Новые #планынавыходные с Николаем Банниковым. На этот раз из Санкт-Петербурга.

Есть два типа людей. Те, кто терпеть не могут Васильевский остров, и те, кто его обожают. Первая группа глубоко заблуждается, не будем им мешать. Сегодня три классных места на Васильевском, о которых не все знают.

Академия художеств на Университетской набережной, 17
Большинство обходит стороной это седое здание на набережной, а зря. За входной дверью вас ждет застывшая эпоха Просвещения. Это программное здание Екатерины II, с которого в России начался классицизм. Посмотрите прекрасные интерьеры холла и поднимитесь в музей, созданный для студентов, — частая практика в XIX веке.
Лайфхак: утром по воскресеньям в церкви Академии проводятся службы. Неплохой повод увидеть здание изнутри — путь к храму пролегает через многие коридоры и лестницы. По пути вы встретите не меньше открытых мастерских — почему бы не заглянуть и туда!

Дом Михаила Боткина на набережной Шмидта, 41
Обязательно для посещения любителям зрелой эклектики и творчества Николая Рериха. Первые найдут тут невероятного качества двери, резные панели, метлахские полы и гигантский камин в мансарде, а вторых ждет уверенная экспозиция художника. Хочется особенно отметить вежливость всего персонала музея.
Я очень люблю набережную Шмидта — это прекрасный вид на город, два уровня прогулочных дорожек и много красивых домов вдоль воды.

Воскресенская церковь на Смоленском кладбище, Камская 11
Редкий для Петербурга пример стилизации не европейского, а московского стиля — нарышкинского барокко. Прототипом здания времен ар-нуво по проекту архитектора Демяновского стала Успенская церковь на Покровке. Интерьер смотреть не стоит — полированная плитка и самоварное золото вас не вдохновят, а вот снаружи любопытно. Если отойти подальше к мосту, то видно как неслучайно объем здания вписан в среду — храм словно вырастает из реки. По соседству есть старое лютеранское кладбище. Готические надгробия из мрамора и чугуна. Красиво!

Когда дети рисуют #домики, то не всегда попадают в пропорции. Дом Lime Wash House в окрестностях Эйндховена, построенный нидерландской студией Chris Collaris Architects, словно сошел с такого рисунка, хотя, конечно, здесь все сделано сознательно. «Дом выглядит знакомым, но странно знакомым», — объясняет свой замысел архитектор Крис Колларис.

Кстати, ближайшие к дому клумбы расположены так, чтобы их орошала дождевая вода, стекающая с крыши. Поэтому никаких труб и водосточных желобов на фасаде нет. А чердак из-за гипертрофированных размеров крыши получился двусветным, с окнами во всю высоту.

📷 Tim van de Velde
Подробности у Dezeen

Настроение на предстоящие выходные — компактный трейлер H1 Studio от The Happier Camper. Этот малыш оборудован туалетом и кухней, а его интерьер собирается из мобильных модулей.

Предыстория: торговые ряды Осипа Бове

В нашей исторической рубрике о московских домах в прошлый раз мы писали о Чайном доме на Мясницкой, который в этом году празднует свое 130-летие. Что ж, в декабре 130 лет отметит еще одно здание, которое тоже связано с московской торговлей, — это ГУМ.

В некотором смысле его судьба, пусть и косвенно, но связана с Чайным домом династии Перловых — их семейный бизнес начался в 1787 году благодаря купцу Алексею Перлову, который продавал чай в лавке на Красной площади. И таких торговцев здесь было немало. Это сейчас Красная площадь просторная и даже пустая, а в те годы она была усеяна лавками, где можно было приобрести все, что душа пожелает.

И вот, во времена Екатерины II, торговые точки решили привести в порядок. На месте нынешнего ГУМа задумали возвести что-то вроде пассажа — здание в стиле классицизма, внутри которого и будет проходить торговля. Завершить строительство не успели, а после войны с Наполеоном и московского пожара 1812 года всё решили перестроить, тоже в классицистическом стиле. За реализацию взялся Осип Бове, который известен большим количеством знаковых для Москвы построек, включая Большой театр, Триумфальную арку и Манеж. И вот так в Москве, наконец, появились предшественники ГУМа — Верхние торговые ряды. В наши дни здание, которое по стилю и духу напоминает торговые ряды Бове, находится буквально по соседству — это Гостиный двор.

Выглядели Верхние торговые ряды, пусть и не так парадно, как ГУМ, но все же солидно — это если смотреть на них со стороны Красной площади. Однако с тем, что находилось внутри, была проблема. Одной из причин, по которой торговые точки решили поместить под одну крышу, были частые пожары и их склонность к обветшанию. Появление здания Бове этот недостаток в действительности не решило. За красивым фасадом фактически находились все те же лавки. Единого устройства никакого не было: в торговых рядах находилось порядка 600 точек, которыми владели примерно 500 купцов.

Старые проблемы никуда не делись. Было узко, грязно, лавки быстро приходили в негодность и все так же продолжали гореть. Приблизительную хаотичность происходящего внутри рядов можно представить, если посмотреть на фотографию крыши пассажа: всё похоже на какие-то трущобы.

Спустя всего лишь полвека московские власти понимают, что держать торговые ряды в таком состоянии, да и еще в самом центре города, нельзя — нужно строить новые и упорядоченные. Владельцы лавок (которых, напомним, было в районе пятисот) в целом не возражали против перемен. Но их тревожило, что, пока торговые ряды будут обновляться, они потеряют свои места и разорятся. Это сейчас в Москве с мешающими торговыми точками можно разобраться за одну ночь, как в 2016 году это случилась с многочисленными самостроями, а в случае с Верхними торговыми рядами бодания купцов с городскими властями и попытки прийти к компромиссу растянулись аж на двадцать лет.

Впрочем, считать, что в XIX веке купцы и город решили вопрос полюбовно, и после этого появился ГУМ, тоже будет лукавством. В 1886 году новоиспеченный голова Москвы Николай Алексеев решает перенести торговлю во временные павильоны на Красной площади. Официальной причиной было аварийное состояние Верхних торговых рядов. Вероятно, это было правдой — переговоры шли двадцать лет, и вряд ли ряды за эти годы стали прочнее и надежнее. Поговаривали, что отправной точкой стал один инцидент. Якобы одна дама решили купить себе новое платье и отправилась в Верхние торговые ряды. Пока она примеряла обновку, прогнивший под ней пол провалился, и женщина упала на этаж ниже, сломав при этом себе ногу. Так это или нет, вряд ли уже можно установить, но факт есть факт — переезд из-за плачевного состояния рядов состоялся. Во временных павильонах купцы столкнулись с падением выручки, поэтому в итоге им пришлось пойти навстречу московским властям, которые хотели все перестроить.

Продолжаем рассказ об истории ГУМа. Начало здесь, а полная версия в Дзене (там, кстати, больше иллюстраций)


1888–1917: Верхние торговые ряды Александра Померанцева
В 1888 году был объявлен закрытый конкурс на проект нового здания Верхних торговых рядов (дореволюционное название ГУМа). Перед участниками поставили важное условие — новый объект должен гармонично сочетаться с Кремлем и Историческим музеем, открытым за пять лет до этого и исполненном в неорусском стиле. Всего пришло 23 заявки. Премии за участие получили три архитектора: первое место и 6000 рублей — Александр Померанцев (известный строительствами храмов и нескольких зданий в Ростове-на-Дону), второе место и 3000 рублей — Роман Клейн (Пушкинский музей и ЦУМ) и третье с премией 2000 рублей — Август Вебер.

Проекты Померанцева и Клейна мы можем наблюдать сегодня воочию. На правах победителя Померанцев возвел Верхние ряды, которые и выходят на Красную площадь. Клейн тоже смог реализовать свой замысел — по его проекту были построены Средние ряды напротив храма Василия Блаженного на спуске к «Зарядью».

Но нас интересуют ряды Померанцева. По тем временам их возвели весьма быстро. Началось все в 1889 году, и уже в декабре 1893 новая торговая точка Москвы, ставшая самой большой на тот момент в Европе, открыла свои двери для первых посетителей. Впрочем, полностью завершенным ряды еще не были, поскольку в некоторых частях отделочные работы продолжались еще три года. Уделять особо много времени рассказу об архитектуре Верхних рядов вряд ли имеет смысл — все и так прекрасно знают, как они выглядят. Как и в случае с соседним Историческим музеем, стилем был выбран популярный в те годы неорусский. Над входами размещены образа святых — казалось бы, странное решение для торгового здания, но в этом можно увидеть отсылку к Спасской и Никольской башням Кремля, над воротами которых тоже есть образа. Сами Верхние торговые ряды отделаны финским гранитом, тарусским мрамором и песчаником.