Это проект студии Сдвиг и канала «ты сегодня такой пепперштейн» о том, как смотреть неконвенциональный танец и в чём его специфика. В первой серии мы рассуждали о новых связях и смыслах, которые создаёт современный танец. Во второй серии поговорим о двух видах зрительского удовольствия на примере классического балета и танцевального перформанса на музыку Чайковского.

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

СМОТРЕТЬ БАЛЕТ ИЛИ ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ПЕРФОРМАНС?

Рассуждает Таня Заскалько, танцовщица, хореограф, со-куратор фестиваля «Танец без ума от себя и от любви».

✺ Что общего у балета «Спящая красавица» и перформанса «Сиреневый пульсирующий блеск» ✺

Обе эти постановки объединяет музыка Петра Ильича Чайковского.

Балет «Спящая красавица» Мариуса Петипа впервые был показан в 1890 году в Мариинском театре, одноименное музыкальное произведение было написано П. И. Чайковским специально для сопровождения этой постановки.

Танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск» хореограф Маша Шешукова представила в 2022 году в Студии Сдвиг, используя первые две части произведения П.И. Чайковского «Спящая красавица. Ор. 66»: Пролог и Акт I.

✺ Как по-разному танцевальный перформанс и балет соотносятся с музыкой ✺

«Спящая красавица» это классический балетный спектакль, спектакль хоть и танцевальный, но основным двигателем действия всё же является литературная основа — драматургический замысел, либретто. Сам танец здесь развернутый, зрелищный и очаровательный, но лишен именно телесной событийности, точнее сказать, она не является значимой. События совершаются благодаря условным жестам, так называемому действенному танцу — по сути пантомиме. То есть танец в балетном спектакле рассказывает историю героев —  музыкально-хореографические отношения в балете опосредованны литературной основой.

В перформансе «Сиреневый пульсирующий блеск» мы видим, как танец участниц / участников разворачивается в непосредственной связи с музыкой Чайковского — в этом и заключается суть происходящего. Высокая степень абстрактности музыки как искусства позволяет освободиться от изначального господства текста (либретто). Эта работа стремится заново услышать музыку Чайковского телами исполнителей, находя различные телесные модусы в отношениях с музыкальным материалом.

✺ Великолепный отдых vs радость сопереживания ✺

Для меня, как для зрителя, удовольствие от балета связано со словами «устойчивость», «равновесие», «постоянство», «прочность». Стабильная техника классического танца, привычные комбинации движений и переходов оправдывают ожидания зрителя и помогают ему предвидеть, что произойдёт дальше. Вся структура балета даёт возможность зрителю расслабиться и спокойно следить за действием, наслаждаясь пышностью и красотой происходящего.

В перформансе классическая форма музыки оборачивается калейдоскопом знакомых и незнакомых форм. Здесь танцовщики следуют за воображением и сменяющимися ассоциациями, поддаются музыкальному аффекту, доверяют ритмической основе, акцентируют внимание на темпоральности настоящего тела и допускают всё то, что ещё может произойти между звучанием и живым телом исполнителя. Для зрителя, воспринимающего этот процесс кинестетически, открывается богатое пространство телесного симфонизма.

Выбирая между перформансом и балетом, каждый зритель выбирает то удовольствие, которое он ищет, этот выбор в первую очередь про него (про зрителя) лично. Но совершенно точно этот выбор в своей основе может иметь пробу новых удовольствий.

Не отказывайте себе в удовольствии — приходите смотреть танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск. Эпизод 2» 8 и 9 марта в студии Сдвиг 🌸💓✨

≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫

Фото и видео из спектаклей: {Сиреневый пульсирующий блеск}, хореограф: Маша Шешукова, видео: Дарья Чердынцева, фото: Оля Крамская; {Спящая красавица}, хореография Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича, фото: Дамир Юсупов для «Большого театра».

В следующей серии поговорим о том, какие тела танцуют современный танец.