Фаза 4-я – выражение валерности объема – [Фра Беато] Анжелико
Фаза 5-я – выражение полного замкнутого сферического пространства. Леонардо
Изобразительная проблема - пространство. Метод решения – центростремительность светового разрыва и модуляций.
Этап 2. Накопление элементов материальной изобразительности
Фаза 1-я – разнородность статической фактуры как метод изображения материала. Тициан
Фаза 2-я – однородность динамической фактуры как метод выражения материального ритма – Рубенс
Фаза 3-я – сочетание разнородно-статической и однородно-динамической фактуры как метод соотнесения изображения материала и выражение материального ритма. Хальс
Фаза 4-я – разнородность динамической фактуры как метод характеристики материального ритма. Рембрандт
Изобр<азительная> проблема – материал. Проблемы пространственной изобразительности входят как составное преемственное начало 1-го этапа. Здесь переоценка Рембрандта. В области света Рембрандт ничего кардинального, принципиально нового не сделал – он только развил и усложнил основные решения Леонардо. Существенное Рембрандта - в открытии принципа фактурного динамизма как метода характеристики материального ритма.
Рембрандтом заканчивается первая половина исторического пути европейской живописи, генеральным изобразительным принципом которой был принцип центростремительности разрыва и модуляций изобразительных элементов, в частности света и фактуры.
Этап 3. Накопление средств выражения динамизма
Фаза 1-я – центробежность локальных световых разрывов и модуляций. Гойя
Фаза 2-я – центробежность соотнесенных световых разрывов и модуляций. Делакруа
Фаза 3-я – центробежность соотнесенных светофактурных разрывов и модуляций. Ван Гог
Изобразительная проблема – динамизм. Принцип решения - центробежность светофактурного разрыва и модуляций.
Этап 4. Накопление комплексных элементов многомоментного изображения.
Фаза 1-я – соотношения умозрительного пространства, комплексно данные. Пикассо
Фаза 2-я – соотношения умозрительного пространства, данные как знако комплексные элементы плоскостного фильма. Малевич
Фаза 3-я – выход живописи в конструктивизм и кино
Изобразительная проблема – полнота диалектического круга соотношений. Принцип решения – дивизионизм, комплексность, алгебраичность знака / эмоц<иональная> арифм<етика>.). Переход [от]- метод бесконечно малого – [к] мет<оду> компл<ексного> арифм<етического> знака .
<...>
Движение от 1-го к 4-му этапу.
I
А. от плоскостного решения замкнутого предметного комплекса к фильмовому решению предметных соотношений незамкнутого умозрительного пространства
Б. от первичных теневых начертаний – к центробежному усложнению, соотнесенному светофактурному разрыву
В. от обобщенного символически начертательного изображения персонажа к выражению материального динамизма
С. последовательное расширение емкости зрения и процесс его активно-критической материализации – как процесс развития европейской живописи в ее генеральных, станционарных выражениях.
II
А. движение этого процесса волнообразно, но общая его кривая неизменно идет вверх, стремясь к четко оформленному решению исторически ставшей проблемы
Б. по пути решения одной проблемы возникает следующая, решение первой довершается в процессе решения второй и т. д.
С. по пути решения новых проблем теряются найденные решения, наступают периоды частичных восстановлений, т<ак> н<аз>. периоды упадка
Д. каждая предыдущая фаза в генеральных решениях переходит как составной элемент в фазу последующую – так выражение замкнутого сферического пространства становится составным элементом выражения незамкнутого усложненного сферического пространства. Смотри Леонардо – Греко
Е. сферическое пространство и фактурный динамизм – последние фазы 1х-2х этапов. Они исторически неизбежно войдут в законченное решение проблем 3-4 эт<апов>. Это решение еще не закончено, потому что не исчерпало свой синтетический круг – что неизменно наблюдалось во все предыдущие фазы и этапы развития.
J.
Фаза 5-я – выражение полного замкнутого сферического пространства. Леонардо
Изобразительная проблема - пространство. Метод решения – центростремительность светового разрыва и модуляций.
Этап 2. Накопление элементов материальной изобразительности
Фаза 1-я – разнородность статической фактуры как метод изображения материала. Тициан
Фаза 2-я – однородность динамической фактуры как метод выражения материального ритма – Рубенс
Фаза 3-я – сочетание разнородно-статической и однородно-динамической фактуры как метод соотнесения изображения материала и выражение материального ритма. Хальс
Фаза 4-я – разнородность динамической фактуры как метод характеристики материального ритма. Рембрандт
Изобр<азительная> проблема – материал. Проблемы пространственной изобразительности входят как составное преемственное начало 1-го этапа. Здесь переоценка Рембрандта. В области света Рембрандт ничего кардинального, принципиально нового не сделал – он только развил и усложнил основные решения Леонардо. Существенное Рембрандта - в открытии принципа фактурного динамизма как метода характеристики материального ритма.
Рембрандтом заканчивается первая половина исторического пути европейской живописи, генеральным изобразительным принципом которой был принцип центростремительности разрыва и модуляций изобразительных элементов, в частности света и фактуры.
Этап 3. Накопление средств выражения динамизма
Фаза 1-я – центробежность локальных световых разрывов и модуляций. Гойя
Фаза 2-я – центробежность соотнесенных световых разрывов и модуляций. Делакруа
Фаза 3-я – центробежность соотнесенных светофактурных разрывов и модуляций. Ван Гог
Изобразительная проблема – динамизм. Принцип решения - центробежность светофактурного разрыва и модуляций.
Этап 4. Накопление комплексных элементов многомоментного изображения.
Фаза 1-я – соотношения умозрительного пространства, комплексно данные. Пикассо
Фаза 2-я – соотношения умозрительного пространства, данные как знако комплексные элементы плоскостного фильма. Малевич
Фаза 3-я – выход живописи в конструктивизм и кино
Изобразительная проблема – полнота диалектического круга соотношений. Принцип решения – дивизионизм, комплексность, алгебраичность знака / эмоц<иональная> арифм<етика>.). Переход [от]- метод бесконечно малого – [к] мет<оду> компл<ексного> арифм<етического> знака .
<...>
Движение от 1-го к 4-му этапу.
I
А. от плоскостного решения замкнутого предметного комплекса к фильмовому решению предметных соотношений незамкнутого умозрительного пространства
Б. от первичных теневых начертаний – к центробежному усложнению, соотнесенному светофактурному разрыву
В. от обобщенного символически начертательного изображения персонажа к выражению материального динамизма
С. последовательное расширение емкости зрения и процесс его активно-критической материализации – как процесс развития европейской живописи в ее генеральных, станционарных выражениях.
II
А. движение этого процесса волнообразно, но общая его кривая неизменно идет вверх, стремясь к четко оформленному решению исторически ставшей проблемы
Б. по пути решения одной проблемы возникает следующая, решение первой довершается в процессе решения второй и т. д.
С. по пути решения новых проблем теряются найденные решения, наступают периоды частичных восстановлений, т<ак> н<аз>. периоды упадка
Д. каждая предыдущая фаза в генеральных решениях переходит как составной элемент в фазу последующую – так выражение замкнутого сферического пространства становится составным элементом выражения незамкнутого усложненного сферического пространства. Смотри Леонардо – Греко
Е. сферическое пространство и фактурный динамизм – последние фазы 1х-2х этапов. Они исторически неизбежно войдут в законченное решение проблем 3-4 эт<апов>. Это решение еще не закончено, потому что не исчерпало свой синтетический круг – что неизменно наблюдалось во все предыдущие фазы и этапы развития.
J.
Леонардо, Рембрандт, Гойя, Ван Гог и эпохиально диалектический монтаж фактов современного кино – определяются как звенья последовательного развития.
K. изобразительные проблемы современной живописи объективно лежат в плоскости проблем живописного фильма, разрешенного на основе выражения усложненного сферического пространства и на основе усложненно-соотнесенного светофактурного динамизма
Сферическое пространство, светофактурный динамизм, фильмовое разрешение их внутренних реалистических соотношений – три основных пункта, вместе образующие генеральную станцию, к которой направлено движение 4-го этапа европ<ейской> живописи в области профессионально изобразительных задач этой живописи
Примечание 1
Следя [за] развитие[м] современной русской живописи, рассматривая эту живопись как звено общего развития живописи европейской, сопоставляя факты развития соврем<енной> русск<ой> живописи с фактами развития соврем<енной> евр<опейской> живописи (область сопоставления – Россия, СССР, Германия, Франция) – проводя этот анализ <…> по оси учета изменений локального в формально-<…> – лаборатория музея и по этой оси анализа с необходимостью пришла к [указанным?] выводам.
Примечание 2
Указанный анализ есть, как уже отмечалось, 1-я ступень замкнутого цикла приближенного анализа, который лабораторией ведется рядом с работой над точным конструкто-материальным анализом худож<ественного> произведения.
1-я ступень – отвлеченный анализ (исследование и описание) эволюций изобразительных основ живописи. На соответствующей ступени замкнутого цикла приближенного анализа проводится исследование связи социально-экономической, классовой структуры общества и порожденных этой структурой художественных фактов.
Примечание 3
Если в области точного анализа целевой установкой является вскрытие законо-норм, формирующих тектоничность комплекса (исследование законов физико-химических и психофизических отношений [в] живописи), то в области приближенного анализа целевой установкой является вскрытие законов эволюции формально-социологических соотношений.
Классификация основных этапов и фаз развития современной русской живописи по признакам накопления многомоментности в изображении дала следующие результаты:
Определение современной русской живописи в основных массах ее ступенчатого и волнообразного развития:
Этап 1 -
[рукопись обрывается]
K. изобразительные проблемы современной живописи объективно лежат в плоскости проблем живописного фильма, разрешенного на основе выражения усложненного сферического пространства и на основе усложненно-соотнесенного светофактурного динамизма
Сферическое пространство, светофактурный динамизм, фильмовое разрешение их внутренних реалистических соотношений – три основных пункта, вместе образующие генеральную станцию, к которой направлено движение 4-го этапа европ<ейской> живописи в области профессионально изобразительных задач этой живописи
Примечание 1
Следя [за] развитие[м] современной русской живописи, рассматривая эту живопись как звено общего развития живописи европейской, сопоставляя факты развития соврем<енной> русск<ой> живописи с фактами развития соврем<енной> евр<опейской> живописи (область сопоставления – Россия, СССР, Германия, Франция) – проводя этот анализ <…> по оси учета изменений локального в формально-<…> – лаборатория музея и по этой оси анализа с необходимостью пришла к [указанным?] выводам.
Примечание 2
Указанный анализ есть, как уже отмечалось, 1-я ступень замкнутого цикла приближенного анализа, который лабораторией ведется рядом с работой над точным конструкто-материальным анализом худож<ественного> произведения.
1-я ступень – отвлеченный анализ (исследование и описание) эволюций изобразительных основ живописи. На соответствующей ступени замкнутого цикла приближенного анализа проводится исследование связи социально-экономической, классовой структуры общества и порожденных этой структурой художественных фактов.
Примечание 3
Если в области точного анализа целевой установкой является вскрытие законо-норм, формирующих тектоничность комплекса (исследование законов физико-химических и психофизических отношений [в] живописи), то в области приближенного анализа целевой установкой является вскрытие законов эволюции формально-социологических соотношений.
Классификация основных этапов и фаз развития современной русской живописи по признакам накопления многомоментности в изображении дала следующие результаты:
Определение современной русской живописи в основных массах ее ступенчатого и волнообразного развития:
Этап 1 -
[рукопись обрывается]
Forwarded from Школа Дьяконова
#вциркенесмеется #смехвзале
Шестая Индустриальная биеннале пройдет в действующем цирке (и других местах). В связи с этим вспоминается реплика Бориса Гройса из интервью Кате Деготь:
Я бы все-таки сравнил современного художника с цирковым артистом, который путешествует и показывает номер. И если он прыгает через горящий обруч или скачет на пантере, это обстоятельство никак не связано ни содержательно, ни тематически, ни идеологически с городом, в котором он скачет, с событием, по поводу которого он скачет. Событие может быть каким угодно — от Успения Божьей Матери до Дня детей. Это будет тот же обруч и та же пантера.
Еще важный рижский фестиваль современного искусства Survival Kit в 2018 году проходил в цирке. Правда, закрытом в соответствии с принятыми в Евросоюзе законами о животных. Но у нас другие законы о животных и людях, так что цирк просто немного сдвинет программу ради выступления художников.
Шестая Индустриальная биеннале пройдет в действующем цирке (и других местах). В связи с этим вспоминается реплика Бориса Гройса из интервью Кате Деготь:
Я бы все-таки сравнил современного художника с цирковым артистом, который путешествует и показывает номер. И если он прыгает через горящий обруч или скачет на пантере, это обстоятельство никак не связано ни содержательно, ни тематически, ни идеологически с городом, в котором он скачет, с событием, по поводу которого он скачет. Событие может быть каким угодно — от Успения Божьей Матери до Дня детей. Это будет тот же обруч и та же пантера.
Еще важный рижский фестиваль современного искусства Survival Kit в 2018 году проходил в цирке. Правда, закрытом в соответствии с принятыми в Евросоюзе законами о животных. Но у нас другие законы о животных и людях, так что цирк просто немного сдвинет программу ради выступления художников.
Артгид
VI Уральская индустриальная биеннале назвала площадки проведения выставки | Артгид
Цирк, Главпочтамт, Уральский оптико-механический завод и бывший кинотеатр «Салют».
биография тимати прекрасна:
Окончил клуб юных искусствоведов при Государственном музее имени А. С. Пушкина. По собственным утверждениям, поступил в Высшую школу экономики, однако после третьего курса ушёл оттуда, решив, что не может совмещать учёбу в университете и карьеру хип-хоп-исполнителя. Воинскую службу не проходил: по его словам, был признан психически непригодным из-за обилия татуировок на теле
Окончил клуб юных искусствоведов при Государственном музее имени А. С. Пушкина. По собственным утверждениям, поступил в Высшую школу экономики, однако после третьего курса ушёл оттуда, решив, что не может совмещать учёбу в университете и карьеру хип-хоп-исполнителя. Воинскую службу не проходил: по его словам, был признан психически непригодным из-за обилия татуировок на теле
Пока Маэстро Понасенков собирается уничтожать электросамокатчиков, другие эстетические группы населения решают проблему с помощью искусства.
Арт-группа «Явь» совместно с Urent, Ситимобил и Whoosh выпустила плакаты с разработанными ими кодексом этичного использования электросамокатов. В них также содержатся отсылки к художественным произведениям и событиям из поп-культуры.
Плакаты уже развесили по Москве и другим городам. Очень хорошая и правильная вещь.
Остальные плакаты тут
Арт-группа «Явь» совместно с Urent, Ситимобил и Whoosh выпустила плакаты с разработанными ими кодексом этичного использования электросамокатов. В них также содержатся отсылки к художественным произведениям и событиям из поп-культуры.
Плакаты уже развесили по Москве и другим городам. Очень хорошая и правильная вещь.
Остальные плакаты тут
Forwarded from Современное визуальное искусство
Автор: Morgan, США
Год: 2020-2021
#фотография #digital
Невероятная атмосфера работ американского художника.
Больше работ: https://instagram.com/diztantdreamer?utm_medium=copy_link
Год: 2020-2021
#фотография #digital
Невероятная атмосфера работ американского художника.
Больше работ: https://instagram.com/diztantdreamer?utm_medium=copy_link