Продолжу ли писать в И. или сосредоточусь на других соцсетях — не знаю. Здесь продублирую свой последний пока пост оттуда (кадры — выше). Хочется поделиться с подписчиками информацией об очень важной и любимой мной картине Денниса Ганзеля «Эксперимент-2: Волна» (в оригинале — просто «Волна», Die Welle). Этот немецкий фильм 2008 года основан на реальном эксперименте, состоявшемся в США в 1967 году. Обычный школьный учитель, объясняя детям суть фашизма и поведения немцев в период господства национал-социалистической партии в Германии, сумел за пять дней изменить их сознание простейшими психологическими манипуляциями.

Главные роли сыграли Юрген Фогель, Макс Римельт, Фредерик Лау, Дженнифер Ульрих и другие. У фильма потрясающий саундтрек и операторская работа (Торстен Бройер).

Наряду с советским документальным фильмом Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм», фильмом Терренса Малика «Тайная жизнь», лентой Тони Кея «Американская история Икс», картинами Оливера Хиршбигеля «Эксперимент» и «Бункер», а также фильмом того же Денниса Ганзеля «Академия смерти», «Волна» — прекрасная прививка от воздействия манипулятивных техник на разум. Желаю приятного и содержательного просмотра.

У фильма есть и продолжение — снятый той же командой на том же материале сериал «Wir sind die Welle» (Мы — волна), который я пока не смотрел, поэтому пока рекомендую только фильм, номинированный на главный приз Сандэнса и массу высших кинонаград Германии.

Сегодняшнее исключение России из Совета Европы пока не повлекло исключения из фонда копродукции Eurimages, организованного при СЕ. В Eurimages Россия входит с 2011 года. Члены Eurimages, кстати, могут и не быть членами Совета Европы (вот ссылка на правила вступления):

https://rm.coe.int/criteresadhesion2019updatedlinks2021-en/1680a353b7

Украина потребовала исключения России из Eurimages ещё 26 февраля:

https://www.screendaily.com/news/ukrainian-film-academy-calls-for-russia-to-be-expelled-from-eurimages-all-co-productions/5168108.article

Фильмы с мажоритарным и миноритарным российским участием — «Капитан Волконогов бежал», «Конференция», «Купе №6», и многие другие. Для участия в конкурсе на финансирование нужно, чтобы в фильме участвовали продюсеры минимум из двух стран, входящих в фонд. Задача фонда — развитие копродукции, стимулирование международного сотрудничества между кинокомпаниями. Копродукция — один из важнейших способов снижения финансовых рисков и улучшения международной судьбы фильма. Также Eurimages выделяет гранты на дистрибьюцию картин.

Останется ли Россия в Eurimages или нет? Впрочем, как снимать кино в условиях парализованных авиаперелетов, международных банковских транзакций и т.д., не совсем понятно. Фестивали, такие как Каннский и Берлинале, заявили, что готовы показывать российское кино, снятое без поддержки государства, и готовы к участию кинематографистов, но не госчиновников и официальных делегаций.

(1/2) Сегодня ровно год, как с нами нет Яны Макаровой — основательницы «Провзгляда», моей доброй подруги и человека, научившего меня многим вещам, связанным с кинопрокатом.

Что же касается проката, то в изуродованный отменой культуры прокат коллеги из компании «Провзгляд» выпустили один из самых глобальных корейских фильмов — шедевр Пон Джун Хо «Сквозь снег». Фильм произвёл фурор среди практиков и критиков на Берлинале 2014 года. Все это было ещё до «Поезда в Пусан» Ен Сан Хо, «Пылающего» Ли Чхан Дона и «Паразитов» Пон Джун Хо, поэтому российские прокатчики смотрели на картину с аппетитом, но скептически. А цена его разогналась, по доходившей до меня информации, чуть ли не до миллиона долларов. За такие деньги никто его купить не мог, а кто мог — не решился.

На том EFM (кинорынок при Берлинском фестивале) мы с Яной присмотрели «Джеки в царстве женщин»). До хитов из Кореи было как до Луны.

(2/2) Вскоре «Сквозь снег» слили в торренты и никто его покупать для российского проката не стал. А потом в 2016, 2018 и 2019 соответственно случились те фильмы, о которых я упомянул выше. «Поезд в Пусан» собрал 8,7 млн руб, «Пылающий» — 14,5, «Паразиты» — 109.
После успеха «Паразитов» Провзгляд приобрёл и выпустил «Сквозь снег», на тот момент уже культовую в киноманских кругах вещь, и с успехом выпустил ее в кино незадолго до ковида, в январе 2020. А сейчас, когда катать особо нечего (многие независимые контракты разорваны, платить за независимые зарубежные фильмы технически невозможно, а Голливуд остановил поставки, и в кино выпускают то пять работ Тарковского в один день, то, наоборот, малобюджетный фильм «Ублюдки») — корейский антиутопический шедевр снова на экране. И выглядит поразительно актуально.

Честно говоря, это уже нечто большее, чем корейский фильм. Да, режиссёр и продюсеры — корейцы, но снимали фильм в Чехии, по мотивам французского комикса, с американскими, румынскими, британскими, корейскими актерами, в общем, это эталонный пример транснационального кино с одним огромным плюсом по сравнению с фильмами из Голливуда: огромной наглостью. Пожалуй, Голливуд за последние десять лет таких картин сделал штуки 4, одна — «Безумный Макс», а три других снял Джеймс Ганн, но в его случае это всё комедии, а «Сквозь снег» — штука чрезвычайно серьезная.

https://youtu.be/CQErJDnfy4o


P.S. Внимательный читатель мог заметить: 2016, 2018, 2019 — что было в 2017? В 2017 ваш покорный слуга подписал самый дорогостоящий на тот момент корейский фильм — Gunhamdo, или, в международной версии, Battleship Island («Кунхам: пограничный остров»), и криминальный триллер Bulhandang («Безжалостный»). К сожалению, компания, для которой я их покупал, закрылась, и позже освободившиеся права на фильмы приобрели коллеги из «Парадиза», сейчас обе эти ленты есть в сети, горячо рекомендую.

Трейлер Battleship Island:
https://youtu.be/dgmvqHfiDPg

Трейлер Merciless:
https://youtu.be/WVtBfQqKyh4

P.P.S. Ну, а с Пон Джун Хо у меня особенная связь — в свой первый Каннский фестиваль в 2009 году именно его фильм «Мать» я увидел первым на каннском экране, ещё не зная, что через несколько лет именно этот режиссёр станет суперзвездой такого масштаба.