Forwarded from Черный Квадрат Навсегда
АМАЗОНКИ РУССКОГО АВАНГАРДА – КАКИМИ ОНИ БЫЛИ?
В жизни и творчестве амазонки русского авангарда не противопоставляли себя мужчинам, признавали и преклонялись перед гением Малевича, Татлина, Ларионова, Родченко. Они учились у них и стремились внести свой посильный вклад в общий художественный процесс. Друг с другом их объединяло это общее поле авангардного эксперимента. Они не состояли в особых «женских» художественных группировках, не принимали участие в исключительно «женских» выставках. В отличие от лидеров-художников они не боролись за звание первооткрывательниц. Их сильными сторонами были естественность и легкость, которые позволили им разделить главные открытия русского авангарда.
В жизни и творчестве амазонки русского авангарда не противопоставляли себя мужчинам, признавали и преклонялись перед гением Малевича, Татлина, Ларионова, Родченко. Они учились у них и стремились внести свой посильный вклад в общий художественный процесс. Друг с другом их объединяло это общее поле авангардного эксперимента. Они не состояли в особых «женских» художественных группировках, не принимали участие в исключительно «женских» выставках. В отличие от лидеров-художников они не боролись за звание первооткрывательниц. Их сильными сторонами были естественность и легкость, которые позволили им разделить главные открытия русского авангарда.
Forwarded from Черный Квадрат Навсегда
ВЛАДИМИР ТАТЛИН
Изобретатель новых форм и создатель нового художественного языка, отец конструктивизма, мечтатель и выдумщик, Владимир Татлин был ключевой фигурой русского авангарда. Виртуозный рисовальщик и живописец, он смотрел дальше своих коллег и не ограничивал себя в инструментарии. Радикальное воображение художника и беспечная смелость позволяла отвергать любые правила и традиции. Кроме того, Татлин был фантазером, обожал драматизировать и мистифицировать собственное прошлое, поэтому его история соткана из правды и вымысла.
Постижение искусств
Владимир Татлин родился в семье железнодорожного инженера, дворянина из Орла. В четыре года остался без матери, в восемь обрел мачеху, отношения с которой не сложились. В 14 лет он сбежал из дома и нанялся юнгой на пароход, следовавший в Стамбул.
Приехав в Москву, Татлин учился у иконописцев, подрабатывал в декорационных мастерских. В 1902 году он поступил в МУЖВЗ, но, отчисленный за неуспеваемость и «неодобрительное поведение», в 1904-м стал курсантом Одесского училища торгового мореплавания и ушел в море на учебном паруснике. Затем пять лет посещал занятия в Пензенском художественном училище
Татлин в Европе
В 1914 году Татлин выступает в Берлине на Русской кустарной выставке, но не как художник, а как музыкант, в качестве живого экспоната.
Из Берлина ненадолго ему удается попасть в Париж. Татлин мечтал встретится с Пабло Пикассо. Позднее он насочинял красочную вереницу легенд о встрече с кумиром. Татлин действительно тогда познакомился с Пикассо, и позже недоброжелатели пытались представить его первые рельефы как подражание Пикассо, не обращая внимания на разность методов обоих художников.
Изображение выходит за плоскость картины. Рельефы Татлина
В Москве в мае 1914 года Татлин устраивает «Первую выставку живописных рельефов». Это были сложные построения на плоскости из дерева, гипса, жести, бумаги, стекла и других материалов. Рельефы вызвали скандал, их даже сняли с выставки «Художники Москвы – жертвам войны» (правда затем снова вернули на место) – это событие можно считать первым в новом времени запретом на искусство.
Памятник III Интернационала
Зимой 1919 года у Татлина возникает замысел грандиозного здания-памятника Октябрьской революции, который подкрепляется заказом Наркомпроса, и уже в конце года художник представляет публике свой новый и самый грандиозный проект – «Памятник III Коммунистического Интернационала».
Динамо-форма «башни», спираль Татлина, решительно ввинчивавшаяся в небо, вызывала самые разные историко-культурные ассоциации. И вместе с тем «башня» не была похожа ни на что. Энергичная конструкция, ясность и цельность общего ощущения. Абсолютная гармония невиданного сооружения. Единство пластики, природы и техники.
Татлин получает официальное приглашение построить модель «Памятника III Интернационала» для советского раздела на Всемирной выставке декоративных искусств в Париже. В итоге проект был удостоен золотой медали.
Конфликт с Малевичем
Татлин и Малевич ревниво следили и друг за другом, скрывая до выставки свои новые работы. Малевич считал, что главное в искусстве – идея. Татлин – что ее воплощение.
В 1926 году в обстановке неразрешимого конфликта с Малевичем Татлин покидает ГИНХУК и переезжает в Киев. Казимир Малевич умер в 1935 году, и на похоронах Татлин, глядя на художника в специально спроектированном учениками супрематическом гробу, сказал: «Притворяется!»
Полет «Леталина»
В Киеве Татлин начинает обдумывать проект управляемого мускулами крылатого аппарата. Осенью 1927 года уезжает в Москву и в течение трех лет занимает пост профессора факультета по обработке дерева и металла и керамического факультета института, где работает над моделями из гнутого дерева. Главным делом этого периода становится работа над моделями «Летатлина», который стал последним актом художественного идеализма эпохи.
Изобретатель новых форм и создатель нового художественного языка, отец конструктивизма, мечтатель и выдумщик, Владимир Татлин был ключевой фигурой русского авангарда. Виртуозный рисовальщик и живописец, он смотрел дальше своих коллег и не ограничивал себя в инструментарии. Радикальное воображение художника и беспечная смелость позволяла отвергать любые правила и традиции. Кроме того, Татлин был фантазером, обожал драматизировать и мистифицировать собственное прошлое, поэтому его история соткана из правды и вымысла.
Постижение искусств
Владимир Татлин родился в семье железнодорожного инженера, дворянина из Орла. В четыре года остался без матери, в восемь обрел мачеху, отношения с которой не сложились. В 14 лет он сбежал из дома и нанялся юнгой на пароход, следовавший в Стамбул.
Приехав в Москву, Татлин учился у иконописцев, подрабатывал в декорационных мастерских. В 1902 году он поступил в МУЖВЗ, но, отчисленный за неуспеваемость и «неодобрительное поведение», в 1904-м стал курсантом Одесского училища торгового мореплавания и ушел в море на учебном паруснике. Затем пять лет посещал занятия в Пензенском художественном училище
Татлин в Европе
В 1914 году Татлин выступает в Берлине на Русской кустарной выставке, но не как художник, а как музыкант, в качестве живого экспоната.
Из Берлина ненадолго ему удается попасть в Париж. Татлин мечтал встретится с Пабло Пикассо. Позднее он насочинял красочную вереницу легенд о встрече с кумиром. Татлин действительно тогда познакомился с Пикассо, и позже недоброжелатели пытались представить его первые рельефы как подражание Пикассо, не обращая внимания на разность методов обоих художников.
Изображение выходит за плоскость картины. Рельефы Татлина
В Москве в мае 1914 года Татлин устраивает «Первую выставку живописных рельефов». Это были сложные построения на плоскости из дерева, гипса, жести, бумаги, стекла и других материалов. Рельефы вызвали скандал, их даже сняли с выставки «Художники Москвы – жертвам войны» (правда затем снова вернули на место) – это событие можно считать первым в новом времени запретом на искусство.
Памятник III Интернационала
Зимой 1919 года у Татлина возникает замысел грандиозного здания-памятника Октябрьской революции, который подкрепляется заказом Наркомпроса, и уже в конце года художник представляет публике свой новый и самый грандиозный проект – «Памятник III Коммунистического Интернационала».
Динамо-форма «башни», спираль Татлина, решительно ввинчивавшаяся в небо, вызывала самые разные историко-культурные ассоциации. И вместе с тем «башня» не была похожа ни на что. Энергичная конструкция, ясность и цельность общего ощущения. Абсолютная гармония невиданного сооружения. Единство пластики, природы и техники.
Татлин получает официальное приглашение построить модель «Памятника III Интернационала» для советского раздела на Всемирной выставке декоративных искусств в Париже. В итоге проект был удостоен золотой медали.
Конфликт с Малевичем
Татлин и Малевич ревниво следили и друг за другом, скрывая до выставки свои новые работы. Малевич считал, что главное в искусстве – идея. Татлин – что ее воплощение.
В 1926 году в обстановке неразрешимого конфликта с Малевичем Татлин покидает ГИНХУК и переезжает в Киев. Казимир Малевич умер в 1935 году, и на похоронах Татлин, глядя на художника в специально спроектированном учениками супрематическом гробу, сказал: «Притворяется!»
Полет «Леталина»
В Киеве Татлин начинает обдумывать проект управляемого мускулами крылатого аппарата. Осенью 1927 года уезжает в Москву и в течение трех лет занимает пост профессора факультета по обработке дерева и металла и керамического факультета института, где работает над моделями из гнутого дерева. Главным делом этого периода становится работа над моделями «Летатлина», который стал последним актом художественного идеализма эпохи.
Forwarded from Черный Квадрат Навсегда
ВЛАДИМИР ТАТЛИН. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ
В 1930-е годы советское искусство пошло по пути соцреализма, и эксперименты художников-новаторов оказались никому не нужны. Живопись Татлин не бросил, но в выставках участвовать уже не мог. Свое основное внимание он переключил на сценографию.
Несмотря на активную творческую работу, а возможно, из-за зависти коллег, в 1948 году Татлин попадает в число критикуемых «антинародных» деятелей театра. В ходе политической травли на официальном собрании он выражает протест против критики в свой адрес, чем лишь усложняет ситуацию. Желая поддержать Татлина, его друг, архитектор Лев Руднев делает его «консультантом» в архитектурной мастерской, ведущей проектирование высотного здания МГУ. В начале 1950-х годов Татлин пишет свое «Жизнеописание», живет на случайные заработки и занимается живописью.
Владимир Татлин умер у себя в мастерской 31 мая 1953 года.
Видео: "Выставка художников всех направлений. Петроград, 1923".
В 1930-е годы советское искусство пошло по пути соцреализма, и эксперименты художников-новаторов оказались никому не нужны. Живопись Татлин не бросил, но в выставках участвовать уже не мог. Свое основное внимание он переключил на сценографию.
Несмотря на активную творческую работу, а возможно, из-за зависти коллег, в 1948 году Татлин попадает в число критикуемых «антинародных» деятелей театра. В ходе политической травли на официальном собрании он выражает протест против критики в свой адрес, чем лишь усложняет ситуацию. Желая поддержать Татлина, его друг, архитектор Лев Руднев делает его «консультантом» в архитектурной мастерской, ведущей проектирование высотного здания МГУ. В начале 1950-х годов Татлин пишет свое «Жизнеописание», живет на случайные заработки и занимается живописью.
Владимир Татлин умер у себя в мастерской 31 мая 1953 года.
Видео: "Выставка художников всех направлений. Петроград, 1923".
👍1
В этот день 101 год назад, 16 ноября 1920 года, впервые в мире были легализованы аборты по желанию женщины. Произошло это событие в красной России, оформлено оно было совместным постановлением Наркомздрава РСФСР и Наркомюста РСФСР «Об искусственном прерывании беременности». Отныне все женщины получили право искусственно прерывать беременность в течение первых трёх месяцев. Впрочем, В.И. Ленин ещё в 1913 году выступал за «безусловную отмену всех законов, преследующих аборт». Он относил право на аборт к «азбучным демократическим правам гражданина и гражданки».
В 1936 году аборты стали криминализированы.
Картинка:
Обложка журнала «Крокодил» за 1924 год, посвящённая теме аборта. Рисунок Константина Ротова. На стене висит афиша «Первая в СССР научно-художественная картина советского производства «Аборт»»
В 1936 году аборты стали криминализированы.
Картинка:
Обложка журнала «Крокодил» за 1924 год, посвящённая теме аборта. Рисунок Константина Ротова. На стене висит афиша «Первая в СССР научно-художественная картина советского производства «Аборт»»
Forwarded from богема через г
когда с 132-ой попытки
смог зарегистрироваться на
открытие гэс-2
на 2043 год на 6 утра
смог зарегистрироваться на
открытие гэс-2
на 2043 год на 6 утра
окей, как и прогнозировали, Альбина Мохрякова и правда спустя два года снова "Молодой художник года"
https://news.1rj.ru/str/pavilion_rus/2497
https://news.1rj.ru/str/pavilion_rus/2497
Telegram
Павильон Россия
Объявлены победители 13-й Премии Кандинского за 2021 год
Ими стали Андрей Кузькин, чья инсталляция «Молельщики и герои» победила в номинации «Проект года», и Альбина Мохрякова, чью видеоработу «Рой» жюри назвало лучшим проектом в номинации «Молодой художник.…
Ими стали Андрей Кузькин, чья инсталляция «Молельщики и герои» победила в номинации «Проект года», и Альбина Мохрякова, чью видеоработу «Рой» жюри назвало лучшим проектом в номинации «Молодой художник.…
И Кузькин реально выиграл. В следующий раз ставим ставки на победителей только с Павильоном России
https://news.1rj.ru/str/pavilion_rus/2501
https://news.1rj.ru/str/pavilion_rus/2501
Telegram
Павильон Россия
Жаба в защиту «Мемориала»