(1/2) Сегодня ровно год, как с нами нет Яны Макаровой — основательницы «Провзгляда», моей доброй подруги и человека, научившего меня многим вещам, связанным с кинопрокатом.

Что же касается проката, то в изуродованный отменой культуры прокат коллеги из компании «Провзгляд» выпустили один из самых глобальных корейских фильмов — шедевр Пон Джун Хо «Сквозь снег». Фильм произвёл фурор среди практиков и критиков на Берлинале 2014 года. Все это было ещё до «Поезда в Пусан» Ен Сан Хо, «Пылающего» Ли Чхан Дона и «Паразитов» Пон Джун Хо, поэтому российские прокатчики смотрели на картину с аппетитом, но скептически. А цена его разогналась, по доходившей до меня информации, чуть ли не до миллиона долларов. За такие деньги никто его купить не мог, а кто мог — не решился.

На том EFM (кинорынок при Берлинском фестивале) мы с Яной присмотрели «Джеки в царстве женщин»). До хитов из Кореи было как до Луны.

(2/2) Вскоре «Сквозь снег» слили в торренты и никто его покупать для российского проката не стал. А потом в 2016, 2018 и 2019 соответственно случились те фильмы, о которых я упомянул выше. «Поезд в Пусан» собрал 8,7 млн руб, «Пылающий» — 14,5, «Паразиты» — 109.
После успеха «Паразитов» Провзгляд приобрёл и выпустил «Сквозь снег», на тот момент уже культовую в киноманских кругах вещь, и с успехом выпустил ее в кино незадолго до ковида, в январе 2020. А сейчас, когда катать особо нечего (многие независимые контракты разорваны, платить за независимые зарубежные фильмы технически невозможно, а Голливуд остановил поставки, и в кино выпускают то пять работ Тарковского в один день, то, наоборот, малобюджетный фильм «Ублюдки») — корейский антиутопический шедевр снова на экране. И выглядит поразительно актуально.

Честно говоря, это уже нечто большее, чем корейский фильм. Да, режиссёр и продюсеры — корейцы, но снимали фильм в Чехии, по мотивам французского комикса, с американскими, румынскими, британскими, корейскими актерами, в общем, это эталонный пример транснационального кино с одним огромным плюсом по сравнению с фильмами из Голливуда: огромной наглостью. Пожалуй, Голливуд за последние десять лет таких картин сделал штуки 4, одна — «Безумный Макс», а три других снял Джеймс Ганн, но в его случае это всё комедии, а «Сквозь снег» — штука чрезвычайно серьезная.

https://youtu.be/CQErJDnfy4o


P.S. Внимательный читатель мог заметить: 2016, 2018, 2019 — что было в 2017? В 2017 ваш покорный слуга подписал самый дорогостоящий на тот момент корейский фильм — Gunhamdo, или, в международной версии, Battleship Island («Кунхам: пограничный остров»), и криминальный триллер Bulhandang («Безжалостный»). К сожалению, компания, для которой я их покупал, закрылась, и позже освободившиеся права на фильмы приобрели коллеги из «Парадиза», сейчас обе эти ленты есть в сети, горячо рекомендую.

Трейлер Battleship Island:
https://youtu.be/dgmvqHfiDPg

Трейлер Merciless:
https://youtu.be/WVtBfQqKyh4

P.P.S. Ну, а с Пон Джун Хо у меня особенная связь — в свой первый Каннский фестиваль в 2009 году именно его фильм «Мать» я увидел первым на каннском экране, ещё не зная, что через несколько лет именно этот режиссёр станет суперзвездой такого масштаба.

Про Оскар-2022.

Из всего, что осталось незамеченным, хочу привлечь внимание читателей к двум вещам.

1. Оскар получил Риз Ахмед — актер из потрясших меня фильмов Nightcrawler («Стрингер») и «Звук металла». Приз ему дали за короткий метр The Long Goodbye. На короткий метр всем обычно плевать, поэтому сказать необходимо.

2. CODA («Ребёнок глухих родителей») — не «фильм стриминговой платформы»! Как и «Рома» Куарона, это независимая картина, купленная стриминговой платформой для дистрибьюции. Не просто купленная, а сначала проданная куче прокатчиков по всему миру, а потом выкупленная у них назад, чтобы продать глобальному игроку. Я ещё не видел фильм, и не сомневаюсь, что он прекрасен, радуюсь за продюсеров (приз получают они, а не дистрибьютор), но не радуюсь за кинематограф.

3. «Худший человек на свете» получил 2 номинации — за лучший сценарий и лучший фильм на иностранном языке, но не выиграл ни одной статуэтки. Это тоже огорчило, хотя лидером в гонке он не был.

Неделю назад я писал, что Россия, выйдя из Совета Европы, все еще оставалась в списке стран — членов Eurimages.

Сейчас ее в этом списке тоже нет — видимо, на момент моего поста ещё не успели удалить, т.к. вот в этом документе, опубликованном ещё 23 марта, сказано четко:

The Russian Federation ceases to be a member of the following partial agreements:

-    International Co-operation Group on Drugs and Addictions (Pompidou Group)
-    Co-operation Group for the Prevention of, Protection Against, and Organisation of Relief in Major Natural and Technological Disasters (EUR-OPA)
-    European Support Fund for the Co-Production and Distribution of Creative Cinematographic and Audiovisual Works "Eurimages"
-    Enlarged Partial Agreement on Sport (EPAS)
-    Enlarged Partial Agreement on Cultural Routes
-    Enlarged Partial Agreement on the Observatory on History Teaching in Europe
-    European Audiovisual Observatory

https://search.coe.int/cm/pages/result_details.aspx?objectid=0900001680a5ee2f

Евримаж, помимо прочего, поддерживал и российские кинотеатры, специализирующиеся на арт-кино, на сайте Europa Cinemas указано 8 штук — в Москве, Петербурге, Калининграде, Иркутске, Саратове…

«Октябрь» заминировали в связи открытием Артдокфеста.

Кинотеатр закрыли за 15 минут до начала показа «по техническим причинам». Всех попросили покинуть здание. На улице Виталия Манского облили краской.

У нас должен был быть закрытый частный показ нашего фильма «Мятный пряник» для инвесторов в это же время в том же Октябре в маленьком зале. Премьера фильма была 26 февраля на Духе огня в Ханты-Мансийске, первый московский показ был 5 марта в Москино.

Два дня я на ушах стоял, чтобы кинокопия вовремя приехала (она благополучно приехала, режиссёр Андрей Карасов прилетел на показ из Архангельска).

Тоже сорвалось все, конечно.

Мы тут с партнерами собирались выпускать новый фильм в прокат, но его на днях спиратили, он пару дней как ещё и появился в русском переводе, и коллеги решили не рисковать деньгами в текущих экономических условиях. Поэтому я просто поделюсь трейлером. По сюжету, Тайвань накрывает эпидемия зомби. Девушка и парень оказываются в разных концах города и пытаются выжить и воссоединиться. Это совершенно новый (по крайней мере, из того, что я видел и знаю) взгляд на зомби-хоррор, новизна заключается в том, что все зомби разумны, и бесчинства они творят потому, что ими управляет вирус. Они бы и рады, может, жить иначе, но не могут противостоять вирусу — весь город превращается, скорее, в город в маньяков-убийц. Это стоит посмотреть, как и все зомби-хорроры, он глубоко социален, и как и лучшие образцы азиатского кино, невероятно смел и крут. Называется фильм «Грусть» (The Sadness). Найдите и посмотрите, если вы цените жанр, да и если нет, тоже. Он того стоит. Картина входит во многие топы лучших хорроров 2021 года, имеет престижные награды.

https://youtu.be/dqiyC5qT2-Q

Лукас Донт — режиссёр конкурсного фильма «Close», автор выпущенной нами ранее «Девочки», обладатель Золотой камеры и множества других наград. Сегодня вечером болею за успех его нового фильма в Каннах.

Нам только что подтвердили первую сделку по итогам Каннского фестиваля.

Выпустим в прокат фильм Кристоффера Боргли «Sick of Myself», чёрную комедию из программы «Особый взгляд» от продюсеров отмеченного 2 номинациями на Оскар «Худшего человека на свете».

Русское название придумаем позже. Просьба за нас его не изобретать, особенно если не видели фильм. Контекст важен.

Коллеги из компании «Провзгляд», с которыми я проработал и дружу много лет, выпустили в прокат замечательный фильм из программы Венецианского фестиваля — «Главная роль». Если вы когда-либо имели дело с режиссурой и актёрской работой, вам 100% понравится. Уже в кино.