Вадим Сидур
Самая счастливая осень, 1980-е
О если бы души вещей могли рассказать
О том что помнят и знают…
Написала в начале века одна гимназистка
Ставшая потом моей мамой
Я слушал рассказы отца и матери
Недостаточно внимательно
Иногда неохотно
Испытывая порой внутреннее сопротивление
Теперь страдаю
Мучительно сознание
Непоправимости
Безвозвратности
Некого спросить
Узнать
Уточнить
Забыты имена
Перепутаны события
Ничего не исправить
Всё кончено
Осень в Алабине – пора костров
Ритуал сожжения золотых листьев
Уничтожения огнём умерших растений
Старых досок
Мятых картонных коробок
Всё что может превратиться в пепел
Домашний крематорий
Осень в Алабине – время выбрасывания в лес
Отслуживших летом
И теперь ненужных людям вещей
Стекла осколки
Бутылки
Консервные банки
Детские игрушки
Старая обувь
Части велосипедов
Детали мотоциклов
Холодильники
Газовые плиты
И прочее
И прочее
И прочее
Образуют стихийные свалки
Обширные и богатые
Гуляя по лесу не могу миновать ни одной
Именно здесь
Я нашёл множество предметов
Выразивших потом
Моё отношение к миру
Головы ЖЕЛЕЗНЫХ ПРОРОКОВ
Все составляющие
ГРОБ-МУЖЧИНУ
ГРОБ-ЖЕНЩИНУ
ГРОБ-ДЕВУШКУ
ГРОБ-РЕБЁНКА
Я сделал великое дело
Очистил лес
И создал
ГРОБ-АРТ
Старые ржавые железные лопаты
Собранные мной на свалках мусора
Напоминают большие осенние листья
Похожие на человеческие лица
Несчастные в своей ненужности
Самая счастливая осень, 1980-е
О если бы души вещей могли рассказать
О том что помнят и знают…
Написала в начале века одна гимназистка
Ставшая потом моей мамой
Я слушал рассказы отца и матери
Недостаточно внимательно
Иногда неохотно
Испытывая порой внутреннее сопротивление
Теперь страдаю
Мучительно сознание
Непоправимости
Безвозвратности
Некого спросить
Узнать
Уточнить
Забыты имена
Перепутаны события
Ничего не исправить
Всё кончено
Осень в Алабине – пора костров
Ритуал сожжения золотых листьев
Уничтожения огнём умерших растений
Старых досок
Мятых картонных коробок
Всё что может превратиться в пепел
Домашний крематорий
Осень в Алабине – время выбрасывания в лес
Отслуживших летом
И теперь ненужных людям вещей
Стекла осколки
Бутылки
Консервные банки
Детские игрушки
Старая обувь
Части велосипедов
Детали мотоциклов
Холодильники
Газовые плиты
И прочее
И прочее
И прочее
Образуют стихийные свалки
Обширные и богатые
Гуляя по лесу не могу миновать ни одной
Именно здесь
Я нашёл множество предметов
Выразивших потом
Моё отношение к миру
Головы ЖЕЛЕЗНЫХ ПРОРОКОВ
Все составляющие
ГРОБ-МУЖЧИНУ
ГРОБ-ЖЕНЩИНУ
ГРОБ-ДЕВУШКУ
ГРОБ-РЕБЁНКА
Я сделал великое дело
Очистил лес
И создал
ГРОБ-АРТ
Старые ржавые железные лопаты
Собранные мной на свалках мусора
Напоминают большие осенние листья
Похожие на человеческие лица
Несчастные в своей ненужности
❤🔥36❤15💔11💋3
Из дневников Михаила Кузмина 1934
20 (октября)
Душа и жизнь.
Теперь, когда я смотрю из окна на желтую зарю и сухую землю, на играющих мальчиков, читаю на заборах афиши о театрах и концертах, я вспоминаю рассказы о душах страстных людей: игроков, любовников, преувеличенных родителей. Она все время стремится туда, где арена ее прежней страсти. Но вструпить она не может, все видит, как через толстое стекло. Видит, скажем, что друг ее на краю опасности, а удержать его не может, ни помочь, ни утешить, ни приласкаться. Все это трудно, как во время кошмара проснуться. Такие и мои чувствования ко всем недоступным мне проявлениям жизни. Я уверен, что это потому, что недоступно. Ведь стоит что запретить, сейчас эта вещь заиграет всеми, несуществующими даже, м б, красками. Я думаю, половина желаний исчезнет при возможности осуществления. Вопреки всеобщему мнению и желанию, меня огорчает и пугает уменьшение, исчезновение желаний, а не изобилие их. Это как если бы кто приговаривал: "Поменьше признаков жизни!" А зачем жизнь нужна без признаков?
20 (октября)
Душа и жизнь.
Теперь, когда я смотрю из окна на желтую зарю и сухую землю, на играющих мальчиков, читаю на заборах афиши о театрах и концертах, я вспоминаю рассказы о душах страстных людей: игроков, любовников, преувеличенных родителей. Она все время стремится туда, где арена ее прежней страсти. Но вструпить она не может, все видит, как через толстое стекло. Видит, скажем, что друг ее на краю опасности, а удержать его не может, ни помочь, ни утешить, ни приласкаться. Все это трудно, как во время кошмара проснуться. Такие и мои чувствования ко всем недоступным мне проявлениям жизни. Я уверен, что это потому, что недоступно. Ведь стоит что запретить, сейчас эта вещь заиграет всеми, несуществующими даже, м б, красками. Я думаю, половина желаний исчезнет при возможности осуществления. Вопреки всеобщему мнению и желанию, меня огорчает и пугает уменьшение, исчезновение желаний, а не изобилие их. Это как если бы кто приговаривал: "Поменьше признаков жизни!" А зачем жизнь нужна без признаков?
😢18❤9🔥8💔7
80 лет назад родился Иосиф Маркович Бакштейн
К юбилею в «Гараже» подготовили проект, состоящий из видео, снятых Иосифом Бакштейном или с его участием, где отражена история российского современного искусства. Куратором выступила Эльмира Минкина.
«Дело в том, что устранение функции проводника, связанной с фамилией Бакштейн, не устраняет „Бакштейн-функцию“ внутри каждого из нас. В строгом смысле провести акцию без Бакштейна как универсального оператора актуальности невозможно — в каждом живет свой неустранимый внутренний Бакштейн. Семь–восемь лет назад он был надежным прибором для измерения степени групповой связности, теперь с его помощью можно измерять глубину актуальности как необходимой пленки, обволакивающей каждое событие», — писал в 1996 году философ и культуролог Михаил Рыклин.
Бакштейн-функция² открыта до 31 января
К юбилею в «Гараже» подготовили проект, состоящий из видео, снятых Иосифом Бакштейном или с его участием, где отражена история российского современного искусства. Куратором выступила Эльмира Минкина.
«Дело в том, что устранение функции проводника, связанной с фамилией Бакштейн, не устраняет „Бакштейн-функцию“ внутри каждого из нас. В строгом смысле провести акцию без Бакштейна как универсального оператора актуальности невозможно — в каждом живет свой неустранимый внутренний Бакштейн. Семь–восемь лет назад он был надежным прибором для измерения степени групповой связности, теперь с его помощью можно измерять глубину актуальности как необходимой пленки, обволакивающей каждое событие», — писал в 1996 году философ и культуролог Михаил Рыклин.
Бакштейн-функция² открыта до 31 января
❤🔥47❤23👍1🙏1🙊1
Каждому времени свое искусство, каждому искусству своя свобода.
— Людвиг Хевеши,
надпись на фасаде Венского Сецессиона
До 22 декабря в «ГЭС-2» проходит новая музыкальная программа «Музыка вне себя».
Выход за рамки конвенционального, существование на границах возможного и невозможного, радикальная перегрузка и перезагрузка языка – это все про новые концерты в Доме Культуры.
Уже 23 октября будут отмечать юбилей Пьера Булеза исполнением двух поздних шедевров композитора, объединенных ключевой для его творчества концепцией work-in-progress — «вещи, которая находится в постоянном становлении». Произведение искусства, считал Булез, в принципе не может быть по-настоящему завершенным: оно представляет собой лишь один из возможных вариантов реализации материала, способного прорастать в другом месте, в другое время и в ином виде.
Среди других концертов сезона: премьера новой партитуры Алексея Сысоева для «Броненосеца „Потёмкин» Эйзенштейна и сольный концерт Елене Гвритишвили.
Иллюстрация: Анастасия Филиппова
— Людвиг Хевеши,
надпись на фасаде Венского Сецессиона
До 22 декабря в «ГЭС-2» проходит новая музыкальная программа «Музыка вне себя».
Выход за рамки конвенционального, существование на границах возможного и невозможного, радикальная перегрузка и перезагрузка языка – это все про новые концерты в Доме Культуры.
Уже 23 октября будут отмечать юбилей Пьера Булеза исполнением двух поздних шедевров композитора, объединенных ключевой для его творчества концепцией work-in-progress — «вещи, которая находится в постоянном становлении». Произведение искусства, считал Булез, в принципе не может быть по-настоящему завершенным: оно представляет собой лишь один из возможных вариантов реализации материала, способного прорастать в другом месте, в другое время и в ином виде.
Среди других концертов сезона: премьера новой партитуры Алексея Сысоева для «Броненосеца „Потёмкин» Эйзенштейна и сольный концерт Елене Гвритишвили.
Иллюстрация: Анастасия Филиппова
❤🔥10❤2🙏1
Осип Мандельштам
Где связанный и пригвожденный стон?
Где Прометей - скалы подспорье и пособье?
А коршун где - и желтоглазый гон
Его когтей, летящих исподлобья?
Тому не быть - трагедий не вернуть,
Но эти наступающие губы -
Но эти губы вводят прямо в суть
Эсхила-грузчика, Софокла-лесоруба.
Он эхо и привет, он веха,- нет, лемех...
Воздушно-каменный театр времен растущих
Встал на ноги, и все хотят увидеть всех -
Рожденных, гибельных и смерти не имущих
1937
Где связанный и пригвожденный стон?
Где Прометей - скалы подспорье и пособье?
А коршун где - и желтоглазый гон
Его когтей, летящих исподлобья?
Тому не быть - трагедий не вернуть,
Но эти наступающие губы -
Но эти губы вводят прямо в суть
Эсхила-грузчика, Софокла-лесоруба.
Он эхо и привет, он веха,- нет, лемех...
Воздушно-каменный театр времен растущих
Встал на ноги, и все хотят увидеть всех -
Рожденных, гибельных и смерти не имущих
1937
💔39🙏3
🔸Музейно-выставочный комплекс «Музей Норильска» вместе с художницей Элиной Гусаровой (Красноярск) представит ключ, которым открывали завод «Надежда» в Норильске, давший городу вторую жизнь в 70-х годах, и чье название стало основой для оммажа в визуальной стиле всей биеннале (сразу вспоминаем фильм «Комбинат “Надежда”» Натальи Мещаниновой).
🔹Художник Эдуард Кубенский (Екатеринбург) покажет, что «Набережные Челны» – Новый Египет
👀В Музее-заповеднике «Шушенское» Юлия Безштанко (Челябинск) изучает образ ссыльного революционера
▪️Пермский краеведческий музей и наш друг Михаил Чувакин (Владивосток) представят новый взгляд на массовый археологический материал.
Спецпроекты будут состоять из выставки Михаила Рогинского «Страна происхождения» и фотовыставка Александра Слюсарева «В зеркале вещей»
На фото – новый паблик-арт установили на площади перед Музейным центром «Площадь Мира».
Сайт биеннале: biennale.ru
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🐳8🙏7🙈4❤3
Много мата и фекалий, которым авторы радуются как дети. Это как если из Сорокина напрочь изъять какие бы то ни было идеи, а все остальное оставить. Понятно, что два милых, интеллигентных, образованных человека нажрались какой-то дряни и записали все, что им довелось увидеть. Тоже, кстати, дело. Всяко лучше, чем просто блевать по углам. В какой-то момент становится даже интересно: что за вещества они употребляли. Вообще, в медицинском смысле книга чрезвычайно поучительная. Но возникает один вопрос. Как Ануфриев с Пепперштейном умудрились ее издать? Для того чтобы прийти с этим трудом в издательство, на полном серьезе подписать договор, вычитать верстку, утвердить макет и т.д., и писатели, и издатели должны были пребывать в том же состоянии, в каком роман создавался. В состоянии глубокого психиатрического штопора. Книга предназначена для широкого круга читателей, находящихся без сознания.
Дуня Смирнова о "Мифогенной Любви Каст" Пепперштейна и Ануфриева
🤣70❤21😭9
Коллективные действия
Акция «Такси», 1986 год
В районе Останкино поперек аллеи в 20 участниками акции были натянуты шесть лесок параллельно друг другу. Концы лесок крепились к деревьям на высоте от 60 до 100 см от уровня земли. Расстояние между лесками равнялось приблизительно от 10 до 15 м
После того, как лески были натянуты, Е. Елагина пошла ловить такси на улицу Королева, а остальные участники одновременным движением и каждый по своей леске провели включенными фонарями, направленными на фотокамеру, установленную в начале аллеи, шесть световых линий таким образом, что их отпечатки на пленке составили гексаграмму И Цзина "Сюй" ("Необходимость ждать").
Минут через пять появилось такси и, медленно проехав по аллее, разорвало лески.
Во время действия проводилась запись двух фонограмм: в аллее, у дерева, к которому была привязана последняя леска - рядом с деревом стоял черный футляр "Музыки согласия" с включенным транзистором внутри него, и вторая фонограмма - в такси (запись Елагиной).
Москва
16 января 1986 г.
Акция «Такси», 1986 год
В районе Останкино поперек аллеи в 20 участниками акции были натянуты шесть лесок параллельно друг другу. Концы лесок крепились к деревьям на высоте от 60 до 100 см от уровня земли. Расстояние между лесками равнялось приблизительно от 10 до 15 м
После того, как лески были натянуты, Е. Елагина пошла ловить такси на улицу Королева, а остальные участники одновременным движением и каждый по своей леске провели включенными фонарями, направленными на фотокамеру, установленную в начале аллеи, шесть световых линий таким образом, что их отпечатки на пленке составили гексаграмму И Цзина "Сюй" ("Необходимость ждать").
Минут через пять появилось такси и, медленно проехав по аллее, разорвало лески.
Во время действия проводилась запись двух фонограмм: в аллее, у дерева, к которому была привязана последняя леска - рядом с деревом стоял черный футляр "Музыки согласия" с включенным транзистором внутри него, и вторая фонограмма - в такси (запись Елагиной).
Москва
16 января 1986 г.
❤🔥30❤15