (и хореограф, и драматург), всё перемещалось и менялось, но с меньшей интенсивностью. В этой камерной ситуации я не могла никуда уйти, но уже и не хотела. К этому моменту моя привычка смотреть современный танец позволила мне допустить осколочность восприятия. И, досмотрев перформанс до конца, я ушла в приятном переживании «понимания» происходящего.

Всё, что я хочу сказать этим текстом — это то, что утверждения и впечатления «мне непонятно» или «современный танец — это сложно» — естественны и уместны. Вы можете чувствовать, думать то, что вы на самом деле чувствуете и думаете. Что с этим делать — это уже ваша ответственность. Механизм современного танца устроен так, чтобы создавать трещины в восприятии, давать вещам случаться и быть самими собой (в том числе — быть самим собой зрителю). Механизм современного танца устроен действительно сложно, чтобы постоянно быть в поиске этих нестабильностей и вместе с тем стабилизировать их, чтобы, если не все зрители, то большая их часть смогла досмотреть работу до конца. Но со временем переживать эти расколы становится всё интереснее, вы начинаете меняться, и танец начинает меняться вместе с вами.

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

Фото и видео из спектаклей: «Остановка зимним вечером у леса», хореографы: Татьяна Гордеева, Екатерина Бондаренко, фото: Роман Канащук, источник: http://roomfor.ru/ostanovka/; «Зарисовски/Заметки» (Scatches/Notebook), хореограф: Мег Стюарт, источник: https://www.damagedgoods.be/sketches-notebook.

Читайте все серии проекта и приходите встречаться с современным танцем в Сдвиг:

💫КАК СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ СОЗДАЕТ НОВЫЕ СВЯЗИ И СМЫСЛЫ

👁СМОТРЕТЬ БАЛЕТ ИЛИ ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ПЕРФОРМАНС

💃КАКИЕ ТЕЛА ТАНЦУЮТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ