Числа в Цветнике 1694 г.

Надоели шутники, тыкающие всем в лицо сложностью русского курсива и словом "дышишь"? Вот баян 14 века, сочиненный для демонстрации того, как же тяжко читать готический шрифт:

Текст на картинке выше такой:

"mimi numinum niuium minimi munium nimium uini muniminum imminui uiui minimum uolunt"

"The snow gods’ smallest mimes do not wish in any way in their lives for the great duty of the defenses of wine to be diminished."

Точек над і нет, v пишется как u, очень замечательно.

Единичная палка, из которой состоят все эти буквы, называется миним. Средневековые ребята поняли, что много минимов подряд — не оч, поэтому, вместо того, чтоб просто более разные буквы сочинить, приноровились перед буквами n, m или v, которые уже состоят из двух-трёх минимов, букву u заменять на букву o, во имя уменьшения количества палок. Пишут, что именно поэтому мы сейчас в словах come, love и honey пишем o там, где раньше была краткая ŭ.

Кажется, я ещё не давал ссылок на ХІѴ век. Не будет их и на этот раз.

Сегодня — Угличская псалтирь 1485 г. Известно имя писца: Федор Клементьев сын Шарапов. Тип письма — крупный устав, неизменный во всей рукописи, в которой 371 лист (страниц, получается, в два раза больше). Благодаря такому количеству написанного текста почерк полностью раскрывается. Можно увидеть редкие знаки — пси, кси, коппу, есть инициалы почти для каждой буквы. Некоторые лигатуры и варианты знаков писец начинает использовать только в середине или в конце рукописи, это в очередной раз подтверждает, что документ нужно просматривать полностью.

Рукопись лицевая (миниатюры на широких полях), крестиком или другим знаком в тексте помечено место, к которому относится иллюстрация. Обычно эти знаки используются для текстовых выносок.

В рукописи первые и последние листы, видимо, были утрачены и восполнены. Почерк этих листов лучше основного — благодаря мастерству писца, хорошему перу и чернилам. Идеальный образец для изучения, но, в отличие от первого почерка, представленный только основным набором знаков.

Буквы из рукописи: docs.google.com

Рукопись: F.I.5 Псалтырь лицевая (Угличская псалтирь). 1485 г.

Характерный пример вспоминания забытого. 1913 год, неизвестный мне художник. В попытке написать по-русски получилась пародия.

— Скоропись — это каллиграфия, она передаёт живые движения руки и всегда выглядит естественно, как трава, листва, облака. Здесь имитация её внешних черт, манекен вместо живого человека.

— В древней орфографии (и в церковнославянской до сих пор) [у] записывали как оу или в виде лигатуры ꙋ. Художник написал оꙋ, то есть, развёртывая лигатуру, ооу. Орфографическая ошибка!

— Начертания некоторых букв, если рассматривать их всерьёз, неисторичны. В в виде греческой беты у нас не писали. И в скорописи в виде латинской u крайне редка, а в крупных надписях её никогда не было. Лигатура сс фальшивая. К всё-таки напоминает скорописную, конечная е с таким хвостом тоже была.

— Если рассматривать в деталях, ни одна буква не похожа на появившуюся естественным путём. Какие-то леворукие толстые чубчики у о, невозможные на письме петли, все дуги словно нарисованы по лекалу.

— Скоропись не использовали для заголовков, только для основного письма. Был тип заголовочных букв, произошедших от скорописных, и выглядел он совсем иначе.

— Средняя надпись, хотя и аккуратно вычерченная, выглядит неестественно. Тоже муляж.

Вообще, «русская» кириллица всего ХХ века по отношению к допетровской кириллице напоминает средневековые бестиарии по отношению к настоящим животным дальних стран: хочется знать о них больше, изображать, но в изображениях больше наивной фантазии, чем реальности.

Два события почти остановили развитие той кириллицы, которую сейчас называют допетровской:

1. Распространение книгопечатания. Книжная справа ХѴІІ века, печать церковных книг в единой редакции уставным шрифтом снизили потребность в рукописных книгах. Многие переписчики даже подражали печатным оригиналам в почерке и украшениях.

2. Постоянное влияние западноевропейских почерков за счёт присутствия иностранцев во всех областях жизни привело к изменению повседневного письма в течение ХѴІІІ века от русской скорописи к письму совершенно европейского типа.

Казалось бы, прежняя кириллица исчезла. Но это то, что на виду. В ХѴІІ веке произошло ещё одно событие — церковный Раскол. Старообрядцам запрещали иметь типографии, и они по-прежнему переписывали книги. Книгописные центры существовали далеко от столицы, в северных лесах. Там-то кириллица продолжала жить и изменяться.

Возник тип русского письма, который в современной науке не имеет названия. Можно встретить название «книги поморского письма», но оно относится скорее к рукописям в целом, к их орнаментации. Собственно буквы и почерки, их происхождение и развитие не изучены. Можно подумать, что эти буквы — фантазия нескольких переписчиков, удачные каллиграфические находки, но нет, это не так. Это естественное, неизбежное направление развития русского письма, перпендикулярное вязи, которая постепенно исчерпывала свои возможности. Отдельные элементы нового письма были и раньше, в скорописи и вязи, но законченный вид оно стало приобретать только в конце ХѴІІ века. В сочетании с остальными типами письма возникает графическое координатное пространство кириллицы, способное рождать бесконечное количество форм.

На канале @rustype_jpeg в ближайшее время я детально разберу несколько таких рукописей.

Основные типы малых инициалов из рукописи. Привычные всем очень русские Е, О, С. Обратите внимание на А, В, Г, Р и другие — буквы абсолютной того же типа, но незнакомые мейнстримовой русской культуре из-за того, что дозрели немного позже в относительном отчуждении.