или еще лучше послушать лекцию Краус о творчестве Таситы Дин.
сейчас в Лондоне проходит выставка Дин в Royal Academy of Arts. одна из важнейших выставок в этом году.
https://www.youtube.com/watch?v=vCU9CV7BAAk
сейчас в Лондоне проходит выставка Дин в Royal Academy of Arts. одна из важнейших выставок в этом году.
https://www.youtube.com/watch?v=vCU9CV7BAAk
YouTube
Rosalind Krauss on Tacita Dean’s 'FILM' | Tate Talks
British artist Tacita Dean created a filmwork for Tate Modern's Turbine Hall. FILM is an experimental response to the architecture of the space and a portrait of the medium itself.
Professor Rosalind E. Krauss discusses Tacita Dean’s work FILM 2011, in relation…
Professor Rosalind E. Krauss discusses Tacita Dean’s work FILM 2011, in relation…
экспозиция Третьяковской галереи. 1931–1932.
все работы представленные на фото сейчас находятся в постоянной экспозиции в ГТГ. за исключением работы "Динамический супрематизм № 57" (1915-1916) (она же "супрематизм 10") К. Малевича; она хранится теперь в Тейт Модерн.
все работы представленные на фото сейчас находятся в постоянной экспозиции в ГТГ. за исключением работы "Динамический супрематизм № 57" (1915-1916) (она же "супрематизм 10") К. Малевича; она хранится теперь в Тейт Модерн.
У "Динамического супрематизма" очень интересная история.
В 1975 году "Динамический Супрематизм № 57" Малевича ушла за границу. По свидетельству очевидцев, некое частное лицо из Англии предложило советским властям сверхважные архивные документы, связанные с революцией 1905 - 1907 годов, о содержании которых не знали даже чиновники Минкульта, участвовавшие в акции. Министерство культуры, получившее приказ поскорее подобрать что-нибудь для обмена, вспомнило о Малевиче. 25 ноября 1975 года начальник управления ИЗО А.Г. Халтурин пробует выяснить, что же можно заполучить у Русского музея*, хотя бы под видом необходимости экспертизы. Директор Русского музея Пушкарев называет три ранние, не супрематические вещи этюдного характера. Это не устраивает Халтурина, который прекрасно разбирается в авангарде. В конце концов Пушкарев направляет в адрес министерства две супрематические композиции. Халтурин опять недоволен - картины слишком маленькие. 1 декабря 1975 года в Русский музей направляется комиссия Минкульта с полномочиями найти лучшие работы Малевича и доставить их в Москву. Пушкарев идет на риск и прячет работы Малевича, изымая всю документацию о них. Комиссия возвращается ни с чем.
15 декабря заведующая научно-экспертным отделом Третьяковки Мильда Виктурина подписывает результаты экспертизы картины Малевича "Супрематизм № 57" 1916 года. Все делалось в такой спешке, что № 57 из названия ошибочно сочли инвентарным.
В экспертном заключении министерские чиновники с особым удовлетворением подчеркнули слова: "Авторский холст в хорошей сохранности". Вместе с экспертным заключением музей передает копию учетной карточки. 16 декабря на основе этих документов для клиента из Англии делается специальная аннотация, в которой для пущей важности перечислены все репродукции и упоминания картины в советской и зарубежной литературе, но при этом фальсифицирована история самой вещи: в графе "принадлежность" стоит просто - Министерство культуры СССР.
В этот же день замминистра культуры Попов подписал приказ об исключении картины Малевича из инвентарных списков Третьяковки. Срок временной выдачи оказался коротким. На основании приказа министерства в этот же день, 16 декабря 1975 года, галерея выдала картину Малевича "постоянно со списанием с баланса" представителю воинской части Костырину. С 1978 года "Супрематизм" находится в галерее Тейт в Лондоне, которая, как сообщил в 1979 году журнал "Штерн", купила картину за 2 млн. марок.
*После смерти Малевича семья решила отдать его картины, находившиеся в квартире художника, на временное хранение в Русский музей, с которым он был тесно связан всю жизнь. Это зафиксировано в музейном акте # 54 "О временном хранении" от 3 марта 1936 года.
В 1975 году "Динамический Супрематизм № 57" Малевича ушла за границу. По свидетельству очевидцев, некое частное лицо из Англии предложило советским властям сверхважные архивные документы, связанные с революцией 1905 - 1907 годов, о содержании которых не знали даже чиновники Минкульта, участвовавшие в акции. Министерство культуры, получившее приказ поскорее подобрать что-нибудь для обмена, вспомнило о Малевиче. 25 ноября 1975 года начальник управления ИЗО А.Г. Халтурин пробует выяснить, что же можно заполучить у Русского музея*, хотя бы под видом необходимости экспертизы. Директор Русского музея Пушкарев называет три ранние, не супрематические вещи этюдного характера. Это не устраивает Халтурина, который прекрасно разбирается в авангарде. В конце концов Пушкарев направляет в адрес министерства две супрематические композиции. Халтурин опять недоволен - картины слишком маленькие. 1 декабря 1975 года в Русский музей направляется комиссия Минкульта с полномочиями найти лучшие работы Малевича и доставить их в Москву. Пушкарев идет на риск и прячет работы Малевича, изымая всю документацию о них. Комиссия возвращается ни с чем.
15 декабря заведующая научно-экспертным отделом Третьяковки Мильда Виктурина подписывает результаты экспертизы картины Малевича "Супрематизм № 57" 1916 года. Все делалось в такой спешке, что № 57 из названия ошибочно сочли инвентарным.
В экспертном заключении министерские чиновники с особым удовлетворением подчеркнули слова: "Авторский холст в хорошей сохранности". Вместе с экспертным заключением музей передает копию учетной карточки. 16 декабря на основе этих документов для клиента из Англии делается специальная аннотация, в которой для пущей важности перечислены все репродукции и упоминания картины в советской и зарубежной литературе, но при этом фальсифицирована история самой вещи: в графе "принадлежность" стоит просто - Министерство культуры СССР.
В этот же день замминистра культуры Попов подписал приказ об исключении картины Малевича из инвентарных списков Третьяковки. Срок временной выдачи оказался коротким. На основании приказа министерства в этот же день, 16 декабря 1975 года, галерея выдала картину Малевича "постоянно со списанием с баланса" представителю воинской части Костырину. С 1978 года "Супрематизм" находится в галерее Тейт в Лондоне, которая, как сообщил в 1979 году журнал "Штерн", купила картину за 2 млн. марок.
*После смерти Малевича семья решила отдать его картины, находившиеся в квартире художника, на временное хранение в Русский музей, с которым он был тесно связан всю жизнь. Это зафиксировано в музейном акте # 54 "О временном хранении" от 3 марта 1936 года.
Ранний Энди Стотт это чистое золото
https://m.youtube.com/watch?v=ekha_P9cp-c
https://m.youtube.com/watch?v=ekha_P9cp-c
Вощев захватил свой мешок и отправился в ночь. Вопрошающее небо светило над Вощевым мучительной силой звезд, но в городе уже были потушены огни, и кто имел возможность, тот спал, наевшись ужином. Вощев спустился по крошкам земли в овраг и лег там животом вниз, чтобы уснуть и расстаться с собою. Но для сна нужен был покой ума, доверчивость его к жизни, прощение прожитого горя, а Вощев лежал в сухом напряжении сознательности и не знал полезен ли он в мире или все без него благополучно
обойдется?
Андрей Платонов, Котлован
обойдется?
Андрей Платонов, Котлован
> приходишь смотреть арте повера
> подходишь ближе
> убивает током
> подходишь ближе
> убивает током