«На что способен мужчина» («Балерина поневоле»). Реж. Александр Аркатов, 1916

Фильм не сохранился. Одна из двух картин, созданных специально для популярного женского имперсонатора и танцора Николая Фёдоровича Барабанова (1880—1975), выступавшего под псевдонимом Икар. Либретто фильма:

Хотя юный Икар и знал, что сердце прелестной премьерши балетной трупы г-жи Скокан принадлежит уже директору балета Кошевскому, — все же — чем черт не шутит — попытать счастья. Не смущаясь тем, что при первой же попытке излить свои чувства, он был выброшен из-за кулис ревнивым Кошевским, Икар добивается свидания с балериной и скоро начинает брать у нее уроки танцев. Исключительные ли успехи ученика или, может быть, другие качества его сыграли в этом решающую роль. Только скоро можно было сказать об этих уроках: не в танцах лишь там было дело… Однако легкомыслие, как известно, никогда не останется безнаказанным. И вот однажды, когда Икар в костюме балерины после трудного урока отдыхал у ног своей прелестной учительницы, пришел Кошевский. Однако страх лишь на один миг сковал уста коварной женщины. Она потом нашла выход и кокетливо представила Икара: «Это моя новая ученица, г-жа Пяткина». Икар был настолько хорошо загримирован, что даже, такой опытный знаток женщин, как директор балета, был поражен изяществом линии, очерчивающих гибкую фигуру г-жи Пяткиной. С этой минуты начинается удивительная история: Кошевский ухаживает за г-жой Пяткиной, а Пяткина за г-жой Скокан. Не трудно, разумеется, догадаться, что вслед за этим происходит ряд изумительных недоразумений, доставивших много хлопот всем нашим героям. В конце концов, нужно ждать грандиозного скандала, так как Икар решился участвовать в балете в качестве балерины Пяткиной. После его поразительной имитации танцев Гельцер и Анны Павловой, когда стихли рукоплескания восторженной публики, и Икар собирался бисировать, томную мелодию оркестра прорезал пронзительный крик: «Павлик, это ведь, наш Павлик!» Икар едва не лишился чувства. Прямо против него в ложе сидели его сестра и родители. О том, что произошло затем, нетрудно догадаться…

«Ивин А.». Реж. Игорь Черницкий, 1990

Рядовой Ивин попадает под трибунал. В дисбат его сопровождают молодой лейтенант (сам режиссер) и ещё один рядовой, водитель автозака. По дороге они останавливаются отдохнуть на берегу озера, где Ивин и лейтенант игриво соревнуются в ловкости, нежатся голышом на солнце и ведут долгие разговоры, пытаясь понять друг друга. Гомоэротичность позднесоветского украинского фильма выкручена на максимум, камера откровенно любуется телом главного героя в исполнении молодого Александра Пескова (вы точно видели его хотя бы однажды в роли военного или бандита). Напряжение между Ивиным и лейтенантом выливается в жаркий спор о долге и чести. Искушение изводит Ивина, вокруг шеи распластанного на песке голого атлета обвивается змей.

В фильме мелькают безымянные женские персонажи, о которых как будто разряжается сексуальная энергия, бродящая в гомосоциальном партнерстве этих мужчин, снявших на пляже военную форму. Например, кабина автозака увешана портретами культуриста в плавках, которые смущают и волнуют лейтенанта. Он брезгливо требует, чтобы рядовой от них избавился, но только задремав, лейтенант видит сладкий сон: культурист позирует в воде, а сам лейтенант обнимается с голыми девушками и вот-вот дотянется до культуриста. Камера ласкает только мускулистое мужское тело, совершенно игнорируя девушек, будто они присутствуют в сцене только «по уставу». Гомоэротичная нега усиливается, возможно, первой сценой мастурбации в истории советского кино. Рядового-водителя, заполонившего свой автозак портретами мускулистых мужчин, возбуждает единственное подвернувшееся под руку изображение женщины – брелок с Си-Си Кетч.

Накачанный эротизмом фильм Черницкого изящно кодирует однополое влечение и полностью заслуживает того, чтобы его переоткрыли новые поколения зрителей.

Благодарность Саше Зайцевой.

Телепередача «До 16 и старше...». Встреча с восьмиклассницей Олей З., 1988г. Источник: Гостелерадиофонд России
#квирэкранТВ

Это гомофобный вирусный ролик, призывающий проголосовать за поправки в конституцию, закрепляющие понятие брака как союза мужчины и женщины.

Это тоже «Квир-экран». Как и агитационный ролик «Гей на передержке» 2018 года, это видео — важный артефакт нашего времени. Однажды такая агитация станет историей, но сейчас она может оказывать реальное влияние. Изображение ЛГБТ-людей вообще обладает большой силой. Тот факт, что сегодня его можно использовать для запугивания, еще раз подтверждает, насколько политически важны изображения настоящих, не карикатурных квир-людей в кино, на телевидении, в рекламе. Для всех нас как общества принципиально важно, какими мы привыкли видеть ЛГБТ-людей.